Венера және музыкант - Venus and Musician - Wikipedia

Венера және музыкант немесе Венера органист пен итпен бірге, Прадо, с. 1550
Фицвильям мұражайы, Кембридж люте -ойыншы және Cupid, с. 1555–65
Gemäldegalerie Берлин, органист, ит және амур, 115 x 210 см

The Венециандық Ренессанс суретшісі Тициан және оның шеберханасы көптеген нұсқаларын шығарды Венера және музыкантсияқты элементтерді көрсететін әр түрлі басқа атаулармен белгілі болуы мүмкін Венера органистпен бірге, Венера люте ойнатқышымен бірге, және тағы басқа.[1] Көптеген нұсқаларда сол жақта кішкентай орган ойнайтын адам бар, ал басқаларында а люте ойнатылып жатыр. Венераның жастықтарында кішкентай серігі бар, кейде а Cupid және басқа нұсқаларда ит немесе Берлинде.[2] Суреттер 1540 жылдардың соңынан бастап пайда болды деп ойлайды.

Титианның көптеген картиналары бірнеше нұсқада, әсіресе оның жалаңаш мифологиялық тақырыптарында кездеседі. Кейінгі нұсқалар Титианның жеке үлесінің дәрежесі белгісіз және әртүрлі көзқарастардың тақырыбымен оның шеберханасында негізінен немесе толығымен жасалады. Барлық нұсқалары Венера және музыкант кенепте майлы болып, екі пропорцияға және мөлшерге бөлінеді, оның екі органист нұсқасы кеңірек.[3]

Әдетте Титианның ең болмағанда бес нұсқасы органист, екеуі Мадридте, екіншісі Берлинде, ал лейтенантта Кембридж мен Нью-Йоркте.[4] Тағы бір нұсқасы Уффизи жылы Флоренция онша құрметке ие емес, музыкант жоқ, бірақ амур, сонымен қатар керуеттің етегінде парапеттегі кекілікке қарап тұрған қара және ақ ит бар.[5]

Барлық нұсқаларда Венераның төсегі а-ға қойылған сияқты лоджия немесе аласа тас қабырға бар үлкен ашық терезеге қарсы немесе парапет. Венера толық ұзындықта, жастықтарға сүйеніп көрсетілген. Музыкант кереуеттің аяғында оған арқасымен отырады, бірақ оған қарай бұрылу үшін бұрылады. Керісінше, ол оң жаққа қарайды. Ол ландшафт фонындағы кез-келген кішігірім фигуралар сияқты XVI ғасырдың қазіргі заманғы көйлегін киеді және белдеуінде қылыш немесе қанжар бар. Үлкен қызыл перде сол жақтың жоғарғы бұрышын, ал төменгі оң жақ бұрышты кең емес нұсқаларында алады. Сыртта екі түрге бөлінетін кең ландшафт бар. Екі Prado нұсқасында сарайдың бақшалары сияқты көрінетін ағаштар мен фонтандар даңғылдары көрсетілген. Басқа нұсқаларында алыс тауларға апаратын ашық пейзаж бар.[6]

Титианның жалаңаш жалаңаш денелері

Титиандікі Урбино Венерасы, с. 1534, Уффизи, негізінен керісінше бірдей поза
Иттер мен кекіліктер бар Венера мен Амур, көбінесе Тицианның шеберханасы, б. 1555, Уффизи

Картина - Венециандық стильде жантайып жатқан әйел жалаңаш Титианның композицияларының соңғы дамуы. Кейін Джорджио 1510 жылы қайтыс болған Титиан оның өмірін аяқтады Дрезден Венерасы, содан кейін шамамен 1534 ж Урбино Венерасы. Мұны 1545 жылдан бастап қайталау, мүмкін жоғалған жазбалар Венера Карл V-ге жіберілді, «үшін негіз болды» Венера және музыкант серия.[7] Бұлардан айырмашылығы, көптеген нұсқаларында Cupid Венера және музыкант қазіргі заманғы декорға қарамастан, әйелді Венера ретінде нақты анықтауға мүмкіндік береді.[8]

Әйтпесе кескіндеме кескіндеме санатына жатады сыпайы адамдар дегенмен, бұлар «Венера» деп жиі сипатталады, тек кейбір қасиеттерді сақтау үшін. Жалпы алғанда, Венера мүлдем жалаңаш, тек кейбір нұсқаларында оның доғасына мата матадан басқа, бірақ өте қымбат зергерлік бұйымдардың бірнеше бөлігін киеді,[9] сыпайы суреттердің типтік аспектілері.[10] Музыкант ақылды киінген және жүздік қаруды алып жүреді, бірнеше нұсқаларында алтындатылған арматурасы бар үлкен қылыш бар. Оны Венециядағы қымбат сыпайылықтың клиенті ретінде қабылдауға болады.

Басқа жататын жалаңаштар - бұл Пардо Венера (немесе Юпитер және Антиоп, қазір Лувр ), «оның алғашқы стилін қайтарып алуға тырысқан»,[11] 1540 жылдардың ортасынан бастап. 1540 жж. Ортасында басталған, бірақ 1550 және 1560 жж. Боялған нұсқалары бар ерекше композиция мен дене бітімі сериясы Дана картиналар, бұл Кеннет Кларк Титиан Венециядан тыс жерлерде үстемдік ететін конвенцияларды қабылдайды; «Италияның қалған бөлігінде мүлдем басқа пішіндегі денелер бұрыннан сәнге айналған».[12]

Кларк үшін Венера Венера және музыкант нұсқалары, онда бас бағытын өзгертеді, бірақ денесі сол қалпында қалады, бұл «толығымен венециандық, барлық қымбат ханымдардың сіңлісі. Palma Vecchio, Париж Бордоне және Бонифазио жергілікті тұтыну үшін боялған ».[13] Жалаңаш фигуралар «бай, ауыр және ұсақ дөрекі ... бұл сериядағы веналар арандатушылық емес. Олардың денелері бізге ұсынылған дерлік қатыгездік, оларды нәзік текстурасы қалпына келтіру арқылы алып тастағаннан кейін, Афродизиак сингулярлық емес. Сонымен қатар, олар бір қарағанда айқындалғаннан гөрі дәстүрлі болып табылады ».[14]

Аллегория?

Тақырыптың эротикалық тартымдылығы айқын, бірақ кейбір сыншылар сұлулықты көзбен де, құлақпен де, біріншінің басымдығымен бағалауға қатысты аллегориялық мағынаны алға тартты.[15] Екі Prado органигі әлі ойнап жүрген сияқты, бірінші қолмен пернетақтада, ал екіншісінде екіншісі, Берлиндік органист Венераға қарап ойнаудан бас тартты, бұл үлкен мән берді Эрвин Панофский, «есту сезімінің үстінен көру сезімінің салтанат құруы» ретінде.[16] Органдарды бейнелеу орган зерттеушілері тарапынан сынға алынды: «Құбырлар тым қисайып кеткен, егер олар мүлде естілсе, түтік шығарады, талғамсыз дем алуы мүмкін».[17]

Лейтенистер аспаптарын денелерімен қатар айналдыра алады, екеуі де ойнауды жалғастыратын көрінеді. Панофскийдің айтуы бойынша, бұл «Венерада бейнеленген көрнекі сұлулықты көру арқылы музыка жасау кезінде үзіліс жасаған музыканттың музыка жасау әрекеті арқылы Венерада бейнеленген көрнекі сұлулыққа тағзым ететін музыкантқа айналғанын білдіреді. бір уақытта органды ойнау және әдемі әйелге тәнті болу қиын, бірақ оны люте сүйемелдеуімен, оның очарына толықтай назар аудара отырып, серенада жасау оңай ».[18]

ХХ ғасырдағы жіңішке доктриналарға сілтеме жасай отырып, картиналарды түсіндіру сәні Қайта өрлеу кезеңі неоплатонизм серияға жетті, дегенмен Титиан жағдайында мұндай түсіндірулерге әдеттегіден де көп қарсылық бар. Эдгар Жел -де бейнеленген конвенцияны атап өтті Пасторальдық концерт Құдайдың фигуралары жалаңаш болғанымен, өлімге киінген басқа да жұмыстар. Ішінде Музыкант картиналар «адам баласы мен богини арасындағы алшақтық позаның парадоксымен күшейе түседі. Сарай қызметкері махаббат шабытында музыка ойнап жатқанда ... ол богинамен тікелей бетпе-бет емес, оған қайта қарау үшін басын иығымен айналдырады; ол осылайша Платондық actsιactsροφἠ-ті бейнелейді, бұл көріністің кері болуы, оның көмегімен тек қана адам трансценденттік сұлулыққа үміттене алады ».[19] Соған қарамастан Wind кейін композицияны «біраз шаршататын шоу-сурет» деп сипаттайды.[20]

Аллегориялық интерпретация мен анағұрлым түзу декоративті және эротикалық түсінік арасында сөзсіз қайшылық болмаса да, соңғы ғалымдар аллегориялық интерпретацияны жиі жоққа шығарады немесе ең болмағанда ойнатады. Ульрих Миддельдорф, 1947 жылы реакцияны бастады: «Титианның негізгі фигуралары Қасиетті және қорғансыз махаббат (Galleria Borghese, Рим) суреттің кез-келген жоғары түсініктемесін қолайлы етіп көрсететін абырой мен тазалыққа ие. Бұл өте талғампаз адамның жоғары талғамына сай боялған деп елестететін ерекше сурет. Титианның кейінгі Венералары мен Данастарының кейіпкері оларды шексіз төменгі деңгейге орналастырған сияқты. Олар әдемі, бірақ салыстырмалы түрде дөрекі Қасиетті және қорғансыз махаббат. Сондай-ақ олардың қайталанбас мөлшерде шығарылғандығы олардың ойдың тазалығын іздеуге талпындырмайды. . . . Қысқаша айтқанда, бұл суреттер терең философиялық трактаттардан гөрі «сәндік жиһаз» болды деген күдіктен аулақ болу қиын. Олар бөлмелер. . . безендірілуі керек еді, жатын бөлмелері болды ».[21]

Прадоның екі нұсқасы

Прадоның екінші нұсқасы, купиден, б. 1555

Композиция нұсқасының алғашқы жазбасы боялған органистпен жазылған Карл V, Қасиетті Рим императоры Титиан болған кезде Аугсбург 1548 жылы, содан кейін император өз министріне берді, Кардинал Гранвелл. Бірақ оның екеуі де екені белгісіз, бірақ екі нұсқасы да Музео-дель-Прадо жылы Мадрид деп бекітілді, әсіресе Венера органист пен итпен бірге, екеуінің ені (148 x 217 см; бұл Prado 420). Қазіргі уақытта Прадо шамамен 1550 жылға дейін ойластырылған,[22] сондықтан оны түпнұсқа кардинал Гранвельдің суреті деп санауға болмайды, бұл Prado жақында оның күнін қайта қарағанға дейін әдеттегі пікір болды.[23] Оның иті бар және бұл жерде Cupid-ті қолданбайтын жалғыз нұсқа. Прадо қайта өзгертілгеннен кейін Карл V Гранвеллеге берген нұсқасы жоғалған деп саналады және жоғалған деп саналады.[24]

Венерада Cupid атрибуты болмаса да, кескіндеме әрқашан богинаны бейнелейтін етіп жазылады. Басқа нұсқалардан айырмашылығы, кескіндеме некені тойлауы мүмкін деп ойлайды. Әйел неке жүзігін тағады және дәстүрлі атрибуттарының ешқайсысына ие емес Венера. Титианның басқа венустарымен салыстырғанда, ол Купидпен бірге жүрмейді және «бұл екі фигураның да ерекшеліктері бар жалғыз адам».[25]

Рентгенография Титиан кескіндемені орындау кезінде өзгертулер жасағанын көрсетеді. Бастапқыда жұмыс батыл болды; Мұнда қаралған Венера музыкантқа қараған күйі кедергісіз жатты, мұнда талқыланған нұсқалардың ешқайсысында жоқ. Мүмкін, клиент немесе суретші бұл аранжирование тым көп деп ойлаған болар, сондықтан Венераның басын бұрып, оған итермелейтін ит қосылды, оған көз салуға, сондай-ақ қол тигізуге болатындай етіп сезімнің аллегориясын күшейтті. Қазір Венераға неғұрлым пассивті рөл беріледі.[26]

Ол Францеско Ассоника деген заңгерге тиесілі болды, оны Титиан кәсіби түрде қолданған және суретшінің досы ретінде айтылған және басқа титяндар болған.[27] Мүмкін ол оған боялған шығар. Ол 1620 жылдарға дейін Венецияда болды және сол жерде оның эскизін жасады Энтони ван Дайк, және, мүмкін, оған байланысты коллекция үшін сатып алынған Англиядағы Карл І. Ол орындалғаннан кейін оны 165 фунт стерлингке сатып алды Полковник Джон Хатчинсон 1649 жылы Чарльз өнерін сату кезінде. Сол күні Хатчинсон Титиан үшін 600 фунт төледі Пардо Венера, немесе Юпитер және Антиоп. 1651/52 жылы оны 600 фунт стерлингке сатып алған Кіші Дэвид Тенирс Габсбургтар үшін агент ретінде және Мадридке жіберілді Испан корольдік коллекциясы, онда ол Prado-ға аударылғанға дейін қалды.[28][29] Англияда кескіндеме кезінде бірнеше көшірмелер жасалды, және Корольдік коллекция уақытында біреуі болды Англиядағы Карл II, мүмкін бұл олардың әлі де жақсы көшірмесі.[30]

Прадоның басқа нұсқасы, Венера организатормен және амурмен бірге, (148 x 217 см, Prado 421, «TITIANUS F.» деп қол қойды) итпен емес, Cupidпен, кейбіреулер 1547-48 жылдар аралығында ойлаған, бірақ олар қазіргі кезде оны шамамен б. 1555. Мигель Фаломир жақында дейді рентген және инфрақызыл рефлекография бұл басқа Prado нұсқасынан алынғанын анық көрсетіңіз (бірақ олар бір ғасырдан астам уақыт бойы испан корольдік жинағында қайтадан біріктірілмеген). Титиан және оның студиясы жиі қолданылған бақылау репликалық нұсқаларын жасаудың негізгі элементтерінің бірі.[31]

Бұны Чарльз V мен Гранвелленің 1648 жылғы нұсқасы деп ойлаған едік, егер ол дұрыс болса, қазіргі кездесуді жоққа шығарады. Ол кем дегенде 1626 жылдан бастап испан корольдік коллекциясында болды Кассиано дель Поццо оны Мадридте жазды, ал кейінгі тізімдемелердегі ерекшеліктер. Бұл Гранвеллдің сатып алған кескіндемесінің бірі (императордың қолын бұрау арқылы) деп ойладым Рудольф II, Қасиетті Рим императоры 1600 жылы Ганвелленің мұрагерлерінен, кейінірек берілді Испаниялық Филипп III.[32] Хью Тревор-Ропер органист «Филипптің [II] ерекшеліктеріне ие» деп ойладым,[33] бірақ бұл соңғы дереккөздер арасындағы азшылықтың көзқарасы сияқты; Берлин нұсқасы оны көрсетеді деп ойлады;[34] Пенни Берлин нұсқасының өзгермелі сапасына назар аударады және бастың суретін «керемет» деп атайды, мұндағы драперия «күңгірт», орган «күнделікті», ал ит «шабыт».[35]

Лейтенист нұсқалары

Венера лейтенантпен бірге, с. 1565–70, Митрополиттік өнер мұражайы, Нью Йорк

Екі негізгі нұсқасы Люте ойнатқышымен бірге Венера мен Купид бөлшектерінен басқаларына ұқсас. Біреуі Фицвильям мұражайы жылы Кембридж ертерек, мұражай 1555–65 жылдар аралығында, өлшемі 150,5х196,8 см болатын және Титианға жатқызылған. Бұл тиесілі болуы мүмкін Рудольф II, Қасиетті Рим императоры және, әрине, Императорлық топтамада болды Прага 1621 ж.. Содан кейін ол осы коллекцияның ішіндегі ең жақсы жолмен жүрді: 1648 жылы шведтер тонап, Римге патшайым апарды Швеция Кристина ол тақтан бас тартқан кезде Орлеан жинағы ол қайтыс болғаннан кейін және ақырында Лондонда аукционда Француз революциясы. Оны сатып алды Ричард Фитц Уильям, 7-ші висконт ФитзВиллиам 1798/99 жж., оның мұражай негізін 1816 ж. қайтыс болған кезде қалдырған.[36]

The Митрополиттік өнер мұражайы ол шақыратын нұсқасын белгілейді Венера және люте ойнатқышы, с. 1565–70 (65 x 82 1/2 дюйм / 165,1 x 209,6 см) және оны Титиан мен оның шеберханасына жатқызады. Ол Кембридж нұсқасынан алынды, мүмкін Венецияда сақтауға арналған мультфильм немесе «студиялық нұсқасы» болуы мүмкін.[37] Ол ұзақ уақыт бойы студияда сақталған болуы мүмкін, өйткені ол жоғары сапалы ландшафт «Титианның еркін стилінде жылдамдықпен және беделмен боялған»,[38] шамамен 1560 стиліне сәйкес келеді, бірақ басқа бөліктер сәйкес келмейді. Мүмкін, ол 1576 жылы Титианның өлімінде аяқталмаған, содан кейін «оның өлімінен кейін Венераның беті мен қолдары сияқты кейбір бөліктер әлдеқайда жоғары дәрежеге жеткізілді», ал кейбір жерлер аяқталмай қалды.[39]

Нью-Йорк нұсқасы корольдік отбасы мүшелеріне тиесілі болды Савой соңғы 1624 жылдан бастап 1742 жылдан кейін біраз уақытқа дейін. Ол Англияға келіп тиесілі болды Томас Кок, Лестердің 1 графы (1759 ж.ж.) және оның мұрагерлері дилерге сатылғанға дейін Джозеф Дувин оны 1933 жылы мұражайға сатқан 1930 ж.[40] Бұл болған Холхэм залы Норфолкте және ескі дереккөздерде деп аталуы мүмкін Холхэм Венерасы.[41]

Люте ойнатқышы бар басқа нұсқалар, мүмкін Титианның шеберханасынан, мүмкін біреуі Бордо Екінші дүниежүзілік соғыста біреуі жойылды Дрезден.[42]

Ескертулер

  1. ^ Лох, 41 жаста. Венера органист пен итпен бірге және т.б.
  2. ^ Лох, 42 жаста
  3. ^ Фаломир, 61-68 және Лох - Титянның «көшірмелері мен нұсқаларының» анализі; Христиандар
  4. ^ Прадо; Христиандар
  5. ^ Христиандар
  6. ^ Лох, 40–42; Макивер, 14-17
  7. ^ Фаломир, 61-62
  8. ^ Бұқа, 210-211; Фаломир, 67. Bull деп атап өтті Дрезден Венерасы бастапқыда Cupid болған.
  9. ^ Макивер, 14 жаста
  10. ^ Олландер, 314-21, «сыпайы» суреттерге екі көзқарас үшін; Бұқа, 210-211
  11. ^ Кларк, 121
  12. ^ Кларк, 122–123, 122 келтірілген
  13. ^ Кларк, 122
  14. ^ Кларк, 122–123
  15. ^ Фаломир, 189–190, 30-ескерту, Кристиансен сияқты «қызу пікірталасты» қорытындылайды; Прадо
  16. ^ Макивер, 13-20; Панофскийдің Жылслиде келтірген сөздері
  17. ^ Жылсли
  18. ^ Макивер, 13-20; Панофскийдің Жылслиде келтірген сөздері
  19. ^ Жел, 143-ескерту. 7. Әдетте, бұл аумақ үшін жел альтернативті неоплатоникалық түсіндіруді ескертеді және қабылдамайды Отто Брендель.
  20. ^ Жел, 273
  21. ^ Кристиансен келтірген. Виндтің жоғарыда келтірілген пікірлері негізінен оның «жоғары түсіндірмесіне» қатысты тараудан алынған Қасиетті және қорғансыз махаббат
  22. ^ Фаломир, 64–65
  23. ^ Мысалы, осы түзетуден бұрын болған Броттон, 236 немесе 40 жастағы Лохты қараңыз. Бірақ 1996 жылы Prado каталогында Re Prado 421 келтірілген, басқа нұсқасы - бұл Гранвелленің кескіндемесі деп ойлаған.
  24. ^ Христиандар
  25. ^ Фаломир, 66–67; Прадо, келтірілген; Макивер, 18-19
  26. ^ Прадо; Макивер, 16 жаста
  27. ^ Пенни, 93 жас
  28. ^ Броттон, 236, 270
  29. ^ Прадо
  30. ^ Венера органистпен бірге, «Титианнан кейін, с. 1550-1660», Royal Collection беті
  31. ^ Фаломир, 64-66
  32. ^ Музео-дель-Прадо, Catálogo de las pinturas, 1996, б. 401, Ministerio de Educación y Cultura, Мадрид, ISBN  8487317537
  33. ^ Тревор-Ропер, 52 жаста
  34. ^ Ририк, В.Р. «Тицианның кейінгі мифологиялары». 24, Artibus Et Historiae 17, жоқ. 33 (1996): 23-67. doi: 10.2307 / 1483551
  35. ^ Пенни, 283
  36. ^ Венера мен Купид люте ойнатқышпен бірге Фицвильям парағы
  37. ^ Христиандар; қатысты пікірталас үшін Пенни, 280–284 қараңыз Венера мен Адонис.
  38. ^ Хартт, 603
  39. ^ Венера және люте ойнатқышы Метрополитен парағы, дәйексөз келтірілген; Христиандар
  40. ^ MMA Provenance бөлімі, Christianen-мен бірдей веб-сайт
  41. ^ Мысалы Эдгар Жел желде, 143 ескерту 7 (алғашқы 1958 жылы жарияланған)
  42. ^ McIver, 20 ескерту

Әдебиеттер тізімі

  • Броттон, Джерри, Кеш патшаның тауарларын сату: Карл I және оның өнер жинағы, 2007 ж., Пан Макмиллан, ISBN  9780330427098
  • Бұқа, Малкольм, Ренессанс суретшілері пұтқа табынушылық құдайларды қалай қайта ашты - құдайлардың айнасы, Оксфорд UP, 2005, ISBN  0195219236
  • Кристиансен, Кит, Каталог жазбасы, Метрополитен мұражайының веб-сайты, шығарылған?, 2010 ж
  • Кларк, Кеннет, Жалаңаш, зерттеу формасы, orig. 1949 ж., Әр түрлі эднс, 1960 ж. Пеликаннан алынған
  • Фаломир, Мигель, «Титианның көшірмелері және нұсқалары», Джафеде, Дэвид (ред), Тициан, Ұлттық галерея компаниясы / Йель, Лондон 2003, ISBN  1 857099036
  • Фридбург, Сидни Дж.. Италияда кескіндеме, 1500–1600 жж, 3-ші шығарылым. 1993, Йель, ISBN  0300055870
  • Хартт, Фредерик, Итальяндық Ренессанс өнерінің тарихы, (2-ші басылым) 1987 ж., Темза және Хадсон (АҚШ Гарри Н Абрамс), ISBN  0500235104
  • Голландер, Анн, «Тициан және әйелдер», in Көзді тамақтандыру: очерктер, 2000, Калифорния Университеті Пресс, ISBN  0520226593, 9780520226593, Google кітаптары
  • Лох, Мария Х., Титианның қайта құрылуы: қайталау және ерте заманауи итальяндық өнердің өзгеруі, 2007, Getty Publications, ISBN  089236873X, 9780892368730, Google кітаптары (толық көрінісі)
  • McIver, Кэтрин А., Кэрроллда, Линда Л. (ред.), «Қазіргі заманғы Италияның ерте кезеңдеріндегі жыныстық қатынастар, текстуралар, өнер және музыка», 2017, Routledge, ISBN  1351548980, 9781351548984, Google кітаптары
  • Пенни, Николас, Ұлттық галерея каталогтары (жаңа серия): XVI ғасырдағы итальяндық суреттер, II том, Венеция 1540–1600, 2008, National Gallery Publications Ltd, ISBN  1857099133
  • «Прадо»: Prado веб-парағы, олардың «негізгі» немесе бірінші нұсқасында
  • Тревор-Ропер, Хью; Төрт Габсбург сотында князьдар мен суретшілер, патронат және идеология 1517–1633 жж, Темза және Хадсон, Лондон, 1976, ISBN  0500232326
  • Жылсли, Дэвид, «Махаббат құдайы, органистер, олардың мүшелері, Титиан және Ван Эйк», Қарсы соққы, 7 қазан 2011 жыл, желіде
  • Жел, Эдгар, Ренессанс кезеңіндегі пұтқа табынушылық құпиялары, 1967 edn., Peregrine Books

Әрі қарай оқу