Реквием (Реджер) - Requiem (Reger) - Wikipedia

Реквием
Хор шығармасы Макс Реджер
Page of sheet music, the autograph of Reger's Requiem of 1915, with handwritten title and dedication on the lines for musical notation
Фортепиано нұсқасының қолтаңбасынан бірінші бет Реквием, тақырыбымен және арнауымен
КілтКіші
КаталогОп. 144b
Мәтін«Реквием» Фридрих Хеббель
ТілНеміс
Құрылды1915 (1915)
АрналуСоғыста опат болған жауынгерлер
Орындалды16 шілде 1916 (1916-07-16)
Жарияланды1916 (1916): арқылы Н.Симрок
Ұпай жинау

Макс Реджер 1915 ж Реквием (немесе Hebbel Requiem), Оп. 144b, Бұл кеш романтикалық параметрі Фридрих Хеббельдікі арналған «Реквием» өлеңі альт немесе баритон жеке, хор және оркестр. Бұл Регердің хорға және оркестрге арналған соңғы аяқталған туындысы қолтаңба сияқты Dem Andenken der im Kriege 1914/15 gefallenen deutschen Helden (Ішіне кірген неміс батырларын еске алу 1914/15 соғыс ).

Регер шығарды Реквием дейінгі параметрлер: оның 1912 ж motet үшін ерлер хоры, оның соңғы бөлігі ретінде жарияланған Оп. 83, сол өлеңді қолданады және 1914 жылы ол еске алуға хор шығармасын құруға кірісті Ұлы соғыстың құрбандары. Параметр латынша Реквием, Католик қайтыс болғандарға қызмет көрсету, бірақ жұмыс фрагмент болып қала берді және сайып келгенде тағайындалды Lateinisches Requiem (Латын реквиемі ), Оп. 145а.[1]

The Hebbel Requiem жариялады Н.Симрок 1916 жылы, композитор қайтыс болғаннан кейін, тағы бір хор шығармасымен, Der Einsiedler (Ермит), Оп. 144а, поэмаға Джозеф фон Эйхендорф. Бұл басылым аталды Zwei Gesänge für gemischten Chor mit Orchester (Оркестрмен аралас хорға арналған екі ән), Оп. 144. Регер пианино берді транскрипция оркестр бөлімдерінің Макс Бекшафер 1985 жылы дауысқа, хорға және органға арналған жұмысты ұйымдастырды Hebbel Requiem алғаш рет Гейдельбергте 16-да орындалды 1916 жылдың шілдесінде Реджерге арналған еске алу концерті аясында өткізілді Филипп Вольфрум.

Регер деп ойлады Hebbel Requiem ол жазған «ең әдемі заттардың бірі» болды.[2] Ол «лирикалық сұлулық, драмалық ықшамдық және музыкалық құралдардың үнемділігі» ретінде сипатталған[3] онда композитордың «импульс, техника және материалды шеберлігі айқын көрінеді».[3]

Фон

Регер неміс композиторы, дүниеге келген Бренд 1873 жылы өскен Вайден-дер-Оберпфальц. Ол оқыды музыка теориясы 1890 жылдың сәуірінен шілдесіне дейін Уго Риман жылы король консерваториясында Сондерсаузен фортепианода және теорияда оқуды жалғастырды Висбаден Консерватория сол жылдың қыркүйегінде басталады.[4] Ол өзін клавиатура композиторы, орындаушы, фортепиано мен орган мұғалімі ретінде танытты.[4] The алғашқы шығармалар ол тағайындады опус сандары болды камералық музыка. 1891 жылы ол өзінің шығармасын жазды Sechs Lieder, Op. 4, алты әндер жинағы. Ең бірінші, »Гебет»(Дұға), мәтін бойынша болды Фридрих Хеббель, сондай-ақ Regger-дің екі реквиемі негізделген өлең жазған.[5]

Регер 1898 жылы ата-анасының үйіне оралды, ол хор мен оркестрге арналған алғашқы жұмысын жасады, Гимн әні (Әнге әнұран), Оп. 21. Ол көшті Мюнхен 1901 ж. баспагерлердің кірісі, концерттер мен жеке оқытушылықтар оған 1902 жылы үйленуге мүмкіндік берді. Оның әйелі Эльза фон Беркен, а ажырасқан Протестант және нәтижесінде ол болды шығарылған бастап Католик шіркеуі. 1907 жылы ол музыкалық жетекші болып тағайындалды Лейпциг университеті және Лейпцигтегі корольдік консерваторияның профессоры.[4]

Painting of an island of steep rocks, with dark trees in the centre
Өлі аралы арқылы Арнольд Боклин[6]

1911 жылы Регер тағайындалды Hofkapellmeister (музыкалық жетекші) герцог сарайында Сакс-Мейнингендік Георг II Лейпциг консерваториясында өзінің профессорлық міндеттерін сақтай отырып.[4] 1912 жылы Хеббелдің «Реквием» поэмасын а motet ересектерге арналған ерлерге арналған, ол № ретінде жарияланған Оның 10 коллекциясы Оп. 83.[7] 1913 жылы ол төртеуін жазды тон өлеңдері суреттер бойынша Арнольд Боклин (Vier Tondichtungen n А.Бёклин ), оның ішінде кескіндеме Die Toteninsel (Өлі аралы ), ол сияқты Оп. 128. Ол 1914 жылы денсаулығына байланысты сот қызметінен бас тартты. Сол жылы Дүниежүзілік соғысқа жауап ретінде ол қайтыс болған немесе өліммен жараланған жауынгерлерді еске алу үшін хор шығармасын құруға кірісті. Ол латын тілін қоя бастады Реквием бірақ жұмысты үзінді ретінде тастап кетті.[4] 1915 жылы ол көшіп келді Джена бірақ Лейпцигте оқытуды жалғастырды. Йенада ол композицияны жазды Hebbel Requiem солистке, хорға және оркестрге арналған, Оп. 144b, қайтадан Хеббел поэмасында, ерлер хорына арналған жерде.[8][9][10] Лейпцигтегі бір күндік сабақтан кейін Регер 11-де сол жерде қонақ үйде тұрғанда жүрек талмасынан қайтыс болды 1916 жылғы мамыр.[4]

Хеббелдің өлеңі

Painting of the poet sitting in an armchair, dressed in a dark suit
Фридрих Хеббель, кескіндеме Карл Рахл, 1855

1840 жылы драматург Фридрих Хеббель неміс тілінде «Реквием» атты өлең жазды, оның Латын «деген сөзді білдіретін тақырыпAeternam реквиемі«(мәңгілік тыныштық), -ның алғашқы сөздері Өлгендерге арналған масса. Өлең ан апостроф Өтінішпен «жанға», «Seele, vergiß sie nicht, Seele, vergiß nicht die Toten«(Жаным, оларды ұмытпа, жан, өлгендерді ұмытпа).[11][12] Бұл сөздер әртүрлі болып көрінеді Забур жырлары, сияқты Забур 103, «Жаратқан Иемді жарылқа, жаным». Алайда Хеббель «мәңгілік тыныштықты» тудырады, ол дінге қайшы келеді: өлеңде «жоқ» ұсынылмайды метафизикалық анықтама, Христиан немесе басқаша, бірақ өлілерді тірі қалдырудың жалғыз жолы ретінде еске алуға шақырады.[8][9] Шешен жанды өлгендерді ұмытпауға шақыратын алғашқы жолдар өлеңнің ортасында және оның соңында тағы да өлеңнің екі ұзын бөлімін бөліп тұрған бас тарту ретінде қайталанады. Осы бөлімдердің біріншісі сүйіспеншілікке толы өлгендердің өмірдің соңғы жарқылынан ләззат алатындығын сипаттайды. Керісінше, соңғы бөлімде тастап кеткен жандардың басқа тағдыры бейнеленген: олар жаңару үшін аяқталмайтын, қаңырап қалған күреске жіберілген.[13] Музыкатанушы Кэтрин ФитцГиббон ​​бұл баяндауыштың сөйлеушісі анықталмағанын, бірақ «поэтикалық баяндаушы, құдайдың дауысы немесе тіпті өлі» болуы мүмкін екенін ескертеді.[14]

  1. ^ сөзбе-сөз: оттар

Өлең 1857 жылы жарық көрді. Бөлек, Питер Корнелиус сол өлеңді 1863 жылы автордың қайтыс болуына жауап ретінде алты бөлімнен тұратын хорға жерлеу мотеті ретінде қойды.[15]

Motet

Реквием
Motet Макс Реджер
КаталогОп. 83 /10
МәтінХеббелдің «Реквиемі»
Құрылды1912 (1912)
Ұпай жинауМаннерчор (ерлер хоры)

Регер Хеббел поэмасының алғашқы қойылымын 1912 ж. Ересексіз ерлер хорына мотет ретінде жасады. Майнинген, онда ол 1911 жылдан бастап жұмыс істеді.[4] Ол оны Баслер Лидертафельге арнап шығарды, дирижер Герман Сутер, кім оны 18-де орындады 1912 жылы мамырда ұлттық премьера өткізілмес бұрын өздерінің 60 жылдық мерейтойларын атап өтсін Schweizer Eidgenössisches Sängerfest (Швейцарияның федералды ән фестивалі) Нойчел 22-де 1912 жылғы шілде.[7]

Поэманың құрылымына сәйкес, Регер әр материалға бірдей материал қолданды, а гомофониялық параметр. «Ihr verglimmendes Leben» сөздері (олардың күңгірт өмірі) «хроматикалық төмендейтін алтыншы аккордтар тізбегімен» суреттелген.[16] Осындай төмендеу аккордтары Реджердің шығармаларында «ауырсыну, қорқыныш, өлім және азап - XVI ғасырдан бастап хроматизммен ортақ бірлестіктердің» музыкалық көрінісі ретінде жиі кездеседі.[16] Қайталанатын тоқтау да, төмендейтін аккордтар да өлеңнің кейінгі күйінде қайта пайда болады Hebbel Requiem.[16]

Мотет атаумен жарық көрді Реквием ретінде жабылады Zehn Lieder für Männerchor (Ерлер хорына арналған он ән), Оп. 83, 1904 жылғы бұрынғы композициялармен.[7][17]

Lateinisches Requiem

Lateinisches Requiem
Макс Реджердің хор композициясы (фрагмент)
Каталог
МәтінРеквием
ТілЛатын
Құрылды1914 (1914)
Орындалды
  • 28 мамыр 1938 (1938-05-28) (1-қимыл)
  • 3 қараша 1979 (1979-11-03)
Ұпай жинау
  • солистер
  • хор
  • оркестр

Соғыс басталғаннан кейін Регер қайтыс болған немесе өліммен жараланған сарбаздарды еске алуға арналған шығарма жазуды көздеді,[4] хор шығармасы »großen Stils»(керемет стильде).[18] 1914 жылдың күзіне қарай ол теологпен пікірталаста болды Гиссен «деп аталатын шығарма туралы»Die letzten Dinge (Jüngstes Gericht u. Auferstehung)" «(The Соңғы заттар [Соңғы сот және қайта тірілу]) ».[18] Органист Карл Страуб Регердің бірнеше органикалық туындыларының премьерасын өткізген Реджерге дәстүрлі латын Реквиемін жазуды ұсынды, өйткені Die letzten Dinge тек вариация болар еді Ein Deutsches Requiem арқылы Йоханнес Брамс.[18] Оның кеңесіне сүйене отырып, Регер композицияны басқарды ішкі және Кайри, екі мәтінді де бір қозғалысқа біріктіру. Ол жоба туралы, жеке әншілерге, хорға, оркестрге және органға арналған шығарманы 3-де өзінің баспагеріне жариялады 1914 ж. Қазан.[18] The Өледі irae аяқталмай қалды.[2][19] Регер хат жазды Фриц Штейн, оның досы және кейінірек өмірбаяны, ол өзінің композициясының ортасында болғанын, бірақ «мүсіншелер parte dextra» жолынан кейін үзілгенін айтты.[20]

The Lateinisches Requiem жеке орындаушылар үшін қойылады (сопрано, альт, тенор, бас ), төрт бөлік (SATB ) хор, үш флейта (сонымен қатар пикколо), екі гобой, кор англилер, екі кларнет, екі фагот, контрабасун, төрт мүйіз, үш керней, үш тромбон, туба, үш перкуссионист және ішектер.[1] Төрт жеке орындаушыны қолданған Регердің жалғыз хор шығармасы. Төрт «Klangapparate«шығармаларындағы бірнеше хорлар сияқты қолданылады Генрих Шютц.[21] Бірінші қозғалыс ұзын мүшемен ашылады педаль нүктесі, бұл Вагнердің басымен салыстырылды Das Rheingold және брамдар Реквием.[21]

Регер қайтыс болғаннан кейін жұмыс аяқталмай қалды және оның баспагері алғашқы қозғалысты «қозғалыс» деп атады Lateinisches Requiem, Оп. 145а. Музыканы алғаш рет Штейн 28-де Берлинде орындады 1938 ж. Мамырда төрт солист және кеңейтілген хормен Берлин.[1][22] Бұл спектакль үшін литургиялық латын мәтіні неміс мәтінімен сәйкес келтіріліп ауыстырылды Нацист идеология. Hellmut von Hase өзінің мәтінін атады Тотенфайер (Өлгендер ғұрпы) және Інжілге сілтемелерді тастай отырып, «қаза тапқан соғыс батырын нацистік сүйсінуге» қызмет етті (Фитц Гиббон ​​айтқандай). Ол мысалы ауыстырды «exaudi orationem meam, ad te omnis caro veniet«(Менің дұғамды тыңда; барлық тән саған келеді)» Біз қайғыға батып жалаушаларды түсіреміз, өйткені біз үшін қымбатты батып кетті «.[23] Бұл нұсқа 1939 жылы Макс Регер қоғамымен жарық көрді.[23]

Аяқталмаған Өледі irae 1974 жылы жарық көрді[21] және алдымен Гамбургтікі Әулие Якоби[24] 3-де Қараша 1979 ж Йоко Кавахара, Марга Хёффген, Ганс-Дитер Бадер, Николаус Хиллебранд, NDR Chor және NDR Sinfonieorchester, өткізді Ролан Бадер.[1]

The Lateinisches Requiem ресми түрде WoO ретінде каталогталған V / 9.[1]

Hebbel Requiem

Тарих

Йоханнес Брамс, оның Ein Deutsches Requiem (Неміс реквиемі ), музыкалық емес шығарманың құрамына жол ашқан болатынлитургиялық Реквием, дәстүрлі демалыс тақырыбын шеше отырып, латыннан басқа тілде жазылған (сұраныстар) өлгендер үшін.[25] Бұл дәстүр бойынша Регердің 1915 ж Реквием, Оп. 144b, сонымен қатар латын тіліндегі реквиемнің емес, Хеббелдің өлеңінің параметрі.[12] Ол оны өлімінен бір жыл бұрын Йенада жазды, бұл жолы жеке дауысқа (альт немесе баритон), хор мен оркестрге арналған.[8] The Реквием, Оп. 144b, біріктірілді Der Einsiedler (Ермит), Оп. 144а, поэманың қойылымы Джозеф фон Эйхендорф, сияқты Zwei Gesänge für gemischten Chor mit Orchester (Оркестрмен аралас хорға арналған екі ән), Оп. 144.[26] Регер фортепиано нұсқасының қолтаңбасын атады: Zwei Gesänge / für / gemischten Chor / mit Orchester / Nr. 2) Реквием / (Hebbel)және ол арнауды жазды: «Dem Gedenken der im / Kriege 1914/15 gefallenen / deutschen Helden. «(1914/15 соғыста қаза тапқан неміс батырларының еске алуына).[22][27]

Композитор жұмыста, сурет салу Франц Нолкен, 1913

Регер композицияны 25-те аяқтады 1915 жылдың тамызы. Ол баспагерге хат жазды Н.Симрок қосулы 8 қыркүйек: «Мен екі хор жұмысын аяқтадым (Der Einsiedler және Реквием). Менің ойымша, олардың екеуі де мен жазған ең әдемі дүниелердің бірі деп сенімді түрде айта аламын ».Chorwerke (Der Einsiedler und Requiem) құнарлылығы. Ich glaube sagen zu dürfen, daß diese beiden Chorwerke mit das Schönste sind, was je ich geschrieben habe.)[2] Реквием алғашқы жариялады Н.Симрок 1916 жылы, Ульрих Гаверкампф редакциялаған, арнауымен Dem Andenken der im großen Kriege gefallenen deutschen Helden (Ұлы соғыста қаза тапқан неміс батырларын еске алу).[8] Симрок сонымен қатар Регердің өзі дайындаған вокалдық партитураны жариялады.[8]

The Hebbel Requiem бірге орындалды Der Einsiedler, Гейдельбергте 16 1916 жылы шілдеде, композитор қайтыс болғаннан кейін, Регерге арналған еске алу концерті аясында,[2] Ева Катарина Лиссманның, Бахверейн және Академисчер Гесангверейн хорларының және Städtisches Orchester (муниципалды оркестр) жетекшілігімен Филипп Вольфрум.[8]

1925 жылы Реквием Венада қалта ретінде шығарылды, Филармония-Тасченпартур Жоқ 284.[2] Петерс басылымы оны 1928 жылы жариялады, орындау ұзақтығын 25 деп көрсетті минут,[28] дегенмен, метрономды таңбалаудың ұзақтығы 14 құрайды минут.[8]

Музыка

Құрылым

Регер Hebbel Requiem бір қозғалыста. Ол баяндалған өлеңнің жалпы формасына сәйкес келеді, бірақ вариациямен, нәтижесінде әртүрлі көңіл-күй құрылымы пайда болады. Басы ортасында және соңында еске түсіріледі. Келесі кесте баллға негізделген[29] және Кэтрин Фиц Джиббонның талдауы бойынша.[30] Аудармасы incipits Ричард Стокстің аудармасындағы 2009 жазбасындағы сызбалық жазбаларда көрсетілген.[31] Төрт бөлім SATB хор жиі бөлінеді. Жұмыс бар Кіші және жалпы уақыт. Темпті белгілеу Molto sostenuto,[32] және сәл ғана өзгертулермен (стринендо және ритардандо ) ең драмалық бөлімге дейін, белгіленген Più mosso (жылдамырақ) және кейінірек Аллегро, қорытынды үшін бастапқы қарқынға оралу.[29]

Reger құрылымы Hebbel Requiem
БөлімМәтінАудармаДауысТаңбалау
ASeele, vergiß sie nichtЖаным, оларды ұмытпаЖекеMolto sostenuto
Sieh, sie umschweben dichҚараңыз, олар сіздің айналаңызда қалықтайдыSSAATTBB
Bund in den heiligen GlutenҚасиетті жалындаSATTBB
A 'Seele, vergiß sie nichtЖаным, оларды ұмытпаЖеке
Sieh, sie umschweben dichҚараңыз, олар сіздің айналаңызда қалықтайдыSSAATTBB
Cund wenn du dich erkaltend ihnen verschließestЕгер суық болсаSATB
Dann ergreift sie der Sturm der NachtТүнгі дауыл оларды басып аладыSATBPiù mosso - Molto sostenuto - Allegro
A ''Seele, vergiß sie nichtЖаным, оларды ұмытпаЖеке SATB (хор әуендері)Molto sostenuto

Бөлімдер

A

Қысқа аспаптық кіріспе а педаль нүктесі бірнеше шараларды қолдайды,[32] Шетц пен Бахтың жерлеу әуеніндегі педальды нүктелерін еске түсіреді Моцарттың реквиемі сол минордың кілтінде және Регердің алдыңғы латын реквиемінде.[14] Басына ұқсас үлгіде Неміс реквиемі, бас ноталар қайталанады,[14] мұнда төмен D (D1 ).[32]

Жеке әнші жеке апелляцияны айтады »Seele, vergiß sie nicht«(Жан, оларды ұмытпа) қарапайым әуенде және екінші жолдан кейін бірінші жолды қайталау.[33] Солист бүкіл шығарма басында және қайталауларында тек осы сөздерді орындайды.[29] Сегіз бөлікке бөлінген хор рухани өрлеудің басталуын тудырады »Sieh, sie umschweben dich, schauernd, verlassen«(Қараңыз, олар сіздің айналаңызда қалықтайды, дірілдейді, тастап кетеді), негізінен гомофониялық аккордтарда, белгіленген ppp,[33] Шутцты еске түсіретін сәнде.[16]

B

В бөлімінде «und in den heiligen Gluten«(және қасиетті жарқырауда), педаль нүктесі аяқталады.[16] Хор төрт-алты бөлікке, неғұрлым тәуелсіз қозғалысқа бөлінеді.[34] Шютцтің шығармаларындағы сияқты екі-үш дауыс жаңа мәтінді жиі енгізеді.[16]

A '

Солист басталғандағы рекапитуляцияны бірінші рет қайталайды, педальда қайтадан орындайды,[16] бірақ екінші жолды тағы бір рет қайталайды, ал хор бұрынғысынша қалықтау туралы айтады.[35]

C

С бөлімінде «und wenn du dich erkaltend ihnen verschließest«(және егер сіз оларға суық түрде жабылатын болсаңыз, олар қатып қалады), Регер қолданады сөзбен кескіндеме, төмен түсетін сызықтар және сызық үшін соңғы декресцендо көмегімен das Tiefste-де, біз оны жақсы көреміз (олар қатаяды, ең тереңге дейін).[16] Сөз бойынша erstarren (қатаяды), хор кенеттен екі өлшем бойынша өткізілген диссонанттық 5 бөлік аккордаға орналасады фортиссимо соңында кресцендамен, содан кейін қайталаңыз пианиссимо, an октава төменгі, қимылсыз.[36]

Керісінше, «Dann ergreift sie der Sturm der Nacht«(Түнгі дауыл оларды ұстап алады), дауыл төрт бөліктің тығыз қозғалысында бейнеленген еліктеу тақырыбы үшемдер.[37]

A ''

Қорытындыда солист бұрынғы фразаны қайталайды, бірақ бұл жолы хор апелляция сөздеріне қосылады.[38] Солист жаңа редакциямен таныстырады Тотен өліп қалады (Өлгендерді ұмытпаңыз). Хор осы фразаны белгілеп, қайталайды эспрессиво, долциссимо, әуенінде хор O Haupt voll Blut und Wunden,[39] Бах өзінің бес шумағын қолданған Сент-Матай Passion.[16] Әуен түпнұсқадағыдай қайталанбай, жарты жол бойына жалғасты. Регер хорларды жалпы алғанда келтіреді, ал көбінесе оның соңғы шумағына сілтеме жасайды Wenn ich einmal soll scheiden,[16] қай Бах құмарлыққа енгізілген Исаның өлімінен кейін. Сәйкес мәтін болады Wenn ich einmal soll scheiden, сондықтан scheide nicht von mir. Wenn mir am allerbängsten ... (Мен бір күні кетуім керек болғанда, менен айырылмаңыз. Қатты уайымға салынғанда ...).[40][41]

Регер хорға арналған хор параметрін хор әуеніне сілтеме жасамай аяқтайды, сол кезде жеке дауыс қайталанады Seele, Toten die салык, октавадан көп түсетін тондармен қорытындылаймыз.[42]

Ұпайлар мен қойылымдар

The Реквием екі флейта, пикколо, екі гобой, кор англилер, екі кларнет, екі фагот, төрт мүйіз, үш керней, үш тромбон, туба, үш перкуссионист және ішекті оркестр жұмыс істейді.[8] Ол сәйкес келуі үшін хорды қажет етеді. Регердің өзі фортепианоға арналған нұсқасын жазды.[31]

Музыканы қол жетімді ету үшін,[43] композитор және органист Макс Бекшафер 1985 жылы дауысқа, хорға және органға арналған жұмысты ұйымдастырды.[44] Орган нұсқасының тұсаукесері жылы өтті Марткирке Висбаденде,[43] онда Регер 1890 жылдары ол жерде оқығанда органды өзі ойнаған.[4] Габриэль Десауэр кейінірек белгілі жобалық хор жүргізді Регер-Чор.[45] Бекшафер органист, Ульрике Бухс вокал солисті болды.[43] Бельгия әншілерінің күшімен Reger-Chor-International тобына ұласқан хор 2001 жылы бұл жұмысты органистпен бірге қайта орындады Мичилсты елемеңіз бастап Әулие Сальватор соборы, Брюгге, сол жерде де, іште де Бонифатиус, Висбаден (тікелей эфирде жазылған).[45] Олар мұны Регер-Чордың 25 жылдығын атап өту үшін 2010 жылы үшінші рет орындады.[46]

The Hebbel Requiem бөлігі ретінде орындалды Ouverture spirituelle 2014 ж Зальцбург фестивалі, Брукнермен бірге Төртінші симфония, бірге Пласидо Доминго баритон солисті және Вена филармониясы жүргізді Даниэль Баренбойм.[47]

2016

2016 жылы Регердің қайтыс болғанының жүз жылдығына орай хабар таратушы Байеришер Рундфанк концертін қойды Hebbel Requiem мамыр айының басында өткізді Карл-Хайнц Стеффенс.[24] The Лейпциг Бахфест 2016 жылы Реджердің бірнеше туындылары, соның ішінде латын-реквием фрагменті бағдарламалық жасақтаманың алғашқы концертінде бағдарламаланған Thomaskirche 10 маусымда және Hebbel Requiem онда 17 маусымда, бірге Der Mensch lebt und bestehet және О, Тод, ащы ащы дю.[48]

Бағалау

Регердің хор шығармаларын жазуға шолу жасағанда, Гэвин Диксон бұл туралы айтты Реквием «кең ауқымды аккордтарды, гармоникалық ерекше жылжуларды және аккомпоненттегі армандаған арпеджиоларды қолдануда дерлік мистикалық».[49] Бағдарлама жазбаларына сәйкес, «дірілдеген», «тастап кеткен», «суық» жандардың ашуланған, экспрессионистік эвакуациясында шығарма өлімді өзінің барлық түршігерлік қорқынышымен ашуға бел буған сияқты ».[31]

Дебра Ленсен 2002 жылы Регер туралы дипломдық жұмысын жазды Оп. 144:

Композитордың хор мен оркестрге арналған соңғы жұмыстары болғандықтан, Der Einsiedler және Реквием, Оп. 144а және 144b, Макс Регердің танылған әдеби еңбегі туралы өлеңдер шығарудағы қабілеттілігін көрсетеді. Бұл 1915 жылдан бергі біртұтас қимылдар туындылары композитормен байланысты көптеген стереотиптерге қарсы тұрады. Олар лирикалық сұлулықты, драмалық ықшамдылықты және музыкалық құралдардың үнемділігін көрсетеді. Екеуінің де негізгі тақырыбы - өлім мен өлім. Бұл күрделі жұмыстарда оның импульс, техника және материалды шеберлігі айқын көрінеді. Оп. 144 Регердің бұрынғы шығармаларындағы хор / оркестр стилінің жалғасы және композитордың орта жастағы адам ретінде қайтыс болуы, оның шарықтау шегі болып табылады.[3]

Жазбалар

Жазбалары Реквием (Реджер)
ТақырыпДирижер / хор / оркестрСолистерЗаттаңбаЖыл
Макс Регер, Хорстюке[50]Йоахим Мартини
Джунге Канторей
Orchester Berlin симфониялары		Макс ван ЭгмондTeldec
(тікелей эфирде жазылған Берлин филармониясы )		1969 (1969)
Max Reger Requiem, Оп. 144b; Lateinisches Requiem, Оп. 145а; Өледі irae[22]Ролан Бадер
NDR Chor
NDR Symphonieorchester
Кох Шванн
(бірінші орындау Өледі irae)		1979 (1979)
Max Reger Orchesterlieder[51]
Der Einsiedler, Op. 144а, Hymnus der Liebe, Оп. 136, Реквием, Op. 144b, «Хоффнун өлді «, Оп. 124		Герд Альбрехт
Гамбург филармониясы		Дитрих Фишер-ДискауОрфео1990 (1990)
Max Reger: Der 100. Забур; Der Einsiedler; Реквием (Hebbel)[52]Клаус Уве Людвиг
Бах-Чор Висбаден
Бах-Орчестер Висбаден		Ансельм РихтерМелисма (тікелей эфирде жазылған Лютеркирхе, Висбаден)2000 (2000)
Hebbel Requiem[45][53]
(орган нұсқасы)		Габриэль Десауэр
Регер-Чор
(тірі жазылған Бонифатиус, Висбаден)2001 (2001)
Макс Реджер (1873-1916) / Хор шығармалары[31][49]
(фортепиано нұсқасы)		Эндрю-Джон Смит
Консорциум
Гиперион2009 (2009)


Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б в г. e Институт 145а 2016 ж.
  2. ^ а б в г. e Grim 2005.
  3. ^ а б в Ленсен 2002.
  4. ^ а б в г. e f ж сағ мен Институт 2016 ж.
  5. ^ Институт 4 2016.
  6. ^ «Готфрид Келлер қоры: Ausleihe und Reproduktionen» (неміс тілінде). bundesmuseen.ch. Архивтелген түпнұсқа 2014-12-13. Алынған 2014-12-05.
  7. ^ а б в Институт 83 2016.
  8. ^ а б в г. e f ж сағ Институт 144b 2016 ж.
  9. ^ а б Эккл 2014.
  10. ^ Хёфлич 2010.
  11. ^ Антология 2016.
  12. ^ а б McDermott 2010, 201,217 б.
  13. ^ McDermott 2010, 201 б.
  14. ^ а б в FitzGibbon 2014, б. 35.
  15. ^ Фарр 2004.
  16. ^ а б в г. e f ж сағ мен j FitzGibbon 2014, б. 36.
  17. ^ Boosey 83 2010.
  18. ^ а б в г. FitzGibbon 2014, б. 29.
  19. ^ Sprondel 2014, б. 9.
  20. ^ FitzGibbon 2014, б. 30.
  21. ^ а б в FitzGibbon 2014, б. 32.
  22. ^ а б в Нашар 2009.
  23. ^ а б FitzGibbon 2014, б. 33.
  24. ^ а б Эккл 2016.
  25. ^ FitzGibbon 2014, б. 20.
  26. ^ Институт 144 2016 ж.
  27. ^ Katzschmann 2010.
  28. ^ Peters 2010.
  29. ^ а б в 2010 ұпай.
  30. ^ FitzGibbon 2014, 34-38 б.
  31. ^ а б в г. Даунс 2010.
  32. ^ а б в 2010 ұпай, б. 3.
  33. ^ а б 2010 ұпай, б. 4.
  34. ^ 2010 ұпай, 5-7 бет.
  35. ^ 2010 ұпай, 7-9 бет.
  36. ^ 2010 ұпай, б. 9.
  37. ^ 2010 ұпай, 10-15 беттер.
  38. ^ 2010 ұпай, б. 16-17.
  39. ^ 2010 ұпай, 17-19 бет.
  40. ^ Dellal 2016.
  41. ^ Шёнстедт 2002.
  42. ^ 2010 ұпай, б. 19.
  43. ^ а б в Beckschäfer 1985.
  44. ^ Reger 2010.
  45. ^ а б в Hoernicke 2001.
  46. ^ Hoernicke 2010.
  47. ^ Зальцбург 2014.
  48. ^ Лейпциг 2016.
  49. ^ а б Диксон 2010.
  50. ^ Мартини 2016.
  51. ^ Presto 2010.
  52. ^ AllMusic 2000.
  53. ^ Orgue 2010.

Библиография

Ұпайлар

Max-Reger-Institute

Кітаптар

Журналдар

Газеттер

  • Хоернике, Ричард (2001). «Wenn Freunde musizieren». Wiesbadener Tagblatt (неміс тілінде).
  • Хоернике, Ричард (31 тамыз 2010). «Gelungenes Finale der Musikwochen». Allgemeine Zeitung (неміс тілінде).

Желідегі ақпарат көздері

Сыртқы сілтемелер