Адамның толқыны - The Human Surge

Адамның толқыны
Адамның толқыны туралы фильм poster.jpg
Жарнамалық постер Адамның толқыны
ИспанEl auge del humano
РежиссерЭдуардо Уильямс
Өндірілген
  • Виолета Бава
  • Роза Мартинес Риверо
  • Джеронимо Кеведо[1]
Басты рөлдерде
  • Серхио Моросини
  • Chai Fonacier
  • Domingos Marengula
  • Rixel Manimtim
  • Мануэль Асукан
  • Irene Doliente Paña
  • Маркс[1]
Кинематография
  • Эдуардо Уильямс
  • Хоакин Нейра
  • Джулиен Гиллерия[1]
Редакторы
  • Эдуардо Уильямс
  • Элис Фуртадо[1]
Өндіріс
компаниялар
  • Bando À Parte
  • Руда кинасы
  • Ун пума
  • RT ерекшеліктері[1]
ТаратылғанРуда кинасы[1]
Шығару күні
Жүгіру уақыты
97 минут[2]
Ел
  • Аргентина
  • Бразилия
  • Португалия[3]
Тіл

Адамның толқыны (Испан: El auge del humano) 2016 жыл эксперименттік фильм Аргентиналық режиссер басқарды, жазды, суретке түсірді және редакциялады Эдуардо Уильямс. Бұл Уильямстың алғашқы әрекеті көркем фильм, бірқатар шорттардан кейін. Адамның толқыны үш жеке баяндау және географиялық сегменттерге бөлінеді: біріншісі Буэнос-Айрес, екіншісі Мапуту, ал үшіншісі Бохол.

Әр сегмент жиі кездесетін бірнеше таңбадан тұрады литинг немесе кеңістіктер арасында қозғалу, мысалы жұмыс орны және үй. Сегменттер байланыстырылған диетикалық көпірлер. Уильямс мақсатсыздық пен саяхатқа байланысты сезімдер мен сезімдерді зерттегісі келетінін және осылайша «толқу мен зеріктіру немесе таңдану мен депрессия арасында ырғақ қалыптастырғысы келетінін» мәлімдеді.[4] Үш сегментте бейнеленген кейіпкерлер үнемі кедей, мазасыз және басқа адамдармен байланыс іздеуде.

Фильмнің премьерасы Локарно кинофестивалі 2016 жылы, онда ол жеңіске жетті Алтын Барыс - Қазіргі фильмнің режиссерлері. Ол кейіннен кинофестивальдарда шығарылды Торонто және Нью Йорк сыни мақтау. Басқа кинематографистермен салыстырулар жасалды баяу кинотеатр кіші жанр, мұнда фильмнің баяндау қасиеттеріне емес, ұзақ мерзімді аспектісіне баса назар аударылады.

Конспект

Буэнос-Айресте 25 жастағы Экс оянып, өз пәтерінде киініп жатқан көрінеді. Ол өзінің жұмыс орнына, супермаркетке жету үшін, су басқан ауданды аралап шығады, тек қызметінен босатылады. Кейін ол достарымен және отбасымен бірге уақыт өткізеді, қалалық жерлерде біріншісімен болып, ғаламторға кіреді жыныстық қатынас бөлмелер. Олар жыныстық әрекеттерді орындайды құлдырау, а алдында бір-біріне веб-камера виртуалды төлем үшін.

Фильм а терезесі арқылы келесі сегментке өтеді Сөйлесіңіз Мозамбиктің Мапуту қаласындағы африкалық жасөспірімдер тобы айналысатын веб-сайт киберсекс ақша үшін. Мозамбик кейіпкерлері де жұмыссыз және кедейленіп, тақ жұмыс пен әлеуметтік оқиғалар арасында көшелер арқылы перамбуляция жасайды.

Бір кейіпкерде зәр шығару табылған құмырсқа илеуi, ол диететикалық ретінде жұмыс істейді сег фильмнің үшінші сегментіне, камера жерге қозғалатын құмырсқаларды қадағалап, ақыр соңында а қолына жеткенше смартфон бір жерде джунглиде Филиппиндер. Фильм кейін кейіпкерлердің бірге шомылып, джунглиде серуендеуін, атап айтқанда ұялы телефонын зарядтағысы келетін бір әйелді бейнелейді. Соңында, фильм технологиялық зауытқа ауысады Бохол, қайда планшеттік компьютерлер бойынша жасалған құрастыру желісі. Соңғы сөздерді машина бірнеше рет «Жарайды» деп айтады.

Өндіріс

Уильямс алғашқы дебютіне дейін алты қысқа фильм түсірді Адамның толқыны, онда ол әртүрлі бейне форматтары мен текстураларымен тәжірибе жасады.[5] Қысқа метражды фильмдерде Пумадағы Pude ver (ағылш. Пуманы көре алды, 2011)[6] және Төңірек! (ағылш. Мен ұмытып қалдым!, 2014), ол және оның әдеттегі кинематографистер Хоакин Нейра мен Джулиен Гиллерия түрлі эстетикалық стратегияларды тәжірибе жүзінде жүргізді, атап айтсақ, ұзақ, қолмен жұмыс жасау кадрларды қадағалау (көбінесе «өзгермелі» және «мазасыз» деп сипатталады[7][8]), әуесқойлық фотография, Сонымен қатар эллиптикалық әңгімелеу - олар қайда қолданды Адамның толқыны.[7]

Үшін Адамның толқыны, Уильямс әр түрлі сегмент үшін үш түрлі бейне форматты қолданды: аргентиналық сегмент түсірілді 16 мм пленка, Мозамбик бөлігі а Blackmagic қалта камерасы - кейіннен қайта оралады Супер 16 компьютерлік монитордан және цифрлық Филиппиннің соңғы реттілігі ҚЫЗЫЛ камера.[9][10] Мозамбик сегментінде Уильямс камераны өзі «өте кішкентай» деп есептеп басқарды, ал қалған екі сегментте оған бірнеше көмекшілер көмектесті.[11]

Өзінің алғашқы қысқа метражды фильмдерінде Уильямс үнемі аргентиналық қондырғыны қолданған. Алайда, соңғы шорттарда -Мен құлап жатырмын ба? (2013) және Мен ұмытып қалдым! (2014) - ол әртүрлі аймақтарды таңдады, Сьерра-Леоне және Вьетнам сәйкесінше. Жас кезінде шет елдерге өте сирек саяхаттаған Уильямс шетел тілдерінің сұлулығына таң қалып, оларды фильмдік контекстте қолданғысы келді. Ол, ақырында, өзінің испан тілінде сөйлейтін тілде очарование тапты.[5]

Талдау

Фильм Уильямс шығармашылығындағы басқа туындылармен, әсіресе, фильмдегі иеліктен шығару тақырыптарымен жалпыға бірдей талданды. интернет ғасыры және қазіргі заманғы технологиялар адамдар арасындағы қашықтықты қалай құратындығы.[9]

«Менің миым мен практикам технологиямен өзгерді. Мысалы, мен жас кезімде ойнаған бейне ойындар арқылы. Бейне ойындарда сіз бірнеше деңгейден өтіп, алға жылжитын түрлі деңгейлерге ие боласыз. Содан кейін чаттар - менің өмірімнің көптеген сәттерінде менің сөйлесуімнің жалғыз құралы онлайн-чат сияқты болып көрінді, бұл сөйлеудің, байланыстырудың басқаша тәсілі.Мен бұл туралы басында ойлаған емеспін, бірақ сондықтан мен фильмдерімді дәл солай құрамын Мен бұл дүниені қалай көретіндігім туралы ».

—Эдуардо Уильямс, 2016 ж.[7]

Тақырыбы бойынша жинау интернет психологиясы, сыншы Ник Пинкертон Уильямстың «Интернеттің күнделікті өмірін отарлауымен бейнеленген орасан зор танымдық жер сілкінісін» шешуде қабілетін жоғары бағалайды.[7]

Бірнеше сыншылар фильмнің белгілі бір ұйымдастырушылық элементтерін тапты, сонымен қатар Уильямс шығармашылығы. Лео Голдсмит Кино ауқымы Уильямстың жұмысын «кинотеатры» деп атады векторлар », тұрақты географиялық және онтологиялық оның барлық фильмдерінің орын ауыстыруы.[8] Уильямс кинотеатрында амбулаториялық жолдар жиі кездеседі, онда кейіпкерлер (көбіне жас) тозығы жеткен пәтерлерде, супермаркеттерде, аудандарда қозғалатын көрінеді қалалық ыдырау, джунгли, тасты таулар мен үңгірлер.[11] Жаңалықтар Адамның толқыны оның нақты / нақты жерлерден (құмырсқа илеуінен) дерексіз / бейнелі жерлерге (интернет) ауысуына байланысты.[11]

Соңғы сегментте Уильямс Филиппиндік джунглидің табиғи, жап-жасыл жасыл желектеріне көшу арқылы «қашу иллюзиясын» шешкісі келді, тек өзі «өте таңқаларлық» деп тапқан машинамен толтырылған зауытқа қайта оралды. және «өте цифрлы орын».[12]

Серб-хорват кинорежиссері Ива Радивоевич Уильямстың фильмін салыстырды Lucrecia Martel Келіңіздер Ла Сиенага (2001, ағыл. 'The Swamp'). Аргентиналық режиссерлердің алғашқы дебюті болғаннан басқа, Радивоевич тапты Адамның толқыны «батпақтан» бастап, Мартель фильмімен «мистикалық қасиетті» бөлісіп, көрерменді «уақыттың вакуумына құюға» мәжбүр етеді.[13]

Қабылдау

Адамның толқыны премьерасы Локарно кинофестивалі сыни мақтау. Ол фестивальде қазылар алқасы құрамында итальяндықтар болған «Қазіргі кинематографистер» бөлімінде бас жүлдені жеңіп алды гиалло директор Дарио Аргенто.[7][8][14]

«2010 жылдардың бірде-бір фильмі Эдуардо Уильямстың фильмдерінен гөрі заманауи өмір тәжірибесінің құрылымына жақындаған жоқ Адамның толқыны, бұл әлемді ұстау, қозғалу және қатынасу режимін бейнелейді - амбивалентті түрде байланысқан, гипералерт, бірақ назар аударарлық емес - бұл сәтте. (Термитке ұқсас фильмдердің ішінде құмырсқаның құмырсқаның илеуіне байланысты бір бравураның ауысу тізбегі де болады.) «

—Деннис Лим, кинотанушы және бағдарламашы, 2020 ж.[15]

Фильм көрсетілген уақытта Мэриленд кинофестивалі, бағдарламашы Эрик Аллен Хэтч аталған жанрға жүгінді баяу кинотеатр сияқты режиссерлерге сілтеме жасай отырып Андрей Тарковский, Лисандро Алонсо, Гармония Корин және Гус ван Сант, ол сондай-ақ кадр арқылы уақыттың өтуін бейнелеу үшін камераны пайдаланады.[16] Үшін директормен сұхбатында Кинорежиссер журналы, сыншы Вадим Ризов сол тақырыпты таңдап, венгр кинорежиссері деп санады Бела Тарр фильмнің ғарыш кеңістігінде қозғалатын кейіпкерлерді бақылайтын ұзақ түсіріліміне маңызды әсер ретінде. Ол сондай-ақ ван Сантты еске түсірді, ол қол камерасын «камера жұмысына жанармай табанының былғары құюын» ұсынады.[11]

Кейбір сыншылар фильмге онша құлшыныс танытпады. Джессика Кианг фильмді панорамалады Әртүрлілік «Уильямстың» формальды қатаңдығына таңдануға болады «дегенмен, фильмдегі адамдар» петридегі микробтардан гөрі [кинорежиссерлардың] «формалистік эксперименті.» Кианг фильм «а өзінің тиімділігінің құрбаны: бұл қатал, сирек кездесетін және өте қашық ».[17] Карсон Лунд Slant журналы сонымен қатар бұл функцияға «әсіресе YouTube-тің интерминирленген видеосы» деп оңай қателескенін ескеріп, сыни тұрғыдан қарады.[18]

Фильм әр түрлі шығу мерзіміне байланысты 2016 және 2017 жылдардағы бірнеше үздік тізімге енгізілді.[19] Онлайн киножурнал 2017 жылдың екінші үздік фильмі деп санады Кері ату, басылым Қозғалмалы кескін мұражайы Нью-Йоркте. Редактор Джефф Рейхерт оның «пішін ауыстыратын» қасиеттерін атап өтті және оны тай режиссерлерінің жұмыстарымен салыстырды Apichatpong Weerasethakul және Anocha Suwichakornpong (соңғысы Қараңғы түсетін уақытқа қарай сол тізімдегі 8 нөмірімен жазылған), ол оны «өздеріне қалаған кез-келген уақытта жасауға мүмкіндік беретіндігі» үшін мақтады. Ол өзінің жазбасын қоңырау шалу арқылы аяқтады Адамның толқыны «біраз уақыттан кейін пайда болатын үлкен амбицияның ең қарапайым фильмі».[20]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e f "Адамның толқыны, «Cineuropa, қол жеткізілген 14 тамыз 2017 ж.
  2. ^ Гленн Кенни, "Шолу: «Адамның толқынында» байланыстарды іздеу (кибер)," The New York Times, 2017 жылғы 2 наурыз.
  3. ^ а б "Эдуардо Уильямс: Адамның толқыны ", Tate Modern, 2017 жылғы 24 ақпан.
  4. ^ Густаво Бек, «Белгісіздікке құшақтасу: Эдуардо Уильямспен сұхбат," MUBI, 8 тамыз 2016 ж.
  5. ^ а б Эла Биттенкур, «Сұхбат: Эдуардо Уильямс," Фильмдік түсініктеме, 2016 жылғы 5 қазан.
  6. ^ Pude ver un Puma, Universidad del Cine (Vimeo ), 14 тамыз 2017 қол жеткізді.
  7. ^ а б c г. e Ник Пинкертон «Құмырсқаның илеуінен шыққан тау," Artforum, 2017 жылғы 3 ақпан.
  8. ^ а б c Лео Голдсмит, «Саяхатшы: Эдуардо Уильямс 'Адамның толқыны," Кино ауқымы 68, TIFF 2016.
  9. ^ а б Андреа Пикард «Адам экспрессінің бортында," Метрограф, 2017 жылғы 1 наурыз.
  10. ^ Марк Перансон, «Адамның толқыны, «Локарно фестивалі Лос-Анджелесте, 2017 жылдың 14 тамызында қол жеткізілді.
    ———. "El auge del humano, «PardoLive, 8 тамыз, 2016 жыл.
    ———. "Cinema Scope 68 Редактордың ескертпесі," Кино ауқымы 68, 2016.
  11. ^ а б c г. Вадим Ризов, «Жүру өнері: Эдуардо Уильямс Адамның толқыны," Кинорежиссер журналы, 18 қаңтар 2017 ж.
  12. ^ P. M. Cicchetti, «Адамның толқыны Эдуардо Уильямспен сұхбат," Кері ату (Қозғалмалы кескін мұражайы ), 2 наурыз 2017 ж.
  13. ^ "Дәптердің 9-шы жазушылары туралы сауалнама: 2016 жылғы қиял-ғажайып қос ерекшеліктері," MUBI, 2016 жылғы 28 желтоқсан.
  14. ^ Зак Льюис, «#NYFF 2016: Адамның толқыны," Бруклин журналы, 2016 жылғы 5 қазан.
  15. ^ Деннис Лим, «Термиттің оралуы," Фильмдік түсініктеме, Қаңтар-ақпан 2020.
  16. ^ Эрик Аллен Хэтч «Адамның толқыны, «Мэриленд кинофестивалі, 14 тамызда 2017 қол жеткізді.
  17. ^ Джессика Кианг «Фильмге шолу: Адамның толқыны (2017)," Variety.com, 9 ақпан 2017 ж.
  18. ^ Карсон Лунд, «Адамның толқыны," Slant журналы, 2017 жылғы 24 ақпан.
  19. ^ "Әлемдік сауалнама 2016 - 1 бөлім," Кино сезімдері 81, қаңтар 2017 ж.
  20. ^ "Reverse Shot-тің 2017 жылғы үздіктері," Кері ату, 1 қаңтар 2018 жыл.

Сыртқы сілтемелер