Рок-мюзикл - Rock musical

A рок-мюзикл Бұл музыкалық театр жұмыс істеу рок музыкасы. Рок-мюзикл жанры бір-бірімен сәйкес келуі мүмкін альбом мюзиклдары, тұжырымдамалық альбомдар және ән циклдары, өйткені олар кейде рок-музыка арқылы тарихты әңгімелейді, ал кейбір альбомдық мюзиклдер мен концепциялық альбомдар рок-мюзиклге айналады. Рок-мюзиклдің көрнекті үлгілері жатады Қалыпты жанында, Көктемгі ояну, Жалға алу, Май, және Шаш. ДДҰ Келіңіздер Томи және басқа да рок-опералар кейде сахнаға мюзикл түрінде ұсынылады.

Тарих

Алда болатын нәрсені тұспалдаған алғашқы мюзикл финал болды Ziegfeld Follies 1957 жылы.[1] Бұл қойылымда біреуі ұсынылған рок-н-ролл нөмірі, «Жасөспірім қылмыскер», елу жастағы орындады Билли Де Вулф. Мұнан кейін рок-мюзиклдің тағы бір ізбасары, Қош бол Bye Birdie (1960), оған екі рок-н-ролл нөмірлері кірді.[2][3]

Рок-мюзикл 1960-шы жылдардың аяғында хит-шоумен музыкалық театр сахнасының маңызды бөлігі болды Шаш. «Американдық тайпалық махаббат-рок мюзиклі», соғысқа қарсы еркін махаббат хиппи - тақырып, жалаңаш көрініс Шаш алғашқы қойылымы ретінде 1967 жылы қойылды Қоғамдық театр. Ол көшті Бродвей 1968 жылдың қазанында.[4] Сіздің жеке заттарыңыз 1968 жылы ашылды және гендерлік ауысу нұсқасын ұсынды Уильям Шекспир Келіңіздер Он екінші түн.

Иса Мәсіхтің жұлдызы, құрастырған Эндрю Ллойд Уэббер және Тим Райс, ретінде басталды альбом музыкалық 1970 жылы. Альбом сатылымынан түскен ақша 1971 жылдың соңында келесі сахналық шығарманы қаржыландыруға жұмсалды.[5] Диалогы жоқ немесе басқаша операны еске түсіретін, драмалық, эмоционалды тақырыптары бар кейбір рок-мюзиклдар кейде стильде болады »рок-опералар «. Музыкалық Godspell (1971), ұқсас діни тақырыптар болды (аз даулы көзқараспен болса да) және поп / рок әсерлері.[5] Сияқты жанр 70-жылдарға дейін дами берді, мысалы, шоулармен Май[5] және Пиппин.[6] Көп ұзамай рок-мюзикл басқа бағыттарға ұқсас шоулармен ауысты Сиқыршы, Мейіз, Dreamgirls және Пурли, олар қатты әсер етті ҒЗЖ және жан музыкасы.

Рок-мюзикл 1980 жылдары танымалдылықтың төмендеуін байқады. Сияқты бірнеше тау-кен бекеттерін қоспағанда Қорқынышты дүкен (1982) және Шахмат (1986), көрерменнің талғамы еуропалық эстрада партиялары сияқты шоуларға бет бұрды Les Misérables және Опера елесі, сондай-ақ ностальгиялық тарифке дейін. Алайда рок-мюзикл 1990-шы жылдары ренессансқа қол жеткізді, өйткені оның танымал болуына байланысты Джонатан Ларсон рок-мюзикл Жалға алу (1996). Одан кейін Бродвейден тыс сияқты рок-мюзиклдер Жарғанат баласы: музыкалық (1997)[7] және Хедвиг және ашулы дюйм (1998), Джон Кэмерон Митчелл Транс-гендер рокері туралы Off-Broadway шоуы.[8] 1980 жылдардың аяғында жаңа форма басталды, джукебокс мюзиклдары, сияқты Бадди - Бадди Холли туралы әңгіме, Мамма Миа! және Джерси ұлдары, онда танымал топтың, орындаушының немесе жанрдың әндері бар.[9]

Рок-мюзикл 1990-шы жылдардың аяғында және 2000-шы жылдары қайта жандана бастады, оған композиторлардың шоулары ұқсас болды Элтон Джон (Аида, 1998), сонымен қатар бірқатар сәтті болды джукебокс мюзиклдары рок ұпайларымен. Соңғы кездегі рок музыкалық түпнұсқалық туындылары мыналар Көктемгі ояну (2007), Біртүрлі өту және Қанды қанды Эндрю Джексон (екеуі де 2008), Ғасырлар рокы және Қалыпты жанында (екеуі де 2009), және American Idiot (2010).[9]

Талдау

2010 жылы, сыншы Джон Парелес туралы The New York Times номинациясына ұсынылған төрт мюзиклдің барлығын атап өтті Тони сыйлығы «Үздік мюзикл» сол жылды рок-мюзикл деп атауға болады. Ол Бродвейдегі рок тарихы мен болашағын талдады:

Бродвейдің Рокты иемденуі сол уақыттан бері қорқынышты немесе күткен революция емес еді Шаш ... Бродвей көптеген жылдар бойы жастардың мәдениетіне қарсы тірек болды. ... Рок Бродвейге басып кіру - демографиялық, өзгермелі талғам мен музыканттардың амбициясы арқылы ұзақ уақыт бойы тозу науқаны болды. Әр бірнеше жыл сайын музыкалық театрға толыққанды рок әкелді деп тағы бір қойылым айтылды: Жалға алу, Хедвиг және ашулы дюйм ... Көктемгі ояну. Бірте-бірте рок-музыканттар Бродвейге қарсылас немесе соққы ретінде қарауды қойды. Жанкүйерлер үшін бұл тағы бір ойын-сауық нұсқасы болды, өйткені манеждегі шоулар Бродвей деңгейіне жетеді.[9]

Парелес: «рок незестен жаңашылдыққа ауысып, негізгі тірекке айналды ... Бродвей өндірістері рок-концерттің висцеральды әсеріне сәйкес келмейді. (Олар оны ынта-ықыласпен және жіңішке билермен толықтыруға тырысады) .) «[9] Рок-мюзиклдардың тағы бір проблемасы - рок-шоулар «театр көрермендерінің кейіпкерлері қуыс екендігіне шағымдана береді ... [Алайда,] Бродвей қазіргі рокқа екі маңызды ынталандыруды ұсынады. Альбомның көркем бірлігі бұзылғандықтан, араластырылған MP3-дердің бірнешеуі, музыкалық театр ұзақ әңгіме айтқысы келетін ән авторларына баспана ұсынады. Бұқтырылған өзінің өмірбаяндық рок-мюзиклінде жасады Біртүрлі өту.Парелес тағы да атап өтті: «Бродвей Америкада соңғы орын болуы мүмкін, егер белгілі ғалам болмаса, онда рок әлі күнге дейін бүлікші ретінде тіркеледі. Бродвейдің театрлары болып табылатын сәнді кішкентай зергерлік жәшіктерде рауандылық өте нашар көрінеді, ал рок-мюзиклдер төрт әріптен тұратын сөздер мен еліктіргіш модельдеуді бейнелейді. ... Әрине, коммерциялық ынталандыру бар. Бродвейдің орта жастағы көрермендері қазіргі кезде рок пен R&B-де өскен ұрпақ, және қарапайым театр аудиториясының скрумына түсіп кетуден гөрі кішігірім театрлардағы орындарға жайғасқанды жақсы сезінеді.[9]

Парелес роктың театр ретінде жаңа қабылдануының бір бөлігін байланыстырды American Idol және сол сияқты, шоудың кейбір жұлдыздары театрға ауысқанын атап өтті. Сондай-ақ, «Роктың түпнұсқалыққа қарсы наразылықтары (Бродвейдегі жекеменшікке қарсы) құлдырады. 70-ші жылдардағы глам-рок пен 80-ші жылдардағы музыкалық бейне рокты театр ретінде ұсынуда айқын болмағандай, поптың бейне дәуіріндегі аренасы Лас-Вегастағы ревизиялар мен Бродвей шоуларындағыдай технология ».[9] Рокты қабылдаудың тағы бір драйвері - бұл оның орта ғасырға қадам басуы, - деп атап өтті Парелес, «рок тарихы бұрынғыдан да ұзаққа созылған сайын ... ол сол сияқты ... танымдылық пен сағынышқа мүмкіндік береді. джукебокс мюзиклдары жүгіру.[9] Парелес сонда да «рок-спектакльдің соңғы, маңызды толқуы - болжау мүмкін емес - Бродвейдің қолы жетпейтін жерде қалады. Ресми ашылғаннан кейін екі түн American Idiot, Жасыл күн өзі жарияланбаған кодты ойнады. Шоу өзінің қараңғылауына құйылды. .... Бірақ жасыл күн пандемонияны жолға қойды. ... Green Day мүшелері хореографияны орындай алмайды немесе орындай алмауы мүмкін ... бірақ олар роктың жабайы картасын иемденеді: өздігінен пайда болу мүмкіндігі бар немесе жоқ. «[9]

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Волман, б. 14
  2. ^ Анн-Маргрет, кім фильм нұсқасында ойнады Қош бол Bye Birdie, кейінірек фильмнің нұсқасында ойнады Томи
  3. ^ Эверетт, Уильям А. және Пол Р. Лэйрд, Кембридждің музыкалық серіктесі (2002) Кембридж университетінің баспасы, 231-33 бет ISBN  0-521-79639-3.
  4. ^ Кенрик, Джон. «Музыкалық кезеңнің тарихы 1960 ж.: III - Рок:» Суқұйғыш дәуірі «», Musicals101, 11 мамыр 2009 ж
  5. ^ а б c Кенрик, Джон. «1970 ж.: I-рок музыкалық бөлімі». Музыкалық сахна тарихы. 101. Алынған 2009-05-11.
  6. ^ [Пиппин] - бұл рок музыкасына арналған әдеттегі жиынтық »: Барнс, Клайв. The New York Times, 1972 ж., 24 қазан, б. 37
  7. ^ «О'Кифтің поп-рок пен әуенді поп-рок-парадын бес дана комбо ойнайды»: Соммер, Елисе. Бат бала, curtainup.com, 2001 жылғы 22 наурыздағы өнімділікке негізделген, 2009 жылдың 11 мамырында қол жеткізді
  8. ^ Бразор, Филипп, «Рок-мюзиклдің миниатюралық тарихы, 9 наурыз 2006 ж
  9. ^ а б c г. e f ж сағ Парелес, Джон. «Бродвейдегі тастар. Оны жеңіп алыңыз». The New York Times, 12 мамыр 2010 ж., 10 маусым 2010 ж

Әрі қарай оқу

  • Вулман, Элизабет Л. Театр рок болады: рок музыкасының тарихы, шаштан бастап Хедвигке дейін, Мичиган Университеті Пресс (2006) ISBN  0-472-11576-6
  • Уорфилд, Скотт. «Бастап Шаш дейін Жалға алу: 'Рок' Бродвейдегі төрт әріптен тұратын сөз бе ?, « Кембридждің музыкалық серіктесі, айн. сек. басылым, Уильям Эверетт және Пол Лэйрд, басылымдар, Кембридж университетінің баспасы (2008) ISBN  0-521-79639-3

Сыртқы сілтемелер