Луиза Брукс - Louise Brooks

Американдық социолит үшін қараңыз Луиза Кромвелл Брукс.
Луиза Брукс
Луиза Брукс шамамен 1926 ж. Суретке түсті
Брукс шамамен 1926 ж
Туған
Мэри Луиза Брукс

(1906-11-14)14 қараша 1906 ж
Черривейл, Канзас, АҚШ
Өлді8 тамыз 1985 ж(1985-08-08) (78 жаста)
Рочестер, Нью-Йорк, АҚШ
Демалыс орныҚасиетті қабірстан зираты
ҰлтыАмерикандық
Басқа атауларЛулу, Брукси, Қара дулығадағы қыз
КәсіпАктриса, биші, жазушы
Жылдар белсенді1925–1938
БелгіліПандораның қорабы (1929)
Адасқан қыздың күнделігі (1929)
Жұбайлар
​
​
(м. 1926; див 1928)​

​
​
(м. 1933; див 1938)​

Мэри Луиза Брукс (14 қараша 1906 - 8 тамыз 1985), кәсіби ретінде белгілі Луиза Брукс, 1920-1930 жылдары американдық киноактриса және биші болған. Ол бүгінде а Джаз дәуірі белгішесі және а клапан жыныстық белгі оған байланысты боб шашты ол мансабының ең жақсы кезеңінде танымал болуға көмектесті.[1][2][3]

Он бес жасында Брукс өзінің мансабын биші ретінде бастады және гастрольдермен бірге болды Денишоун би және сабақтас өнер мектебі онда ол керісінше өнер көрсетті Тед Шоун.[4] Жұмыстан шығарылғаннан кейін ол жұмысқа орналасты хор қызы жылы Джордж Уайттың жанжалдары және жартылай жалаңаш ретінде[5] би Ziegfeld Follies жылы Нью-Йорк қаласы.[5][6] Би кезінде Фолли, Брукс назар аударды Уолтер Вангер, өндіруші Paramount картиналары, және студиямен бес жылдық келісімшартқа қол қойылды.[7][5] Ол кейіпкер рөлін ойнағанға дейін әр түрлі Paramount фильмдерінде көмекші рөлдерде ойнады Өмірдің қайыршылары (1928).[8] Осы уақытта ол актрисаның жақын досына айналды Марион Дэвис және элитаға қосылды әлеуметтік шеңбер туралы baron пернесін басыңыз Уильям Рандольф Херст кезінде Херст қамалы жылы Сан-Симеон.[9][10]

Голливудтық фильмдердегі орташа рөлдеріне көңілі толмаған Брукс 1929 жылы Германияға барып, оны халықаралық жұлдызға бастаған үш көркем фильмде ойнады: Пандораның қорабы (1929), Адасқан қыздың күнделігі (1929), және Еуропа аруы (1930); алғашқы екеуі режиссер болды Г.В. Пабст. 1938 жылға қарай ол он жеті үнсіз фильмде және сегіз дыбыстық фильмде ойнады. Актерлік қызметтен шыққаннан кейін ол қаржылық қиындықтарға тап болды және а ақылы эскорт.[11] Келесі екі онжылдықта ол күресті алкоголизм және суицидтік тенденциялар.[12][13] 1950 жылдары кинематографтардың фильмдерін қайта тапқаннан кейін, Брукс эксклюзивті фильмдегі мансабы туралы мақалалар жаза бастады; оның түсінікті очерктері үлкен қошеметке ие болды.[14][11] Ол өзінің естеліктерін жариялады, Лулу Голливудта, 1982 ж.[14][15] Үш жылдан кейін ол а жүрек ұстамасы 78 жасында[16]

Ерте өмір

Брукс орта мектепте екінші курста оқиды, 1922 ж.[17] Ол бала кезінен шаштарын шашпен киетін болған.[18]

Жылы туылған Черривейл, Канзас,[19] Луиза Брукс - Леонард Портер Брукстың қызы,[20] а заңгер, әдетте, өзінің заң тәжірибесімен айналысқан,[21] және Майра Руде,[20] кез-келген «өзі шығарған сұмырайлар өздерін-өзі күте алады» деген өнерлі ана.[22] Руде талантты болды пианист соңғы ойнаған кім Дебюсси және Равел балалары үшін оларды кітапқа және музыкаға деген сүйіспеншілікпен шабыттандырады.[23]

Брукс өзінің балалық шағы туған қаласын типтік деп сипаттады Орта батыс тұрғындар «бөлмеде дұға етіп, жаттығулар жасады инцест қорада ».[24] Луиза тоғыз жаста болғанда, көрші адам оған жыныстық зорлық-зомбылық көрсеткен.[25] Сол кездегі физикалық жарақаттан тыс, іс-шара оның ересек кезіндегі жеке өміріне және мансабына зиянды психологиялық әсер етті. Ертедегі зорлық-зомбылық оның кейінірек өзінің нағыз сүйіспеншілікке қабілетсіз екенін мойындауына себеп болды: «... менің жыныстық ләззатқа деген көзқарасымды қалыптастыруға көп қатысы болуы керек еді ... Мен үшін жақсы, жұмсақ , қарапайым адамдар ешқашан жетіспейтін - үстемдік элементі болуы керек еді ».[26] Ақыры Брукс анасына бұл оқиғаны айтқан кезде, көп жылдар өткен соң, анасы Луизаның «оны алға жетелегені үшін кінәлі болуы керек» деп болжады.[27]

Брукс өзінің ойын-сауық мансабын биші ретінде бастады Денишоун би және сабақтас өнер мектебі заманауи би компаниясы Лос-Анджелес 15 жасында 1922 ж.[4][28] Компания құрамына құрылтайшылар кірді Рут Сент-Денис және Тед Шоун, сондай-ақ жас Марта Грэм.[29] Брукс жер шарындағы троттингтік труппаның мүшесі ретінде бір маусымды шетелде Лондонда және Парижде өткізді.[28] Денишоун компаниясындағы екінші маусымда Брукс Шонға қарсы бір туындыдағы басты рөлге көшті. Алайда Брук пен Сент-Дени арасындағы ұзақ уақытқа созылған жеке жанжал бір күнде қайнап, Әулие Денис Бруксты 1924 жылдың көктемінде труппадан кенеттен шығарып жіберді де, оған басқа мүшелер алдында: «Мен сізді жұмыстан шығарып жатырмын компания сізге өмірдің күміспен берілуін қалайтындықтан құтқарушы."[30] Бұл сөздер Брукста қатты әсер қалдырды; ол 1949 жылы жоспарланған өмірбаяндық романның контурын жасаған кезде «Күміс құтқарушы» ол оныншы және соңғы тарауды берді.[31] Брукс жұмыстан шығарылған кезде 17 жаста болған.[32] Оның досына рахмет Барбара Беннетт, қарындасы Констанс және Джоан Беннетт, Брукс дереу хор қызы ретінде жұмысқа орналасты Джордж Уайттың жанжалдары,[6] артынан жартылай жалаңаш болып көріну[5] 1925 жылғы басылымдағы биші Ziegfeld Follies кезінде Амстердам театры қосулы 42-ші көше.[5][6][28]

Оның жұмысының нәтижесінде Фолли, Брукс назар аударды Уолтер Вангер, өндіруші Paramount картиналары.[5] Ашуланған Вангер оны 1925 жылы студиямен бес жылдық келісімшартқа отырды.[7] Көп ұзамай Брукс кино жұлдызымен кездесті Чарли Чаплин Вангер берген коктейль кешінде.[5] Чаплин оның фильмінің премьерасына қалада болған Алтын асық (1925 ) кезінде Странд театры Бродвейде.[5] Чаплин мен Брукс екі айлық қарым-қатынаста болды[a] сол жазда Чаплин үйленгенде Лита Грей.[10][33][11] Олардың ісі аяқталғаннан кейін Чаплин оған а тексеру; ол оған жазудан бас тартты алғыс хат.[34]

Мансап

Бірінші кезектегі фильмдер

Брукс пен Григори Келли «Шоу-оффта» (1926)
Брукс пен Григори Келли Көрсетілім (1926)

Брукс өзінің экрандағы дебютін үнсіз өткізді Ұмытылған ерлер көшесі, 1925 жылы аккредиттелмеген рөлде.[35] Көп ұзамай, ол бірнеше тыныш жеңіл комедияларда әйел рөлін ойнады және клапан келесі бірнеше жылдағы фильмдер, басты рөлдерде ойнады Adolphe Menjou және W. C. Өрістер,[28] басқалардың арасында.[35]

Оның 1925 жылғы кішігірім рөлдерінен кейін Paramount және MGM оған келісімшарттар ұсынды.[36] Сол кезде Брукспен қарым-қатынаста болған Уолтер Вангер, басшысы Paramount картиналары және актрисаның күйеуі Джастин Джонстон.[5] Вангер оны Paramount келісімшартын тек онымен тығыз қарым-қатынаста болғандықтан алды деген қауесеттен аулақ болу үшін оны MGM келісімшартын қабылдауға көндіруге тырысты.[37][36] Оның кеңесіне қарамастан, ол Paramount ұсынысын қабылдауға шешім қабылдады.[38] Осы уақыт ішінде Брукс а табынушылық 1928 ж. басты вамп рөлі үшін Еуропада Ховард Хоукс үнсіз дос фильм Әр порттағы қыз.[39] Оның ерекшелігі боб шашты трендті бастауға көмектесті, және көптеген әйелдер оған және басқа да жұлдыз жұлдыздарына еліктеп шаштарын жасады Коллин Мур.[40][41]

Ерте дыбыстық кинодрамада Өмірдің қайыршылары (1928), Брукс асыранды әкесін «бір күн шуақты таңертең оны зорламақ болғанда» өлтірген зорлық-зомбылық көрсеткен ауыл қызының рөлін сомдайды.[42][8] A хобо (Ричард Арлен ) кісі өлтіру орнында орын алады және Бруксты жас баланың кейпіне еніп, онымен бірге «рельске мініп» заңнан қашуға сендіреді.[43] Хобалық лагерьде немесе «джунглиде» олар басқа хобоны кездестіреді (Wallace Beery ).[8] Көп ұзамай Бруктың бетпердесі ашылып, ол өзін қатыгез, секске құмар ерлер әлеміндегі жалғыз әйел деп санайды.[44] Бұл фильмнің көп бөлігі түсірілім орнында түсірілген Джакумба таулары Мексика шекарасына жақын,[8] және бум микрофон осы фильм үшін режиссер ойлап тапқан Уильям Уэлман, бұл кинодағы алғашқы экспериментальды сөйлесу көріністерінің бірі үшін кімге керек болды.[45][46]

Түсірілім Өмірдің қайыршылары Брукс үшін қиын сынақ болып шықты.[47] Өндіріс кезінде ол а бір түндік стенд келесі күні - Брукс келісімшарт бойынша түсірілім алаңында қасақана жалған өсек таратқан каскадермен жыныстық ауру алдыңғы демалыс күндері продюсермен болғанда,[48][49] сияқты Джек Пикфорд.[b] Сонымен қатар, Брукстың оның серіктесі Ричард Арленмен қарым-қатынасы нашарлады, өйткені Арлен Брукстың сол кездегі күйеуінің жақын досы болды Эдди Сазерленд Брукстың айтуы бойынша, Арлен экипаж мүшелерімен кездейсоқ байланыстарға күңгірт көзқараспен қарады.[51] Осындай шиеленіс жағдайында Брукс тәуекелге бел буған режиссер Уильям Велманмен бірнеше рет қақтығысқан[52] режиссерлік мәнер оның өліміне қауіп төндіретін сахнаға алып келді[c] қозғалатын пойызға мініп алады.[54]

Брукс пен Густав фон Сейфертиц «Канариядағы кісі өлтіру ісінде» (1929)
Брукс және Густав фон Сейфертиц жылы Канариядағы кісі өлтіру ісі (1929)

Көп ұзамай Өмірдің қайыршылары Брукс фильмнің түсірілімін бастады алдын-ала код құпия фильм Канариядағы кісі өлтіру ісі (1929).[49] Өмірінің осы уақытына дейін ол ауқатты және танымал адамдармен араласады. Ол жиі қонақта болатын Уильям Рандольф Херст және оның иесі Марион Дэвис кезінде Херст қамалы жылы Сан-Симеон,[10] Дэвистің лесбияндық жиенімен жақын дос болу, Пепи Ледерер.[9][40] Ледерермен кеш өткізген кезде Брукс онымен жыныстық байланыста болды.[55] Достық қарым-қатынасының бір сәтінде Херст пен Дэвис Ледерердің лесбианизмі туралы хабардар болды. Херст Ледерерді есірткіге тәуелділікке байланысты психикалық мекемеге беруді ұйымдастырды.[55] Мекемеге келгеннен бірнеше күн өткен соң Ледерер - Брукстың ең жақын досы және серігі - аурухананың терезесінен секіріп өліп, өзіне-өзі қол жұмсады.[55] Бұл оқиға Бруксты қатты күйзелтті және оның Голливуд пен Батыс жағалауына одан әрі наразылығына әкелді.[10]

Брукс, ол қазір жек көрді Голливуд «сахна», уәде етілген көтермеден бас тартқаннан кейін, Paramount-та қалудан бас тартты.[56][d] Оның бас тартуы, досы және сүйіктісі туралы білу Джордж Престон Маршалл кеңес берді[e] оны режиссер Г.В.-мен бірге фильмдер түсіру үшін онымен бірге Еуропаға жүзуге жіберді. Пабст, көрнекті Австриялық Экспрессионист директор.[56] Осылайша, түсірілімнің соңғы күні Канариядағы кісі өлтіру ісі,[56] Брукс Paramount Pictures-тен Голливудтан Берлинге Пабста жұмыс істеу үшін кетті.[56] Отыз жылдан кейін ғана бұл бүлікшіл шешім оның мансабына ең пайдалы болып саналды, оның өлмейтіндігін үнсіз фильм аңызы және тәуелсіз рух ретінде қамтамасыз етті.[57]

Оның Paramount-ті алғашқы жалмауызы Голливудта мүлдем аяқтамас еді, ал кейінірек ол оралғаннан кейін бас тартты Германия қайтадан Paramount-қа дыбысты қайтарып алу үшін Канариядағы кісі өлтіру ісі (1929) оны қайтымсыз түрде ресми емес жерге орналастырды қара тізім.[58] Оның бас тартуына ашуланған студия Брукстың дауысы дыбыстық суреттерге жарамайды деп мәлімдеді,[f] және басқа актриса, Маргарет Ливингстон,[g] Бруктың фильміне дубляж жасау үшін жалданды.[59]

Еуропалық фильмдер

Қосымша ақпарат: Пандораның қорабы (1929 фильм) және Адасқан қыздың күнделігі
Жарнамалық фотосурет, б. 1930

Брукс Еуропаға саяхатшы Джордж Престон Маршалл мен оның ағылшын валетімен бірге келді.[34] Олар келгеннен кейін Веймар Германия, ол 1929 үнсіз фильмде ойнады Пандораның қорабы, режиссер Пабст өзінің Жаңа мақсат кезең.[60] Фильм екі пьесаның негізінде түсірілген Фрэнк Уэдекинд (Erdgeist және Die Büchse der Pandora ),[61] ал Брукс орталық фигура Лулуды сомдайды.[61] Бұл фильм заманауи жыныстық қатынасқа ашық қарауымен ерекшеленеді морес, оның ішінде а-ның алғашқы ашық бейнелерінің бірі лесби.[62]

Брукстың өнімділігі Пандораның қорабы оны жұлдызға айналдырды. Лулуды ойнауға лайықты актриса іздеу кезінде Пабст бас тартты Марлен Дитрих «тым ескі» және өте айқын «.[49] Екінші рольдерде тек пайда болған туыстық белгісіз Бруксты таңдағанда, Пабст айналасындағылардың кеңесіне қайшы келді.[63] Брукс еске түсірді «біз жасаған кезде Пандораның қорабы, Пабст мырза мені кез-келген тақырыптағы білімімен таң қалдырған 43 жастағы адам болды. Мен оны таңқалдырдым, өйткені мен әр тақырыпта ештеңе білмейтінмін, жиырма екінші туған күнімді а сыра кеші Лондон көшесінде ».[64] Брукс өзінің атыс тәжірибесін алға тартты Пандораның қорабы Германияда жағымды болды:

«Голливудта мен сүйкімді болдым флиббертигиббет менің атқарушы бөлімге деген сүйкімділік менің жанкүйерлер поштам өскен сайын төмендеді. Берлинде мен Пабст мырзамен кездесу үшін вокзал платформасына шығып, актриса болдым. Оның көзқарасы бәріне үлгі болды. Маған ешкім маған актерлікке қатысты әзіл-оспақты немесе тағылымды пікірлер айтқан жоқ. Барлық жерде маған Голливудта өзіме таныс емес әдептілік пен құрметпен қарады. Пабст мырза менің бүкіл өмірімде және мансабымда болған сияқты және менің қай жерде сенімділік пен қорғауға мұқтаж екенімді дәл білгендей болды ».[64]

Түсірілімінен кейін Пандораның қорабы Брукс қысқаша мәлімет берді[h] Пабстпен бір түндік стенд,[65] және режиссер Бруксты қайтадан өзінің даулы әлеуметтік драмасында ойнады Адасқан қыздың күнделігі (1929), негізделген кітап арқылы Маргарете Боме.[66] Түсірудің соңғы күні Адасқан қыздың күнделігі, Пабст Бруксқа Голливудқа оралмауға, оның орнына Германияда қалуға және өзінің мансабын байсалды актриса ретінде жалғастыруға кеңес берді.[64] Пабст Брукстың мансабына деген бейқам көзқарасы «дәл Лулу сияқты» қатты кедейлікпен аяқталады деп алаңдаушылық білдірді.[67][64] Ол әрі қарай Бруксты оның сол кездегі параморы Джордж Маршалл мен оның «американдық бай достары» мансабы тоқтап қалған кезде одан аулақ болатынын ескертті.[67][64]

Брукстың неміс фильмдерін алғаш рет көрермендер мен сыншылар көргенде, оның натуралистік актерлік стилі оларды таң қалдырды.[57] Көрермендер театрдан шығып: «Ол әрекет етпейді! Ол ештеңе жасамайды!»[68][57] 1920 жылдардың аяғында кинематографистер театр стиліндегі сахнада әсіре дене қимылы мен мимикамен сөйлеуге дағдыланған. Брукстың актерлік стилі әдейі нәзік болды, өйткені ол актерлердің денесі мен бет-бейнесін жақыннан бейнелейтіндіктен, мұндай әсірелеуді қажет етпейтін болды.[57] Брукс өзінің актерлік әдісін түсіндіре отырып, актерлік ойын «бет пен дененің сипаттамалық қозғалысынан тұрмайды, бірақ қатты оқшаулану түрінде берілген ой мен жан қозғалыстарынан тұрады» деп тұжырымдады.[57] Бұл инновациялық стильді қазіргі кезде киноактерлер қолдана береді, бірақ ол кезде ол мүлдем ойнамайды деп ойлаған көрермендер үшін таңқаларлық болды.[57] Кинотанушы Роджер Эберт кейінірек осы актерлік әдісті қолдана отырып, «Брукс таңқаларлық көріністі болжай отырып, ең заманауи және тиімді актерлердің бірі болды» деп атап өтті.[57]

Пабсттың екі фильміндегі рөлдерінің нәтижесі Брукстың халықаралық жұлдызға айналуы болды. Кинотанушы мен тарихшының айтуынша Молли Хаскелл, фильмдер «оның жануарларының нәзіктігін ашады және оны экрандағы ең эротикалық фигуралардың біріне айналдырады - батыл, қара дулығаға толы жас қыз, ол өзінің« құлағанын »мойындайтын ұялшақ күлімсіреуімен жылы жезөкше болды Адасқан қыздың күнделігі және күнәні нәрестеден артық сезінбейтін еркектерді санасынан шығаратын кім Пандораның қорабы."[63]

1929 жылдың аяғында ағылшын кинотанушысы және журналист Cedric Belfrage Пабстпен Брукстың Еуропадағы кинотуындысы туралы мақала үшін сұхбат берді, ол Американдық айлықтың 1930 ж. ақпанында жарияланған Кинофильм.[69] Австриялық режиссер, Белфраждың пікірінше, Брукстың Америка Құрама Штаттарынан тыс жерде ойнаған сәттілігін оның өзіне тән немесе инстинктивті «еуропалық» сезімталдығымен байланыстырды:

«... көрнекті Герр Пабст мұны маған Берлиндегі Бристоль барында коктейльден сипаттап берді.» Луиза, - деді Гер Пабст, - европалық жан бар. Сіз одан қашып құтыла алмайсыз. Ол Голливудты сипаттаған кезде мен - мен ешқашан болған емеспін - мен оны ешқашан қоймаған абсурдтық тағдырға қарсы айқайлаймын, ол Еуропаға және еуропалықтарға тиесілі, ол неміс суреттерінде сенсациялық хит болды, менде оның ақымақ ойыны жоқ Ол нағыз әйелдерді ойнайды және оларды керемет ойнайды. «[69]

Белфарж өз мақаласында Брукстың Голливуд туралы пікірін тереңдетуге кіріседі және ол Пабсттың бұл пікірді өз қолымен білуіне сілтеме жасайды. «Бұл жерді атап өтудің өзі, - дейді ол, - оған жүрек айну сезімін береді.[69] Ол әрі қарай: «Мұның ұсақтығы, күңгірттік, бірсарындылық, ақымақтық - жоқ, жоқ, бұл Луиза Брукске орын жоқ».[69]

Неміс фильмдерінің сәттілігінен кейін Брукс тағы бір еуропалық фильмде пайда болды Еуропа аруы (1930), француз фильмі Итальян директор Августо Дженина.[70]

Америкаға оралу

Брукс пен Джек Шутта (оң жақта) Винди Райли Голливудқа кетеді (1931)
Брукс және Джек Шутта (дұрыс) үшін лобби картасында Желді Райли Голливудқа кетті (1931)

Еуропаға наразы Брукс 1929 жылы желтоқсанда Нью-Йоркке оралды.[71] Брукс 1931 жылы Голливудқа оралғанда, ол екі негізгі фильмге түсті, Құдайдың әйелдерге берген сыйы (1931) және Бұл жарнама үшін төлейді (1931), бірақ оның осы фильмдердегі көріністерін сыншылар елеусіз қалдырды, ал оның ресми емес «қара тізіміне» байланысты басқа да бірнеше жұмыс ұсыныстары пайда болды.[f] Талк нұсқасын жасауға қайта оралудан бас тартқан актерлік құрамның жалғыз мүшесі ретінде Канариядағы кісі өлтіру ісі, Брукс «бірде-бір ірі студия фильм түсіру үшін оны жалдамайтынына» сенімді болды.[72]

Директор Уильям Уэлман - олардың бұрынғы келісімді қарым-қатынастарына қарамастан Өмірдің қайыршылары[43]- Брукс жаңа суреттегі басты рөлді ұсынды Қоғамдық жау, басты рөлдерде Джеймс Кэгни.[73] Брукс сол кездегі сүйіктісіне бару үшін Веллманның ұсынысынан бас тартты Джордж Престон Маршалл Нью-Йоркте,[74] және оның орнына көксеген рөл барды Жан Харлоу,[73] ол өзінің жұлдызды деңгейге көтерілуін негізінен бастады. Кейін Брукс «Голливудты жек көретіндіктен» ол рөлден бас тартты деп мәлімдегенімен,[49] кино тарихшысы Джеймс Карт Бруксты өмірінен кейін жақынырақ білген ол Бруксты «жай ғана қызықтырмады ... Маршаллға көбірек қызықтырды» деп мәлімдеді.[75] Биографтың пікірі бойынша Барри Париж, «төменге бұрылу Қоғамдық жау Луиза Брукстың кино мансабының нағыз аяқталуын белгіледі ».[75]

Ол Columbia Pictures-тен аптасына 500 доллар жалақы алуды ұсынғаннан кейін Голливудқа оралды, бірақ экрандық тестілеуден бас тартқаннан кейін Бак Джонс Батыс фильмі, келісімшарт бойынша ұсыныс қайтарып алынды.[76] Ол сол кезде тағы бір фильм түсірді, екі роликті комедия, Желді Райли Голливудқа кетті (1931), режиссер масқараланған Голливудтың режиссері Майлы Арбакл,[77] астында жұмыс істейді бүркеншік ат «Уильям Гудрич».[76][78]

Брукс 1932 жылы банкроттық жариялады,[79] және ол ақша табу үшін түнгі клубтарда билей бастады. Ол 1936 жылы фильмге қайта оралуға тырысты және біраз қатысқан Бос ерлер,[80] а Батыс Колумбияны 1937 жылы мюзиклге түсуге байланысты экрандық тест ұсынуға мәжбүр етті Ғашық болған кезде, хорда мамандандырылған балерина ретінде, несиеленбеген.[81] 1937 жылы Брукс фильмнің сәл бөлігін ала алды Құмар ойыншылардың королі Paramount жиынтығындағы жеке сұхбаттан кейін режиссермен Роберт Флори ол «жұмыссыз және жеткілікті ризашылық білдіретін актрисаларға жұмыс беруге мамандандырылған».[82][81] Өкінішке орай, түсірілімнен кейін Бруктың көріністері жойылды.

Осыдан кейін Брукс тағы екі фильм түсірді, соның ішінде 1938 ж. Батыс Құрлықтағы сахна рейдерлері онда ол керісінше романтикалық рөлді ойнайды Джон Уэйн,[83] ұзын шаш үлгісімен, оны Лулу кезінен бастап тануға болмайтындай етеді.[77][76] Сол батыстың газеттердегі қазіргі шолуларында және сауда басылымдары, Брукс сыншылардың рөліне аз көңіл бөлді. Тексеру Күнделікті фильм 1938 жылдың қыркүйегінде жалпы елемеудің бір мысалы келтірілген. Нью-Йорктегі газет ол туралы әрең еске алады, тек «Луиза Брукс әйелді қызықтыратын көрініс жасайды» деп жазылған.[84] Әртүрлілік Сол кездегі елдің жетекші ойын-сауық басылымы да өзінің шолуына оған өте аз сия бөледі. «Луиза Брукс - бұл ешнәрсе істемейтін әйел заты», - делінген хабарламада, - тек иыққа дейінгі тіке жарылыс әсерлі көрінеді coiffure."[85]

Фильмнен кейінгі өмір

Экономикалық қиындықтар

Брукстың киноактриса ретіндегі мансаптық болашағы 1940 жылға қарай айтарлықтай төмендеді.[78] Сол жылы мамырда өткен федералды санаққа сәйкес, ол 1317 солтүстігінде айына 55 доллар тұратын пәтерде тұрған Fairfax авенюі жылы Батыс Голливуд ретінде жұмыс істеді көшірме жазушы журнал үшін.[86] Көп ұзамай, ол өзін жұмыссыз деп тапты және тұрақты табыс табуға ұмтыла бастады. Ол сонымен бірге осы уақыт ішінде «мені көргісі келетіндер - менімен ұйықтағысы келетін ер адамдар» екенін түсінді.[87] Мұны оның ежелгі досы Paramount-тің атқарушы директоры Вальтер Вангер баса айтты, егер ол Голливудта қалса, «қоңырау шалушы қызға айналатынын» ескертті.[87] Вангердің ескертуін естігеннен кейін Брукс Пабсттың Голливудта мансабы тоқтап қалса, оны қандай ауыр жағдайға душар ететіндігі туралы алдын-ала айтқан болжамдарын есіне алды: «Мен оның [Пабсттың] сөздерін тағы да естідім. сандықтарымды жинап, үйге Канзасқа бардым ».[64]

Вангердің ескертуіне құлақ асқан Брукс қысқа уақытқа оралды Вичита, ол өскен жерде,[12] бірақ бұл қалаусыз қайтару «тозақтың тағы бір түрі болып шықты».[87] «Мен алдымен Вичитадағы әкемнің үйіне зейнетке шықтым, - деп еске алды ол, - бірақ ол жерде азаматтар мені бір кездері үйден тыс жерде жетістікке жеткенім үшін немесе қазір олардың ортасында сәтсіздікке ұшырағаным үшін мені жек көретіндіктерін шеше алмайтынын анықтадым. «[12] Брукс өз кезегінде «мен олармен сиқырланған емеспін» және «мен өмір бойғы қарғысқа мойынсұнуым керек: менің әлеуметтік жаратылыс ретіндегі сәтсіздігім» деп мойындады.[88]

Жұмыс істеуге сәтсіз әрекеттен кейін а би студиясы, ол Нью-Йорк қаласына оралды. Кейін радиоактер ретінде қысқаша тоқталды сериалдар және өсек бағанасы,[89] ол жұмыс істеді сатушы қыз ішінде Сақс Бесінші авеню Манхэттендегі дүкен.[87] 1948-1953 жылдар аралығында Брукс өзінің мансабын бастады сыпайы клиенттер ретінде бірнеше таңдаулы дәулетті адамдармен.[90] Оның қаржысы нашарлаған кезде кедей Брукс үнемі жұмыс істей бастады эскорт агенттігі Нью-Йоркте.[11] Брукс өзінің естеліктерінде осы қиын кезеңді еске түсіре отырып, ол өзін-өзі өлтіру туралы жиі ойлағанын жазды:

Мен отыз алтыдағы сәтсіз актриса ретінде маған жақсы ақы төленетін жалғыз мансаптың қоңырау шалушы қыз екенін анықтадым ... және (мен) сары ұйықтау таблеткаларымен толтырылған кішкене бөтелкелерге қатысты қиял-ғажайыптармен сырласуды бастадым. .[12][87]

Ол келесі жылдарды Нью-Йорктегі кішкентай пәтерде қараңғылық пен кедейлікпен күн көріп жүргенде «ішіп, алып жүрді».[11] Осы уақытқа дейін «оның барлық бай және әйгілі достары оны ұмытып кетті».[11] Бұл масқаралауға ашуланған ол бәріне бірдей естелік жазуға тырысты Менің ешкімде жалаңаш, бастап алынған тақырып Гете роман Фауст.[87] Осы өмірбаянмен бірнеше жыл жұмыс істегеннен кейін, ол қолжазбаны түтететін орынға лақтырып, жойып жіберді.[91][92] Уақыт өте келе ол көбірек ішіп, өзіне-өзі қол жұмсауға бейім болды.[87]

Қайта табу

Гарбо жоқ! Дитрих жоқ! Тек Луиза Брукс бар![мен]

— Анри Ланглуа, 1953[1]

1955 жылы,[26] Сияқты француз кино тарихшылары Анри Ланглуа қайта ашылды[57] Брукстың фильмдері оны тіпті теңдесі жоқ актриса деп жариялады Марлен Дитрих және Грета Гарбо фильм белгішесі ретінде,[1][26] оның ойын-сауық үшін көп.[мен] Бұл жаңалық 1957 жылы Луиза Брукстың кинофестиваліне әкеліп, өз еліндегі беделін қалпына келтірді.[26][11]

Осы уақыт ішінде Джеймс Карт, фильмнің кураторы Джордж Истман үйі,[93] Нью-Йоркте «тіршілік етіп өмір сүретін» Бруксты тапты.[57] Ол оны 1956 жылы көшуге көндірді Рочестер, Нью-Йорк, Джордж Истман үйінің кинолекториясының жанында болу керек, онда ол киноны оқып, өткен мансабы туралы жаза алады.[94] Картаның көмегімен ол әйгілі киножазушы болды.[57] Брук 14 жасынан бастап ішімдік ішкенімен,[13] ол киножурналдарда қабылдау туралы эссе жаза бастау үшін салыстырмалы түрде сергек болып қалды, бұл оның екінші мансабы болды.[87] Оның шығармалар жинағы, аталған Лулу Голливудта,[14][15] 1982 жылы басылып шыққан және әлі күнге дейін басылып шыққан, кинотанушы Роджер Эберт «таптырмас деп атауға болатын аздаған кітаптардың бірі» деп жариялады.[11]

Кейінгі жылдары Брукс сирек сұхбат берді, бірақ кино тарихшыларымен ерекше қарым-қатынаста болды Джон Кобал және Кевин Браунлоу.[87][95] 1970 жылдары ол деректі фильмдер үшін фильмнен көп сұхбат алды Берлин туралы естеліктер: Веймар мәдениетінің іңірі (1976), түсірген және режиссер Гари Конклин, және Голливуд (1980), Браунлоу және Дэвид Гилл. Берлиндегі Лулу (1984) - тағы бір сирек түсірілген сұхбат Ричард Ликок және Сюзан Уолл өлімінен бір жыл бұрын босатылған, бірақ он жыл бұрын түсірілген.[96] 1979 жылы оны кино жазушы профильге бөледі Кеннет Тынан өзінің «Қара дулығадағы қыз» атты эссесінде оның бала кезден бері киілген шаштары туралы меңзеу атауы.[18][97] 1982 жылы жазушы Том Грэйвс Брукстың шағын пәтеріне сұхбат беру үшін жіберілді, ал кейінірек өзінің ыңғайсыз және шиеленісті әңгімесі туралы өзінің «Менің түстен кейінгі күнім Луиза Брукспен» жазды.[98]

Өлім

1985 жылы 8 тамызда, азап шеккеннен кейін артрит және эмфизема көптеген жылдар бойы Брукс қайтыс болды жүрек ұстамасы оның пәтерінде Рочестер, Нью-Йорк.[16] Оның тірі қалғаны жоқ және жерленген Қасиетті қабірстан зираты Рочестерде.[16]

Жеке өмір

Неке және қарым-қатынас

Кейінгі жылдары Бруктың досы және сүйіктісі, Уильям Пейли, негізін қалаушы CBS,[57] оған өлгенге дейін ай сайын чек беріп отырды.[93][99]

1926 жылдың жазында Брукс үйленді Эдди Сазерленд,[100] ол түсірген фильмнің режиссері W. C. Өрістер,[28] бірақ 1927 жылы ашуланшақ болды[101] бірге Джордж Престон Маршалл, кір жуғыштар тізбегінің иесі және болашақ иесі Вашингтон Редскинс футбол командасы,[100] онымен кездейсоқ кездесуден кейін ол кейінірек «менің өмірімнің ең тағдырлы кездесуі» деп атады.[102] Ол 1928 жылдың маусымында Маршаллмен қарым-қатынасына байланысты Сазерлендпен ажырасты.[103] Брукс онымен ажырасып, ажырасқаннан кейінгі алғашқы түнде ол ұйықтау дәрі-дәрмектерін шамадан тыс көп қолданып, өз өмірін қиюға тырысқанда, Сазерленд қатты қобалжулы болды.[104]

1920 жылдардың аяғында және 1930-шы жылдардың басында Брукс Джордж Престон Маршаллмен қарым-қатынасын қайта-қайта жалғастырды, ол кейінірек оны қорлады деп сипаттады.[99] Маршалл «оның жиі төсек қатынасы және үнемі кеңесшісі болған» делінеді[e] 1927-1933 жж. »[34][99] Маршалл одан бірнеше рет оған үйленуін өтінді, бірақ олар бірге болған кезде оның көптеген істер болғанын біліп, оны адалдыққа қабілетсіз деп санап, ол киноактрисаға үйленді Корин Гриффит орнына.[99]

Брукс гламур фотографын сотқа берді Джон де Мирджян оның жалаңаш портреттерін таратуға жол бермеу үшін.[105]

1925 жылы Брукс Нью-Йорктің гламур фотографын сотқа берді Джон де Мирджян өзінің қауіпті студиялық портреттерін жариялауға жол бермеу; сот ісі оны әйгілі етті.[105]

1933 жылы ол Чикаго миллионеріне үйленді Диринг Дэвис, ұлы Натан Смит Дэвис, кіші., бірақ 1934 жылы наурызда оны бес айлық некеден кейін кенеттен тастап кетті, «қоштаспай ... және оның ниеті туралы жазбаны ғана қалдырды».[106] Кардтың айтуынша, Дэвис «кезекті талғампаз, жақсы пятки сүюші» болған, одан басқа ештеңе жоқ.[106] Ерлі-зайыптылар ресми түрде 1938 жылы ажырасқан.

Кейінгі жылдары Брукс бұрынғы үйленулерінің екеуі де сүйіспеншіліксіз болғанын және өмірінде ешқашан ешкімді жақсы көрмегенін алға тартты: «Шын мәнінде мен ешқашан ғашық болған емеспін. Ал егер мен ер адамды сүйген болсам, Оған адал болдың ба? Ол маған жабық есіктен тыс сене алар ма еді? Мен оған күмәнданамын ».[24] Екі некеге тұрғанына қарамастан, ол ешқашан баласы болмады, өзін «Баррен Брукс» деп атайды.[107] Бұрынғы оның көптеген параморлық жастары болды Уильям С. Пейли, негізін қалаушы CBS.[57] Пейли ай сайын аз мөлшерде қамтамасыз етті стипендия Бруксқа өмірінің соңына дейін, және бұл стипендия оны бір сәтте өзіне қол жұмсауға жол бермеді.[93][11][99]

1953 жылдың қыркүйегінде Брукс түрлендірді Римдік католицизм,[24][108] бірақ ол 1964 жылы шіркеуден кетті.[109]

Сексуалдық

Студия портреті бойынша Элмер Рассел Балл, 1920 ж

Брукстың өлімінен кейін жазушы Кеннет Тынан «ол әйелдің бұрын-соңды жасаған ең еліктіретін, сексуалды бейнесі болды» деп мәлімдеді целлулоид. Ол жалғыз өкінбейтін гедонист, жалғыз таза ләззат іздеуші, менің ойымша, мен бұрын-соңды білген емеспін ».[110] Брукс өзінің мойындауы бойынша, сексуалды жолмен босатылған, эксперимент жасаудан қорықпаған, тіпті арт-суретке түсіру үшін жалаңаш әйел болған,[105][111] және оның көптеген кино адамдарымен байланысы аңызға айналды, дегенмен оның көп бөлігі алыпсатарлық.

Брукс өзінің жыныстық қатынасы туралы алыпсатарлықты дамытып,[109] достық қарым-қатынасты дамыту лесби және қос жынысты әйелдер, оның ішінде Пепи Ледерер және Пегги қорқынышы, бірақ қарым-қатынастардан қашу. Ол кейбір лесбиянкаларға мойынсұнды,[112] соның ішінде бір түндік стенд Грета Гарбо.[113] Кейін ол Гарбоны еркек, бірақ «очаровательный және нәзік любовник» деп сипаттады.[114][115] Осының бәріне қарамастан, ол өзін лесбиян да, бисексуалды да санамады:

Мен жазуды өте көңілді өткіздім Марион Дэвистің жиені [туралы мақала Пепи Ледерер ], лесбиянка тақырыбын сұрақ белгілерінде қалдыру. Менің барлық өмірім бұл мен үшін қызықты болды. ... Мен қайтыс болған кезде, мен кино авторлары менің лесбиян екенімді біледі деп сенемін ... Мен оны сендіру үшін көп нәрсе жасадым ... Менің достарымның бәрі лесбиян болды. Бірақ бұл мен оң пікір білдіретін бір мәселе [Кристофер] Ишервуд: Бисексуализм деген түсінік жоқ. Қарапайым адамдар, олар өздерін орналастыра алса да, азғындық немесе некеге тұру себепті бір жынысты. Қызығушылықтан менде қыздармен екі іс болды - олар мен үшін ештеңе жасамады.[116]

Мұра

1985 жылы қайтыс болғаннан кейін Брукс романдарда, комикстерде, музыка мен фильмдерде айтарлықтай мұра қалдырды.

Фильм

Мен әкеме бардым [кинорежиссер Винсенте Миннелли ], және одан сұрады, маған Отызыншы гламур туралы не айта аласыз? Мен Марлен Дитрихке еліктеуім керек пе? Ол: «Жоқ, мен Луиза Брукс туралы бәрін білуім керек», - деді.

      — Лиза Миннелли, Актерлер студиясының ішінде,
оның бейнесі туралы »Салли Боулз «in Кабаре (1972)[3]

Брукс сияқты кинематографиялық кейіпкерлерді шабыттандырды Салли Боулз жылы Боб Фоссе 1972 жылғы фильм Кабаре.[2] Боулды бейнелегені үшін, Лиза Миннелли кейіпкерді «Лулу макияжы және каска тәрізді қылшық «Брукстың 1920 жылдардағы тұлғасына негізделген.[2] Сияқты фильмдер Джонатан Демме Келіңіздер Жабайы нәрсе абайсыз фемал фаталімен ерекшеленеді (Мелани Гриффит ) өзін «Лулу» деп атайтын және боб киетін және 1992 жылы фильмде Өлім оған айналады, Изабелла Росселини Брукс шабыттандырған кейіпкер Лисле фон Романның рөлін сомдайды. Жылы Нора Эфрон 1994 жылғы фильм Аралас жаңғақтар, Лиев Шрайбер, Брук ханымға шаш қиюына, оның мәнеріне және мимикасына қатты ұқсайтын кейіпкерді бейнелейді. Жақында, 2018 жылы PBS фильм Шапероне Брукстың Нью-Йоркке алғашқы келуін және оның актриса ретіндегі мансабының төмендеуін бейнелейтін шығарылым болды.[117] Фильм басты рөлдерді ойнайды Хейли Лу Ричардсон және Элизабет МакГоверн.[117]

Романдар

Брукстың жеке тұлғасы әдеби шабыт ретінде қызмет етті Адольфо Биой Касарес ол өзінің жазған кезде ғылыми фантастика роман Морель өнертабысы (1940) Фаустинге тартылған адам туралы, тек 3-өлшемді бейнеленген әйел туралы.[118] 1995 ж. Берген сұхбатында Касарес Фаустиннің «фильмдерден тым ерте жоғалып кеткен» Луиза Бруксқа деген сүйіспеншілігіне негізделгенін түсіндірді. Элементтері Морель өнертабысы, ғылыми-фантастикалық элементтерді алып тастап, негіз болды Ален Ресней 1961 жылғы фильм Өткен жылы Мариенбадта.[118]

Жылы Нил Гайман роман Американдық құдайлар, Чернобог кейіпкері Бруксты барлық уақыттағы ең ұлы киножұлдыз деп атайды.[119] Оның 2011 жылы табиғаттан тыс қорқынышты романында, Хоудини жүрегі, Ки Лонгфеллоу Бруксты басты кейіпкер көріністерінде нақты кейіпкер ретінде қолданады. Брукс 2012 жылғы романның басты кейіпкері ретінде көрінеді Шапероне арқылы Лаура Мориарти.[117] Жылы Гейл Форман романдары Тек бір күн және Бір жыл, басты кейіпкер «Лулу» деп аталады, өйткені оның шашы Брукке ұқсайды.

1987 жылы голландиялық автор Виллем Фредерик Германс кітап шығарды, Сағат жасаушылар әулиесі, онда Луиза Брукс рөл ойнайды.

Комикстер

Брукс графика әлемінде де айтарлықтай әсер етті. Ол көптен бері шабыттандырды Дикси Дуган газет жолағы Джон Х.Стрибель.[120] Жолақ 1920 жылдардың аяғында басталды және 1966 жылға дейін созылды, ол сериалданған романнан және кейінірек сахналық мюзиклден пайда болды, Қызды көрсет, сол жазушы Дж. МакЭвой Луизаның а Ақымақ қыз Бродвейде.[121]

Брукс сонымен қатар эротикалық комикстерге шабыт берді Валентина, кеш Гидо Крепакс 1965 жылы басталып, көптеген жылдар бойы жалғасын тапты.[109][122] Crepax өмірінің соңында Луизамен дос және тұрақты корреспондент болды. Уго Пратт, тағы бір комикстер, оны кейіпкерлерге шабыт ретінде қолданды, тіпті оларды өз аттарымен атады.

Басқа комикстер Брукстың ерекше шаш үлгісіне сүйенді. Брукс Трейси Батлердің Айви Пеппер кейіпкерінің көрнекі үлгісі болды Лакадайзи комикс сериясы.[123] Жақында суретші Рик Гири атты 2015 графикалық романын жариялады Луиза Брукс: Детектив Брукс «оның кинематографиялық карьерасы тоқтағанша» өзінің туған жері Канзасқа оралып, кісі өлтіруді шешетін жеке тергеушіге айналды.[124]

Музыка

Брукс бірнеше әндерде сілтеме жасалған. 1991 жылы британдық жаңа толқын топ Қараңғыдағы оркестрлік маневрлер босатылған »Пандораның қорабы «Брукстың фильміне деген құрмет ретінде. Сол сияқты, Жанмен жөтелу 1998 ж. «Сент-Луиза тыңдайды» әнінде Брукқа бірнеше сілтемелер бар, ал келесі жылы шығарылған «Интерьер Лулу» әні Марлион Брукқа сілтеме болып табылады және оның алғашқы жолдарында оны еске алады.

2011 жылы американдық металл тобы Metallica және әнші-композитор Лу Рид қос альбомын шығарды Лулу мұқабасында Брукс тәрізді манекенмен. Жақында, Натали көпес Өзін-өзі атаған 2014 альбомы, ән «Лулу» - Брукстың өмірбаяндық портреті.[125]

Фильмография

Көптеген замандастарындағы сияқты, Брукстың бірқатар фильмдері жоғалған деп саналады.[126] Алайда оның басты фильмдері өмір сүреді, әсіресе Пандораның қорабы және Адасқан қыздың күнделігі, Солтүстік Америкада DVD-де шығарылған Критерийлер жинағы және Kino бейне сәйкесінше.

2007 жылғы жағдай бойынша Еуропа аруы және Көрсету сонымен қатар Солтүстік Американың DVD-нің шектеулі шығарылымын көрдік. Оның қысқа метражды фильмі (және оның жалғыз талькінің бірі) Желді Райли Голливудқа кетті DVD шығарылымына енгізілді Адасқан қыздың күнделігі. Оның соңғы фильмі, Құрлықтағы сахна рейдерлері, VHS-де, содан кейін 2012 жылы DVD-де шығарылды.

ЖылТақырыпРөліДиректорЕскертулер
1925Ұмытылған ерлер көшесіМоллГерберт БренонАяқталмаған (7 катушка жоқ)[37]
1926Американдық Венера[28]Мисс БэйпортФрэнк ТаттлЖоғалған фильм. 1990 жылдардың соңында Австралияда ақ-қара және түрлі-түсті фрагменттер табылды.[127] 2018 жылы үш секунд техноколор Брукс қатысқан экрандық сынауды архивист Джейн Фернандес тапты, актрисаның өмір сүрген кезіндегі жалғыз түсті фильмі.[128][129][130] Тағы бір жоғалған көрініс 2018 жылы а YouTube сайтқа 2007 жылы жүктелген видео.[127]
1926Әлеуметтік атақтыКитти ЛавернМалкольм Сент-КлерЖоғалған фильм
1926Бұл ескі армия ойыныМилдред МаршаллА.Эдуард Сазерленд
1926КөрсетуКлараМалкольм Сент-Клер
1926Басқа аққұбаДиана О'СалливанАльфред СантеллФрагменттер аман қалады
1926'Em' and Love 'EmДжани УолшФрэнк Таттл
1927Кешкі киімFox TrotЛютер РидЖоғалған фильм
1927ШұлықтарКэрол ФлемингРичард РоссонЖоғалған фильм
1927Қазір біз ауадамызGriselle / GrisetteФрэнк Р.Стрейер2016 жылы Прагадағы Чехияның ұлттық киноархивінен жиырма үш минуттық фрагмент табылды. Сақталған материал алғаш рет сақталды және көрсетілді Сан-Франциско үнсіз кинофестивалі 2017 жылғы 2 маусымда.[126]
1927Қала жабайы болдыҚуанышты құшақтайдыДжеймс КрузЖоғалған фильм
1928Әр порттағы қызМари, Франциядағы қызХовард Хоукс
1928Өмірдің қайыршыларыҚыз (Нэнси)Уильям А. ВеллманДыбыстық нұсқасы жоғалған болып саналады; тек үнсіз нұсқасы ғана өмір сүреді
1929Канариядағы кісі өлтіру ісіМаргарет ОделлМалкольм Сент-КлерДыбыссыз және дыбыстық нұсқалар сақталады
1929Пандораның қорабыЛулуГ.В. Пабст
1929Адасқан қыздың күнделігіТимияГ.В. Пабст
1930Еуропа аруыЛюсиенна ГарньеАвгусто ДженинаБаламалы тақырып: Prix ​​de Beauté [Сұлулық сыйлығы]. Брукстың алғашқы дыбыстық фильмі.[67] Дыбыссыз және дыбыстық нұсқалар сақталады
1931Бұл жарнама үшін төлейдіТельма храмыФрэнк Таттл
1931Құдайдың әйелдерге берген сыйыФлоринМайкл Кертис
1931Желді Райли Голливудқа кеттіБетти ГрейРозко Арбакл
1936Бос ерлер«Ботинкалар» BooneЛесли Селандер
1937Ғашық болған кездеХор қызыРоберт РискинНесиеленбеген рөл
1937Құмар ойыншылардың короліДжойс БитонРоберт ФлориКөріністер жойылды[82]
1938Құрлықтағы сахна рейдерлеріБет ХойтДжордж Шерман

Әдебиеттер тізімі

Ақпараттық жазбалар

  1. ^ 1979 жылы Брукс өзінің байланысын еске түсірді Чарли Чаплин: «Мен 1925 жылы Чаплин Нью-Йоркке ашылуға келген кезде он сегізде едім Алтын асық. Ол менің жасымнан екі-ақ есе үлкен еді, мен онымен бақытты жаздың екі айында қарым-қатынас жасадым. Ол қайтыс болғаннан бері, менің ойым елу жылдан бері арқа сүйеп, басқа әлемдегі сүйкімді болмысты анықтауға тырысты ».[10]
  2. ^ Кейін Брукс былай деп жазды: «Дүйсенбі күні таңертең Голливудта барлығы, соның ішінде Эдди [Сазерленд] және Джек қыз, Беб Даниэлс, мен Джек Пикфордпен түнегенімді білдім.[50]
  3. ^ «[Экипаж] Билли [Веллман] мені екі еселенген Харвидің орнына отыруға көндіргенде және жылдам қозғалатын вагонның доңғалағының астына кіріп кете жаздағанына қатты ренжіді».[53]
  4. ^ Брукс Голливудтан мән-жайларға жол берген бойда кетіп қалды деп мәлімдеді: «Үнсіз нұсқасын аяқтаған күні мені қуантты Канариядағы кісі өлтіру ісі Paramount Голливудтан Берлинге [Г.В.] Пабстқа жұмыс істеу үшін кетуі үшін ».[56]
  5. ^ а б Брукс есептелді Джордж Престон Маршалл жұлдызды таңдау туралы шешімі үшін Пандораның қорабы: «Мен Пабст мырзаның маған партия ұсынғанын ешқашан естімеген едім Пандораның қорабы]. Менің қабылдауымды талап еткен Джордж болды. Ол театрды және фильмдерді қатты жақсы көретін, ол менің барлық достарымды қоса алғанда, таба алатын шоу-бизнестің барлық сүйкімді қыздарымен бірге жатты. Джордж мені Берлинге өзінің ағылшын валетімен алып келді ».[34]
  6. ^ а б Брукс өзінің диалогын жазудан бас тартқан кезде, оның мансабын Paramount саботаж жасады деп мәлімдеді Канариядағы кісі өлтіру ісі.[72] «Парамаунт ашулана бастады, бағанаға Бруксты ауыстыруға мәжбүр болған ұсақ, бірақ бүлдіргіш оқиғаны отырғызды, өйткені оның дауысы токси кезінде жарамсыз болды».[68]
  7. ^ Брукстың айтуынша: «Мен аяқтағаннан кейін Нью-Йоркке оралған кезде Пандораның қорабы, Paramountтың Нью-Йорктегі кеңсесі маған Голливудқа бірден пойызға түсуімді тапсырды. Олар жасайтын Канариядағы кісі өлтіру ісі мені қайта талқылауға қажет етті. [...] Мен бармайтынымды айттым [...] Ақырында, олар мені қайта тексеруге ештеңе итермелемейтініне ақыры сенімді болғаннан кейін, мен барлық суреттеріме релизге (тегін) қол қойдым және олар дубляждалған Маргарет Ливингстон дауысы. «[56]
  8. ^ Брукс оның Пабстпен қарым-қатынасы қысқа болғанын талап етті. "In 1929, though, when he was in Paris trying to set up Prix de Beauté, we went out to dinner at a restaurant and I behaved rather outrageously. [...] I slapped a close friend of mine across the face with a bouquet of roses. Mr. Pabst was horrified. He hustled me out of the place and took me back to my hotel [...], so I decided to banish his disgust by giving the best sexual performance of my career. [...] He wanted the affair to continue. But I didn't."[65]
  9. ^ а б Сыншының айтуынша Роджер Эберт, Brooks visited Paris "for a retrospective at the Cinémathèque Française, where rumpled old Анри Ланглуа declared, 'There is no Garbo! There is no Dietrich! There is only Louise Brooks!' Brooks must have smiled to hear her name linked with two of her reputed lovers."[11]

Дәйексөздер

  1. ^ а б c Corliss 2006.
  2. ^ а б c Garebian 2011, б. 142.
  3. ^ а б Lipton & Minnelli 2006.
  4. ^ а б Brooks 1982, 8-11 бет.
  5. ^ а б c г. e f ж сағ мен Brooks 1966.
  6. ^ а б c Brooks 1982, б. 17.
  7. ^ а б Париж 1989 ж, б. 100.
  8. ^ а б c г. Brooks 1982, 22-23 бет.
  9. ^ а б Brooks 1982, 34-35 бет.
  10. ^ а б c г. e Tynan 1979, б. 72.
  11. ^ а б c г. e f ж сағ мен j Ebert 1998.
  12. ^ а б c г. Brooks 1982, б. 38.
  13. ^ а б Париж 1989 ж, б. 423.
  14. ^ а б c Wahl 2016, б. 1.
  15. ^ а б Brooks 1982.
  16. ^ а б c Mitgang 1985.
  17. ^ Вичитан 1922.
  18. ^ а б Шерроу 2006, б. 65.
  19. ^ Brooks 1982, 4-5 бет.
  20. ^ а б Brooks 1982, б. 4.
  21. ^ Tynan 1979, б. 46.
  22. ^ Париж 1989 ж, б. 11.
  23. ^ Brooks 1982, б. 7.
  24. ^ а б c Tynan 1979, б. 65.
  25. ^ Tynan 1979, 65-66 бет.
  26. ^ а б c г. Tynan 1979, б. 66.
  27. ^ Париж 1989 ж, б. 548.
  28. ^ а б c г. e f Oettinger 1926, б. 74.
  29. ^ Brooks 1982, б. 77.
  30. ^ Париж 1989 ж, б. 53.
  31. ^ Париж 1989 ж, б. 429.
  32. ^ Париж 1989 ж, б. 54.
  33. ^ Париж 1989 ж, б. 109.
  34. ^ а б c г. Tynan 1979, б. 74.
  35. ^ а б Brooks 1982, б. 132.
  36. ^ а б Brooks 1982, 17-21 б.
  37. ^ а б Tynan 1979, б. 47.
  38. ^ Da & Alexander 1989, б. 50.
  39. ^ Париж 1989 ж, б. 214.
  40. ^ а б Париж 1989 ж, pp. 126–28.
  41. ^ Cowie 2006, б. 33.
  42. ^ Tynan 1979, б. 51.
  43. ^ а б Brooks 1982, pp. 21–26.
  44. ^ Tynan 1979, б. 51-52.
  45. ^ Wellman, Jr. 2015, б. 183.
  46. ^ Brownlow 1968, б. 432.
  47. ^ Brooks 1982, pp. 25, 30–31.
  48. ^ Brooks 1982, 30-31 бет.
  49. ^ а б c г. Tynan 1979, б. 52.
  50. ^ Brooks 1982, б. 44.
  51. ^ Brooks 1982, б. 27.
  52. ^ Brooks 1982, б. 29.
  53. ^ Brooks 1982, б. 25.
  54. ^ Brooks 1982, 25, 29 б.
  55. ^ а б c Brooks 1982, 33-40 бет.
  56. ^ а б c г. e f Brooks 1982, б. 124.
  57. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л Ebert 2012.
  58. ^ Brooks 1982, pp. 58, 124.
  59. ^ Париж 1989 ж, б. 311.
  60. ^ Eisner 2008, б. 306.
  61. ^ а б Tynan 1979, б. 45.
  62. ^ Pabst 2006.
  63. ^ а б Haskell 1987, б. 83.
  64. ^ а б c г. e f Brooks 1956.
  65. ^ а б Tynan 1979, б. 77.
  66. ^ Böhme 1908.
  67. ^ а б c Tynan 1979, б. 58.
  68. ^ а б Tynan 1979, б. 57.
  69. ^ а б c г. Belfrage 1930, pp. 84, 96.
  70. ^ Brooks 1982, pp. 47, 166.
  71. ^ Brooks 1982, б. 47.
  72. ^ а б Brooks 1982, б. 58.
  73. ^ а б Brooks 1982, б. 21.
  74. ^ Париж 1989 ж, б. 358.
  75. ^ а б Париж 1989 ж, б. 359.
  76. ^ а б c Шипман 1970, 81-83 бб.
  77. ^ а б Brooks 1982, б. 133.
  78. ^ а б Tynan 1979, б. 59.
  79. ^ Waterloo Courant 1932.
  80. ^ Brooks 1982, б. 166.
  81. ^ а б Cowie 2006, б. 244.
  82. ^ а б Brooks 1975.
  83. ^ Cowie 2006, pp. 147, 209.
  84. ^ Күнделікті фильм 1938, б. 8.
  85. ^ Әртүрлілік 1938, б. 21.
  86. ^ United States Census 1940.
  87. ^ а б c г. e f ж сағ мен Tynan 1979, б. 60.
  88. ^ Brooks 1982, б. 6.
  89. ^ Париж 1989 ж, pp. 408–409, 412.
  90. ^ Париж 1989 ж, б. 421.
  91. ^ Париж 1989 ж, pp. 428–30.
  92. ^ Tynan 1979, 60, 65 б.
  93. ^ а б c Wahl 2016, б. 2018-04-21 121 2.
  94. ^ Brooks 1982, 38-39 бет.
  95. ^ Brownlow & Pointon 2005.
  96. ^ Cowie 2006, б. 251.
  97. ^ Van Wycks 2014.
  98. ^ Graves 2015.
  99. ^ а б c г. e Looking for Lulu 1998.
  100. ^ а б Brooks 1982, pp. 21, 45.
  101. ^ Leacock 1973.
  102. ^ Париж 1989 ж, б. 199.
  103. ^ Париж 1989 ж, pp. 215, 246.
  104. ^ Brooks 1982, б. 46.
  105. ^ а б c Күнделікті айна 1925.
  106. ^ а б Париж 1989 ж, б. 364.
  107. ^ Krenn & Moser 2006, б. 209.
  108. ^ Farmer 2010.
  109. ^ а б c Tynan 1979, б. 68.
  110. ^ Париж 1989 ж, б. 493.
  111. ^ Париж 1989 ж.
  112. ^ Jaccard & Brooks 1986, 90-94 б.
  113. ^ Weiss 1992, б. 24.
  114. ^ Уэйн 2003, б. 89.
  115. ^ McLellan 2001, б. 81.
  116. ^ Париж 1989 ж, 394–395 беттер.
  117. ^ а б c Fleming, Jr. 2013.
  118. ^ а б DeWeese 2014.
  119. ^ Gaiman 2001, б. 366.
  120. ^ Арнольд 1985.
  121. ^ Carnovale 2000, б. 12.
  122. ^ Willan 2003.
  123. ^ Butler 2011.
  124. ^ Geary 2015.
  125. ^ Natalie Merchant 2014.
  126. ^ а б Gladysz 2017a.
  127. ^ а б American Venus 2018.
  128. ^ Daley 2018.
  129. ^ Hutchinson 2018.
  130. ^ Fernandes 2018.

Библиография

Баспа көздері
Желідегі ақпарат көздері

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер