Chicano өнері: қарсылық және бекіту - Chicano Art: Resistance and Affirmation - Wikipedia

Серияның бір бөлігі
Чиканос және Мексикалық американдықтар
Мексика Америка
  • United States.svg Америка Құрама Штаттарының порталы
  • Санат
  • Көрсеткіш

Chicano өнері: қарсылық және бекіту (немесе CARA) көрме болды Чикано / а гастрольдік сапармен барған суретшілер АҚШ 1990 жылдан 1993 жылға дейін.[1] CARA он ірі қалаларды аралап, 180-ге жуық әр түрлі чикано / суретшілердің 128-ден астам жеке туындыларын ұсынды.[2] Шоу сонымен бірге келуге арналған болатын Мадрид және Мехико қаласы.[3] CARA алғаш рет Чикано көрмесі баспасөздің үлкен назарына ие болды және бұл Чиканос пен АҚШ-тың ірі мұражайлары арасындағы ынтымақтастықта болған алғашқы экспонат болды.[4] Шоу «Чикано өнерінің дамуындағы айтулы оқиға» деп саналды.[5] CARA-ның тағы бір ерекше ерекшелігі - мүмкіндігінше инклюзивті болуға тырысқан және Wight Art галереясының ашылуынан бес жылдан астам уақыт бұрын жүзеге асырылған «кең жоспарлау».[6]

Соңғы экскурсиялық көрмеге картиналар, суреттер мен инсталляциялар кірді.[2] Слайдшоу арқылы қырықтан астам суреттер көрсетілді.[3] Шоудың бірінші бөлімінде Chicanos-тың бұрынғы кезеңіне дейінгі қысқаша тарихы қамтылды Колумбияға дейінгі тұжырымдамасын талқылайтын дәуір Азтлан және 1965 жылға дейінгі маңызды оқиғалар.[2] Көрменің басқа бағыттары Чикано қозғалысының өкілі болған тақырыптарға бөлінді: Феминистік Көріністер, өткенді қалпына келтіру, аймақтық өрнектер және американдық өнерді қайта анықтау.[6] Чиканодағы маңызды ұжымдық өнер қозғалыстарына арналған үш бөлек кеңістік болды, Аско, Лос Төрт және Чикано корольдік әскери-әуе күштері.[4] Музейлік шоу кезінде бірегей өнер Чикано қозғалысының тарихы мен саясатына байланысты көрсетілді.[7] Сонымен қатар, көрмеде көрсетілген өнерді «Чиканос басқа чиканолықтарға арнап жасаған».[8]

CARA атауы сонымен қатар сөздерді ойнауға арналған, өйткені испан тілінен аударғанда тұлға деген сөз кара.[9]

Тарих

CARA көрмесі Wight Art галереясының бірлескен іс-шаралары негізінде құрылды Калифорния университеті, Лос-Анджелес (UCLA) және CARA Ұлттық консультативтік комитеті.[8] Бұл екі топ 1984 жылы жоспарлауды бастады, бірақ көрмені құру 1983 жылы, Сеселия Клейн, Шифра Голдман және бірнеше аспиранттар (Мария де Эррера, Холли Барнет-Санчес және Маркос Санчес-Транквилино) Wight өнер галереясының жаңа директоры Эдит Тонеллиген ерекше Чикано сурет көрмесін құру туралы сұрады.[6] Wight Art галереясы Клейн мен Голдманның көмегімен қаражат алуға қаражат сұрады Гуманитарлық ғылымдар үшін ұлттық қор (NEH). Бастапқыда олар қабылданбады, өйткені «Чикано» сөзі кейбір қолдаушыларды «ыңғайсыздыққа» душар етті.[8][10] CARA шешетін басқа тақырыптар, мысалы, американдық мәдени саясатқа қатысты сыни көзқарас және «миф» балқытқыш «сондай-ақ NEH-ті қорқытады.[10][11] NEH-тен екінші рет қаражат алу 1985 жылы өтті және Чикано термині мұқият түсіндіріліп, баяндалды.[8] Бұл жолы «едәуір пікірталастан» кейін қаражат 1986 жылы берілді.[8] Қаржыны игеру біраз уақытты алды, бірақ Конгресстегі цензура, өнерді қаржыландыру және ұсынылған мәселелер туралы дау-дамай туындады. бағдарламаларды қайтарып алу.[8] Ақыр соңында Рокфеллер қоры жобаның бастапқы жоспарлау процесінде және іске асырылу кезеңінде араласып, көмектесті.[8]

Жоба өнерге бірыңғай куратордың болуының әдеттегі құрылымынан бас тартты және оның орнына өнер мен әкімшілікті басқару бойынша ынтымақтастықты таңдады.[10] Жобаға қатысқандар Чиканоларға институт жүктемей, өздері сөйлей алатындай етіп, Чикано қауымдастығымен жұмыс істеуге өте мұқият болды.[8][12] Бұл кейінірек көрменің арт-көрмеге айналуына мүмкіндік берді, сонымен қатар «Чикано қозғалысының тұрақты күш-жігерін кеңейтуге» мүмкіндік берді.[4] Чиканоның дауысы естілуін қамтамасыз ету үшін 40-тан астам чикано ғалымдары, суретшілері мен әкімшілерінен тұратын үлкен комитет жұмысқа қабылданды және аймақтық жұмыс топтарын қадағалау, таңдау, жобалау және құру үшін әртүрлі комитеттерге бөлінді.[8] «Келіссөздердің үздіксіз процесі» болды кво статусы жоба үшін.[13]

Көрме Wight Art галереясында 1990 жылы 9 қыркүйекте ашылды.[4]

Шоу гастрольдік сапар кезінде жергілікті қызығушылықты арттырудың бірнеше ерекше әдістері болды. At Эль-Пасо өнер мұражайы, болды lowrider шоудың ашылуына түрткі болған шеру және сонымен қатар CARA-да төменгі деңгей суреттері бейнеленген бірнеше жұмыс болды.[14] Альбукерке өнер мұражайы альбомды сахналады автосалон экспонат ашылған күні.[14]

CARA Санкт-Антонио, Техас штатындағы өнер мұражайында болған соңғы келісімнен кейін жабылды.[4]

Қабылдау

Көрмеге әр қалада көп адамдар жиналды.[15]

CARA көптеген өнер сыншыларын «негізгі» немесе «дәстүрлі» бейнелеу өнерінен тыс қарауға шақырды.[16] Көрме көрермендерге жаңа идеяларды жеткізуде сәтті болды.[17] Сондай-ақ, көрермендер мен сыншылар саясат пен өнердің қиылысында құндылықты көруге шақырды.[16] Өнер «күрделі» және «даулы» деп саналды, сонымен қатар «қанық күн тәртібі» болды.[17] Кейбір сыншылар, шын мәнінде, өнер саясатының дәрежесін шатастырды, олар шоудың өнер туралы емес, оның орнына тек хабарлама екенін сезінді.[18] Басқа сыншылар өздері көріп отырған өнерге ыңғайсыз болып көрінді.[15]

Чиканос үшін / өздері сияқты, олардың өмірін, мәдениетін, идеялары мен күресте өнерде көрінуі қызықты әрі әсерлі болды.[19] Көптеген көрермендер мен сыншылар «ақыр соңында Чиканос өздерін бейнелейтін және бейнелейтін ... эстетикалық және саяси валидация процесін көре алды» деген сезімді білдірді.[18] Көрме көптеген жастарға шабыт берді Латино адамдарды өздеріне қарау шежіре және олардың Чикано тамырларын бағалаңыз.[20] CARA көптеген латино емес американдықтарға Чикано өмірі, тарихы, идеологиясы мен мәдениеті туралы сабақ берді.[20] CARA сонымен қатар АҚШ-тағы адамдарға арасындағы айырмашылықтарды бағалауды үйренуге көмектесті »Испан »және« Чикано ».[3]

Мұра

CARA негізгі өнер әлеміне Чикано өнерін басқа танымал өнер қозғалыстарымен тең дәрежеде тұрған маңызды өнер қозғалысы ретінде қарауға шақырды.[16] CARA сонымен қатар Chicano өнерін «субмәдениеттен» басқа нәрсе ретінде орнатты[21] Чикано өнері академияның шынайы мағынасын бұзатын немесе жойып жіберетін академиялық түрде көрсетілді деп жиі қорқатын еді.[22] Осыған қарамастан, CARA тақырыбы мұражайдың дәстүрлі түрде көрсетілуі мүмкін немесе көрсетілуінің шекарасын кеңейтті.[9] Көрме сонымен қатар «Чиканостың имидж туғызатын тегі жоқ немесе олардың жұмыстары ұлттық және халықаралық деңгейде эстетикалық, техникалық немесе концептуалды бәсекеге түсе алмайтындығы туралы мифтер мен стереотиптерді сіңіре» алды.[12]

CARA өз түріндегі алғашқы көрме болды және Чикано өнері мен экспонаттарына қатысты кураторлық тәжірибеге стандарт қойды.[6][22] CARA кейінірек Chicano суретшілерімен бірге басқа экспонаттар жасау үшін «шаблон» ретінде қолданыла бастайды.[12]

CARA сонымен қатар мұражайлар «өздері ұсынатын қоғамдастықтармен тығыз қарым-қатынас орнатуды» үйренуі керек екендігі туралы хабардар етуге көмектесті, демек, бұл ұйымдар көрсеткен өнер туындыларында әртүрлілік болуы керек.[22] Әртүрлілікті көрсету үшін қоғамдастықпен жұмыс жасаудан басқа, мұражайлардағы корпоративті демеушілік сияқты басқа мәселелер де ашылды.[23] CARA сонымен қатар музейлерде және өнерде әйелдерден гөрі ерлердің өкілдік етуіне қатысты сыни көзқарас әлі де бар екенін айқын көрсетті.[10]

CARA-мен бірге жұмыс жасаған суретшілер, Гаспар Энрикес сияқты, олардың көптеген өнімдері сатыла бастағанын байқады, өйткені олар әр түрлі нарықтарда көбірек танымал болды.[24][25] Барлық суретшілер бірдей жағдайда бола алмады, бірақ көпшілік үшін негізгі базарларда, коллекцияларда, дәрістер тізбегінде және музейлерде есіктер ашылды.[18]

CARA сонымен бірге көптеген Chicano өнер ұжымдары ыдырай бастаған кезде пайда болған бос орынды толтырды.[26]

Суретшілер мен орындар

Суретшілер

Өткізу орны

Дәйексөздер

«Біз барлық нәрсеге батыл күш салдық - осы сессиялардың әрқайсысы философиялық пікірталасқа айналды ... Шын мәнінде, мен өзімнің керемет курстан өткенімді сезінемін Chicanismo. »- Джудит Бака[8]

«Мен бұл экспонатты жақсы көрдім. Айнаға қарау сияқты. Бұл менің халқымның жүрегін көреді.» - Анонимді[15]

Ары қарай оқу

Кастилло, Ричард Грисволд Дель; МакКенна, Тереза; Ябрро-Бежарано, Ивонне, редакция. (1991). Chicano өнері: қарсылық және бекіту. Лос-Анджелес, Калифорния: Уайт өнер галереясы. 26-32 бет. ISBN  0943739152.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «CARA-ға көмек іздеу: Чикано өнері: қарсылық және мақұлдау құжаттары 1985 - 1994» (PDF). Калифорнияның Онлайн мұрағаты. Калифорния цифрлы кітапханасы. 2009 ж. Мұрағатталды (PDF) түпнұсқасынан 2015-09-06 ж. Алынған 28 наурыз 2015.
  2. ^ а б c Гаспар-де-Альба, Алисия (1998). Шикано өнері шеберлер үйінің ішінде / сыртында: мәдени саясат және CARA көрмесі (3-ші басылым). Техас Университеті Пресс (2003 жылы шыққан). ISBN  9780292788985. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2016-06-10. Алынған 31 наурыз 2015.
  3. ^ а б c Рамос, Лидия (30 тамыз 1990). «Туристік ретроспективті Chicano өнерін зерттейді». Los Angeles Times. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015-10-29 жж. Алынған 31 наурыз 2015.
  4. ^ а б c г. e Gamez, Jose (30 қазан 2004). Candelaria, Cordelia C.; Алдама, Артуро Дж .; Гарсия, Питер Дж. (Ред.) Латино халықтық мәдениетінің энциклопедиясы, 1 том. Гринвуд. 104–105 беттер. ISBN  9780313332104.
  5. ^ Эстрада, Генри С. «Чикано өнері туралы Томас Ибарра-Фраусто зерттеу материалы, 1965-2004 жж.». Американдық өнер мұрағаты. Смитсон институты. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015-10-01 ж. Алынған 31 наурыз 2015.
  6. ^ а б c г. Джексон, Карлос Франциско (14 ақпан 2009). Chicana және Chicano Art: ProtestArte. Аризона университеті. ISBN  9780816526475.
  7. ^ Коккрофт, Ева Сперлинг (1993). «Барриодан негізгі ағымға: Латино өнерінің панорамасы». Ломели қаласында, Франциско; Канеллос, Николас; Эстева-Фабрегат, Клаудио (ред.) АҚШ-тағы испан мәдениеттерінің анықтамалығы: әдебиет және өнер. Хьюстон, Техас: Arte Publico Press. б. 194. ISBN  9781611921632. Алынған 31 наурыз 2015.
  8. ^ а б c г. e f ж сағ мен j Кастилло, Ричард Грисволд Дель; МакКенна, Тереза; Ябрро-Бежарано, Ивонне, редакция. (1991). «Кіріспе сөз: CARA көрмесі». Chicano өнері: қарсылық және бекіту. Лос-Анджелес, Калифорния: Уайт өнер галереясы. 26-32 бет. ISBN  0943739152.
  9. ^ а б Мейер, Ричард (27 ақпан 2003). Құмарлықты бейнелейтін: тарихтар, денелер, көзқарастар (шығарылымдар мен пікірталастар). Гетти ғылыми-зерттеу институты. б. 261. ISBN  9780892366767. Алынған 31 наурыз 2015.
  10. ^ а б c г. Давалос, Карен Мэри (15 қараша 2002). Көрме Mestizaje: диаспорадағы мексикалық (американдық) мұражайлар. Нью-Мексико университеті баспасы. ISBN  9780826319005. Алынған 31 наурыз 2015.
  11. ^ Уилсон, Томас Х. (19 қыркүйек 2004). «Chicano Art: Үш кездесу». Біздің мыңжылдыққа арналған Chicano өнері. Меса Оңтүстік-Батыс мұражайы. Мұрағатталды 2012-01-04 ж. түпнұсқадан. Алынған 31 наурыз 2015.
  12. ^ а б c Лу, Ричард А. (2000). Chicano визуалды идиомасының секуляризациясы: иконографияны әртараптандыру. Лос-Анджелес, Калифорния: Plaza de la Raza. б. 17. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015-04-01 ж. Алынған 31 наурыз 2015.
  13. ^ Гонзалес, Джозеф Джейсон (2008). Күрделі бизнес: Chicanos, мұражайлар және корпоративтік демеушілік. Храм университеті.
  14. ^ а б Татум, Чарльз М. (22 шілде 2011). Чикано мәдениетіндегі лодридерлер: төменнен баяуға дейін. Гринвуд. 108–109 бет. ISBN  9780313381492. Алынған 31 наурыз 2015.
  15. ^ а б c Чанг, Джефф (21 қазан 2014). Біз кімбіз: Американы отарлау. Сент-Мартин баспасөзі. 129-130 бб. ISBN  9780312571290.
  16. ^ а б c Акоста-Колон, Мария (1990 ж. 24 қыркүйек). «Chicano Art: жаңа эстетиканың уақыты келді».. Los Angeles Times. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015-09-04. Алынған 27 наурыз 2015.
  17. ^ а б Коттер, Голландия (4 сәуір 1993). «Chicano Art: Саяси наразылықтың люстри тұқымы». The New York Times. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015-05-26. Алынған 28 наурыз 2015.
  18. ^ а б c Гаспар-де-Альба, Алисия (2001). «CARA-дан CACA-ға: Чиканоның бірнеше анатомиясы / Жаңа ғасырдың басындағы өнер». Азтлан. 26 (1): 205–231. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015-04-02. Алынған 31 наурыз 2015.
  19. ^ Хуртадо, Аида; Гурин, Патриция (2004 ж. 1 мамыр). Chicana / o өзгеріп отырған АҚШ қоғамындағы сәйкестік: Квин Сой? Квинес Сомос? - Aõ_da Хуртадо, Патриция Гурин - Google Books. Аризона университеті. ISBN  9780816522057. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2016-05-21. Алынған 2015-03-31.
  20. ^ а б Варгас, Джордж (15 ақпан 2010). Заманауи Chican @ өнері: Жаңа Америка үшін түс және мәдениет. Техас университетінің баспасы. б. 78. ISBN  9780292721166.
  21. ^ «Мастерлер үйінің сыртында / сыртында Chicano Art: мәдени саясат және Cara көрмесі». Serendipity Әдеби Агенттігі. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015-02-01. Алынған 31 наурыз 2015.
  22. ^ а б c Алехандра, Рейна; Сальдивар, Прадо (2003). «Өзен жағасына келу: Л.А.дағы кураторлық тенденциялар». Смитсондық латино бастамалары орталығы. Смитсон институты. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015-02-23. Алынған 31 наурыз 2015.
  23. ^ Перес, Лаура Е. (9 тамыз 2007). Чикана өнері. Дьюк университетінің баспасөз кітаптары. ISBN  9780822338680.
  24. ^ Барон, Ричард (15 қаңтар 2014). «Профиль: Gaspar Enriquez». Газет ағашы. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 14 сәуірде. Алынған 31 наурыз 2015.
  25. ^ Занетелл, Мирна (19 қаңтар 2014). «Эль-Баррионың өнері'". El Paso Inc. Алынған 31 наурыз 2015.
  26. ^ Акоста, Тереза ​​Паломо; Керли, Кендалл (12 маусым 2010). «Chicano Art Networks». Онлайн режиміндегі Texas анықтамалығы. Техас штатының тарихи қауымдастығы. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015-04-13. Алынған 6 сәуір 2015.