Утопия, шектеулі - Utopia, Limited

Сурет бөлмесінің көрінісі көрсетілген ерте жарнама
Баррингтон, Параунт патша ретінде

Утопия, шектеулі; немесе, прогресс гүлдері, Бұл Савой операсы, әуенімен Артур Салливан және либреттосы W. S. Gilbert. Бұл екіншісінен соңғысына дейін болды Гилберт пен Салливан Он төрт ынтымақтастық, премьерасы 1893 жылдың 7 қазанында 245 спектакль қойылды. Бұл олардың бұрынғы өндірістерінің көпшілігінде жетістікке жете алмады.

Гилберттікі либретто сатиралар жауапкершілігі шектеулі серіктестіктер және, атап айтқанда, банкрот компания несие берушілерді иелері тарапынан ешқандай жауапкершіліксіз ақысыз қалдыра алады деген идея. Ол сонымен қатар Акционерлік қоғам туралы заң шектеулі серіктестіктер туралы заңдарға сәйкес жеке тұлғалардың (немесе егемен елдердің) заңды коммерциялық тұлғалармен сандырақ жақындасуын елестету арқылы. Сонымен қатар, бұл 19 ғасырдың соңындағы менмендіктерді мазақ етеді Британ империясы және ұлттың бірнеше сүйікті мекемелері. «Варварлық» елдің «озық» ұлттың мәдени құндылықтарын қабылдауын мазақ етіп, ол империализмнің мәдени аспектілері. Либреттоны кейбір сыншылар мен кейінірек комментаторлар тым ұзақ және қыңыр деп сынға алды, ал I Заңға енгізілген бірнеше сублоттар ешқашан шешілмейді.

Утопия басқа Гильберт пен Салливан операларына қарағанда әлдеқайда аз орындалады. Шығару қымбат болуы мүмкін, оған көптеген негізгі актерлер мен екі орындаушы («туған жер» және «қонақ бөлмесі») қажет. Тақырыбы мен кейіпкерлері, оның ішінде нақты мемлекеттік мекемелер, қазіргі заманғы аудитория үшін түсініксіз, дегенмен оның мемлекеттік мекемелерді акционерлеу және Британдық корольдік отбасындағы жанжалдар өзекті болып қала береді. Бернард Шоу өзінің шоу-бағдарламасына 1893 жылы қазан айында өте қолайлы деп жазды Әлем, «Маған Утопия ұнауы бұрынғы Савойяның кез-келген операсынан гөрі ұнады».[1]

Фон

1890 жылы Гилберт пен Салливанның алдыңғы операсын қою кезінде, Гондоликтер, Гилберт олардың өндірушісімен соттасып, Ричард Д'Ойли Карт, Савой театрына арналған жаңа кілемнің құнын - және, жалпы, олардың ұзақ серіктестігі кезіндегі шығындарды есепке алуды. Салливан Карттың жағына шығып, іс бойынша айыпталушы болды және серіктестік тарады. Гилберт бұдан былай Савойға опера жазбаймын деп ант берді, содан кейін Гондоликтер 1891 жылы жабылды, Гилберт либреттилеріне қойылым құқығын алып тастады.[2][3] Бұл 1891 жылдың қазан айына дейін, олардың баспагерімен сөйлескеннен кейін ғана болды Том Чэппелл, деп Гилберт пен Салливан татуласты.[4] Тиісті ашық міндеттемелерін орындағаннан кейін Гилберт пен Салливан жаңа операдағы ынтымақтастықты жаңартуды жоспарлай алды, Утопия, шектеулі.[5] Сот процесі, алайда Гилберт пен Салливанды біршама күйзеліске ұшыратты, ал олардың соңғы екі туындысы бұрынғы операларды жазу кезінде екі адамға ұнағаннан гөрі аз коллегиалды жұмыс қарым-қатынасынан зардап шекті.

Операның генезисі

The Рұқсат етіңіз өзінің қуанышын білдіреді Гилберт пен Салливан қайта қосылды.

1892 жылдың қарашасында жаңа операның қаржылық келісімдері туралы ұзақ және нәзік пікірталастардан кейін Гилберт, Салливан және Карт өзара келісімге келе алды және жаңа операда жұмыс істеуге кірісті.[6] 1893 жылы 27 қаңтарда Гилберт Салливанға либреттоның сюжетін оқып берді, ал шілдеде ол либреттомен аяқталды.[7] Гилберт жамандықтан зардап шекті подагра 1893 жылдың жазы мен күзінде мүгедектер арбасында дайындыққа қатысуға тура келді. Гилберт пен Салливан бірнеше мәселеде келіспеді, соның ішінде Леди Софтың кейіпкері және Салливан Гилберттің кейбір лирикаларын қою қиынға соқты.[8] Жазу және редакциялау кезінде олардың біртектіліктің болмауы Утопия Салливан олардың бұрынғы ынтымақтастықтарының «бірлігі» деп атағаннан айтарлықтай ерекшеленді Әділқазылар алқасы 1875 жылы.[9] Осыған қарамастан, Салливан Гилберттің алғашқы қойылымын бір айдың ішінде аяқтады және финалға әріптесінен ерекше құттықтаулар алды, оны Гилберт ең жақсы Салливан деп санады.[10] Үшін Утопия, жасаушылар айналысады Hawes Craven жиынтықтардың дизайнын жасау, олар жоғары бағаланды. Крейвен дизайнер болды Генри Ирвинг кезінде Шекспирдің әсерлі қойылымдары Лицей театры.[11] Перси Андерсон костюмдердің дизайнын жасады.[12] Декорациялар, қасиеттер мен костюмдер бұрын-соңды болмаған жалпы құны £ 7,200.[10]

1893 жылы, жыл Утопия, шектеулі өндірілген, Ханшайым Кайулани тәуелсіз Гавай монархиясының Англияда жеке мектепте оқыды. Ол қоғам беттерінде әңгіме болды, ағылшынның «өркениетінің» ханшайымға және сайып келгенде оның отанына тигізетін әсері туралы көптеген болжамдар болды. Осыдан екі онжылдық бұрын, 1870 ж. Анна Леоновенс алғаш рет өзінің корольдің балаларына алты жыл басқарғандығы туралы жазды Сиам (Тайланд) Сиам сотындағы ағылшын губернаторы.[13] Екі ханым мен олардың оқиғалары тиісінше ханшайым Зара мен Леди Софийдің кейіпкерлеріне әсер еткен болуы мүмкін. Шығарманың генезисіндегі Гилбертке тағы бір түрткі болды - оның бұрынғы операда Салливанмен бірге зерттей бастаған 1862 жылғы Англияның «Жауапкершілігі шектеулі туралы заңына» деген менсінбеуі, Гондоликтер.[14][15]

Ойдан шығарылған жағдайды қолдану арқылы Гилберт Британ империясында өткір сатираны көтеруге батылданды, джингоизм, монархия, партиялық саясат және басқа институттар, егер операда британдық режим болса, сезімтал жүйке қозғауы мүмкін.[16][17] Бұл жұмыста Гилберт анти-идеяға ораладыУтопия ол өзінің алғашқы актілі операларында әртүрлі тәсілдермен зерттеген, Аркадия бақытты, Біздің арал үйіміз, Topsyturveydom, және оның кейбір басқа алғашқы жұмыстары, әсіресе Бақытты жер.[16] Алдыңғы Гилберт пен Салливан операсы, Гондоликтер, сонымен қатар сот ережелері Ұлыбританиядан айтарлықтай өзгеше болатын елестетілген арал патшалығына қатысты. Жылы Утопия, арал виртуалды жұмақ ретінде басталады, «ағылшын» ықпалының импорты хаосқа ұшырайды және ақырында ағылшын саяси экспедициясы арқылы құтқарылады. Гилберттің өмірбаяны Джейн Стедман мұны «Гилбертияның басып кіру сюжеті» деп атайды.[18]

Голдбери мырза: «Бірнеше жеті адам бірлестік құрады»

Монархиядағы өз міндеттемелері мен жанжалдарын орындауға міндетті емес жауапкершілігі шектеулі серіктестіктерге арналған опералық сатиралық қарым-қатынас 1893 жылы тиімді болды және ол бүгінгі күнге дейін резонанс тудырады.[19] Сонымен қатар, шоу-бағдарламада «іс жүзінде барлық ағылшындар - ағылшындық сақтық, ағылшынша сұхбат, ағылшын компаниясын насихаттау, ағылшын партиялық жүйесі, ағылшын әскери кеңсесі және адмиралтия, округ кеңесі және ағылшын кабинеті» сатиралары бар.[11] Сатиралық элементтерден басқа, Гилберт либреттоның өзекті тақырыптарын ұнатады. Мысалы, ол өзінің технологиялық сілтемелерінде жаңарып отырды (бұрынғыдай) Х.М.С. Пинафор телефонды еске түсіре отырып), сілтеме жасау Джордж Истман жаңа өнім, Кодак камера және оның ұраны «Сіз «Түймені» басасыз, қалғанын біз жасаймыз «. Гилберт сонымен қатар бірнеше штанганы лақтырады Лорд Чемберлен ол жақсы көретін сияқты кеңсесі. Сонымен қатар, The Сент-Джеймс соты деп мазақ етіп шатастырады Сент-Джеймс залы және оның minstrel көрсетеді.[16][20] Салливан пародияға қосылып, «барлық әуендер негізінде барлық қайталанатын мотивпен ағылшынның бәрін мазақтайтын мақтаудың астын сызады»Britannia ережесі! ".[21]

Қабылдау және зардаптар

Савойя көрермендері Гилберт пен Салливанның бірге қайтып оралғанына қуанышты болды, ал бірінші түнгі қабылдау репортаж болды. Салливан өзінің күнделігінде «Оркестрге сағат 8.15-те кірдім. Менің қошеметім 65 секундқа созылды! Пьеса өте жақсы өтті - ешқандай кедергі болмады, содан кейін Г. мен екеумізде қос қоңырау."[22] Сыншылар шығарманың мәні бойынша екіге бөлінді. Соққы, Гилбертке әдеттегідей қастықпен: «Бұл шектеулі», бір мағынадан гөрі көп «, - деп түсіндірді.[23] Стандарт керісінше, «Гилберт мырза мен сэр Артур Салливан осында ең жақсы жерде ... Автордың алдыңғы операларының ешқайсысында кітаптың ақылдылығы, әзіл-қалжыңдары мен сатиралары асып түспеген, композитордың әуеннің тартымды венасы солай ағады. бұрынғыдай жаңа, ал оркестр ерекше бақытты қиялдарға толы ... Комик операда бұдан да толық жетістік ешқашан болған емес, тіпті Савойяда ».[24] Pall Mall газеті сонымен қатар Салливанның қосқан үлесін жоғары бағалады, бірақ Гилберттің еңбегін қорлады: оның ойынша, музыка «Салливан мен Гилберттің барлық серияларында теңдестірілмеген», бірақ кітапта «тек арзандық сезімі емес, тіпті шаршау сезімі де болған».[25] Дәуір Гилберттің «тапқырлығы жарқыраған және сатирасы бұрынғыдай өткір» деп түсіндіріп, кеңес сахнасын «күлкілі» деп ойлады.[26] Бақылаушы Гилберт өзінің бірде-бір еңбегін жоғалтпады және «ақылдылық мол» және «бұрынғыдай стихиялы: мәжбүр етілмеген немесе вульгаризацияланбаған және оның рифмалары әрдайым мінсіз» деп есептеді.[27]

Кейбір сыншылар бұл жұмыста бұрынғы Гилберт пен Салливан операларына сілтемелердің болуы, мысалы, капитан Коркоран кейіпкерін қайта қолдануда және Король Парамаунт пен Жапонияның Микадо арасындағы байланыстарды әлсіз деп санады. Pall Mall газеті байқаған: «Жазушыны өзіне еліктеуге итермелегенде, бұл әрқашан меланхолия ісі. Утопия (шектеулі) оның есімі көбіне байланысты болатын шығарманың ғажайып травести. ... Гилберт мырза ескіні жаңа етіп көрсете алмады «.[25] The Musical Times театрдың көпшілігі серіктестердің қайта қауышқанына қуанғанын хабарлады, бірақ:

[A] ll жаңа жаңартулармен айналысқан болар еді Утопия (шектеулі) серігінің ең сәтті шығармаларымен әзіл-оспақтығы мен жалпы сергектігі тең болды. Мұны, өкінішке орай, айтуға болмайды, дегенмен, әрине, opéra bouffe сыныбының қарапайым өндірісімен салыстырғанда ол жеткілікті айқын көрінеді. Гилберт мырза ақымақтық немесе ақымақтық кітапты ұсына алмады, ал сэр Артур Салливан музыканы таза, нақтылы және музыкантты күйлермен ерекшелендіре алмады. Бұл тек юмор шеберлерімен және драмалық-музыкалық сатиралармен салыстырғанда Сабыр, Микадо, Сақшылардың иомендері, және Гондоликтер либреттосы Утопия (шектеулі) әсіресе бірінші актіде ұсақ-түйек болып көрінеді және музыка көбіне жаңа емес, еске түсіреді.[28]

Күнделікті жаңалықтар және Глобус екеуі де менің акт кез-келген бұрынғы Савой операсынан гөрі ұзақ жұмыс істегенін және кесуді қажет ететіндігін атап өтті.[29] Манчестер Гвардиан жұмысын мақтады, бірақ «көп (кейде тым көп) Гильберт диалогы болды» деп түсіндірді.[30] Алайда, Гилберт пен Салливанның нені кесуге болатындығы күдікті. Сопраноның «Жастық шақ» деген ариясы баспасөз беттерінен ең ыстық пікірлерін алды, бірақ ашылу кешінен кейін қысқартылды. Глобус оны «сэр Артур Салливанның ең жақсы жұмыстарының бірі» деп атады.[31] Сондай-ақ, өндіріс алдындағы қысқартулар I актіге енгізілген сублоттарды қалдырды. Мысалы, Салливан Гилберттің бір көрінісін қоюдан бас тартты Нэнси МакИнтош, бұл Scaphio-Phantis-Zara сублотын шешілмеген қалдырды.[32][33] Рутланд Баррингтон, өзінің естеліктерінде «екінші акт ... әдеттегідей көңілді емес» екенін сезді Гилберт және Салливан операларында.[34]

Шоу оны қоюға әдеттен тыс қымбат болғанымен, қарапайым пайда әкелді. Бәсекелестікте музыкалық комедиялар «сән салтанаты, қонақ бөлмесінің көрінісі бұрын-соңды болмаған молшылық болды. Манчестер Гвардиан оны «сахнада көрген ең керемет» деп атады,[30] және тіпті Соққы өнімнің салтанатын мақтады, бірақ ол мыңдаған фунт шығындар қосты Утопия Савойя операларының ішіндегі ең қымбаты.[35] Лондон театрының көпшілік талғамы комедиялық операдан бас тартып, музыкалық комедияларға бет бұрды Қалада (1892), Gaiety Girl (1893) және Марокко шекарасы (1893), олар келесі екі онжылдықта және одан кейінгі кезеңдерде Лондон сахнасында үстемдік етуі керек еді.[36]

Утопия Гилберттің соңғы қорғаушысы Нэнси МакИнтошты Зара ханшайым ретінде таныстырды және рөл оған сәйкес кеңейтілді. Ғалым Джон Вулфсонның айтуынша, өз кітабында, Соңғы перде, бұл басқару пародиясынан айыру арқылы сценарийге нұқсан келтірді және теңгерімсіз болды.[32] Комментаторлар Макинтоштың жақсы актриса емес екендігімен келіседі Утопия, оның сенімділігі мен денсаулығының болмауы оның жұмысына әсер етті.[37] Утопия, шектеулі McIntosh-тың жалғыз бөлігі болуы керек еді D'Oyly Carte опера компаниясы, Салливан егер оған қатысу керек болса, басқа шығарма жазудан бас тартты.[38] Оның ұсынылған жаңғыруында Юм-Юм рөлін ойнауы туралы пікірталастар Микадо бұл екеуінің арасында қайта тірілуге ​​кедергі келтіретін тағы бір қатарға әкеліп соқтырды және Гилберттің оның пайда болуын талап етуі Жоғары мәртебелі Салливанның кескінді қоюдан бас тартуына себеп болды.[39] Үш жыл өтті, Гилберт пен Салливан соңғы жұмысында қайта жұмыс істеді, Ұлы князь.

Өндіріс тарихы

Қазан айының соңына дейін шығарманың атауы өзгертілді Утопия (шектеулі) дейін Утопия, шектеулі.[40] Утопия, шектеулі 245 қойылымға жүгірді, бұл Виктория театрының стандарттары бойынша қарапайым жетістік; бұл Гилберт пен Салливанның 1880 жылдардағы кез-келген ынтымақтастығынан қысқа болғанымен,[41] бұл 1890 жылдардағы Савойдағы ең ұзақ жүгіру болды.[42] Түпнұсқа өндірістен кейін төрт D'Oyly Carte туристік компаниясы ойнады Утопия Ұлыбритания провинцияларында, және 1900 жылға дейін экскурсияға кірді.[43] 1894 жылы Нью-Йоркте D'Oyly Carte өндірісі болды,[44] 1902-03 жылдардағы D'Oyly Carte Оңтүстік Африка турындағы қойылымдар,[45] және а Дж. Уильямсон 1905 және 1906 жылдары Австралия мен Жаңа Зеландияда өндіріс, басқарылатын Генри Брейси.[46][47] Руперт Д'Ойли Карт 1925 ж.[48] бірақ өнімнің өзіндік құны тым үлкен деп танылып, ұсынылған жаңғырудан бас тартылды.[49] Утопия D'Oyly Carte Opera компаниясы 1975 жылдың 4 сәуірінде, компанияның 100 жылдық мерейтойы кезінде Савой театрында қайта жаңартылған жоқ, режиссер басқарды. Майкл Хейланд. Бір спектакльдің артық жазылғаны соншалық, компания спектакльде тағы төрт спектакль қоюды ұйғарды Royal Festival Hall сол жылы Лондонда.[50]

ХХ ғасырда әр түрлі әуесқой компаниялар операны қойды, және ол АҚШ-тағы кейде сияқты кәсіби компаниялардың кәсіби қойылымдарын ұнатады. Американдық Савойардтар 1950 және 1960 жылдары,[51] The Манхэттеннің жеңіл операсы 1970-80 жж. Жеңіл Опера 1984 жылы Чикагода және Огайо жеңіл операсы 2001 ж Нью-Йорк Гилберт және Салливан ойыншылары 1993 жылы және 2010 жылы қайтадан операның 100 жылдық мерейтойына арналған сахналық қойылым көрсетті Гилберт және Салливан опера компаниясы 18-де екі толық қойылым көрсетті Халықаралық Гилберт және Салливан фестивалі жылы Бакстон, Англия 2011 жылы өндірістің коммерциялық видеосын шығарады.[52] Шығармалар әйгілі Гилберт пен Салливан операларына қарағанда әлі де сирек болса да, кәсіби қойылымдар сирек кездеседі, Утопия кейбір әуесқой Гилберт және Салливан репертуарлық компаниялары үнемі ұсынып отырады, ал әуесқойлар өндірісі жазда Халықаралық Гилберт және Салливан фестивалінде болды.[53]

Рөлдері

Lady Sophy ханшайымдар Некая мен Калыбаны ұсынады
King Paramount және прогресс гүлдері «Қоғам өзінің барлық жаман жолдарын қалдырды»

Утопиялықтар

  • Король бірінші, Утопияның королі (баритон )
  • Phantis, Scaphio, Утопиялық Жоғарғы Соттың судьялары (күлкілі баритондар)
  • Тарара, Қоғамдық жарнама (күлкілі баритон)
  • Калинкс, Утопиялық вице-чемберлен (Сөйлеп тұрған)
  • Зара ханшайымы, Парамаунт патшаның үлкен қызы (сопрано )
  • Ханша Некая (сопрано) және Калыба ханшайым (меццо-сопрано ), оның кіші қарындастары
  • The Lady Sophy, олардың ағылшын Gouvernante (қарама-қарсы )
  • Салата (сөйлеу), Мелене (сөйлеу) және Филла (сопрано), Утопиялық қыздар

Импорттық прогресс гүлдері

  • Лорд Драмалей, британдық лорд Чемберлен (жоғары баритон)
  • Капитан Фицбатлакс, Бірінші өмірді қорғаушылар (тенор )
  • Капитан сэр Эдвард Коркоран, KCB, Корольдік Әскери-теңіз күштерінің (бас )
  • Голдбери мырза, компанияның промоутері, содан кейін утопиялық үй шаруашылығының бақылаушысы (баритон)
  • Сэр Бэйли Барре, Q.C., МП (тенор)
  • Блушингтон мырза, округ кеңесінің (баритон)

Конспект

І акт

Оуэн мен Перри Некая мен Калыба рөлдерінде

Тынық мұхиты туралы ойдан шығарылған Утопия аралында монарх патша Парамаунт өзінің үлкен қызы Зараны ханшайымға жіберді. Джиртон колледжі Англияда. Оның ол жерде оқуы оның өз халқын өркениеттендіру жоспарына ықпал етеді деп үміттенеді. Қоғамдық жарылғыш Тарара утопиялық бойжеткендердің ашуын бұзады («Жалқау жалқауда, қимылсыз»), егер Патшаны динамитпен жарып жіберу парызын еске салады, егер екі «Данышпан» Скафио мен Фантис оған бұйырса осылай жаса; Содан кейін Тарара патша болып тағайындалады. Данышпандар хормен жар салады («О, данышпандарға жол аш») пайда болады және олардың міндеті «бейберекетсіздікке» жол бермеу үшін Патшаны шпиондық ету екенін ескертеді («Әрбір ақыл-ойда»). Фантис Зара ханшайымға деген сүйіспеншілігін жариялайды, ал Скафио оны жеңіп алуға көмектесуге уәде етеді («Сіздің барлық күмәндарыңыз қанат жаюына мүмкіндік берсін»).

Король келеді («біз автократиялық биліктің патшасы») және өзінің екі кіші қызы Некая мен Калыбаны ағылшын стиліндегі депортацияның үлгісі ретінде ұсынады («Туған күңдер қаймақ болса да»). Олардың ағылшын губернаторы Леди Соффи сүйкімді джентльмендер («Батыл жүзді күзетші») келгенде жас ханымдар өзін қалай ұстау керектігін түсіндіреді. Патша екі данышпанға қосылып, өмірдің фарс екенін түсіндіреді («Алдымен сен туасың»). Патша Данышпандардың оған деген күшіне қатты ренжіді: ол Скафио мен Фантистің оны бүркеншік атпен жазып, газетке жариялауға мәжбүр еткен өзін-өзі мазақтайтын мақалалары үшін Леди Софиге үйлене алмайды. Ол Соф пен Зара кесектерді тапқыр әрі жақсы жазылғанын сезгенімен, оларды көрмейді деп үміттенеді. Леди Софи мақалаларды өзінің қорқынышына қарай ашады («Сіздің көктегі көзқарастарыңызға бағынады»).

Өмір гвардиясының мүшесін утопиялық қыздар таңдандырады

Енді Зара ханшайым Утопияға алты британдық джентльмен («Прогресс гүлдері») сүйреп оралады («О, Джиртон лоріне бай қыз»). Ол олардың бірімен, капитан Фитзбатлаксемен («Ах! Сергек сарбаз») романтикалық қатынасқа түсті. Скабио мен Фантис оны көріп, ханшайымға деген сүйіспеншілікке бой алдырады және қызғанышпен дауласады, ақыры бір-біріне оның қолы үшін дуэль жасауға келіседі. Фитзбаттаксе Данышпандарды тоқтату үшін ақылды тәсілді ойлап табады, Англияда екі қарсылас дау-дамай орталығында тұрған ханымды үй кавалериясының офицеріне аргумент шешілгенге дейін сеніп тапсыруы керек деп айтады («Бұл түсіндім, менің ойымша »). Осылайша, ол және Зара бірге қала алады.

Көп ұзамай утопиялықтар жиналып, Зара «Прогресс гүлдерін» бірінен соң бірін таныстырады - Фицбаттаксе (әскер), сэр Бейли Барре (Q.C. және МП ), Лорд Драмалей (а Лорд Чемберлен ), Блушингтон мырза уездік кеңес Голдбери мырза (а.) компания промоутері ) және капитан Коркоран (әскери-теңіз күштері - Гилберт пен Салливанның алғашқы танымал операсындағы кейіпкерге әзіл-оспақ сілтеме, Х.М.С. Пинафор ). Утопия халқы тиісінше әсер алады және олар «Прогресс гүлдерінің» әрқайсысы елді қалай жақсартуға болатындығы туралы кеңестерін тыңдайды. Голдбери мырза белгілі бір мерзімде британдық жауапкершілігі шектеулі серіктестіктер туралы заңды түсіндіреді («Кейбір жеті адам қауымдастық құрады»). Король өзінің бүкіл елін жауапкершілігі шектеулі серіктестікке айналдыруға шешім қабылдайды - бұл жаңалықты Англияның өзі әлі қабылдамаған. Скапио, Фантис және Тарарадан басқаларының бәрі ынта танытады.

II акт

Фицбаттлха: «Тенор өзін әділдікпен жасай алмайды» махаббатпен жеңген кезде

Фицбатллаксе өзінің махаббатының жалыны оның әншілік дауысына әсер еткеніне алаңдайды («Тенор, жоғарыдағы барлық әншілер»). Ол және Зара нәзік көріністі бөліседі («Махаббат сөздері қатты айтылады»). Утопия өзін Ұлыбританияның «анағұрлым жетілдірілген» көшірмесіне айналдырды - ол армия, флот және соттар құрды, әдебиеті мен драматургиясын тазартты және Голдбери мырзаның ұсынысын шын жүректен қабылдады, осылайша әрбір адам қазір жауапкершілігі шектеулі серіктестік болып табылады. .

Патша мен «Прогресс гүлдері» өз жетістіктерімен қуанады («Қоғам мүлдем бас тартты»), ал ағылшын сәні мен әдет-ғұрпына риза болған адамдар елдің жаңа даңқын жырлайды («Бұлтта қалықтаған қыран»). Скабио мен Фантис қатты ашуланады, өйткені бұл өзгеріс олардың күшіне қауіп төндіреді («Ашумен біз жанып кетеміз»). Олар Paramount-тан өзгертулерді жоюды талап етеді, ал ол бас тартқан кезде оның өміріндегі күштерін еске салады («Егер сіз біртұтастықпен байланған кезде осылай ойласаңыз»). Бірақ король олардың шектеулі серіктестікті жарып жібере алмайтынына назар аударады. Скабио мен Фантис Тарарамен оқиғаның бағытын қалай өзгертуге және зейнетке шығуға болатынын ойластырады («Миы қаныққан»).

Scaphio, Phantis және Tarara жеке сюжет жасайды

Кішкентай ханшайымдар Некая мен Калыба Голдбери мырза мен Лорд Драмалей мырзалармен кездеседі, олар ағылшын қыздары онша көңіл-күйсіз емес, керісінше көңілді әрі көңілді екендіктерін түсіндіреді («Біздің көзіміз бата беретін керемет қуаныш»). Ханшайымдар өздері өмір сүріп келе жатқан кейбір «көгерген, қатып қалған ережелерден» бас тарту үмітіне риза («Сонда мен ән айтып, ойнай аламын ба?»). Сонымен бірге, Леди Соффи Paramount-тің оған деген сүйіспеншілігіне кедергі келтіретін кемшіліктерін айтады («Бірақ он бес жасар қызметші»). Өзінің қадір-қасиетін қайта ашқан Король Леди Софиге жақындап, ол туралы жазылған мақалалар туралы шындықты айтады және ол енді оған үйленуге қуанышты түрде келіседі («Ох, шектеусіз зорлаңыз»).

Скапио мен Фантис Утопия тұрғындарын өзгерістердің нашарлығына сендіре алды («Біздің теңіз белдеуі жерінде»). Мысалы, армия мен флотты пайдасыз етіп, соғыстың аяқталуы болды; санитарлық жағдайдың жақсы болғаны соншалық, дәрігерлер жұмыссыз; сонымен қатар қылмыстың бәрі аяқталған, соттарды босататын және адвокаттарды жұмыссыз қалдыратын заңдар өте жақсы. Халық өзгерістердің күшін жоюды талап етеді. Paramount өз қызынан шешімін сұрайды және сэр Бэйли Баррдан сәл ғана үңілгеннен кейін ол британдық өркениеттің «ең маңызды элементін» ұмытып кеткенін түсінеді: Партияның үкіметі! Екі партиялық жүйе кезінде әр тарап бір-бірінің күш-жігерін соншалықты шатастыратыны соншалық, алға жылжу болмайды, бұл барлық адамдар іздейтін бақытты нәтижеге әкеледі. Жиналғандар қатты қуанды, Скафио мен Фантисті түрмеге жапты, ал перделер «толқыннан тыс аралдардың кішкене тобын» - Ұлыбританияны мақтаған кезде перде түсіп жатыр.

Музыкалық нөмірлер

  • Кіріспе1
І акт
Парамаунт патша Скапиомен және Фантиспен кездеседі
  • 1. «Қозғалыссыз жалқаулықта» (Филла және Қыздар Хоры)
  • 2. «Данышпандарға жол аш» (Қайырмасы)
  • 2а. «Әрбір ақыл-ойда» (Скапио және Фантис)
  • 3. «Сіздің барлық күмәндарыңыз қанат жаюына мүмкіндік берсін» (Скапио мен Фантис)
  • 4. «Шырынды Quaff» (Қайырмасы)
  • 4а. «Біз автократиялық биліктің патшасы» (Хормен Король)
  • 4b. «Отандық күңдер қаймақ болса да» (Некая мен Калыба)
  • 4c. «Батыл жүзді қорғаушы» (хормен бірге Lady Sophy)
  • 5. «Алдымен сен тудың» (Скафио мен Фантистің патшасы)
  • 6. «Сіздің көктегі көзқарастарыңызға бағынышты» (Король мен Леди Софы)
  • 7. «Әй, Джиртон лорына бай қыз» (Зара, Фитц., Әскерлер және Хор)
  • 8. «Аға! Сарбаз» (Zara, Fitz., Troopers және Хор)
  • 9. «Бұл түсінікті, менің ойымша» (Zara, Fitz., Scaphio және Phantis)
  • 10. «О, керемет өнер» (Зара мен Фитц.)
  • (11. Zara-ға арналған кескін, «Жастық - бұл пайдалы нәрсе», бірінші түнде айтылған, бірақ қазір жоғалып кетті.)
  • 12. І акт. Финал: «Сіздің корольдік шақыруыңыз пайда болғанымен» (Ансамбль) және «Ұлыбритания соғысты естігенде» (Зара, Сэр Бейли Барре және Хор)
  • 12а. «Бұлар не болуы мүмкін» (Zara, Dramaleigh, Blushington, and Chorus) және «a company promoter this» (Zara, Goldbury, and Chorus)
  • 12б. «Мен капитан Коркоранмын, К.К.Б.» (Капитан Коркоран хормен) және «Қуатты мемлекеттен келген сендер» (Квартет, Хор және Соли)
  • 12в. «Кейбір жеті адам бірлестік құрады» (мистер Голдбери Хормен), «Ал, бұл бізге бір қарағанда адал емес болып көрінеді» (Ансамбль) және «Осыдан келіп шындық» (King Paramount және ансамбль)
II акт
Кәдесыйлар бағдарламасы үшін Утопия, шектеулі
  • 13. «О, Зара!» және «тенор, барлық әншілер жоғарыда» (Фиц.)
  • 14. «Махаббат туралы сөздер қатты айтылады» (Зара мен Фиц.)
  • 15. «Қоғам мүлдем тастап кетті» (Прогресстің алты гүлінің хорымен патша)
  • 16. Сот отырысы
  • 17. Сурет бөлмесінің музыкасы
  • 18. «Бұл салтанатты рәсім», «Бұлтта қалықтаған биік қыран» (Патша мен ансамбль)
  • 19. «Біз қатты ашуланумен жанамыз» (Скапио, Фантис және Параунт патша)
  • 20. «Егер сіз біртұтастықта деп ойласаңыз» (King, Scaphio and Phantis)
  • 21. «Ақыл-оймен» (Scaphio, Phantis және Tarara)
  • 22. «Біздің бата беретін керемет қуаныш» (мистер Голдбери)
  • 23. «Сонда мен ән айта аламын ба?» (Нек., Кал., Лорд Д. және Голдбери мырза)
  • 24. «О, қандай да бір жын-перілер ме еді», «Он бес жылдық қызметші болғанда» (Леди Соф)
  • 25. «Ах, леди Софи, онда мені сүйесің!» (Король мен ханым Софы)
  • 25а. «О, шектеусіз зорлық-зомбылық» (King and Lady Sophy)
  • 25б. Тарантелла
  • 26. «Біздің теңіз жағалауындағы елде» (Қайырмасы)
  • 27. II акт. «Толқыннан тыс аралдардың аз тобы бар» (Zara, King Paramount және ансамбль)

1 1976 жылғы жазбада D'Oyly Carte опера компаниясы Кіріспеден бұрын Салливанмен бірге Империялық наурыз, ол сол уақытта жазды.

Тарихи актерлар туралы ақпарат

Көп ұзамай сэрден кейін Люк Филдес Өнерге сіңірген қызметі үшін ризашылық білдірген ел марапаттады, Гилберт онымен қоғамдық кездесуде кездесіп, оны жаңа марапатымен құттықтады. Әңгіме барысында сэр Люк Гилбертке «Сүтші қыз» екенін еске салдыСабыр «оның алғашқы сәтті суретінің тақырыбына ұқсас болу үшін жасалған, Қайда барасың, менің сүйкімді қызметшім? - Иә, менің сауыншы костюмімнің идеясын сенің суретіңнен алғаным есімде, - деп жауап қайырды Гилберт, - бірақ мен сенің жаңа атағыңның жауапты себебі бола отырып, мен бұл қарызды әлдеқашан өтегенмін.
«Менің жаңа атағым үшін жауап беремін, сіз мұны қалай жасайсыз?» - деп сұрады абыржулы сэр Люк.
- О, оны оңай түсіндіруге болады, - деп жауап берді Гилберт. Мен жазған жоқпын ба Утопия:[54]
«Кім біледі, бірақ біз интеллектуалды тауықтарымыздың қатарына енуіміз мүмкін
Сіз сияқты, граф Такерей, және Герцогтің п'р'аптары Диккенс
Лорд Филдес және Viscount Миллалар (олар келгенде) тәтті қарсы аламыз -
Қысқасы, бұл бақытты ел толығымен Anglicised! «
«Ал сіздің пайғамбарлығыңыз, әрине, өзгертілген дәлдіктің үлгісі», - деп айқайлады сэр Люк, - мен сіздің жағдайыңызда дәл осындай болғанды ​​қалаймын ».
- Эдит Брауннан Сахна жұлдыздары: В.С. Гилберт (1907), б. 93

Түнгі бас режиссерлік құрам мен 1975 жылдың жүз жылдығына арналған актер құрамы:

Рөлі1893[55]1975[56]
Патша бірінші болып тұрадыРутланд БаррингтонКеннет Сэндфорд
СкафиоУ. Х. ДенниДжон Рид
PhantisДжон Ле ХейДжон Эйлдон
ТарараУолтер ПассморДжон Эллисон
КалинксБоуден ХасвеллМайкл Букан
Зара ханшайымыНэнси МакИнтошПамела өрісі
Некая ханшайымЭмми ОуэнДжулия Госс
Ханша КалыбаФлоренс ПерриДжуди Мерри
The Lady SophyРозина БрандрамЛиндси Голланд
СалатаЭдит ДжонстонБети Ллойд-Джонс
МеленеМамыр қоңырауыМарджори Уильямс
ФиллаФлоренция Истон[57]Розалинд Грифитс
Лорд ДрамалейСкотт РасселДжеймс Конрой-Уорд
Капитан ФитзбатлаксЧарльз КеннингемМестон Рейд
Капитан сэр Эдвард Коркоран, KCBЛоуренс ГридлиДжон Брод
Голдбери мырзаР.Скотт балықМайкл Рейнер
Сэр Бэйли БарреХью Энес БлэкморКолин Райт
Мистер БлушингтонГерберт РалландДэвид Портер

Жазбалар

Алғашқы жазба 1964 жылы Джон Лэндис жүргізген Вашингтондағы Колумбия әуе театрының әуесқой лирикалық театрының қатысуымен шығарылды.[58] Алғашқы толық кәсіби жазбаны 1976 жылы D'Oyly Carte Opera Company жасады Ройстон Нэш, әр түрлі «есептің біркелкі және рухтандырылмаған есебі»[59] немесе «қарсыласпайтын» «жарқыл мен стихияға» ие болу.[60] Сыншы Эндрю Тоқты «Дирижерлық шеберліктің ұсынысы бар ... бірақ ән айту D'Oyly Carte компаниясының басты қасиеті болып табылатын сенімділікті көрсетеді. Кеннет Сэндфорд король Парамаунт ретінде ерекше көзге түсті» деп жазды.[61] Сондай-ақ, 2001 ж. Қол жетімді Огайо жеңіл операсы жиынтығы,[62] оның ішінде Опера жаңалықтары былай деп жазды: «Дж. Линн Томпсонның вервімен дирижер еткен және жалпы мықты актерлік құрамы бар, ол музыкалық құндылықтарға қызмет етеді Утопия жақсы. ... Директорлар керемет стильмен және таңқаларлық дикциямен ән айтады ».[63] D'Oyly Carte-ден айырмашылығы, кейінірек жиынтықта диалог бар Опера жаңалықтары кейбір орындаушыларға «сөйлеу диалогында драмалық әртүрлілік жетіспейді» деп есептеді.[63]

Ескертулер

  1. ^ Шоу, 975–80 бб
  2. ^ Шопан, Марк. «Кіріспе: тарихи контекст», Ұлы князь, б. vii, Нью-Йорк: Oakapple Press, 2009. байланыстырылған «Ұлы князь», Мұрағатталды 2009 жылдың 20 маусымы Wayback Machine Гилберт пен Салливан мұрағаты, қол жеткізілді 7 шілде 2009 ж.
  3. ^ Гилберт те, Салливан да жалған болып шыққан арыздарға ант берді. 1890 жылдың аяғында Карта әйелімен байланысты мәселелерді қарағаннан кейін, Хелен, Гилберт өз қателігін мойындады. Алайда Салливан 1891 жылдың қазан айына дейін өз қателігін мойындаудан бас тартты. Айнгер, 307–28 бб
  4. ^ Айна, б. 328
  5. ^ Айнер, 331–36 бб
  6. ^ Айна, б. 337
  7. ^ Айнер, 338 және 342 б
  8. ^ Айна, б. 346
  9. ^ Айнек, 346-47 бб
  10. ^ а б Джейкобс, б. 349
  11. ^ а б Уолбрук, Х. М. «Утопия, шектеулі», Гилберт және Салливан операсы; Тарих және түсініктеме, 15 тарау, Лондон: F. V. White & Co. Ltd., 1922
  12. ^ Роллиндер мен Виттер, қосымша, б. VIII
  13. ^ Леоновенс, Анна. Сиам сотындағы ағылшын губернаторы
  14. ^ «Утопия, шектеулі». Монродан тыс ойыншылар, 9 ақпан 2010 ж., 30 тамыз 2010 ж
  15. ^ Бенфорд, б. 181
  16. ^ а б c Хикс, Уильям Л. «Савой театрының шығармаларындағы әлеуметтік дискурс Nautch Girl (1891) және Utopia Limited (1893): Экзотика және Викторианның өзін-өзі көрсетуі », Солтүстік Техас университеті, тамыз 2003 ж
  17. ^ Селье және Бриджеман, 312-13 бет
  18. ^ Стедман (95-бет): «Гилберт шапқыншылығы» сюжетінде аутсайдерлер белгілі бір қоғамды өзгертеді, өйткені Феспийлер Олимпті бақылауға алған жерде Тспис. Сол сияқты Зұлым әлем, Сынған жүректер, Ханшайым Ида және Гилберттің басқа да бірнеше еңбектерінде ер адамдар өлімге толы сүйіспеншілік элементін ертерек қанағаттандырылған әйелдер қоғамына енгізеді. Қараңыз Кіріспе Сынған жүректер[өлі сілтеме ] кезінде Гилберт пен Салливан мұрағаты, қол жеткізілді 11 наурыз 2009 ж
  19. ^ Брэдли, б. 972
  20. ^ Селье және Бриджеман, 326–30 бб
  21. ^ Бамбергер, Дэвид. «Салливан: Музыкалық сиқыршы - жалғасы», Сарай Peeper, т. 74, жоқ. 1, б. 4 қыркүйек 2009 ж., Нью-Йорктегі Гилберт және Салливан қоғамы
  22. ^ Дәйексөз Джейкобста, 349–50 бб
  23. ^ Соққы, 1893 ж., 28 қазан, б. 204
  24. ^ Стандарт, 1893 ж., 9 қазан, б. 3
  25. ^ а б Pall Mall газеті, 1893 ж., 9 қазан, б. 3
  26. ^ Дәуір, 14 қазан 1893, б. 11
  27. ^ «Музыка - Савой театры», Бақылаушы, 8 қазан 1893, б. 6
  28. ^ «Савой театры», Музыкалық уақыт және әншілік сынып циркуляры, Т. 34, No 609 (1893 қараша), б. 663 (жазылу қажет)
  29. ^ Аллен, б. 378
  30. ^ а б «'Утопия (шектеулі)' - Савой театрындағы Жаңа Гилберт және Салливан операсы», Манчестер Гвардиан, 1893 ж., 9 қазан, б. 4
  31. ^ Аллен, б. 379
  32. ^ а б Вулфсон, 32 және 195–201 бб
  33. ^ Брэдли, б. 1062
  34. ^ Аллен, б. 382
  35. ^ Айна, б. 346 және Аллен, б. 380
  36. ^ Айна, б. 353
  37. ^ Айна, 349–50 б
  38. ^ Айна, б. 352
  39. ^ Вулфсон, 61-62 бет
  40. ^ «Савой театры», The Times, 1893 ж., 24 қазан, б. 6.
  41. ^ Брэдли, б. 1083 және Айгер, 347 және 352-53 беттер
  42. ^ Колес, Клифтон. "Миретт: Кіріспе « Мұрағатталды 6 қазан 2014 ж Wayback Machine, Гилберт және Салливан мұрағаты, 28 мамыр 1998 ж., 5 қазан 2014 ж
  43. ^ Роллиндер мен Виттс, 86–88, 90–92, 94–95, 98, 100, 104, 106 және 109 беттер.
  44. ^ Нью-Йорктегі өндіріс бұрын ойнады Бродвей театры Батыс 41-ші көшеде, 1894 жылы 26 наурызда ашылып, 1894 жылдың 12 мамырына дейін 55 спектакльге арналған. қараңыз «Фредрик Вудбридж Уилсонның конспектісі» Мұрағатталды 21 қараша 2008 ж Wayback Machine, arcadia.org, 2000 ж., 21 сәуір 2009 ж. және Kanthor, Hal. «Гилберт пен Салливан: Лондоннан Америкаға» Мұрағатталды 16 ақпан 2009 ж Wayback Machine, Рочестер университеті, 21 сәуір 2009 ж
  45. ^ Бонд, Ян. Либреттоға кіріспе сөз, Гилберт және Салливан мұрағаты (2005)
  46. ^ Моратти, Мел. «Жаңа ғасырға жақындау», 19 ғасырда
  47. ^ «Ойын-сауық», Күнделікті жаңалықтар, 9 қазан 1906, б. 6
  48. ^ Ол бұл идеяны 1924 жылы Лондон маусымының соңғы түнінде жариялады (қараңыз) The Times, 1924 ж., 28 шілде, б. 10) Перси Андерсонға жаңа костюмдер жасауға тапсырыс бергенге дейін барды
  49. ^ Байлы, б. 382
  50. ^ Уилсон және Ллойд, б. 203. Костюмдер мен жиынтықтардың дизайнын Питер Райс жасаған. Гринфилд, Эдвардты қараңыз. «Utopia Ltd at the Savoy», The Guardian, 1975 жылғы 5 сәуір, б. 8
  51. ^ Оның біріншісі ашылды Бродвейден тыс 1957 жылы 27 ақпанда
  52. ^ «Түсті, жігерлі шоу утопиялық эйфорияны құрды». Шеффилд телеграфы, 25 тамыз 2011 ж. Сондай-ақ қараңыз: «G&S Opera Company - Utopia Ltd." Мұрағатталды 11 маусым 2016 ж Wayback Machine. Халықаралық Гилберт және Салливан фестивалінің веб-сайты, 21 тамыз 2011 ж
  53. ^ Смит, Ян. Кәдесый бағдарламалары Халықаралық Гилберт және Салливан фестивалі, 1994 жылдан 2018 жылға дейін
  54. ^ № 15, «Қоғам өзінің барлық жаман жолдарын тастады»
  55. ^ Роллиндер мен Виттс, б. 14
  56. ^ Rollins & Witts, үшінші қосымша, б. 28
  57. ^ Ол ашылған түнгі бағдарламада жазылғанымен, Истон ауырып қалды, ал аз оқитын Мисс Хауэлл-Херси 1893 жылдың 7 қарашасына дейін Истон рөлді қабылдағанға дейін басқарды. Алленді қараңыз, бағдарламаларға кіріспе, б. 4
  58. ^ «Салливан - Утопия Лимитед», Граммофон, 1964 ж. Тамыз, б. 60
  59. ^ Шопан, Марк. опера жазбаларының тізімі мен бағалары кезінде Гилберт пен Салливан дискографиясы, 29 сәуір 2009 ж., 31 шілде 2016 ж
  60. ^ Наурыз, б. 1337
  61. ^ Қозы, Эндрю. «Utopia Limited», The Musical Times, Т. 117, No 1600 (1976 ж. Маусым), 496–497 б(жазылу қажет)
  62. ^ Шопан, Марк. 2001 жылғы жазбаға шолу кезінде Гилберт пен Салливан дискографиясы, 28 маусым 2009 ж., 31 шілде 2016 ж
  63. ^ а б Иределл, Корнелия. «Салливан: Утопия, шектеулі», Опера жаңалықтары, 1 қыркүйек 2001 ж., 21 сәуір 2009 ж. Қол жеткізілді (тегін тіркелу қажет)

Әдебиеттер тізімі

  • Айнгер, Майкл (2002). Гилберт пен Салливан, қосарлы өмірбаян. Оксфорд: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  0-19-514769-3.
  • Аллен, Реджинальд (1958). Бірінші түн Гилберт пен Салливан. Нью-Йорк: Heritage Press. OCLC  749296966.
  • Байлы, Лесли (1966). Гилберт пен Салливан кітабы (Үшінші басылым). Лондон: көктемгі кітаптар. OCLC  3651931.
  • Бенфорд, Гарри (1999). Гилберт және Салливан лексиконы, 3-ші қайта қаралған басылым. Анн Арбор, Мичиган: Квинсберидегі баспа. ISBN  0-9667916-1-4.
  • Брэдли, Ян (1996). Толық түсіндірмелі Гилберт пен Салливан. Оксфорд, Англия: Oxford University Press. ISBN  0-19-816503-X.
  • Браун, Эдит А. (1907). Сахна жұлдыздары: В.С. Гилберт. Лондон: Джон Лейн, Бодли-Хед. OCLC  5866733.
  • Сельье, Франсуа және Каннингем Бриджеман (1914). Гилберт пен Салливан және олардың опералары. Лондон: сэр Исаак Питман & ұлдары, Ltd. OCLC  58942004.
  • Грэм, Брюс: «Бамбулиден Утопияға дейін: Оффенбах Келіңіздер Уиттингтон мүмкін көзі ретінде Утопия, шектеулі«in Гаити, 2006 ж., Көктем, 23–27 б. Редактор: Родерик Мюррей.
  • Наурыз, Иван (ред.) (2007). Пингвиндер туралы жазылған классикалық музыка туралы нұсқаулық. Лондон: Пингвиндер туралы кітаптар. ISBN  978-0-14-103336-5.CS1 maint: қосымша мәтін: авторлар тізімі (сілтеме)
  • Роллиндер, Кирилл; Джон Виттс (1962). Гильберт пен Салливан операларындағы D'Oyly Carte опералық компаниясы: Продакшн туралы жазбалар, 1875–1961. Лондон: Майкл Джозеф. OCLC  1317843. Сондай-ақ, бес қосымша, жеке басылған.
  • Шоу, Бернард (1898). Дэн Х Лоренс (ред.) Шоудың музыкасы - Бернард Шоудың толық музыкалық сыны, 2 том. Лондон: Бодли-Хед. ISBN  0-370-31271-6.
  • Уилсон, Робин; Фредерик Ллойд (1984). Гилберт пен Салливан: Ресми D'Oyly Carte картинасының тарихы. Нью-Йорк: Альфред А.Ннопф. ISBN  0-394-54113-8.
  • Вулфсон, Джон (1976). Соңғы перде: Соңғы Гилберт және Салливан опералары. Лондон: Чэппелл А.Дойчпен бірлесе отырып. ISBN  0-903443-12-0.

Сыртқы сілтемелер