Антуан Вирц - Antoine Wiertz

Антуан Вирц
Wiertz selbst bildnis.jpg
Автопортрет, 1860 ж[дәйексөз қажет ]
Туған(1806-02-22)22 ақпан 1806 ж
Өлді1865 ж. 18 маусым(1865-06-18) (59 жаста)
ҰлтыБельгиялық
БелгіліКескіндеме
Көрнекті жұмыс
Суицид, Deux джинс филесі (La Belle Rosine)
ҚозғалысРомантизм, Символизм
The өлім маскасы Антуан Wiertz.

Антуан Джозеф Вирц (1806 ж. 22 ақпаны - 1865 ж. 18 маусымы) а Бельгиялық романтикалық суретші және мүсінші.

Ерте өмір

Жылы туылған Динант салыстырмалы түрде кедей отбасынан, ол кірді Антверпен өнер академиясы 1820 жылы. Генерал-мемлекеттердің екінші палатасының мүшесі, король Пьер-Джозеф де Пол де Майбенің арқасында Нидерландтық Уильям I 1821 жылдан бастап Wiertz-ке жылдық стипендия тағайындалды. 1829 жылдың қараша айынан 1832 жылдың мамырына дейін ол Парижде қалып, онда ескі шеберлерді оқыды Лувр.

1828 жылы Вирц беделділер сайысында екінші орынға шықты Prix ​​de Rome ол 1832 жылы екінші әрекеті кезінде қол жеткізді; бұл оған баруға мүмкіндік берді Римдегі француз академиясы, ол 1834 жылдың мамырынан 1837 жылдың ақпанына дейін өмір сүрді. Қайтып оралғаннан кейін ол өзін-өзі танытты Льеж анасымен бірге.

Римде болу кезінде Виерц өзінің алғашқы керемет жұмысымен айналысқан, Les Grecs et les Troyens se disputant le corps de Patrocle ("Патроклдың денесі үшін күресіп жатқан гректер мен трояндықтар «, 1836 жылы аяқталған), XVII кітаптан алынған тақырып бойынша Гомер Келіңіздер Иллиада. Ол 1837 жылы Антверпенде қойылды, ол сәтті болды. Wiertz Парижге жұмысты жіберді Салон 1838 ж., бірақ ол өте кеш келді және бас тартылды.

Жетілген жұмыстар

Парижде Салон 1839 ж. Wiertz тек өзінің ғана емес екенін көрсетті Патроклалар, сонымен қатар тағы үш жұмыс: Мадам Лаетиция Бонапарттың ұлы өлді («Ханым Laetitia Bonaparte оның өлім төсегінде «), La Fable des trois souhaits — Insatiabilité humaine («Үш тілектің ертегісі - адамның тойымсыздығы») және Le Christ au tombeau («Мәсіх кірді»). Нашар ілулі және жарықтандырылған, оның жазбасы көпшіліктің немқұрайлығын тудырды және сыншылар арасында мысқыл тудырды. Бұл екінші қорлау өнер сыншыларына және Парижге қарсы оның ашуланшақ брошюрасында көрсетілгендей қатты ашулануға алып келді. Bruxelles capitale, Париж провинциясы.

1844 жылы Верц өзінің екінші нұсқасын жасады Патроклалар біріншіден гөрі үлкен масштабта (1836 жылғы нұсқа 3,85 м 7,03 м; 1844 ж. 5,20 м 8,52). Рим нұсқасы қазір Льеждегі Валлон өнер мұражайында, 1844 жылы Вирц мұражайында Брюссель.

Париждегі апаттан кейін Вирц барған сайын шектен шығып кетті. Мұның керемет мысалы - монументалды La Chute des Anges бүлікшілері («Көтерілісші періштелердің құлауы», 1841), 11,53 м 7,93 м-ге аркалы кенепте.

1844 жылы анасының қайтыс болуы суретшіге қатты соққы болды. Ол Брюссельге біржолата қоныстану үшін 1845 жылы Льежден кетті. Осы кезеңде ол сұлулық пен өлімнің қарсыласуын суреттеді, Джуан филлері - La Belle Rosine (1847), бұл оның әйгілі шығармасы болып қала алады.

Джуан филлері (La Belle Rosine), Кенепте май, 1847

-Ның жарқыраған әсеріне наразы майлы сурет, ол майлы кескіндеменің тегістігін орындау жылдамдығымен және кескіндеменің күңгірттілігін біріктіретін жаңа әдістеме жасады фреска. Бұл техника төсенішті кескіндеме Голландияда түстердің, скипидар мен бензиннің қоспасын қолдануға әкелді. La Lutte homérique («Гомерлік күрес», 1853) - бұл техникада орындалған алғашқы ауқымды кескіндеме. Алайда, осы техникада қолданылатын компоненттер онымен жасалған жұмыстардың баяу ыдырауына жауап береді.

Оның 1850 жылдардағы көптеген туындылары әлеуметтік немесе философиялық хабарға ие, көбінесе делиристік бейнелермен аударылған Faim, Folie et Crime («Аштық, ессіздік және қылмыс», 1853), La Liseuse de Romans («Роман оқырманы», 1853), Le суицид («Суицид», 1854), L'Inhumation précipitée («Мерзімінен бұрын жерлеу», 1854), Le Dernier Canon («Соңғы мылтық», 1855).

Виерц сонымен қатар әртүрлі жастағы автопортреттер жасаған тамаша портрет суретшісі болды. Мүсінші ретінде ол өзінің өмірінің соңына дейін өзінің ең маңызды жобасын жасады: бірнеше сылақтың қатарын бейнелейді Les Quatre Âges de l'Humanité («Адамзаттың төрт дәуірі», 1860–1862), Вюрц мұражайына мәрмәрмен көбейтілген Огюст Франк.

Негізінен әсер етеді Рубенс және кеш Микеланджело Виерцтің монументальды кескіндемесі көбінесе классикалық академизм мен луридті романтизмнің, ұлылық пен күлкіліктің арасында жүреді. Оның жұмысы көбіне мазақ етілгенімен көркем помпир, оның кескіндемелік тілі соған қарамастан символизм мен сюрреализмнің белгілі бір түрін алдын-ала жариялады, Бельгия кескіндемесінде өте күшті болатын екі ағым.

Кейінгі өмір

Бельгия үкіметімен күрделі келіссөздерден кейін Вирц өзінің соңғы студиясын өз туындылары үшін мұражайға айналдыру туралы арманын жүзеге асыра алды. Бельгия мемлекеті жер сатып алып, суретшінің монументалды туындыларын орналастыру үшін үлкен зал салуды қаржыландырды. Оның орнына Виерц өзінің барлық шығармаларын Бельгия мемлекетіне сыйға тартты, олар оның студиясында көзі тірісінде де, одан кейін де қалуы керек деген нақты шартпен.

Вирц өзінің студиясында қайтыс болды. Оның сүйектері Ежелгі Египеттің жерлеу рәсімдеріне сәйкес бальзамдалған және муниципалдық зираттағы қоймаға жерленген. Ixelles.

Антуан Вирцтің бір шығармасының көшірмесі, мүсіні Жарықтың салтанаты бір кездері Сан-Францискодағы Олимп тауында биік жерлерде орналасқан Хайт-Эшбери және Корона биіктігі. Оны Сан-Франциско қаласына сыйлаған Адольф Сутро 1887 жылы. Ұзақ жылдар бойы күтім мен күтімнің жоқтығынан мүсін апатты жағдайда қалды. 1930 жылдардың аяғында тіпті мүсіннің тарихы мен шығу тегі Сан-Францискода көпшілікке мәлім болмай қалды, ал 1950 жылдардың ортасында мүсін жоғалып кетті. Бүгін ескерткіштің тұғыры мен негізі ғана қалады.[1]

Құрмет

Галерея

Wiertz мұражайы

Вюрц мұражайының басты залы, Брюссель.

Антуан Wiertz мұражайы қазір бірі болып табылады Бельгияның бейнелеу өнерінің корольдік музейлері.[3] Ол Брюссельдің Леопольд ауданында орналасқан Люксембург теміржол вокзалы, бүгін көлеңкеде Еуропалық парламент кешені. Rue Wiertz мұражайдан Парламент кешені арқылы өтеді, Wiertz-тің Брюссельді Еуропаның астанасы болуға шақырған үндеуі орынсыз.

Мұражай мен ондағы жұмыстар туралы заманауи пікірлер әртүрлі:

  • «[Мұражай] ХІХ ғасырдағы қаланың ең ерекше суретшілерінің бірінің шығармашылығына арналған».[4]
  • «Егер сіз таңқаларлық немесе жағымсыз нәрсеге тап болсаңыз, ол [мұражай] тартымды болуы мүмкін.[5]
  • «Соңғы жылдары Виерц мұражайы күніне орта есеппен онға жуық келушіні қызықтырды ... Бельгия мемлекеті өзінің [Wiertz] 220 шығармасымен заңды түрде кептеліп отыр, бірақ олардың көпшілігі қорқынышты және оларды көрсету міндеті де бар. мәңгі. ... [Вирц], ең болмағанда, еркін әлемде үкімет қаржыландыратын мұражайға ие болған ең жаман суретші болды ... «[6]

Сілтемелер

  1. ^ Сутроның Жеңіске жету мүсіні
  2. ^ Альманах корольдік официал де Белгик / 1841 ж
  3. ^ «Антуан Вирц мұражайы». Бельгияның бейнелеу өнерінің корольдік музейлері. Алынған 9 қазан 2016.
  4. ^ Данфорд, Мартин; Фил Ли (2002). Бельгия мен Люксембургке арналған өрескел нұсқаулық, 3-ші басылым. Rough Guides Limited. б. 101. ISBN  1-85828-871-1.
  5. ^ Коул, Герт; Логан, Лиан (2007). Lonely Planet Бельгия және Люксембург, 3-ші басылым. Долана, Викт., Австралия: Lonely Planet басылымдары. б. 86. ISBN  978-1-74104-237-5.
  6. ^ «Бельгияның ұлттық чемпионы. Қорқынышты суретшінің қорқынышты сабағы». Экономист. 9 шілде 2009 ж. Алынған 16 тамыз 2009.

Әдебиеттер тізімі

  • Берко, Патрик және Вивиан (1981). «1750 - 1875 жылдар аралығында туылған бельгиялық суретшілердің сөздігі», Нокке 1981, 792–793 бб.
  • Berko, Patrick & Viviane (2011). «19-шы ғасырдағы еуропалық виртуоздық суретшілер», Нокке 2011, б. 520, суреттер б. 430.
  • Колли, Гюберт (1957). Антуан Вирц. Брюссель: La Renaissance du Livre.
  • Мерман, Андре (1974). Wiertz ou les égarements d'un талант. Брюссель: Жак Дамассе.
  • Велге, Британия (2005). «Антуан Wiertz. Un romantisme, autrement». Лин, Фредерик; Марехаль, Доминик; Вельге, Британия; Adriaens-Pannier, Anne; Росси-Шримпф, Инга. Le Romantisme en Belgique. Rereitites, rêves және кәдесыйлар. Брюссель: Éditions Racines. ISBN  2-87386-411-7 (Француз)

Сыртқы сілтемелер