Дж. Алден Вейр - J. Alden Weir

Дж. Алден Вейр
Jaldenweir.jpg
Дж.Алден Вир 19 ғасырдың аяғында
Туған
Джулиан Алден Вейр

(1852-08-30)30 тамыз 1852 ж
Вест-Пойнт, Нью-Йорк
Өлді1919 жылғы 8 желтоқсан(1919-12-08) (67 жаста)
ҰлтыАмерикандық
БілімҰлттық дизайн академиясы, École des Beaux-Art, Жан-Леон Жером
БелгіліКескіндеме
ҚозғалысИмпрессионизм
Қызыл көпір, с. 1895, Митрополиттік өнер мұражайы

Джулиан Алден Вейр (30 тамыз 1852 - 8 желтоқсан 1919) болды Американдық импрессионист суретші және Cos Cob Art колониясы жақын Гринвич, Коннектикут. Вейр сонымен қатар оның негізін қалаушылардың бірі болды «Ондық», 1898 жылы стилистикалық тұрғыдан біртұтас топ ретінде өз туындыларын көрмеге қою үшін біріккен кәсіби өнер ұйымдарына наразы американдық суретшілердің бос одақтас тобы.

Өмірбаян

Вейр 1852 жылы 30 тамызда дүниеге келді, екіншісі он алты баланың соңғысы,[1] және өскен Вест-Пойнт, Нью-Йорк. Оның әкесі суретші болған Роберт Вальтер Вейр, әскери академиясында сурет салу профессоры Батыс Пойнт сияқты суретшілерді кім оқытты Джеймс Эбботт МакНилл Уистлер. Оның үлкен ағасы, Джон Фергюсон Вейр, сонымен қатар стильде сурет салған танымал ландшафт суретшісі болды Гудзон өзені және Барбизон мектептер. Ол кескіндеме және дизайн кафедрасының профессоры болған Йель университеті 1869 жылдан бастап американдық кампуста алғашқы академиялық өнер бағдарламасын бастады.[2]

Джулиан Вейр өзінің алғашқы көркемсурет дайындығын сол уақытта алды Ұлттық дизайн академиясы 1870 жылдардың басында оқуға түскенге дейін École des Beaux-Art 1873 жылы Парижде. Францияда ол әйгілі француз суретшісінен дәріс алды Жан-Леон Жером, және олармен жақсы дос болды Жюль Бастиен-Лэпп. Вейр де кездесті импрессионизм бірінші рет және қатты реакция жасады: «Мен өз өмірімде мұндай сұмдықты ешқашан көрген емеспін ... Олар сурет салуды да, форманы да байқамайды, бірақ сендерге табиғат деп атайтын нәрселер туралы әсер қалдырады. Бұл қорқынышты палатадан да жаман болды». Ол 1877 жылы 15 сәуірде ата-анасына жіберген хатында импрессионистерге шағымданды: «Олар сурет салуды да, форманы да байқамайды, бірақ сендерге табиғат деп атайтын нәрселер туралы әсер қалдырады».[3] Өз мансабының осы кезеңінде консервативті академиялық суретші ретінде Вейрді еуропалық құрдастары оқу жылдарында құрметтеді.[4]

Вейр кездесті Джеймс МакНилл Уистлер Лондонда 1877 жылы Нью-Йоркке оралғанға дейін. Нью-Йоркке оралғаннан кейін Вир Американдық Суретшілер қоғамының жарғы мүшесі болды және өзінің туындыларын сол жерде де көрсете берді. Ұлттық дизайн академиясы Мұнда ол өзінің суреттерін 1875 жылы алғаш рет көрсетті. Ол жалақыны портреттік комиссиялар мен көркемөнер сабақтарында сабақ беру арқылы тапты Коопер Одағы Әйелдер көркемсурет мектебі, Өнер студенттер лигасы және жеке сыныптарда.

Студия Weir Farm ұлттық тарихи орны

Оның жас суретші ретіндегі жұмыстары басты назарда болды натюрморт және ол адам шығармашылығымен ерекшеленеді, ол реалистік стильде жұмысынан ерекшеленбейді Эдуард Мане. Бұл Вирдің 1880 және 1881 жылдың жазында Манеттің екі картинасын сатып алуы, Тотықұс ұстаған әйел және Қылышты бала, Нью-Йорктік коллекционер Эрвин Дэвиске арналған.[5] Ол кезде Вейрдің француз импрессионизміне деген бұрынғы жеккөрушілігінен айрыла бастағаны анық болды.

Махагон үстеліндегі күміс тостағандағы раушандар, с. 1890

1880 жылдары Вейр ауылға көшті Уилтон, Коннектикут шаруа қожалығына ие болғаннан кейін, қазір Weir Farm ұлттық тарихи орны, 1883 жылы Анна Бейкерге үйленуі арқылы. Мұнда ол суретшілермен достығын нығайтты Альберт Пинхэм Райдер және Джон Генри Твахтман. Вейр мен Твахтманның өнері ерекше үйлесім тапқан, екеуі кейде бірге сурет салып, бірге көрмеге қойылған. Екеуі де оқыды Өнер студенттер лигасы. 1889 жылы екі суретші Нью-Йорктегі Ortgies галереясында суреттерінің көп бөлігін көрмеге қойып, сатты.[5] Вейр сонымен қатар натюрморт пен пейзаж суретшісімен жақын дос болған Эмил Карлсен Вейрмен өзінің фермасында жазда, Коннектикут штатындағы Фоллс Виллиджден өз үйін сатып алғанға дейін. Оның суреттерінде оның фермаларының пасторлық жағдайы жиі кездеседі.[6] Олар қалалық Нью-Йорктегі қарбаластан сау құтылу болды. Вейр қалада жұмыс істегенді жақсы көрді, бірақ көбіне оған шыдай алмайтын болды. Branchville және Windham ыңғайлы демалыс болды. Өнертанушы Холлис Клэйсонның айтуы бойынша «Көшедегі өмір көбіне көңілсіздікті тудыруы және қиындатуы мүмкін, бірақ алыстан ойластырылған, тек көрнекі құбылыс ретінде бастан өткерген, бұл оны қанағаттандыра алады».[7]

Джулиан Алден Вайр, Джон Сингер Сарджент, 1890

1891 жылға қарай Вейр импрессионистікке қатысты өзінің бұрынғы күмән-пікірлерімен келісіп, стильді өзіне тән етіп қабылдады. Сол жылы оның Блейксли галереясындағы жалғыз адамдық шоуы оның импрессионистік стильге деген жақындығын анық көрсетті. Оның жұмысы импрессионистерге ұқсас пастельді түстердің жеңіл палитрасы мен сынған щеткаларға бейімділікті көрсетті.[8] Оның әйелі Анна 1892 жылы қайтыс болды, бірақ Вейр сол жылы өзінің қарындасы Элла Бейкермен қайта үйленді. Осы жаңа неке арқылы ол Винхэмдегі басқа ферманы мұраға алды, КТ. Бұл жаңа сайт енді оның заңды меншігі болды, бірақ ол Windham фермасын бірінші рет көрген жоқ. Ол өткен жылдары Аннамен бірге болған. 1882 жылы алғашқы аялдамасында оған әдемі ферма мен оның айналасындағы ауыл әсер етті. Ол мынаны айтуы керек еді: «Бұл шынымен мен бұрын-соңды білетін алғашқы Коннектикут ауылы, енді мен очарь барлық ауылдармен байланысты екенін сеземін, мысалы мен оқыдым, бірақ ешқашан бағаламадым»[9]

Вейр одан әрі танымал болды және 1893 жылы Американдық көркемөнер қауымдастығы өзінің туындыларын Твактманның шығармаларымен салыстырмалы экспонат үшін топтастырды. Клод Моне және Пол Беснард.[5] Мұндай беделді оқиға өнер әлемі американдық импрессионизм брендіне назар аударғанын білдірді. Сонымен қатар, Вейр 1893 жылғы депрессияда жұмысынан айырылғандарға жанашырлық танытты. Теміржол банкроттықтары жұмыссыздардың жұмысына әкелді, бірақ Вейр оларға сурет көрмелерімен ақша жинауға көмектесті.[10]

Түстен кейін тоған жағасында, с. 1908–1909, Филлипс коллекциясы

Өмірінің қалған кезеңінде Вир импрессионистік пейзаждар мен бейнелі туындылар салды, олардың көпшілігі оның Коннектикуттағы Бранчвилл мен Виндхэмдегі фермаларында болды. Оның стилі дәстүрлі, қанық импрессионизмнен бас тартуға және көлеңкеге дейін өзгерді тонализм. Ол сондай-ақ шебер болды ою. Әдетте, оның 1900 жылдан кейін салған суреттері оның кіші күндерінің жұмысында кең таралған академизмнің жаңа қызығушылығын көрсетті, пәндер аз шындықпен қаралды және сурет пен дизайнға көп көңіл бөлінді.[8]

1897 жылы Вейр мүше болды Он американдық суретші, жалпы ондық деп аталады, сол жақтан кеткен суретшілер тобы Американдық суретшілер қоғамы 1897 жылдың аяғында олар қоғамның импрессионизмге қарсы классикалық және романтикалы реализмге үлкен мән беруіне байланысты наразылық білдірді. Он қатысушылары қайтыс болғанға дейін және жаңа стильдердің көрнекті болуына байланысты жиырма жыл бойы көрмеге шықты.[11]

1912 жылы Вейр Американдық суретшілер мен мүсіншілер қауымдастығының бірінші президенті болып сайланды, бірақ бір жылдан кейін қауымдастық демеушілік көрсеткеннен кейін отставкаға кетті. модернист Қару-жарақ көрмесі. Кейінірек Вир президент болды Ұлттық дизайн академиясы. Ол мүше болды АҚШ бейнелеу өнері комиссиясы 1916 жылдан бастап 1919 жылы қайтыс болғанға дейін.[12]

Вирдің тәрбиеленушілерінің арасында суретші болған Харриет Кэмпбелл Фосс.[13]

Мұра

Дж.Алден Вейрдің 1880 бюсті, мүсіндеген Олин Леви Уорнер

Вейрдің ең танымал деп танылған суреті Қызыл көпір 1895 ж. бастап. Бұл шедеврді қамтитын ферма көпірін бейнелейтін техникалық шедевр Шетакет өзені Вейрдің Виндхэм фермасынан көшеде. Ол суретті бірдей тональды сапамен біріктіру және суда көрген көпірдің шынайы көрінісін бейнелеу үшін қосымша түстерді қолданды.[14] Кескінде кескіндік бірлік болғанымен, Вир қызыл көпірді ормандардың жасыл түстеріне және су мен аспанның көгілдіріне қарсы қою арқылы және жасанды геометриялық көпірді табиғи синуальды қисықтармен қатар қою арқылы көпір мен оның айналасындағы жағдайға қарама-қарсы тұрды. діңдер мен бұтақтар.[15]

Бүгінгі күні Вейрдің суреттері коллекциялардың қатарында Митрополиттік өнер мұражайы, Нью Йорк; The Филлипс коллекциясы, Вашингтон, Колумбия окр .; The Смитсондық американдық өнер мұражайы, Вашингтон, Д.С .; Бригам Янг университеті Келіңіздер Өнер мұражайы, Прово, Юта; The Портланд өнер мұражайы жылы Портленд, Орегон; және Уодсворт Афины, Хартфорд, Коннектикут. Вирдің Брэнчвиллдегі фермасы мен студиясы ретінде қорғалған Weir Farm ұлттық тарихи орны; Вейрлер отбасы Виндхэм фермасына меншікті жалғастыруда. Оның қағаздары Смитсон институты Келіңіздер Американдық өнер мұрағаты.

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ Ұлттық парк қызметі. «Джулиан Алден Вайр». nps.gov. Алынған 10 сәуір 2014.
  2. ^ Wardle 2011, б. 12.
  3. ^ Жас 1960 ж, б. 123.
  4. ^ Wardle 2011, б. 5.
  5. ^ а б c Bolger, Curry & Weinberg 1994 ж, б. 137.
  6. ^ Вайсс, Джерри. «Ғимараттар мен ағаштарды беру және алу». Суретшінің журналы, 2016. Алынған 28 мамыр 2017 ж
  7. ^ Clayson 2011, б. 63.
  8. ^ а б Bolger, Curry & Weinberg 1994 ж, б. 358.
  9. ^ Bolger, Curry & Weinberg 1994 ж, б. 61.
  10. ^ Каммингс, Фускас және Ларкин, 55-56 бет.
  11. ^ Брокетт, Эрик. «Он американдық суретші». Антиквариат және бейнелеу өнері журналы. Алынған 10 сәуір 2014.
  12. ^ Luebke 2013, б. 557.
  13. ^ Элеонора Тафтс; Ұлттық өнердегі әйелдер мұражайы (АҚШ); Халықаралық көрмелер қоры (1987). Американдық суретші әйелдер, 1830–1930 жж. Ұлттық әйелдер өнер музейіне арналған Халықаралық көрмелер қоры. ISBN  978-0-940979-01-7.
  14. ^ Bolger, Curry & Weinberg 1994 ж, б. 140.
  15. ^ Bolger, Curry & Weinberg 1994 ж, б. 83.

Әдебиеттер тізімі

  • Болжер, Дорин; Карри, Дэвид Паркер; Вайнберг, Х.Барбара (1994), Американдық импрессионизм және реализм: қазіргі өмірдің кескіндемесі, 1885–1915 жж., Нью-Йорк: Метрополитен өнер мұражайы, 61, 83, 137, 140, 358 б., ISBN  978-0810964372
  • Каммингс, Хильдегард; Фускас, Хелен К .; Ларкин, Сюзан Г. (1991), Дж. Алден Вейр: өзінің жеке орны, Сторрс: Уильям Бентон өнер мұражайы, 55–56 бб, ISBN  978-0918386434
  • Любке, Томас Э., ред. (2013), «Қосымша В», Азаматтық өнер: АҚШ бейнелеу өнері комиссиясының ғасырлық тарихы, Вашингтон, Колумбия окр.: АҚШ бейнелеу өнері комиссиясы, б. 557
  • Уардл, Мариан, ред. (2011), Вейр отбасы, 1820–1920: Америка өнерінің дәстүрлерін кеңейту, Нью-Гэмпшир: UPNE, б. 12, ISBN  978-1611680218
  • Клэйсон, Холлис (2011), «Парижді таңдандырып, құлатқан: Трансатлантикалық әлемдегі Джулиан Алден Вир», Уардлда, Мариан (ред.), Вейр отбасы, 1820–1920: Америка өнерінің дәстүрлерін кеңейту, Нью-Гэмпшир: UPNE, б. 63, ISBN  978-1611680218
  • Жас, Дороти Вейр (1960), Дж.Алден Вирдің өмірі мен хаттары, Нью-Хейвен: Йель университетінің баспасы, б. 123

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер