Американдық қолөнер - American craft

Дейл Чихұлы Келіңіздер 30 футтық үрленген шыны люстралар ішінде Виктория және Альберт мұражайы 2000 жылы

Американдық қолөнер бұл дәстүрлі түрде жұмыс істейтін тәуелсіз студия суретшілерінің қолөнер туындылары қолөнер сияқты материалдар және / немесе процестер ағаш, ағаш өңдеу немесе жиһаз жасау, шыны немесе әйнекпен үрлеу, саз немесе керамика, тоқыма бұйымдары, металл немесе металл өңдеу. Студия қолөнері туындылар функционалды немесе утилитарлық мақсатқа қызмет етеді немесе тұспалдауға бейім, бірақ олар көбінесе өңделмеген және бейнелеу өнері объектілеріне ұқсас жолмен қойылған.

Тарих

Америкалық студия қолөнер қозғалысы - бұл алдыңғы европалық қолөнер қозғалыстарының ізбасары. Қазіргі заманғы студиялық қолөнер реакция ретінде дамыды қазіргі заман және, атап айтқанда, Өнеркәсіптік революция. ХІХ ғасырда шотланд тарихшысы Томас Карлайл және ағылшын әлеуметтік сыншысы Джон Раскин жойылып кету туралы ескертті қолөнер жылы Еуропа. Ағылшын дизайнері және теоретигі Уильям Моррис осы ойды жалғастырды, әкесі болды Англия Өнер және қолөнер қозғалысы. Моррис студия шеберін осылай ерекшелендірді: «[O] ур - бұл білімді адамдардан құралған, олардың әдемілікке жету мақсатын толық білетін және осы мақсатпен жұмысшылардың көптігінен ерекшеленетін азшылықтың жұмысы». Еуропалық және американдық қолөнер дәстүрлері де әсер етті Art Nouveau. Бұл екі қозғалыс қазіргі заманғы студияда қолөнер қозғалысының дамуына әсер етті АҚШ ХІХ ғасырдың аяғында, бүкіл ХХ ғасырда және қазіргі уақытқа дейін.

Терезесі Әулие Августин; арқылы Луи Комфорт Тиффани, қазір Lightner мұражайы, Сент-Августин, Флорида

Американдық қолөнер пионерлері

ХІХ ғасырдың басында қарапайым американдық ауыл тұрғындары үшін үй мен жиһаздың безендірілуін өз қолына алу танымал болды. Суретші Руфус Портер американдық қолөнер қозғалысының алғашқы жақтаушысы болды. 1825 жылы ол жариялады Бағалы және қызықты өнер түрлерінің, сондай-ақ шынайы кепілдендірілген қызықты тәжірибелер мен қауіпсіз, әрі аз шығындармен дайындалған топтама., бұл қабырғаға, еденге және жиһазға сурет салуды қамтитын отандық сәндік өнерге арналған нұсқаулық кітабы.

ХІХ ғасырдың аяғында индустрияға дейінгі қолөнер кәсіптері жойылып кете жаздады. Өнеркәсіптік экспансия мен батысқа қарай қозғалу американдық мәдениетті американдық және байырғы отарлық қолөнердің тамырынан алшақтатты. Бұл фонға қарсы, Луи Комфорт Тиффани американдық қолөнер қозғалысының ізашары болды, американдық үйге жақсы жобаланған және жасалған заттарды орналастыру туралы пікір таластырды. Тиффани талғампаз витраждар құндылықтарына әсер етті Уильям Моррис Американың жетекші бейнесі болды арт-нуво.

Негізгі мақала: Густав Стикли

Густав Стикли, шкаф жасаушы дамуының ерте көшбасшысы болды Студия жиһазы және американдық қолөнер қозғалысы. Stickley дизайндары қарапайымдылығымен және интерьер арасындағы үйлесімділікпен ерекшеленді сәндік өнер және сәулет. Stickley's журналы «Қолөнерші, «бұл қозғалыс үшін форум 1901-1916 жж. болды. Бастапқыда идеяларды түсіндіруге бағытталған Англия Келіңіздер Өнер және қолөнер қозғалысы, «Қолөнерші» американдық қолөнер туралы тұжырымдамаларды жарияланған жылдар ішінде барған сайын дамыта түсті. Кейін Стиклидің идеялары әсер етті Фрэнк Ллойд Райт және американдық қолөнершілердің, суретшілер мен сәулетшілердің болашақ ұрпақтары.

The Ройкрофт қозғалыс - негізін қалаған британдық сәндік-қолданбалы қозғалысқа американдық бейімделу болды Элберт Хаббард және оның әйелі Берта Кроуфорд Хаббард шағын қаласында Аврора, Нью-Йорк 1895 ж. Оның назары әсем кітаптар жазуға және басып шығаруға бағытталды, сонымен қатар жиһаз бен металлдан жасалған бұйымдар жасады. Ройкрофт тірі / жұмыс істейтін қолөнершілер қауымы ретінде а Ортағасырлық Еуропалық гильдия.

Ертедегі қолөнер мекемелері

Беннетт Бин боялған кастрюльдер

Студиядағы қолөнер қозғалысы орта білімнен кейінгі білім беру мекемелерінде қолөнер бағдарламаларын құруға ықпал етті. Мысалы, 1894 жылы Солтүстік Америкадағы алғашқы университет керамика бөлім басталды Огайо мемлекеттік университеті жылы Колумбус, Огайо. Одан кейін 1901 жылы алғашқы керамикалық өнер мектебі құрылды Альфред университеті жылы Альфред, Нью-Йорк. Сол сияқты Род-Айленд дизайн мектебі жылы Провиденс, Род-Айленд алғашқы металл өнері сыныбын 1901 жылы, ал алғашқы тоқыма сыныбын 1903 ж. құрды.

Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейін интернационализмнің соғыстан кейінгі рухы басқа маңызды қолөнер институттарын құруға әсер етті, мысалы Крэнбрук өнер академиясы жылы Блумфилд Хиллз, Мичиган. Крэнбрук шеберлері органикалық және геометриялық формаларды белгілі стильге аударды Art Deco. Крэнбрукте мұғалімдер ұнайды Майджа Гротелл өз қолдарымен маңызды жұмыстар жасады, сонымен бірге жаңа студия жас қолөнер шеберлеріне сабақ берді.

Депрессия жылдары және Екінші дүниежүзілік соғыс

Кезінде Депрессия Жылдар бойына федералдық Works Progress Administration қолөнер жобаларын, сондай-ақ қоғамдық жұмыстар мен суреттерді қаржыландырды, бұл жұмысшыларды жұмыспен қамтудың және ұлттық рухты көтерудің тәсілі ретінде. Бұл қолөнердің жергілікті деңгейде өркендеуіне мүмкіндік берді. Сонымен бірге американдық өнер бағдарламалары қолөнерді зерттеуді өздерінің оқу бағдарламаларына енгізе бастады.

Екінші дүниежүзілік соғыс еуропалық суретшілер мен қолөнершілер ағынын әкелді. Бұл еуропалық жер аударылғандар өздерімен бірге бірқатар тарихи дәстүрлерді, соның ішінде еуропалық қолөнер тәжірибелерін ғана емес, сонымен қатар азиялық және басқа батыстық емес мәдениеттерді білді. Мұндай ағынның мысалы ретінде Род-Айленд Дизайн мектебінде жиһаз жасау бағдарламасының беделін қалыптастырған даттық жиһаз өндірушісі Тэйдж Фридті айтуға болады, басқалары да бар. Екінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі кезеңде өнеркәсіптік қоғамға деген жалпы наразылық қолөнер бұйымдарын одан әрі қолдауды күшейте бастады. 1943 жылы Американдық қолөнер кеңесі қолөнершілерді қолдау және олардың еңбектерін бағалауға негізделген. ACC құрылтайшысы, Айлин Осборн Уэбб студия шеберлеріне маркетингтік мүмкіндіктер жасауға мүдделі құмыра болды. Ұйым соңында оның құрамына кірді Американдық қолөнер журнал және Өнер және дизайн мұражайы (ол кезде қазіргі заманғы қолөнер мұражайы деп аталды және бір уақытта американдық қолөнер мұражайы деп аталған). Осы құбылыстардың нәтижесінде соғыстан кейінгі американдық қолөнер стилистикалық жағынан анағұрлым жетілдірілген, сонымен қатар техникалық жағынан да шебер бола түсті.

1950 жж және Петр Вулкос

Негізгі мақала: Питер Вулкос
Питер Вулкос (сол жақта) көмектеседі Джон Балистрери.

1950 жылдардың ішінде кейбір суретшілер шындыққа негізделген материалдар ілім.[дәйексөз қажет ] Бұл қозғалыс қолөнердің ұжымдық өндірісіне баса назар аударуды талап етті. Осы кезеңде қолөнершілер біршама өршіл жобалар жасау үшін бірге жұмыс істеді. 1950 жылдардың ішінде және одан кейін, қыш Питер Вулкос барған сайын ұлғайған және дәстүрлі емес дамыған қыш әсер еткен шығармалар Абстрактілі экспрессионизм дәстүрлі түсініктерін өзгертті қолөнер бұқаралық ақпарат құралдары. Сияқты Абстрактілі экспрессионисттер, Вулкос өзінің керамикалық формаларында өнімділікті, процесті және негізгі көріністі ерекше атап өтті. Кейбір жағдайларда Вулкос дәстүрлі керамиканы қалпына келтіріп, қалпына келтірді кеме тәрелкелер, мұз шелектері және шай табақтары. Басқа жұмыстарда Вулкос өзінің таза мүсіндік, ауқымды цилиндрлік «стектері» сияқты жаңа бейтарап формаларды жасады.

Вулкосқа да әсер еткен Дзен-буддизм 1952 жылы жапондық қышпен кездесуден кейін Шоджи Хамада. Хамада Вулкосты керамикаға дзендік тәсілді қабылдауға шақырды, ол тек техникалық шеберлікке ғана емес, сонымен бірге шығармашылық пен өнер нысаны арасындағы ақыл-ой мен рухани одаққа негізделген. Кейін Вулкос Хамаданың «қыш жасаушы дөңгелегін үйрену үшін он жыл, оны ұмытып кету үшін тағы он жыл қажет болды» деген сөзін мысалға келтірді - бұл Вулкостың екі минут ішінде шайнек толығымен құруға тырысуына шабыт берген түсінік.[1]

Вулкос оқыды Қара тау колледжі 1953 ж., онда ол одан әрі әсер етті авангард қозғалыстар. 1954 жылы ол керамика бөлім Отис өнер және дизайн колледжі (ол кезде Лос-Анджелес округінің өнер институты деп аталады). Жылы Калифорния, Вулкос ' қыш ыдыс тез абстрактілі және мүсіндік болды. Вулкос содан кейін көшті Калифорния университеті, Беркли, онда ол басқасын құрды керамика 1959 жылдан 1985 жылға дейін сабақ берді. Берклиде Вулкос өзінің үлкен, жарылған және кесілген ыдыстарымен танымал бола бастады.

1960 ж. Және әйнек үрлеудің жаңа қозғалысы

1960 жылдардың мәдениеті студиялық қолөнердің дамуына одан да қолайлы болды. Бұл кезеңде бас тарту қабылданды материализм және баламалы өмір сүру тәсілдерін зерттеу. Кейбіреулер үшін қолөнер дәл осындай розетканы ұсынды. 1962 жылы, содан кейін-керамика профессор Харви Литлтон және химик Доминик Лабино замандасын бастады әйнекпен үрлеу қозғалыс. Қозғалысқа серпін олардың екі шеберханасынан тұрды Толедо өнер мұражайы, оның барысында олар әйнекті кішкентай пеште балқытып, үрленген әйнек өнерін жасай бастады. Осылайша Литтлтон мен Лабино балқытылған әйнекті бірінші болып жеке студияларда суретшілер үшін қолдануға болатын етіп жасады. Харви Литлтон өзінің әсерін өзінің маңызды көркемдік үлестері мен оқыту арқылы кеңейтті.[2] Осы жылдар ішінде Харви Литлтон қазіргі заманғы әйнек шеберлерінің көбін, соның ішінде дайындады Марвин Липофский, Сэм Герман (Ұлыбритания), Фриц Драйсбах және Дейл Чихұлы. Бұл Литлтон студенттері өз кезегінде жаңа қозғалысты дамытып, оны бүкіл елге таратты. Марвин Липофский мысалы, негізін қалаушылардың бірі болып саналады Шыны өнер қоғамы және студия әйнегін Калифорнияға таныстыру. 1967 жылы Липофский шыны бағдарламасын негіздеді Калифорния өнер және қолөнер колледжі ол екі онжылдықта басқарды.

1971 жылы, Дейл Чихұлы ықпалды бастады Пилчук шыны мектебі ауылының жанында Стэнвуд, Вашингтон. Әсер еткен Haystack Mountain қолөнер мектебі (шыны пеші бар алғашқы мектеп), және Пенланд қолөнер мектебі, Пилчук шыны мектебі қазіргі американдықтың орталығына айналды студия шыны қозғалысы, оның ішінде Чихулы жетекші тұлға. Әртіс Toots Zynsky Пилчук пионері мектеп үшін батыстың орналасуын таңдау Шығыс өнер мекемесінен саналы түрде бас тартуды көрсететінін байқады. Мектептің атауы, сонымен қатар, құрылтайшылардың мәдениетке қарсы тартымдылығын көрсетті Американың байырғы тұрғыны мәдениет. Чихулы «Пилчук» атауын таңдады Чинукан жақын жердегі темірге бай суларды білдіретін «қызыл» және «су» сөздері Пилчук өзені.

Ренвик галереясы

Негізгі мақала: Ренвик галереясы
The Ренвик галереясы, кезінде Смитсониан

1972 жылы Смитсон институты Келіңіздер Ренвик галереясы студиясының қолөнер бөлімі ретінде құрылды Американдық өнердің ұлттық мұражайы. Түпнұсқада сақталған Коркоран өнер галереясы қарсы ғимарат Пенсильвания авеню бастап ақ үй ол американдық студия қолөнері нысандарына ерекше жағдай жасады Вашингтон, Колумбия округу

Американдық қолөнер жылы

1992 жылы, Президент Джордж Х. Буш 1993 ж. ретінде белгілеген жарлыққа қол қойды Американдық қолөнер жылы. Осы еске алу аясында, Ренвик галереясы режиссер Майкл Монро американдық жетпіс қолөнершінің жетпіс екі жұмысын таңдап алды ақ үй ретінде қызмет ету Ақ үйдегі американдық қолөнер коллекциясы. Бұл коллекция төрт ай бойы көрсетілген Американдық өнердің ұлттық мұражайы 1995 ж.

Түрлері

Ескертулер

  1. ^ Тимоти Англин Бургард, Қолөнер өнері: Сакстар жинағынан заманауи туындылар, Сан-Франциско бейнелеу өнері мұражайлары 1999 ж. 13-те
  2. ^ Корнинг шыны мұражайы. «Шыныдағы онжылдық: 60-шы жылдар».

Дереккөздер

  • Biography.com Питер Вулкос өмірбаяны (1924–2002) (2007-09-01 шығарылды)
  • Тимоти Англин Бургард, Қолөнер өнері: Сакстар топтамасынан заманауи туындылар. Сан-Франциско бейнелеу өнері мұражайлары, 1999. ISBN  0-88401-098-8 (қағаздық). ISBN  0-8212-2637-1 (қатты мұқабалы).
  • Барбарали Диамонстейн, «Құндылықтар, дағдылар мен армандар: Америкадағы қолөнер», Майкл Монро, Ақ үйдегі американдық қолөнер жинағы, Harry N. Abrams, Inc. 1995. ISBN  0-8109-4035-3.
  • Джули Холл, дәстүр және өзгеріс: жаңа американдық қолөнерші, Е.П. Даттон, 1977. ISBN  0-525-22195-6.
  • Кеннет Трапп пен Ховард Рисатти, шебер жұмыс: Ренвик галереясындағы американдық қолөнер. Смитсон институтының баспасы, 1998 ж. ISBN  1-56098-806-1
  • Поль, Фрэнсис К. Американы жиектеу. Америка өнерінің әлеуметтік тарихы. Нью-Йорк: Темза және Хадсон, 2002 (118-122 беттер)

Сыртқы сілтемелер