Түлкіден кейін - After the Fox

Түлкіден кейін
Fox544.jpg кейін
Театрландырылған постер Фрэнк Фразетта
РежиссерVittorio De Sica
ӨндірілгенДжон Брайан
Сценарий авторыНил Саймон (сценарий)
Чезаре Заваттини
Басты рөлдердеПитер Сатушылары
Бритт Экланд
Лидия Браззи
Паоло Стоппа
Виктор жетілген
Тино Буаззелли
Vittorio De Sica
Авторы:Burt Bacharach
Пьеро Пиччиони
КинематографияЛеонида Барбони
ӨңделгенРассел Ллойд
Өндіріс
компания
Delgate / Nancy Enterprises
ТаратылғанБіріккен суретшілер
Шығару күні
1966 (1966)
Жүгіру уақыты
103 мин
ЕлИталия
АҚШ
ТілАғылшын
Итальян
Касса$2,296,970 (жалдау)[1]

Түлкіден кейін (Итальян: Caccia alla volpe) 1966 жылғы британдық-итальяндық гист комедиялық фильм режиссер Vittorio De Sica және басты рөлдерде Питер Сатушылары, Виктор жетілген және Бритт Экланд. Ағылшын тіліндегі сценарий келесі уақытта Нил Саймон және Де Сиканың ежелгі әріптесі Чезаре Заваттини.

Көрнекті несиелеріне қарамастан, фильм жарыққа шыққан кезде нашар қабылданды. Ол көптеген әзіл-қалжыңдарымен танымал шен-шекпенді режиссерлермен (соның ішінде) табылды Сесил Б. ДеМилл, Федерико Феллини, Микеланджело Антониони және Де-Сика); кино жұлдыздары; олардың жұлдыздары таң қалдырды; және жалған киносыншылар.[2] Фильм 2010 жылы хинди тілінде қайта жасалды Tees Maar Khan.[3]

Сюжет

Оның сыртында Каир, Окра (Әкім Тамирофф ), бикини киінген серіктес (Мария Грация Букелла ) алаңдаушылық ретінде $ 3 миллион алтын құймаларын ұрлап кетеді. Ұрыларға екі тонна алтын құймаларын Еуропаға өткізіп жіберу тәсілі қажет. Алтынды заңсыз алып өтуге қабілетті төрт қылмыскер бар деп есептеледі, бірақ олардың әрқайсысы жоққа шығарылады: француз мүгедек болғандықтан, ол өзінің мүгедектер арбасын әрең қозғалтады; ирландиялықтың көретіндігі соншалық, ол банктің орнына полиция бөлімшесін ұстамақ болған кезде қамауға алынды; неміс өте семіз, ол қашу үшін есіктен әрең өте алады; және итальяндық Алдо Вануччи (Питер Сатушылары ), «Түлкі» деп аталатын маскировка шебері, түрмеде.

Вануччи контрабандалық контракт туралы біледі, бірақ анасы мен жас қарындасы Джинаның абыройын түсіргісі келмегендіктен оны қабылдағысы келмейді (Бритт Экланд ). Оның үш жолдасы Джина есейгенін және мектептен кейін әрдайым үйге келе бермейтінін айтқан кезде, ашуланған, шамадан тыс қорғанушы Вануччи қашып кетуге ант береді. Ол түрме дәрігерінің кейпіне еніп, күзетшілерді Вануччидің оны камерасында байлап, қашып кеткеніне сендіреді. Сақшылар дәрігерді ұстап алып, оның тобының көмегімен қашып бара жатқан Вануччімен бетпе-бет келеді. Вануччи үйге оралады, анасы оған Джина жұмыс істейтінін айтады Венето арқылы. Ол мұны Джинаның жезөкше екенін білдіру үшін қабылдайды. Дін қызметкерінің атын жамылған Алдо Джинаға арандатушылықпен киініп, семіз, орта жастағы ер адаммен сырласып, сүйісіп отырады. Альдо адамға шабуыл жасайды, бірақ кино жұлдызына айналғысы келетін Джина тек бюджеті төмен фильмде ойнайды. Алдоның әрекеті оған жұмысты жоғалтып алды. Алдо контрабанда операциясы оның отбасының өмірін жақсартатынын түсінеді. Ол Окрамен байланыс орнатады және алтынның жарты бөлігін Италияға өткізуге келіседі. Екі полицей үнемі Вануччидің ізіне түседі және ол оларды жасыру үшін қулық-сұмдық пен қулық қолданады.

Төбеден асып бара жатқан американдық ертеңгіліктің кумирі Тони Пауэллді көргеннен кейін (Виктор жетілген ), бұл Вануччиді таң қалдырады, бұл кино жұлдыздары мен түсірілім тобы пұтқа табынылған және қоғамда еркіндікке ие. Бұл пайымдау оның жоспарының негізін құрайды. Ретінде қою Итальяндық нео-реалист Федерико Фабризи есімді режиссер, ол алтынды күндізгі уақытта авангардтық фильмнің көрінісі ретінде жағаға шығармақ. Суретке заңдылық беру үшін ол Пауэллді фильмде басты рөлде ойнауды ұсынады, ол ашық атпен аталған Каирдің алтыны (ойын Неаполь алтыны, 1954 жылы режиссер болған De Sica фильмі). Пауэллдің агенті, Гарри (Мартин Балсам ), Фабризиге күдіктенеді, бірақ оның бекер клиенті фильм түсіргісі келеді. Фабризи жүктерді түсіру үшін кішкентай балықшылар ауылы - Севалионың жұлдызды популяциясын шақырады. Бірақ алтын таситын қайық кешіктірілсе, Фабризи өзінің айла-тәсілін сақтау үшін өзінің жасанды фильмінің көріністерін түсіруі керек.

Ақыры кеме келеді және қала тұрғындары алтынды түсіреді, бірақ Окра Вануччиді екі рет кесіп өтіп, кинотаспа түтінін қақтайтын машинаны пайдаланып, алтынмен бірге кетеді. Слапстикпен машинаны қуу басталады, оның соңы Окра, Вануччи және полицияның бір-біріне соғылуымен аяқталады. Вануччи, Тони Пауэлл, Джина, Окра және ауыл тұрғындары қастандық жасады деп айыпталып, сотта Вануччидің «фильмі» дәлел ретінде көрсетілген. Итальяндық кинотанушы аяғынан тұрып, бөлінген кадрларды шедевр деп жариялайды. Вануччи ар-ождан дағдарысына ұшырайды және сотта өзінің кінәсін мойындайды, осылайша ауыл тұрғындарын ақтайды, бірақ түрмеден тағы да қашуға ант береді. Ол түрмедегі дәрігердің атын қайтадан көрсетіп түрмеден қашып кетеді, бұл жолы дәрігерді камераға байлап, оның орнына түрмеден шығады. Бірақ ол жасырынған сақалды жасыруға тырысқанда, Вануччи сақалды анықтайды нақты және: «Қате адам қашып кетті!»

Кастинг

Өндіріс

Бұл Нил Саймонның алғашқы сценарийі болды; сол кезде оның үш хит-шоуы жұмыс істеп тұрды Бродвей  — Кішкентай мен, Саябақта жалаңаяқ және Тақ жұп. Симон бастапқыда жалған жазғысы келетінін айтты арт-хаус фильмдері сияқты Өткен жылы Мариенбадта және Микеланджело Антониони фильмдер, бірақ әңгіме фильм ішіндегі фильм идеясына айналды. Алдо Вануччи тез сөйлейтін минусты еске түсіреді Фил Сильверс және тамаша диалектілері Сид Цезарь. Саймон теледидарда екеуіне де жазғандықтан, бұл кездейсоқтық емес шығар.[4] Оның 1996 жылғы естелігінде Қайта жазу, Саймон агент Питер Селлерсті басты рөлге ұсынғанын есіне алды, ал Саймон «шынайы итальяндық» кастингті артық көрді, мысалы Марчелло Мастроианни немесе Витторио Гассман. Сатушылар сценарийді жақсы көрді және Витторио Де Сикадан режиссерлік етуді сұрады.[5]

Де Сиканың жобаға деген қызығушылығы Саймонды таңқалдырды, ол алдымен оны режиссердің өзінің құмар ойынының дағдысын қолдау тәсілі ретінде қабылдамады. Де Сиканың айтуынша, ол әлеуметтік мәлімдеме жасау керек, яғни ақша іздеу өнерді де қалай бүлдіреді. Симон Де-Сиканың итальяндық киноиндустрияға фотошот түсіру мүмкіндігін ұнататынына сенді. Де Сика Саймонның ынтымақтастықта болуын талап етті Чезаре Заваттини. Екеуі де басқа тілде сөйлемегендіктен, екі жазушы аудармашылар арқылы жұмыс істеді. Саймон: «Оның мен түсініп, келісе алатын өте айқын, қысқа және ақылды пікірлері болды» деп жазды. Симон соған қарамастан, өзін кең фарс деп санайтын әлеуметтік мәлімдемелер енгізу әділеттілікке әкелмейді деп алаңдады. Дегенмен, Түлкіден кейін Де Сиканың бұрынғы шығармасында кездесетін тақырыптарды қозғайды, яғни көңілсіздік пен қадір-қасиет.[5]

Сатушылар баспасөзге оның фильм түсіруінің басты себебі - Де Сикамен жұмыс жасау мүмкіндігі екенін айтты. Түлкіден кейін ол серіктестермен құрылған Sellers жаңа Brookfield өндірістік компаниясы шығарған алғашқы фильм болды Джон Брайан, бұрынғы дизайнер. Бұл олардың соңғы өнімі болды, өйткені Сатушылар мен Брайанның Де-Сикада келіспеушілігі болды. Сатушылар режиссерге «итальян тілінде ойлайды; мен ағылшын тілінде ойлаймын» деп шағымданды және De Sica-ның орнына келгенін қалады; Брайан қаржылық және көркемдік себептермен қарсылық көрсетті. Де Сика өзінің сүйкімді жұлдызына шыдамсыз болып кетті; шынымен де ол Сатушылардың өнімділігі мен Саймонның сценарийіне мән бермеді.[6]

Виктор жетілген бес жыл бұрын фильмдерден зейнеткерлікке шыққан, өзін Тони Пауэлл ретінде пародиялау перспективасы экранға тартты.[6] Пісіп-жетілу әрдайым өзін-өзі ақтайтын жұлдыз болды, оның жұмысы туралы ешқандай иллюзия болмады. Атақ-даңқының биіктігінде ол мүшелікке өтініш берді Лос-Анджелес ел клубы бірақ клубқа актерларды қабылдамайтынын айтты. Ол: «Мен актер емеспін, менде оны дәлелдейтін 64 фильм бар!» Деп жауап берді.[7] Жетілген 1949 жылғы фильмнен үзінді Жеңіл өмір (онда ол қартайған футбол жұлдызын ойнайды) фильмде пайда болады. Ол жасауға келіскен Түлкіден кейін Сатушылардың жеке қоңырауынан кейін.[8] Кемелденген ол Тони Пауэллдің ішінара De Sica-ға негізделгенін, «плюс көптеген эгоизм және DeMille, сонымен қатар оны үнемі креслолармен айналасында жүрген адаммен тістесетінін» айтты. Жетілген Chicago Tribune, «Мен фильмді ұнатып қана қоймай, сонымен бірге суретке қайта оралуға талпындырдым. Олар жұмыс істеуге болатын адамдар тобы болды.»[9]

Нил Саймонның айтуынша, Сатушылар әйелінен, Бритт Экланд, Түлкінің қарындасы Джина рөліне қосыл. Экландтың сыртқы келбеті мен екпіні рөл үшін дұрыс болмады, бірақ сатушыларды бақытты ету үшін Де-Сиканы мойындады. Симон есіне алды: Экланд фильмде көп жұмыс жасады.[5] Сатушылар мен Экланд бірге тағы бір фильм түсірді, Бобо (1967).

Әкім Тамирофф Каирдегі гейстің қожайыны Окра болып көрінеді. Тамирофф жұмыс істеген және жұмыс істемеген Орсон Уэллс ойнау Санчо Панза жылы Дон Кихот, фильм Уэллс ешқашан аяқталмаған. Мартин Балсам Тонидің диспепсиялық агенті Гарриді ойнайды. Мария Грация Букелла Окраның ерікті серіктесі ретінде көрінеді. Буккелла бұрынғы Италия аруы (1959) болған және Еуропа аруы байқауында үшінші орын алған. Ол Домино рөлі үшін қарастырылды Найзағай.[10] Лидия Браззи, актердің әйелі Россано Браззи, Де Сика оны актриса емес екеніне наразылығына қарамастан, Түлкінің анасы рөліне таңдап алған.[5] Lando Buzzanca Севалиодағы полиция бастығы ретінде көрінеді. Симон итальяндық қосалқы құрамның ағылшын тіліне фонетикалық тұрғыдан үйренетіндігін еске түсірді.[5]

Фильмнің бюджеті 3 миллион долларды құрады, оған Римнің ең әйгілі көшесінің көшірмесі салынды Венето арқылы, үстінде Cinecittà Сант 'Анджело кентінде лот және түсірілім орны Иския ішінде Неаполь шығанағы. Севалио тізбегі туристік маусымның қызған кезінде түсірілді. Сант-Анджело ауылының тұрғындары туристерді орналастырумен айналысқаны соншалық, фильмге түсуге уақыттары болмады; қосымша заттар көрші ауылдан әкелінді.[5]

Саймон Де Сиканың өзінің киноредакторларын - ағылшынша білмейтін және осылайша әзіл-қалжыңды түсінбейтін екі адамды қолдануды талап еткеніне қынжылды.[5] Кейінірек фильмді Римде Джон Хьюстонның сүйікті кино редакторларының бірі Рассел Ллойд қайтадан кесіп тастады, бірақ Саймон одан да күлкілі биттер «Италиядағы кесу бөлмесінде жатыр» деп санайды. (Шамасы, Вануччи Битлздің біреуін жасырған көрініс жойылған.[11]) Италиялық комикстердің дауыстары мен екпіндері Лондонда дубляжға алынды, негізінен Роберт Риети, ал Римде синхроннан кейінгі диалог редакторы болған Малкольм Кук редакциялады. Арабияның Лоуренсы.[дәйексөз қажет ]

Саймон фильм туралы өз пікірін қорытындылады: «суретке лайықты баға беру үшін ол күлкілі, сюжеті бойынша жаңашыл және жақсы ниет білдірді. Бірақ хит сурет пе? Уф-у ... Әлі де, Түлкіден кейін табынушылықтың сүйіктісі болып қалады ».[5]

Burt Bacharach лирикамен бірге партитура жасады Хэл Дэвид фильмге тақырыптық ән жазды. Итальяндық шығарылым үшін есепті құрастырды Пьеро Пиччиони.[12] «Түлкіден кейін» титулды әнін жазған Холлис 1966 жылдың тамызында Сатушылармен бірге және Біріккен Артисттер шығарды («Түлкі-Трота» / б).[13][14]

Босату

Түлкіден кейін 1966 жылы желтоқсанда Ұлыбританияда, Италияда және АҚШ-та шығарылды.[15] Жарнамалық тосқауылдың аясында United Artists үш фильмнің режиссері болу үшін Федерико Фабризиге қол қойғанын жариялады. Оқиға сауда құжаттарына орналастырылып, содан кейін жалпы газеттерде жариялануы керек еді, ал сатушылар Фабризи ретінде телефонмен сұхбаттаса алады. Редакторлары Күнделікті әртүрлілік ойдан шығарылған атауды бірден таныды, алайда оны бұзды.[16]

Фильм әртүрлі пікірлерге ие болды. The New York Times сыншы Bosley Crowther өзінің шолуын қорытындылады: «Бұл өте тәртіпсіздік, бұл сурет. Иә, сіз мұны әуесқойлар жасады деп ойлайсыз».[4]

The Әртүрлілік шолушы «Питер Селлерс бұл әзіл-сықақ комедияда икемді, сергек формада, ол кейде қиын болса да, жақсы күлкілі идеяға ие және жұлдызға өзінің әдеттегі кейпіне енуге кең мүмкіндік береді» деп ойлады.[17]

The Бостон Глоб фильмді «күлкілі, тез және мүлдем күлкілі» деп атады, ал Фелризи туралы Сатушылардың бейнесін «көңілді» деп ойлады.[18]

Билборд фильмді «күлкіліге кепілдендірілген күлкілі сатиралар сериясы» деп атады, ал Сатушылар «ең жақсы», ал жетілген «көңілді» деп ойлады.[19]

Ай сайынғы фильмдер бюллетенідегенмен, «Де-Сиканың соңғы жылдардағы құлдырауын жалғастыра отырып, бұл қабілетсіз алаяқтар мен итальяндықтардың ақылсыз комедиясы ешқашан жерден түсе де бермейді» деп жазды және Сатушының қойылымын «өзін-өзі жақсы көретін» деп атады, бірақ Жетілгенді « көңілді және әсерлі ».[20]

Пікір екіге бөлінуді жалғастыруда. Түлкіден кейін IMDB-де 6,5 / 10 деп бағаланған, орташа есеппен 2500 пайдаланушының рейтингі. The шолу агрегаторы Веб-сайт Шіріген қызанақ жеті шолу негізінде орташа рейтинг 5,6 / 10 болатын 71% мақұлдау туралы хабарлады.[21]

Фильмнің кейбір туыстық қатынастары бар Жаңа Пуссикат қандай?, ол өткен жылы шығарылған, сонымен қатар басты сатушылар болған. Бұл фильм бірінші жазылған Вуди Аллен ол Нил Саймон сияқты штатта жазушы болған Сид Цезарь. Тіпті жарнама Tagline плакаттарда және тіркеме үшін Түлкіден кейін деп жариялады: «Сіз пуссикатты ұстадыңыз ... Енді түлкіні қу!».[6] Екі фильмнің постерлік өнері суреттелген Фрэнк Фразетта.[22]

Әсер ету

Қарақшылар тонауды жабу үшін фильмдер жиынтығын қолданатын құрылғы да Вуди Алленде Ақшаны алып, жүгіріңіз (1969). Телехикаяларда Бэтмен, ол 1968 жылы «Ұлы пойызды тонау» деп аталатын эпизодта қолданылады.

Альдо әдемі Мария Грация Букелла арқылы Букамен сөйлесетін фильмдегі көрініс осыған ұқсас көріністі шабыттандырды Голдмембердегі Остин Пауэрс (2002), онда Остин Пауэрс сөйлеседі Foxxy Клеопатра арқылы Натан Лэйн кейіпкер.[дәйексөз қажет ]

2010 жыл Болливуд фильм Tees Maar Khan ресми қайта құруы болып табылады Түлкіден кейін.[23]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «1967 жылғы прокаттың үлкен фильмдері», Әртүрлілік, 3 қаңтар 1968 ж. 25.
  2. ^ Эриксон, Хал. «Түлкіден кейін: шолу». AllMovie. Алынған 16 ақпан 2015.
  3. ^ https://www.rediff.com/movies/report/tees-maar-khan-is-an-official-remake/20101222.htm
  4. ^ а б Кротер, Босли (1966 ж. 24 желтоқсан). "Түлкіден кейін (1966). Экран: «Түлкіден кейін»: Нил Саймонның алғашқы фильмінің жергілікті премьерасы бар ». The New York Times. Алынған 16 ақпан 2015.
  5. ^ а б c г. e f ж сағ Саймон, Нил (1996). «La Dolce Vita». Қайта жазғандар: естелік. ISBN  0-684-82672-0.
  6. ^ а б c Маккей, Джеймс (2012). Виктордың жетілген фильмдері. МакФарланд. 20, 165–166 беттер. ISBN  978-0-7864-4970-5.
  7. ^ Томас, Кевин (1966 ж. 7 желтоқсан). «Виктор Жетілген Хит Страйд». Los Angeles Times. б. D15.
  8. ^ Томас, Кевин (1966 ж. 7 желтоқсан). «Виктор Жетілген Хит Страйд». Los Angeles Times. б. D15.
  9. ^ Chicago Tribune, 1967 ж., 15 қаңтар.
  10. ^ «Өндіріс ноталары - найзағай». MI6. Алынған 16 ақпан 2015.
  11. ^ «Сатушылардың жүздері», Балтиморлық күн, 1 тамыз 1965 ж
  12. ^ Спенсер, Кристофер (2008). Фильмдер мен теледидарлар, 1950–1979 жж. Жанрдың сыни сауалнамасы. МакФарланд. б. 48. ISBN  978-0-7864-5228-6.
  13. ^ Күшті, Мартин Чарльз (2002). Ұлы рок-дискография. Канонга. б. 495. ISBN  978-1-84195-312-0.
  14. ^ Нили, Тим; Попофф, Мартин (2009). 45 айн / мин жазбаларына арналған Goldmine бағалары. Краузе. б. 316. ISBN  978-0-89689-958-2.
  15. ^ Мунден, Кеннет Уайт (1997). Америка кино институтының Америка Құрама Штаттарында шығарылған кинофильмдер каталогы. Калифорния университетінің баспасы. 11-12 бет. ISBN  978-0-520-20970-1.
  16. ^ «Hocus Pocus vs Pokus-hoaxers on UA's Fabrizi», Әртүрлілік, 23 қараша 1966 ж
  17. ^ Әртүрлілік қызметкерлер (1965 ж. 31 желтоқсан). «Шолу: Түлкіден кейін». Әртүрлілік. Алынған 16 ақпан 2015.
  18. ^ Бостон Глоб; 16 желтоқсан 1966 ж .; б. 38
  19. ^ Boxoffice, 1966 жылғы 12 желтоқсан.
  20. ^ Ай сайынғы фильмдер бюллетені. 33 (384). Лондон. 1 қаңтар 1966 ж. 168. Жоқ немесе бос | тақырып = (Көмектесіңдер)
  21. ^ «Түлкінің артынан (1966)». Шіріген қызанақ. Алынған 16 ақпан 2015.
  22. ^ Букер, М.Кит (2014). Уақыт арқылы комикстер: белгішелер, пұттар және идеялар тарихы. ABC-CLIO. б. 587. ISBN  978-0-313-39751-6.
  23. ^ «Бұл ресми: Tees Maar Khan бұл ремейк ». Rediff.com. 22 желтоқсан 2010. Алынған 22 желтоқсан 2010.

Сыртқы сілтемелер