Қарама-қарсы қаріптер - Reverse-contrast typefaces - Wikipedia

Нью-Йорктегі Джордж Брюс компаниясының 1828 жылғы үлгі кітабындағы керісінше «итальяндық» тип.[1] Төменде «семіз бет «дизайн, 19 ғасырдың басында баспаға танымал болған түрі.[2][3] Екі қаріп те өте батыл, бірақ майлы тұлғаның қалың сызықтары әдеттегідей тік, ал итальяндықтар көлденең бағытта.[a]

A кері-контраст әріптік а қаріп немесе әдет-ғұрып әріптер онда стресс нормадан өзгертілген: тік сызықтардың орнына көлденеңінен бірдей ені немесе қалыңдығы, бұл қалыпты жағдай Латын әліпбиі жазу және әсіресе басып шығару, көлденең сызықтар ең қалың.[5][6][7] Нәтижесінде әріптер қате басып шығарылған сияқты әсер қалдырады. ХІХ ғасырдың басында ойлап тапқан жаңалықтар, заманауи қаріп дизайнері ретінде назар аударатын жаңалықтар дизайны ретінде ойлап табылды Питер Биак, жанрда дизайн жасаған, оларды «ерекше флип-пошта формаларын жасау үшін лас фокус» деп сипаттады.[8]

Кері контрастты әріптер негізгі мәтін үшін сирек қолданылады, көбіне қолданылады дисплей ерекше құрылым ерекше көз тартарлық болуы мүмкін тақырыптар мен плакаттар сияқты қосымшалар.[9][10] Олар әсіресе ХІХ ғасырда кең таралған, содан бері анда-санда қайта жанданды. Оларды деп санауға болады тақта қалыңдатылған серифтерге байланысты дизайн жасайды және көбінесе осы жанрдың бөлігі ретінде сипатталады.

Кері контраст әсері қаріптің басқа түрлеріне кеңейтілген, мысалы sans-serif кеңейтілген мәтін жолдарына ыңғайлы дизайндар мен дизайндар.[7][11] Дизайн стилі, «кері соққы» немесе «көлденең кернеулер» деп те аталады, кері контрастпен байланысы жоқ басып шығару, онда жеңіл мәтін қара фонда басылады.[12]

Тарихи негіздер

Сондай-ақ оқыңыз: Қаріптер орындалды
Қаріптің кернеуінің қиғаш бұрышы Кентавр, 1470 жылдардағы венециялық баспаға негізделген. Инсульттің ең тар бөлігі сол жақта / оң жақта орналасқан, сондықтан ось қиғаш орналасқан.

Қазіргі заманғы даму барысында Латын әліпбиі негізделген үлкен регистрмен Римдік төртбұрышты астаналар және кіші әріп негізінде қолжазба, тік сызықтардың горизонтальдан гөрі қалыңдығы қалыпты болды. Ертедегі 'роман' немесе 'антикуа 'үлгісі осы модельге сүйеніп, көбінесе әріптердің ең жіңішке нүктесін бұрышқа қойып, жоғары соққыларға қарағанда ауыр соққылар қойып, оң қолмен жазушының жазбасын имитациялайды. қалам қалам. (The Еврей алфавиті, керісінше, латын алфавиті тұрғысынан «кері контраст» болып табылады, өйткені тіктер жеңілірек.[13])

Келгеннен бастап рим типі шамамен 1475 ХVІІІ ғасырдың аяғына дейін әріптер дизайны бойынша салыстырмалы түрде аз даму орын алды, өйткені кезеңнің көптеген қаріптері негізгі мәтінге арналған және олар дизайны жағынан салыстырмалы түрде ұқсас болды және итальяндық гуманистік қолжазба дәстүрлеріне негізделген.[b]

Didone типі, Бодони, он сегізінші ғасырдың аяғынан бастап. Контраст күшейтіліп, контраст осі тек тік күйге келтірілді.
Кәдімгі тақта-сериф қарпі, Рокуэлл.[c] Серифтер қалыңдатылған және контраст минималды.

ХVІІІ ғасырдан бастап баспа машинкалары қазіргі кезде солай аталады өтпелі содан соң Дидон түрлері.[d] Бұл қаріптер инсульттың қарама-қайшылығы бұрынғыға қарағанда әлдеқайда көп болды, ал инсульт енінің айырмашылығы алдыңғы типтерге қарағанда едәуір көп болды.[e][15][16][17] Олардың дәуірдегі болат каллиграфиясына сәйкес келетін көп пішінделген пішіндері бар, сол кезеңдегі қағаз бен баспа технологиясының барған сайын жоғары сапасын көрсете алатын жіңішке көлденеңдері мен серифтік бөлшектері болды.[18][19] Сонымен қатар, бұл қаріптер қатаң тік стресске ие болды: тік сызықтар көлденеңінен гөрі қалың болып, геометриялық және модульдік дизайнды анағұрлым көбірек жасады.

Кезеңнің екінші үлкен дамуы баспа постерінің келуі және жарнамалық және жарнамалық материалдар үшін, мысалы, газет жарнамаларында маңдайшалар мен басылымдарды қолдануды күшейту болды. Бұл әріптердің көздің жауын алатын жаңа түрлерін дамытуға деген ұмтылысты тудырды.[20] Нәтижесінде жаңа стильдер мен «дисплей түрі сияқты «пайда бола бастады»семіз бет «батыл жүздер, sans serif хаттар, шамасы классикалық ежелгі заманнан шабыттанған, содан кейін тақта-серифтер.[21][3][22][23][24] Бұл хаттар дәстүрлі серифтік хаттардың үлкен нұсқалары емес, жаңа жолға шықты.[25][26] Шамамен, көз тартарлық болу үшін, бұл жаңа стильдер стильдері өте батыл болды.[2]

Бірінші кері контраст типтері

Алғашқы белгілі контрастты қаріптер шамамен 1821 жылға жатады. Оны H.W. Лондондағы Caslon компаниясы, мүмкін, кезеңнің айқын, жоғары контрастты «Дидон» қаріптеріне және пародияларына пародия ретінде.[5][8][27][28][29][30] Тек қақпағы бар дизайн, құю өндірісінің болат шебері соққылар коллекциясында аман қалу Әулие қалыңдық кітапханасы, Лондон.[5][f]

Каслон компаниясы типті 'итальяндық' деп атады. Сол кездегі бірнеше дисплей түрлері экзотикалық атауларды алды: сол уақытта «Египет» sans- (содан кейін slab-) serif түрлеріне және «Antique» плита-серифтерге қолданылды; ғасырдың соңына қарай бұл кең таралды, өйткені қиял-ғажайып бейнелер жасалды.[25][31] Николет Грей ол итальяндық «мүмкін» деп сенуге дайын болды, бірақ оған француз жазушысы полиграфияға әсер етті Фрэнсис Тибо, ол өзінің 1921 жылғы кітабында мәлімдеді La Lettre d'Imprimerie кезінде бұл стиль Францияда пайда болды Бірінші Франция империясы (1804–1814 / 15), Ұлыбританияда алғашқы пайда болғанға дейін.[31][32] Shields (2008) Thibaudeau-ның талабын қабылдамайды: «Thibaudeau жалғыз көрінеді ... және осы типтегі француз құю өндірісін несиелемейді. Менің тергеуімде мен Caslon & Catherwood-дан ертерек мысалдар келтіретін дәлел таппадым ... бірінші француздар үлгісі - Лоран және Дебернидің 1835 кең кеңістігі ».[7] Кері контрастты дизайн аздап ұқсайды capitalis rustica Ежелгі Римнен жазу, оның үстіңгі және астыңғы жағында көлденең серифтер бар, бірақ бұл кездейсоқтық болуы мүмкін.[33] Сияқты басқа атаулар Египет қолданылды.[8][34]

Дизайн туралы айтар болсақ, итальяндық Caslon шрифті дизайнда өте айқын «тұжырымдамалық» болып табылады, майлы жақтың қырларын әдейі қабылдап, оларды бір-бірлеп аударады; Ник Шерман «бұл инсульттің салмағын қалпына келтіруге өте қарапайым тәсілді көрсетеді, сондықтан жуан жіңішкеріп, жіңішке жуан болады» деп түсіндіреді.[10][35] Ол өте қалың серифтер, сондықтан серифтер мен әріптерді құрайтын негізгі соққылар арасындағы алшақтық өте аз, оны 'E' және 'S' сияқты әріптерден байқауға болады. Әсерді одан да таңқаларлық ету үшін үшбұрышты серифтер төңкеріліп (әріппен кездескенде жіңішкереді, қалың емес), ал «А» -дағы қалың сызық оң жақтағы қалыпты жағдайынан жылжытылды (табиғи жағдайға сәйкес келетін табиғи жағдай оң қолмен жазушының қолымен жазу) сол жаққа, дұрыс емес жолмен сызылған сияқты хат жасау. Жазу Басып шығару журнал, Пол Шоу оны «19 ғасырдың ең таңқаларлық тақта түрлерінің бірі» деп сипаттады.[36][g] Барнс пен Шварц оны «бұрмаланған [бірақ] сенімділікпен жасалған» деп сипаттайды.[5]

Бірнеше жыл ішінде олар енгізілгеннен кейін принтер мен әлеуметтік реформатор Томас Курсон Гансард оларды «типографиялық сойқандар» деп сипаттаған:

Сән мен сәнділік әдетте бір экстремалдан екіншісіне ауысады. [Дидон] типтегі ұстараның ұсақ сызықтары мен серифтеріне ... кері [ санс және тақтайшалар ] жетістікке жетті ... оның қасиеті - әріптерді құрайтын штрихтардың барлығы біркелкі қалыңдық! Осыдан кейін, одан әрі ысырапшылдық туралы ойлануға болады деп кім ойлаған? Алайда, бір құрылтайшының тапқырлығы барлық серифтер мен ұсақ соққыларды майға, ал майларды арыққа айналдыру арқылы табиғи формасы өзгеретін типке сәйкес келеді деп айтуға болады. О! қасиетті реңктері [өткеннің көрнекті қаріптері] Моксон және ван Дайк, of Баскервилл және Бодони! Мұнда қойылған типографиялық монстросттар туралы не айтар едіңіз [көрсетілген], біздің заманымызда қандай сән пайда болды?[38]

Қайта, Уолтер Трейси дизайнын 1986 жылы «а jeu d’esprit, әдеттегі эстетикалық терминдермен бағалануға арналмаған ».[39][40]

Дизайн сәтті болды, өйткені ол Америка Құрама Штаттарына және басқа жерлерге тез таралды.[7] Мысалы, Нью-Йорктегі Джордж Брюс компаниясы 1828 жылғы кітабында Каслонның итальяндық тілін (немесе жақын көшірмесін) көрсетеді.[1] Ұқсас дизайнның көптеген нұсқалары металл түрінде де, ағаш түрінде де шығарылды.[41][h] Тұжырымдаманы кеңейту көлбеу беттер, шатастырып «итальяндық итальяндық» деп атайды, артқы және қисық нұсқалары.[7]

Питер Биак Карлофф - бұл ішінара математикалық интерполяция арқылы жасалған кері контрастты беттердің күрделі жандануы. Biľak тобы әдеттегі Didone қаріпінің контрастын сандық түрде төңкерді: бұл Biľak-қа қалыпты және сәйкес контрастты қаріптердің үлкен және кіші әріптер тобын құруға мүмкіндік берді, сонымен қатар төменгі контрастты тақтайшалар дизайнымен бірге құрылым. Олар Karloff позитивті, негативті және бейтарап деп шығарылды, бұл атауға сілтеме жасалған Борис Карлофф.[8][30][45][46] Карлофт сияқты Village Type Arbor кіші регистрді қосады, ал Match & Kerosene тақтасының шерифі тек қақпағы бар, оң жағында кәдімгі стресс бар 'A' бар.[47][48] Өте жоғары қарама-қайшылықтағы жаңғыру - Крис Сауэрсбінің Маэлстромы.[49][50][35] Хабарламаларға сәйкес, басқа шығарылмаған жанданулар жеке пайдалануға арналған Пол Барнс және Джастин Хаус.[40][51]

  • Хансардтың 1825 жылғы өте батыл 'сойқандар !!!' галереясы. Қаріптер қара қағаз, тақта және төменгі жағында «итальяндық» түр.[38] («Ағылшынша» төменгі бөлігінде екі үлгіге сілтеме жасайды қаріп өлшемі.)

  • A құжат көрсетіп, 1836 жылы басылған Дидон (негізгі мәтін), 'итальяндық' ('рәсім' сөзі) және ерте sans-serif қаріптері. 'Итальяндық' түрі - Каслонның итальян тілі немесе жақын көшірмесі. Құжат басып шығарылды Мичиган, итальяндық стиль Лондонда пайда болғаннан кейін 15 жыл өткеннен кейін қаншалықты енгенін көрсетеді.

Француз Кларендон

Сондай-ақ оқыңыз: Француз Clarendon типі
Кларендонның дәстүрлі дизайнымен салыстырғанда француздық Clarendon типі (жоғарғы жағы).
Жоғары конденсацияланған дизайнын көрсететін түпнұсқа француздық Clarendon ағаш түрі.
1914 жылғы постердегі француз Кларендон типі Любляна.

Кері контрастты идея плита-серифтің жеке жанрымен біріктірілген, белгілі Кларендонс. ХІХ ғасырдың ортасы мен соңы аралығында құю өндірісі үшін танымал тақта сериф типіндегі Кларендонның кері-контрастты нұсқаларын ұсыну танымал болды, әсіресе АҚШ, хаттың жоғарғы және төменгі жағында үлкен блокты серифтер құру. Бұл «француздық Кларендон» типі ретінде белгілі болды.[52][53] Француздық Кларендон типінің артықшылығы, ол өте үлкен, көз тартарлық серифтерге мүмкіндік берді, ал әріптер тар болып қалды, бұл постер жасаушылардың қоюландырылған, бірақ өте батыл типке деген ұмтылысына сәйкес келді.[54] Француздық Кларендон дизайны көбінесе плакаттарда үлкен әріптермен жазылатын ағаш түрінде жасалды. Олар көбінесе «жабайы-батыс» басып шығарумен байланысты және цирк плакаттарынан көрінеді және батыс фильмдеріндегі ескертулерден көрінеді, дегенмен бұл кезеңде бұл стиль әлемнің көптеген бөліктерінде қолданылған. Кейде стильді «цирк хаты» деп те атайды.[9][52] Бұл тәжірибе қолөнер принтерлерімен аз танымал болды: Девин 1902 жылы «жек көру үшін, оны көру керек, бірақ қажет» деп түсіндірді.[34] Еуропада кейде стильді Каслон атауына сәйкес келетін Итальян деп атаған. Әріптің ортасында горизонтальдар (H-дегі көлденең сызық тәрізді) жиі кездесетін, бірақ әрқашан қалың емес ерекше Caslon типінен айырмашылығы, француздық Clarendon типтерінің үстіңгі жағында және ботонда ғана қалың сызықтар бар, және барлық ішкі горизонтальдар жіңішке, және керісінше «концептуальды» керісінше контрастты, серифтер жоғары және төменгі жағында қалың соққылардан бөлек, әдеттегі туралауға ие.[33]

Бодони мен Дидот өз дизайнын өз дәуіріндегі каллиграфиялық тәжірибемен қуаттандырғанымен, типографиялық дәстүрмен қақтығысып, таңқаларлық жаңа әлем шығарған жаңа формалар жасады, мұнда әріп-сериф пен діңгек құрылымының атрибуттары, қалың және жіңішке штрихтар, тік және көлденең стресс - таңғажайып эксперименттерге ұшырайды ... Таңқаларлық биіктігі, ені мен тереңдігінің қаріптері пайда болды: кеңейтілген, жиырылған, көлеңкеленген, ішкі, семіртілген, қырлы және хош иісті. Serifs дербес сәулеттік құрылымдарға айналу үшін әрлеу бөлшектері рөлінен бас тартты және дәстүрлі әріптердің вертикальды стрессі жаңа бағыттарға түсті.[55]

Эллен Луптон

Дэвид Шилдс жанрдың бірінші түрі - 1854 жылғы үлгідегі Роберт Бесли и Ко-ның (алғашқы Кларендон бетін шығарған және оның авторлық құқығын қорғаған) «француздық антикварлық» тұлғасы екенін хабарлайды.[7] The Остиндегі Техас университеті американдық ағаш түрінің үлкен архивін жүргізетін француздық Clarendon алғашқы белгілі ағаш шығарғандығы туралы хабарлайды Уильям Гамильтон Пейдж 1865 жылы.[56][57] Олардың коллекциясында контрасттық сипаттамаларын көрсететін ағаш типтері үшін қолданылатын көптеген басқа атаулар бар, соның ішінде «кельт», «бельгия», «альдина» және «тевтон», сонымен қатар итальяндықтар, кейде «тоскан» немесе «этрускан». .[58][59][мен] (Ол кезде жанр атаулары мен шрифт атаулары арасында ажырым толық болмаған, сондықтан жеке түрлердің атаулары болуы мүмкін немесе егер олар өздері құрған кіші жанрдың атауы танымал болған болса).[25][60]) Осы кезеңде кем дегенде бір контр-контрастты бір sans-serif қаріпі жасалды.[61]

Стильде әртүрлі заманауи бейімделулер жасалған, соның ішінде Роберт Харлинг Playbill (1938) және жақында Адриан Фрутигер Westside, URW ++ Zirkus және Bitstream P. T. Barnum.[33][53][62][63]

Неліктен жанрда дизайн жасағанын жаза отырып, Фрутигер, өзінің жұмысымен танымал дизайнер sans-serif жанр, түсініктеме берді:

Мен тип дизайнері ретінде кез-келген стильде сурет салғым келді. Бұл кәсіби мақтаныш мәселесі ... Мен итальяндықтарды үлкен аяғымен өте қатал және қатал деп таптым ... серифтердегі қисық сызықтар Батыс жақ өзіндік көрінісі. Осы қаріпке салынған мәтін тоқу өрнегіне ұқсайды ... Маған оны салу өте ұнады. Бір нәрсе үшін бұл өте көңілді болды.[33]

Фрутигер Каслон типіне барлық горизонтальдардың «а» және «е» сызықтарынан бөлек қалыңдығына қайта оралуға шешім қабылдады, ол бұл жүйеге ене алмады.

Қазіргі заманғы кері-контраст типтері

Француздық Кларендон стилінің жеңіл, өз қолдарымен жасалған дизайнының арқасында 1950-60 жылдары фильмдік плакаттар сияқты қолдану үшін танымал болды.[64]

Стильдің жетілдірілген модернизациясы жанрдың тарихын жазған және дәріс оқыған Дэвид Джонатан Росс Трилби болды.[65][66] Шығарды Қаріп бюросы, бұл 1950-ші жылдардағы Кларендонның жандануын еске түсіреді. Ол мәтінді қолдануға ыңғайлы деңгейге жетіп, параметрлерді анағұрлым кең ауқымда қолдануға бейімдеуге тырысады.[67][68][69][70] Bigfish - бұл әріптермен жазылған тағы бір модернизация, онда ең қалың стресс жоғарғы жағында орналасқан.[71] Кейбір басқа бейімделулер тұжырымдаманы сақтап қалды, бірақ жанрды өзгертті sans-serif немесе сол стильдегі сценарий қаріптері.[11][64][65][72] Антикварлық зәйтүн 1966 ж. Роджер Экскоффонның әйгілі кері-контрасттық аспектілері бар, әсіресе оның өте батыл 'Nord' стилінде көрінетін танымал sans-serif дизайны, ал Signo 2015 жылдан бастап марапатталған sans-serif кері контрастты дизайны.[73][74]

  • А-дағы плиткалардағы кері контрастты әріптер шоколад кезінде Гаага, Нидерланды. Күні белгісіз.

  • Дэвид Джонатан Росс керісінше қарама-қарсы әріптер тарихы туралы сөйлейді

  • Логотипіндегі әртүрлі ерекше кернеулер Altair 8800 компьютер, 1975 ж.

Ескертулер

  1. ^ Майлы тұлғаның дизайны - бұл Піл арқылы Мэттью Картер, жанрдың заманауи жандануы.[4]
  2. ^ Бұл қаріптердің әр түрлі көрінуінің жалғыз әдісі емес, алайда: айырмашылықтар х биіктігі, аралық, конденсация және беттегі түс мәтіннің қаріптері дизайн бойынша әр түрлі болып көрінуі мүмкін, тіпті егер жеке әріптер онша ерекшеленбесе.
  3. ^ Рокуэлл 1930 жж., Бірақ тақта-серифтің алғашқы қаріптері өте ұқсас болды.[14]
  4. ^ Өтпелі шрифтерге айналған кейбір элементтер XVII ғасырдың аяғында әріптер мен жаңашылдықтардан пайда болды Ромен ду Рой француз тәжінің алфавиті, бірақ негізінен баспа белгілері он сегізінші ғасырда консервативті дизайнның қаріптерін қолдана бастады.
  5. ^ Дидон типтері сол кезде өзінің заманауи бейнесі үшін «заманауи» деп аталды; бұл атау қолданыстан шығып қалды, өйткені олар ХІХ ғасырдың соңынан бастап негізгі мәтінде аз кездеседі.
  6. ^ Барнс пен Шварц 1830 жылдардағы бес сызықтағы Пика өлшемі үшін тірі соққылардың суреттерін көрсетеді, бұл бірінші шығарылған өлшем емес еді.[5]
  7. ^ Сол кезде тақта-серифтің әріптік формалары жаңа болды. Ең алғашқы мысал - 1810 жылғы Лондондағы жарнамадағы ағаштан жасалған әріптер, содан кейін қаріптер сериясы Винсент Фиггинс с. 1817.[37]
  8. ^ Итальяндықтарды көрсететін кезеңнің басқа цифрланған үлгілері - Caslon 1841,[42] Брюс 1869,[43] Бостон, 1880.[44]
  9. ^ «Тоскана» қаріптерінің айқындаушы ерекшелігі - олардың әріптерден және / немесе ою-өрнекті серифтерден шығатын алмас нүктелері бар, бірақ олардың кейбіреулері керісінше контрастты болды.[55]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Басып шығару түрлерінің үлгі кітабы. Нью-Йорк: Джордж Брюс. 1828. Алынған 24 қазан 2015.
  2. ^ а б Кеннард, Дженнифер. «Біздің досымыздың әңгімесі, майлы бет». Қаріптер қолданылуда. Алынған 11 тамыз 2015.
  3. ^ а б Финни, Томас. «Май жүздері». Графикалық дизайн және баспа орталығы. Алынған 10 тамыз 2015.
  4. ^ «Вашингтондағы жаңа келбеттер». Қаріп бюросы. Алынған 24 қараша 2015.
  5. ^ а б c г. e Барнс және Шварц. «Сейсенбі теріңіз». Көз журналы. Алынған 10 тамыз 2015.
  6. ^ Абыл, Наоми. «Таңдалған контраст». Алфавиттер. Алынған 3 қазан 2016.
  7. ^ а б c г. e f Қалқандар, Дэвид (2008). «Итальяндықтардың қысқаша тарихы». Ультрабольд: Сент-қалыңдық кітапханасының журналы (4): 22–27.
  8. ^ а б c г. Биак, Петр. «Түрді безендірудегі сұлулық пен ұнамсыздық». Мен типографияны жақсы көремін. Алынған 10 тамыз 2015.
  9. ^ а б Лоусон, Александр (1990). Қаріптің анатомиясы (1-ші басылым). Бостон: Годин. 321-323 бб. ISBN  9780879233334.
  10. ^ а б Хеллер, Стивен. «Ағаш типінің тууы». Басып шығару. Алынған 9 ақпан 2019.
  11. ^ а б Питерс, Ив. «Қарапайым тізім: кері контраст». Fontshop. Алынған 15 тамыз 2015.
  12. ^ Хелен Осборн (18 қараша 2012). Денсаулық сауаттылығы A-дан Z-ге дейін. Джонс және Бартлетт баспагерлері. б. 211. ISBN  978-1-4496-7734-3.
  13. ^ Абыл, Наоми. «Таңдалған контраст». Алфавиттер. Алынған 15 қыркүйек 2017.
  14. ^ «Сентинелдің ата-бабасы». Hoefler & Frere-Jones. Алынған 14 тамыз 2015.
  15. ^ Финни, Томас. «Өтпелі және заманауи типтегі отбасылар». Графикалық дизайн және баспа орталығы. Алынған 30 қазан 2015.
  16. ^ Де Йонг, Сис В .; Пурвис, Алстон В. және Фридл, Фридрих (2005). Шығармашылық түрі: классикалық және заманауи хаттардың дерекнамасы. Темза және Хадсон. б. 223.
  17. ^ Хофлер, Джонатан. «Дидот тарихы». Hoefler & Frere-Jones. Алынған 11 тамыз 2015.
  18. ^ Meggs, Philip B. & Purvis, Alston W. (2006). «Графикалық дизайн және өнеркәсіптік революция». Графикалық дизайн тарихы. Хобокен, НЖ: Вили. б. 122.
  19. ^ Саттон, Джеймс және Саттон, Алан (1988). Түр формаларының атласы. Wordsworth басылымдары. б. 59. ISBN  1-85326-911-5.
  20. ^ Эскилсон, Стивен Дж. (2007). Графикалық дизайн: жаңа тарих. Нью-Хейвен: Йель университетінің баспасы. б.25. ISBN  9780300120110.
  21. ^ Мосли, Джеймс (1999). Нимфа және Грот: Сансерифтің қайта тірілуі. Лондон: Әулие қалыңдықтың баспа кітапханасының достары. 1-19 бет. ISBN  9780953520107.
  22. ^ Мосли, Джеймс (6 қаңтар 2007). «Нимфа және Грот, жаңарту». 1805 жылы Лондон көшелерінде египеттік [sans-serif] хаттар дүкендердің үстінде және қабырғаға қолжазбалармен сыланған болып жатқандығы және олар бұрын-соңды өздері сияқты хаттарды көрмеген және өздеріне сенімді емес көпшілікті таң қалдырғаны анық болды. қалау.
  23. ^ Мосли, Джеймс (1963). «English Vernacular». Мотив. 11: 3–56.
  24. ^ Мосли, Джеймс. «Ағылшын тілінде (2006)». Құю өндірісінің түрі (блог). Алынған 21 қазан 2017.
  25. ^ а б c Фрери-Джонс, Тобиас. «Пісірілген жұмыртқа мен серифтер». Frere-Jones типі. Алынған 23 қазан 2015.
  26. ^ Несбит, Александр (1998). Хат жазу тарихы мен техникасы. Mineola, NY: Dover Publications. 158–161 бет. ISBN  9780486402819.
  27. ^ Барнс, Пауыл. «Twitter post». Twitter. Алынған 1 тамыз 2016. [Николете] Грей оның шыққан жері итальяндық деп айтады (Франция арқылы), бірақ мен француз немесе итальян дереккөздерін бұрын-соңды көрген емеспін ... Мен толық оқиғаға сенімді емеспін
  28. ^ Деврой, Люк. «Генри Каслон». Алынған 10 тамыз 2015.
  29. ^ Хеллер, Стивен және Меггс, Филипп Б., редакция. (2001). Түр бойынша мәтіндер: типография туралы сыни жазбалар. Нью-Йорк: Allworth Press. б. 71. ISBN  9781581150827.
  30. ^ а б Биак, Петр. «Тұжырымдамалық тип». Типотека. Алынған 25 қазан 2015.
  31. ^ а б Сұр, Николет (1976). ХІХ ғасырдағы ою-өрнек типтері. 32-33 бет.
  32. ^ Тибо, Фрэнсис (1921). La Lettre d'Imprimerie: оригина, жетілдіру, жіктеу және 12 хабарлама illustrées sur les arts du livre. Париж. 432-443 бет. Алынған 9 ақпан 2019. [D] ans notre классификациясы, les dérivés le plus marquants de ces quatre отбасылары classiques forment des sous-familles se subdivisant á leur tour en un nombre de variétés. La premiére sous-famille de l'égyptienne est l'italienne, dont l'usage des types noirs s'est perpétué jus'qu'á nous, avec un success presque Comparable-dans l'affiche notamment-á celui du caractére dont elle est la doublure. Le type allongé de notre frontispiece сәйкесінше reste en valeur les parties qui l'en differencient, c'est á-dire le arpérés trés accentué en hauteur de empattements et des arrondis de tête et de pied, avec amaigrissement des des de de jambages intérieurs. Pre-Empire, sous le Premier Empire, eut de ce type des formes archaïques avec қосымшалары; d'autres avec interverlis-ке жүгінеді. Bien entundu, les blanches ombrées ne furent pas omises, de même que les les perspects.
  33. ^ а б c г. Frutiger, Osterer & Stamm (2014). Адриан Фрутигер - қаріптер: толық жұмыс. Вальтер де Грюйтер. 346–351 бет. ISBN  9783038212607.
  34. ^ а б Де Винне, Теодор (1902). Типография практикасы, қарапайым типография (2-ші басылым). Нью-Йорк: Century Co. бет.333 –334. Алынған 24 қараша 2015.
  35. ^ а б Сауэрсби, Крис. «Maelstrom дизайны туралы ақпарат». Клим типті құю өндірісі. Алынған 5 қазан 2018.
  36. ^ Шоу, Пауыл. «Arbor, Caslon итальян тілінің жаңа түсіндірмесі». Басып шығару. Алынған 30 қазан 2015.
  37. ^ Мосли, Джеймс. «Нимфа және грот: жаңарту». Блог. Алынған 12 желтоқсан 2015.
  38. ^ а б Гансард, Томас Курсон (1825). Типография: Баспа өнерінің пайда болуы мен прогрессінің тарихи нобайы. Лондон: Болдуин, Cradock & Joy. Алынған 23 қазан 2015.
  39. ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивтер: тип дизайнының көрінісі. Бостон: Дэвид Р.Годин. ISBN  9781567922400.
  40. ^ а б «Джеймс Клоудың итальяндық Caslon». Көк қарындаш. Алынған 23 қазан 2015.
  41. ^ Пол Шоу (сәуір 2017). Жандану түрі: өткеннен шабыт алған цифрлық типтер. Йель университетінің баспасы. 123-4 беттер. ISBN  978-0-300-21929-6.
  42. ^ Каслон, Генри (1841). Генри Каслонның баспа түрлерінің үлгісі. Алынған 3 қараша 2017.
  43. ^ Баспа түрлерінің қысқартылған үлгісі: Брюс Нью-Йорктегі құю өндірісінде жасалған. Нью-Йорк: Дж.Брюстың Son & Company. 1869. 73, 190 б. Алынған 3 қараша 2017.
  44. ^ Түпнұсқа жүздер. Бостон типіндегі құю өндірісі. 1880. б. 106.
  45. ^ Шинн, Ник. «Karloff шолуы». Типография. Алынған 25 қазан 2015.
  46. ^ «Karloff Positive». Типотека. Алынған 25 қазан 2015.
  47. ^ Шелдон, Алекс. «Тақта шерифі». MyFonts. Матч және керосин. Алынған 23 қазан 2015.
  48. ^ «Арбор». Ауыл типі. Алынған 23 қазан 2015.
  49. ^ Бантжес, Мариан. «Maelstrom». Типография. Алынған 3 қараша 2017.
  50. ^ Гек, Бетани. «Шолу: Maelstrom». Қаріптерге шолу журналы. Алынған 29 шілде 2018.
  51. ^ Барнс, Пауыл. «Caslon Italian». Алынған 23 қазан 2015.
  52. ^ а б Прован, Арчи және Лоусон, Александр С. (1983). 100 типтік тарих. том 1. Арлингтон, VA: Ұлттық композиция қауымдастығы. 20-21 бет.
  53. ^ а б «П.Т. Барнум». MyFonts.
  54. ^ Challand, Skylar. «Өз түріңізді біліңіз: Кларендон». IDSGN. Алынған 13 тамыз 2015.
  55. ^ а б Люптон, Эллен (2014-04-15). Түрмен ойлау. б. 23. ISBN  9781616890452.
  56. ^ Gomez-Palacio, Bryony & Vit, Armin (2012). Сілтеме жасалған графикалық дизайн: тіл, қолданбалар және графикалық дизайн тарихына арналған көрнекі нұсқаулық. Глостер, MA: Рокпорт. б.124. ISBN  9781592537426.
  57. ^ «Антикалық Кларендон түрі». Роб Рой Келли американдық ағаштан жасалған коллекция. Остиндегі Техас университеті. Алынған 23 қазан 2015.
  58. ^ «Тоскана № 132». Роб Рой Келли американдық ағаштан жасалған коллекция. Остиндегі Техас университеті. Алынған 23 қазан 2015.
  59. ^ «Тевтон». Роб Рой Келли американдық ағаштан жасалған коллекция. Остиндегі Техас университеті. Алынған 23 қазан 2015.
  60. ^ Купфершмид, Индра. «Түр классификациясы». kupferschrift * (блог). Алынған 24 қараша 2015.
  61. ^ «Готикалық батыл». Роб Рой Келли американдық ағаштан жасалған коллекция. Остиндегі Техас университеті. Алынған 23 қазан 2015.
  62. ^ «Playbill». MyFonts. Линотип. Алынған 11 қазан 2015.
  63. ^ «Батыс жақ». Линотип. Алынған 12 қыркүйек 2015.
  64. ^ а б Росс, Дэвид Джонатан. «Артқа! (Презентация)» (PDF). Алынған 15 тамыз 2015.
  65. ^ а б Росс, Дэвид Джонатан. «Артқа!». Алынған 15 тамыз 2015.
  66. ^ Эльнар, Рейчел. «Дэвид Джонатан Росс контрастты жақсы көреді». Ed теріңіз. Алынған 23 қазан 2015.
  67. ^ «Трилби». Қаріп бюросы. Алынған 13 тамыз 2015.
  68. ^ Шоу, Пауыл. «Slab Happy: Трилби қарастырылды». Басып шығару. Алынған 15 тамыз 2015.
  69. ^ «2009 жылғы менің сүйікті қаріптерім». мен типографияны жақсы көремін. Алынған 15 тамыз 2015.
  70. ^ Папазия, Грант. «Монстер». Типография. Алынған 19 қазан 2015.
  71. ^ Брэден, Феликс. «Су тасқыны - Bigfish». Floodfonts. Алынған 25 тамыз 2015.
  72. ^ Лараби, Рэй. «Жексенбі кеші». Типодермиялық. Алынған 24 қараша 2015.
  73. ^ Питерс, Ив. «Сыйлық: Signo». Fontshop. Алынған 23 қазан 2015.
  74. ^ Дженкинс және Микель. «Aero». Ауыл типі. Алынған 23 қазан 2015.

Сыртқы сілтемелер