Вольфганг Цукерман - Wolfgang Zuckermann

Вольфганг Цукерманн шамамен 1963 ж

Вольфганг Йоахим Цукерманн (11 қазан 1922 - 31 қазан 2018) Германияда туылған американдық клавес жасаушы және жазушы. Ол жаңа аспаптар жасауға арналған өте танымал жинақты ойлап тапқан және танымал кітап жазған, Қазіргі заманғы клавес. Қоғамдық белсенді ретінде ол кітаптар жазды, соның ішінде Лондонның жаңалықтары және Жолдың соңы.

Ерте өмір

Ол Берлинде еврей ата-анасында академиялық отбасында дүниеге келді,[1] және оның аты Вольфганг болды Гете және Моцарт.[2] Оның кейінірек қала жасаушы және велосипед қорғаушысы болған үлкен ағасы Александр болды Окленд, Калифорния,[3] және Майкл есімді інісі.[4] Сегіз жасында ол виолончельді зерттей бастады,[5] ол ересек кезінде ойнауды жалғастырды. Отбасының еркектері ішекті квартет құрды, Александр бірінші скрипкада, екінші әкесі Майкл виола және Вольфганг виолончельде ойнады.[2][6]

Германияға фашистердің келуімен Цукерманның отбасы елден кетуге мәжбүр болды; олар 1938 жылы Нью-Йоркте қоныстанды, онда Цукерманның әкесі былғары фабрикасын басқарды.[7] Сол жылы Цукерманн Америка азаматы болып, бұдан әрі «Уоллес» (немесе сәйкесінше «Уолли») деген атпен жүрді.[8] Ол майдан шебін АҚШ армиясындағы қатардағы жауынгер ретінде қабылдады[9] содан кейін Б.А. ағылшын және психология бойынша (1949)[10] бастап Куинз колледжі, Нью-Йорк, Куинз колледжінің стипендиаты атағын жеңіп алып, осы оқу орнының түлектеріне берілген ең жоғары құрмет. Ол біршама уақыт психологияны магистратурада оқыды.[11]

Қарлосихордты жасаушы ретінде

Цукерманның «Z-box» клавесы

Цукерманн бір уақытқа «балалар психологы» ретінде жұмыс істеді, ол көп ұзамай бас тартты. Кейін ол мысқылмен атап өтті:

Мен әрдайым механикалық заттарды басқару тірі заттарға қарағанда оңайырақ деп ойладым (балалар сияқты), өйткені сіздің шеберлігіңіз немесе қабілетіңіз сіз күресуге тура келетін негізгі элемент болды. Егер «жағдай дұрыс болмаса», сіз өзіңіздің клавишті әрдайым өзіңіздің ең жақсы нәрсеңізді бергеніңізге қарамастан (сізде бұрын болмаған), сіз оны жексенбілік мектепке жіберіп, атпен жүру және француз тілінен сабақ беріп, түнгі 11-ге дейін төсек.[2]

Осы артықшылыққа сүйене отырып, Цукерманн «фортепиано механикасы мен күй тартуды үйрену үшін сауда мектебіне барды және көп ұзамай ескі пианино сатып алу, жөндеу және сатуды өзім бастадым».[12] Оның әуесқойлық музыкалық қызметіне барокко камералық музыкасы кірді, ал оның кәсібі мен әуесқойлығының үйлесімі көп ұзамай клавес музыкасына қызығушылық тудырды.[2] Ол өзінің алғашқы аспабын 1955 жылы жасады.

Құрылысшы ретінде Цукерман өзін-өзі оқытты. Ол ақпаратты қалай іздегенін сипаттайды: «Түсіру Фрэнк Хаббард Бостонда (американдық гарпичорд жасаушылардың үшеуінің бірі) мүлдем бейтаныс адам ретінде, мен оны төсектен тұрғаннан кейін жексенбі күні таңертең оның шеберханасына экскурсия жасадым. (Айтуым керек, ол әулиеге мен бұрын-соңды кездестіргендей жақын.) Метрополитен мұражайы маған өз жертөлесін ашты, ал басқа коллекциялар мейірімді және ынтымақтастықта болды ».[2] Осы формальды емес фонмен Цукерман өзінің алғашқы клавесасын құра білді, ол бірнеше жыл өткен соң сатуға кіріскен жиынтық құралына ұқсас болды.[13]

Жаңа өндіруші үшін уақыт қолайлы болды. Музыкалық талғам дамыды,[14] қызығушылығын жандандырды Барокко музыкасы және тарихи ақпараттандыру. Жаңадан жетілдірілген ұзақ уақыт ойнау барокко туындыларының жазбаларын кеңінен таратуға мүмкіндік берді. Сонымен қатар, Америкада клавесь шығаратын өндірушілер өте аз болды. Осылайша Цукерман оның аспаптарына сұраныстың жоғары екендігін анықтады және ол көп ұзамай клавесник ретінде жаңа кәсіп ашты. 1960 жылға қарай ол «жетпіс-сексен аспапты» сатты.[15]

Осы кезде Цукерманн қызметтік қоңырауларға кеткен уақытының көптігіне наразы болды және техникалық қызмет көрсету жақын уақытта оның барлық уақыттарын жояды деп алаңдады.[2] Ол өзінің клиенттері өздерінің аспаптарын жиынтықтан жасайтын болса, онда олар техникалық қызмет көрсету бойынша өзін-өзі қамтамасыз ететін болады деген ойға келді. Ол алдымен идеяны достарына сынап көрді:

Мен бірнеше достарыма клавесь жасауға қажетті барлық шикі бөлшектерді және кейбір қарапайым бағыттарды бердім. Бұлар аспапты қалаған, бірақ оған қол жеткізе алмайтын адамдар еді және олар осы мүмкіндікті пайдаланды. Тіпті аз механикалықтар да бұл перспективаға қуанды және олардың осындай құралға ие болуға деген ерік-жігері оларды тәжірибелі шкаф жасаушыларға қарағанда жақсы қолөнершілерге айналдырды.[2]

Коммерциялық мақсатта 1960 жылы жүзеге асырылды,[10] жинақ идеясы керемет сәттілікті дәлелдеді; кейде «Модель Т» клавесы деп аталатын «өз қолымен жаса» клавесь жиынтығы өте көп сатылды (1969 ж. 10 000-нан астам)[15] мекемелерге, мамандарға және бүкіл әлемдегі адамдарға. Гарпихорд ғалымы Эдвард Коттик «Вольфганг Цукерман ешқашан құбылыс боламын деп ойлаған жоқ; ол өзі сыймай тұрған клавесьтарға деген сұранысты қанағаттандыруға үміттенді. Соған қарамастан, оның клавась жиынтығы гүлдену кезеңі жиырма жылға созылған бірегей қозғалысты тудырды және аспаптың қайта өрлеуіне ықпал етті. Кейбіреулер қазіргі заманғы ең жақсы құрылысшылардың бастауы Zuckermann қиябақ жиынтығынан басталды ».[16]

Бастапқыда корпусқа арналған ағаш бөлшектер, басқа да кең таралған бөлшектермен бірге қамтылмаған, сондықтан баға ең үнемді 150 доллар болып белгіленді. Біртіндеп Цукерманның жиынтығы нақтырақ және толық бола бастады. 1960 жылдардың ортасына қарай мұқият кесілген әр түрлі аяқталмаған ағаштардан тұратын жиналмаған жағдайларды ерікті түрде сатып алуға болады. Басқа аспаптар жиынтығы да қол жетімді болды, оның ішінде а шпинет клавес (1966)[17] және а клавичорд.[10]

Өндіріс

Жинақ шығаратын штаб Цукерманның Нью-Йорктегі шеберханасы болды Кристофер көшесі жылы Гринвич ауылы; Біраз уақыт бұл аяқталған құралдарды шығаруды жалғастырды, бірақ ақыр соңында сұранысты қанағаттандыру үшін жеткілікті жиынтықтар жасау ауыртпалығы Цукерманнды бизнестің бұл бөлігінен бас тартуға мәжбүр етті.[18] Өндірістің дамыған жүйесі цехтың өзінде біраз жұмыстарды қамтыды, бірақ үлкен кәсіпорындарға аутсорсинг ұсынылды.[19]

Дүкендегі операциялар ақынның естелігінде сипатталған Элеонора Лерман 1970 жылы 18 жасында өндіріс желісіне жұмысқа қабылданды. Сипаттама Цукерманның компаниядан кетуін сәл кешіктіреді; «Майкл» - Майкл Цукерманн, Вольфгангтың інісі.

Сол кезде Цукерман Гарпсихордтар ... Чарльз көшесіндегі 19-шы ғасырдағы кішкентай ғимараттың бірінші қабатында орналасқан. Майкл маған жұмыс беріп қана қоймай, жоғарғы қабаттағы кішкентай пәтерді де берді. Барлық операцияда шамамен бес қыз жұмыс істеді,[20] істік блоктарды бұрғылаған, пайдаланған а кесте көрді және а токарлық Сонымен қатар Майкл тігін машиналарының бөлшектерінен жасаған эксцентрикалық машиналарда жұмыс істеді: біз оларды сыммен желдетіп, киіз бен барқытты кесіп, клавиш жіптерін жұлатын домкрат жасайтынбыз. Кейде біздің бөліктеріміз таусылып қалады, мен өзіме керек нәрсені тақтаға жазуым керек еді. Оның орнына ... тақта арқылы өлең жаздым.[21]

Цукерманның өзі бақылаған (оның кітабында) Қазіргі заманғы клавес) сол кездегі клавесь дүкендеріндегі жұмыс күші дәстүрлі емес жұмысшылардан тұруға бейім.[22]

Аутсорсингтегі заттардың ішіндегі ең маңыздысы дәл осы бөлшектер болды, олар дәлме-дәл кесілуі керек, жұмсартылған, және (сыртқы жағдай үшін), қапталған. Цукерманн жақын жерден көмекке жүгінді:

Досым арқылы мені [Филадельфиядағы] бірнеше қалалық блоктарды жабатын, автоматты қоректендіретін алып ағаш өңдеу зауыты таныстырды дөңгелек ара, топтық жаттығулар (14 бұрғылау машиналары бір уақытта автоматты түрде түсу) және бөлшектерді бір өлшемде кесуге, оны бөлшектеуге және бірнеше жағынан бұрғылауға болатын автоматты аралар мен бұрғылардың топтық тіркесімдері. ... Өндірістік жұмыс сапасының кілті - бұл бір-екі шынымен тәжірибелі және мұқият цех мастерлерінің болуы, олардың міндеті - бұл машиналар. ... Филадельфияда дүкен шеберлері ескі, еуропалық қолөнершілер. Олар жоқ болғаннан кейін, мұрагерлік туралы мәселе үлкен болады.[23]

Фабрика сонымен қатар орау, орау және жөнелту міндеттерін шешті.[24] Бұл 500-ден көп корпустың бөліктері болды.[25]

Әуесқойларға қиын болатын пернетақталарды басқа компаниялардан сатып алған. Цукерманн құрушыға тиісті жабындарды жапсыратын бос пернетақталарды (опция ретінде) сату арқылы жиынтық жасаушыларға күңгірт табиғи және ақ түсті өткір заттар ұсынуға мүмкіндік берді.[26]

Аспаптың негізгі элементі - дыбыстық тақтаға арналған фанера арнайы тапсырыспен жасалған; тақталар «3 қабатты шөп, Қалыңдығы 1/8 дюйм, ол коммерциялық емес, бірақ оны Жаңа Англия зауытында жасау керек. Бір уақытта кем дегенде 300 парақ (әрқайсысы екі тақта жасайды) тапсырыс беру керек еді ».[27]

Клиенттер базасы

Цукерманның арфичорд комплектісі ең танымал клавиш модельдерінің бірі болды; оны барлық жастағы адамдар жинады[28] және «Slantside» немесе «Z-box» сияқты лақап аттармен берілген.

1960 жылдардағы Америка клавесник жиынтығының жетістігі үшін жетілген болуы мүмкін. Ол кездегі американдықтарда іс жүзінде бос уақыттарын өткізетін компьютерлер немесе басқа цифрлық жабдықтар болмады, ал заттарды құрастырумен байланысты рекреациялық іс-шаралар кең таралды.[29] Осылайша, 1966 жылы газет тілшісі өзінің оқырмандарына клавесник жиынтығының идеясын ұсынды: «Қолдан жасалған батпырамен өскен ұлт және ұшақтар жиынтығы өз қолымен соңғы шекараны бағындырмағанын анықтайды сәлем компоненттер. Бүгін, Нью-Йорктегі Гринвич ауылындағы аздап сұрғылт реңктің арқасында сіз өз клавишаңызда блокта бірінші бола аласыз ».[17]

Цукерманн өзінің әдеттен тыс клиенттерін қадағалап, кейінірек жазды Қазіргі заманғы клавес:

Бірде 300 фунт жүк көлігінің жүргізушісі дүкенге кіріп, отырды да, а Бахтың өнертабысы, және жиынтықты сатып алуға қолма-қол ақша алып тастады, барлығы долларлық купюраларда. 13 жасар жасөспірім шошқа банкінің ішімен пайда болды ... Түрме бастығы бізге бір рет сотталған адам өлтіру үшін жазасын өтеп жатқанда клавесь жасады деп жазды.

Неғұрлым жүйелі түрде ол оның сатып алушыларының әдетте білімді екенін анықтады; сияқты аудиторияға бағытталған журналдарда жарнама тиімдірек болды Сенбі шолу немесе Нью-Йорк. Колледждің шағын қалаларының тұрғындары, әсіресе академиктер сатып алушылар арасында тым көп болды.[30]

Коттик кейбір құрылысшылар бір уақытта тоқтай алмады деп хабарлайды; олар «жиынтықтан кейін жинақ құрастырды, көбінесе оларды арзанға сатады немесе тіпті береді».[31]

Цукерманн жиынтықтары Оңтүстік-Шығыс Азияда болған соғыстар кезінде қатты болды. Жоғарыда келтірілген репортер: «Цукерман шетелдік клиенттер, қарулы күштер мен Бейбітшілік корпусы, егер аспаптар аз болуы мүмкін немесе күрделі жоба жалғыздыққа, зеріктіруге немесе шаршаумен күресуге тиімді құрал болса. Әскери-теңіз күштерінің бір офицері клавихордты өзімен бірге авиатасымалдағышта ұстайды. Цукерманның хабарлауынша, ол жақында Вьетнамдағы үш сарбазға жиынтықтар жіберген және үш толық клавишник қазір АҚШ-тағы елшілігінің рақымына ие Пномпень, Камбоджа Мұнда бір тапсырысшы мылтықтың сүйемелдеуімен [аспапты] баптау туралы жазды ».[17]

Құрал ретінде Z-қорап

Цукерман комплектінің клавиші қол жетімділікті жоғарылатуға арналған, сондықтан бөлшектерді өндірушілерге аутсорсингке тартуға мүмкіндік берді, олар оны жаппай өндірістен алынатын өзіндік құндылығымен қамтамасыз ете алады. Графикалық әуесқойларды әуесқойлар құрастыруға арнап жасаған, бұл көбіне клавескалар қисық бентсит қолданатын түзу бөлікті қолданудың (бастапқыда) бір факторы болды. Коттик Z-қорапты сипаттайды және бағалайды:

1/2 «шкафтық ағаштың сыртқы корпусы 3/4 фанердің ішкі корпусына жабыстырылған, сондықтан аз жазамен жазалауға болатын қатты жақтаулы корпус жасады. ... [Аспап] бір тізбекті көлбеу (бүйір жағына емес) бүйірлі болатын AA-f3 компас, буф-аялдама,[32] жарты кідіріс,[33] және пластмасса ұялары квилл терімен.[34] 5'-созылған іс басс ішектері үшін өте қысқа болды, ал төменгі үш-төрт нотада билік жетіспеді. Соған қарамастан, дыбыстық тақтаға тыйым салу классикалық принциптерге негізделді[35] таңқаларлық көлемде пайдалы дыбысқа үлес қосуға көмектесті. Аспапта қарапайымдылықтың қосымша қасиеті болды: әр түрлі түсті алу үшін жасалған күрделі машинадан гөрі,[36] ол жіптерді жұлып алатын негізгі пернетақта болды. Демек, айтарлықтай кемшіліктерге қарамастан, жақсы құрастырылған клавесь комплектісі қазіргі кезде жұмыс істеп тұрған мыңдаған жандандыру құралдарына қарағанда музыкалық нәтиже бере алады.[37]

Коттик «жаңғыру құралы» деп сол кезде мыңдаған адамдар Германияда шығарған күрделі, көп қабатты, тарихнамалық құралдарды айтады.

Цукерманның түпнұсқа аспабының тарихи тұрғыдан алғанда «дұрыс емес» болуының бірнеше тәсілдері болды. Коттик «түзу жолды», корпустың өте қалың қабырғаларын, ішкі корпуста фанерді және домкрат үшін пластикті қолдануды атайды. Сонымен қатар, дыбыстық тақта да фанера болды; пернетақта ауыр фортепиано типінде жасалған; ұялар тікелей кілттерге емес, реттелетін ұштықтарға тірелген; плектраларды жіпке қарай немесе бұранданың көмегімен бұранданың көмегімен бұруға болады; жіптер тарихи заманның жұмсақ сымынан гөрі қазіргі заманғы аспап сымынан жасалған. Z-қораптың өлшеміндегі тарихи клавесник үшін бір ғана ішекті хордың болуы ерекше болды. Бұл құрылыс факторларының барлығын құрылысшылар барған сайын болдырмайтын болды (оның ішінде Цукерманның негізін қалаған фирма), клавес жасау өрісі тарихи көзқарасқа көшті; Коттикті қараңыз (2003: 19-бөлім) және Главностың тарихы.

Қазіргі заманғы клавес

Cover of The Modern Harpsichord

Шамамен 1967 жылы Цукерманн саяхат кезеңін бастады, Америка Құрама Штаттарында да, Еуропада да клавесь шеберханаларына барды.[38] Ол өзінің зерттеу нәтижелерін 1969 жылғы кітабында сипаттады Қазіргі заманғы клавес, сол кездегі клавес шеберлерінің кең ауқымды сауалнамасы, олардың философиялары мен аспаптарының дизайнын қамтиды. Цукерман сонымен қатар әр түрлі аспаптарда жұмыс істеген клавесник техникіндегі тәжірибесіне сүйенді.

Кітаптың негізгі тақырыбы клавесник құрылысындағы тарихи принциптерді күшпен насихаттау болды; яғни, жеңіл конструкциялар мен индустрияға дейінгі материалдарды қолдана отырып, өткен заманның ұлы шеберлері жасаған осындай құралдарды қалпына келтіруге тырысқан жұмыстардың пайдасына. Цукерманн 16-18 ғасырлардағы құрылысшылардың ұзақ жылғы тәжірибесі берік және әдемі үн шығарудың ең сенімді жолдарын ашты деп пайымдады; және негізінен фортепиано технологиясына негізделген ХХ ғасырдың көптеген құрылысшыларының жаңашылдықтары әлсіз тондарды шығарды, оларды жақсы күйде ұстау қиын болды.

Цукерманнның тарихи қағидаларды артық көруі, әсіресе, кітапта үш құрылысшының жұмысы туралы жылы ризашылықпен баяндалғанда айқын көрінді, Фрэнк Хаббард, Уильям Дауд, және Мартин Сковронек, олар тарихи негізделген клавесь құрылысына көшудің негізгі қайраткерлері ретінде танылған.[39] Бұл Цукерманнның сол кездегі ірі фирмаларды ауыр дизайнмен жасаған тарихи фирмаларды мазақ етуінен көрінеді. Мысалы, Сабатил фирмасы туралы ол былай деп жазды (172–4 бб.):

Сабатхил [«] неміс гарфикорды жасау дәстүрін қол жеткізбеудің ең биік шыңына жеткізді. [Олардың аспаптарының] ішіндегі ең үлкені - Бах 3, толық 10 'ұзындықта, мен оны жақын арада көру мүмкіндігіне ие болдым. Бүкіл қонақ бөлмесінің қабырғасына тірелген бұл алып жаратылыстың көңілінен шығатын бір нәрсе бар шығар. ... а-мен салыстырылды стегозавр, жойылған алып жануар. Алайда, ол қандай да бір очарование болуы мүмкін, оның иесіне Бостондағы өндірушіге жаңа клавишаға тапсырыс беруге кедергі болмауы керек.[40] өзінің қазіргісін сату ниетімен. ... Алып Бах III-тен шыққан тон алдын-ала жарылыспен емес, қыңырлығымен шығады.

Цукерманнның кітабында қатты сынға алынған, Сперрейк фирмасының ауыр жақтаулы клавесі.
Тарихи қағидаттарға негізделген қазіргі заманғы клавесниктің тән үлгісі, Николас Дюмонттың 1707 клавесасы негізінде Жан-Пол Руа салған.

Ол Нойперт фирмасының құралын осылайша сипаттады: ол «сыбырласқан дөрекі тонға ие ларингитпен ауырады».[41]

Цукерманн сонымен қатар неміс гарфичорды визуалды эстетикасы бойынша шабуылдап, оны түтікті және ұсқынсыз деп сипаттады; ол әрі қарай тарихи құрылысшылар әрдайым рақым мен сұлулық құралдарын жасайды деп сендірді.[42]

Коттик (1987) әсерін сипаттады Қазіргі заманғы клавес: «[ол] клавес әлеміне бомбалық снаряд сияқты қонды, әр бетте классикалық принциптер бойынша жасалған аспаптардың қайта өрлеуге қарағанда [яғни, сол кездегі негізгі ағым] клавастардың артықшылығын, олардың барлық« жетілдірулерімен »айқын көрсетті.[43] Гарпичорд құрылысшысының айтуы бойынша Кэри Биби, кітап іс жүзінде «заманауи клавиштің даму барысын өзгертті».[44] Құрылыстың екі тәсілі арасындағы қақтығыс шынымен де Цукерманн өз кітабын жазған кезде болған, бірақ қазір жоқ; шын мәнінде бағдарланған клавесниктер бүгінде алаңда толығымен үстемдік етеді.

Кітап шабуылға ұшыраған тараптарды қатты ренжітті; Цукерманның досы Дэвид Жак Уэй бірнеше неміс өндірушілері сот процестеріне қауіп төндірді және ақырында Германияда бұл кітапқа тыйым салынды деп хабарлады.[45]

Кітапта оның авторы клавесь құрылысында ұтымдылықты бағалайтыны және қолөнердің романтикалық аспектілері сирек кездесетіндігі туралы айтылады. Мысалы, Цукерманн дұрыс қолданылған станоктар әрдайым қолмен жасалынғаннан гөрі дәлірек кесіп, бұрғылайды деп ұсынды және қолмен жұмыс жасайтын құрал қолданған материалға деген кез-келген пайдалы «сезімталдық» шеберге өтеді деп сендірді. егер ол жеткілікті тәжірибе алса, станоктарды пайдалану.[46] Ол клавесниктерде фанерадан айырмашылықты қорғауды ұсынады, бұл оны қолдан шығарып тастауға болмайды және сол аспапта фанера мен қатты бөлшектер ауыстырылған жағдайларды мұқият салыстыруға тұрарлық және (1969 ж. Жағдай бойынша) нәтижесіз.[47]

Алфавиттік тәртіпті бұзу салдарынан Цукерманның кітабында талқыланған соңғы клавесник - оның компаниясы. Ол өзінің композиторлық композиторларының тарихи тұрғыдан «шынайы» болуының маңызды тәсілдерін (яғни көпірмен қабаттасудан аулақ болатын жарық тосқауылдары бар жұқа дыбыс тақталарын) атап өтті және ол аспаптарының «түпнұсқалық» болмау тәсілдерін ашық түрде қарсы алды. «(бұлар үшін жоғарыдағы пікірталасты қараңыз). Цукерманн сонымен қатар шынайылықтың кейбір аспектілерін олардың әуесқойлар қол жетімді әрі құрастырылатын етіп жасауының қажетті салдары ретінде қорғайды.

Главная бизнесінен шығу

Аутентистикалық құралдарды зерттеу тәжірибесі Қазіргі заманғы клавес Цукерманның құрылысшы ретіндегі мансабына қатты әсер еткені анық. Коттик былай деп жазады: «Кітапты жазудағы тәжірибесі мен оның ішкі көзқарасы нәтижесінде Цукерман өзінің идеалды емес құралын шығаруды тоқтатуға шешім қабылдады және өзінің комплект кәсібін сатты [1970] Дэвид Уэй."[48] Way шығарған Қазіргі заманғы клавес[49] және осы процесте клавесь құрылысының энтузиастына айналу. Уэйк Цукерманның зерттеулерін қолдана отырып, фирманың өндірісін тарихи шынайы құралдардың бағытына ауыстырды. Компания гүлдене берді[50] және бүгін де бизнеспен айналысады.[51]

Кейінгі мансабы әр түрлі бағытта жүрсе де, Цукерман біраз уақыт клавес әлемінде болды. Англияда тұрып (төменде қараңыз) ол құрылысшы Майкл Томаспен бірлесе отырып тарихи сызықтар бойынша аспаптар жиынтығын жасады:[52] итальяндық стильдегі клавес[53] және клавичорд.[54] Ол бірнеше жыл бойы мерзімді басылымның тоқсан сайынғы бағанасын жазды Главнаяжәне басқа өндірушілерге кеңес берушіге қызмет етті. Шоттың айтуы бойынша (1986) Цукерманнның қатысы 1970 жылдардың аяғында аяқталды.

Главная жылдарындағы орындаушылық өнерге демеушілік

Цукерман арфичорлық комплект жасаушы кезінде сахна өнеріне араласады. 1963 ж. Шілде айында Эрик Бриттон,[55] ол негізін қалады Камералық өнердің Sundance фестивалі Пенсильваниядағы ауылдық жерлерде; онда классикалық концерттер, марионетка опералары,[56] театр, би және поэзия. Кейінгі жылдары фестиваль Цукерманмен және оның досымен бірге өткізілді Майкл Смит, кім театр сыншысы болды Ауыл дауысы; олар Таунсенд өз газетіне сұхбат берген кезде кездесті.[57] Смит өткізілетін орынды осылайша сипаттады:

Нью-Йорктен батысқа қарай екі сағатта, Пенсильванияның солтүстігіндегі Бакс округіндегі орманның тереңдігінде олар жұлдыздарға ашық көрермендер үшін шағын жабық сахна мен кең амфитеатр салдырды. Бұл өте сүйкімді болды және біз келесі үш жазда суретшілердің таңғажайып спектрін ұсындық. Театрдан әрі қарай жүре берісте екі үй, қора, теннис корты, орманда үлкен бетон жүзу [бассейн] және экрандалған саяжай бар. ... Әртістер демалыс күндері жиі келіп, қондырғыларды ұнататын.[58]

Амфитеатрды Цукерманнның өзі жобалаған, 425 орынды және оған «жаңбырлы ауа-райына арналған кенеп төбесін» кіргізген.[59] Таңқаларлық емес, орындаушылар құрамында көрнекті клавесниктер болды: Пол Джейкобс, Ральф Киркпатрик, және Фернандо Валенти.[58]

Кейінірек Цукерманн мен Смит Caffe Cino, кофехананың демеушілері ретінде әрі қарайғы ынтымақтастықты бастады. Broadway театры Кристофер көшесіндегі оның клавес шеберханасының жанында орналасқан. Театр репертуарында гейлердің өмірінің аспектілері ұсынылған (театр да, шеберхана да жақын жерде болды) Stonewall Inn, сайты Тастанвордағы бүліктер 1969 ж., тарихтағы тарихи белгі гейлер құқығын қорғау қозғалысы ).

Театр 1967 жылы негізін қалаушының өзін-өзі өлтіруінен кейін қиын кезеңдерге душар болды, Джозеф Кино. Смит пен Цукерманн театрды сатып алды, бірақ оны құтқару оңай болмады. Cino, бәлкім, аймақтарға бөлу туралы заңмен рұқсат етілмеген мекемені басқару үшін полицияның ақшасын төлеп жатқан көрінеді, ал Смит пен Цукерманн оның ізімен жүргісі келмеді. Шанке мен Марраның айтуынша, «билік әлі күнге дейін заңсыз жүргізіліп жатқан операцияға қарсы тұрды. 1250 заң бұзушылық сол жерде тез жиналып қалды».[60]

Цукерманның басынан кешкені - түрмеде өткізген түні, өйткені Стоун былай дейді:

[Спектакль] Империя мемлекеті ерекшеліктер [басқа кейіпкерлердің арасында] ... он жасар жағымсыз бала. Сондай-ақ, кофеханада қиындық тудырған ұятсыздық бар. Цукерманн ... іс-шара туралы ... «екі инспектор киім киген хиппилер келіп, біздің бір қойылымды тамашалады [Империя мемлекеті] «анадан» басталатын лас сөзді қамтитын «. Ұятсыздық спектакльде ойнайтын баланың көзінше айтылғандықтан, Цукерман мен актердің бірі, сонымен бірге баланың ағасы, 26 қаңтарда қамауға алынды, 1968 ж., Caffe ашылғаннан кейін үш күн өткен соң, тұтқындау туралы хаттамаға сәйкес, қылмыстық іс-әрекет «баланың тератикалық әрекетке рұқсат беруі» [sic] өндіріс, актілер және диолгия [sic] шенеуніктер баланы өз үйіне қайтарған кезде, анасының алғашқы сөзі: «қалайша ерте қайтып келдіңіз?»[61]

Смит айтқандай, айып таңертең алынып тасталды.[62] Бірақ Стоун:

Өндірістің аяқталуымен қатар, бұл оқиға бала кезінде фашистерден ата-анасымен бірге қашып кеткен Цукерманны қатты ренжітті. Фашизмге бет бұрған болып көрінген АҚШ-тағы өзін қысылған сезініп, Цукерман Циноны басқаруға деген құлшынысын жоғалтты. ... Бір жыл ішінде [ол] бизнесін сатып, Америка Құрама Штаттарынан көшіп келді.[61]

Caffe Cino-дің өзі бұдан ұзаққа созылмады Империя мемлекеті: ол 1968 жылы 10 наурызда біржола жабылды.[63]

Белсенді ретінде

1960-шы жылдар, Цукерманның клавесниктік жобасы өркендеген кезде, сонымен бірге Америка үкіметі өз әскерлерін қарама-қайшылықты соғысқа жіберген уақыт болды. Вьетнамдағы соғыс, ішкі саяси белсенділіктің күрт өсуіне әкеледі. Цукерманн соғысқа жанашыр қарсылас болды, ол 1967 жылы хатында Ауыл дауысы американдық саясатты «жаппай өлтіру» деп сипаттады.[64] Басқа жерде ол өзінің саяси радикалдану процесін сипаттады: «Мен сияқты басқалар сияқты үш оқиға« радикалдандырылды »: отыру қадамдарында Пентагон, қарау Демократиялық конвенция теледидарда және түрмеге жабылуда ».[65] Ол демеуші болды Ашулы өнер апталығы (25 қаңтар - 5 ақпан 1967 ж.), Өнер қауымдастығының соғысқа қарсылық білдіру күші.[66]

1969 жылға қарай Цукерманнның соғыстан үміті үзіліп, елден кетуге шешім қабылдады.[67] Ол Нью-Йорктен Англияға кетіп, сонда сатып алып, көшіп келді Стаффорд Бартон,[68] 15 ғасырдағы ауылдық үй Девоншир 28 гектар егістіктер мен бақшалармен.[69] Онда ол «қолөнер кәсібімен айналысады, ... әйтпесе тастап кететін балалармен жұмыс істейді»; ол сондай-ақ «жергілікті джентрлермен камералық музыка және теннис ойнайды». Ол өзінің тәжірибесі мен Англия туралы ойларын 1971 ж. Үлесімен хабарлады Ауыл дауысы.[70]

Уақыт өте келе, Цукерман өзінің акцентті екінші белсенді мансабына саяси белсенді ретінде ауыстырды. Ол басым тұтынушылық қоғамның құндылықтары мен үлгілерінен алшақтайтын шағын жергілікті бірлескен жобаларды құруға белсенді қатысты. Лондонда өмір сүрген кезде ол сол кездегі кәсіби жоспарлау көзқарастарына, өміршең қала жағдайына қайшы келетін бес жүз меуды (бұрынғы тұрақты блоктарды) атап өтті және автормен бірге жазуға кірісті. Барбара Розен Лондонның жаңалықтары: Лондонның өткен кезеңінің жасырын жолдары туралы нұсқаулық (1982).

1987 жылы Цукерманн Парижде орналасқан тәуелсіз коммерциялық емес саясатты зерттеу тобымен (The Commons) ынтымақтастықты бастады. 1994 ж. Дейін ол жаңа ұтқырлық күн тәртібі деп аталатын бағдарламаның аға қауымдастырушысы, редакторы және редакторы болды, онда адамдар өздері тұратын және жұмыс істейтін орындарға қол жетімділікті қамтамасыз ету үшін біз (және біздің өмірімізді) тасымалдауды ұйымдастырудың жолдарын қарастырады. Жоба ақыр соңында бүкіл әлемдегі адамдар мен жерлерден идеяларды, ұсыныстарды және мүмкін шешімдерді іздеуге әкелді. Цукерманнның «жиынтық құрастырушы» ретіндегі елеулі тәжірибесі халықаралық ауқымдағы бағдарламаның және оның әр түрлі бөлімдері мен демонстрациялық жобаларының маңызды қозғаушы күштерінің бірі болды.

Жолдың соңы (1991) «Жаңа ұтқырлық» жобасы құрған барлық бай ақпарат пен идеяларды жинауға тырысу ретінде жазылған, қарапайым оқылатын түрде, қарапайым оқырманға арналып, жаргонсыз және айқын тілге жалпылай емес. тасымалдау әдебиеттерінде кездеседі. Цукерманн мұны EcoPlan-дың бірқатар басқа жобаларымен жалғастырды, мысалы балалар кітабының авторы, Дөңгелек артындағы отбасылық тышқан (1992), сондай-ақ «Ортақ қауымдастық» фильмінде жетекші рөлге ие болды Автокөліксіз күндер бағдарлама. Оның кітабы Алис жер астындағы жер (2000) қазіргі заманғы технологиялар мен қоғам мәселелеріне (және әдептерге) әдебиетте кездесетіндерден біршама өзгеше тұрғыдан қарайды.

1994 жылы Цукерманмен бірге жұмыс істеді Эрик Бриттон Санденс фестивалінде бұрынырақ бірге жұмыс істеген, «Жалпыға ортақ пайдалану аясында интерактивті бағдарлама құрып,« Тұтынушылар мерекесі - біз жылына бір күн экономиканы өшіріп, ойланамыз »деп атады. Көп ұзамай, олар бірдей мақсаттарға ие жақсы қаржыландырылған канадалық бағдарлама туралы білді, Ештеңе сатып алмаңыз және бірлескен жобасын канадалық жобаны күшейтуге және бәсекелесуге көмектесетін мәселелердің, идеялардың, жолдар мен шешімдердің кең ауқымын қарастыратын халықаралық қолдау сайтына айналдыруға шешім қабылдады. Осылайша «Халықаралық ештеңе сатып алмау күні» бағдарламасы дүниеге келді және бүгінгі күнге дейін жалғасуда.[71]

Цукерманн Францияға 1995 жылы көшіп келді. Осы көшуден кейін ол зерттеу, жазу және редакциялау жұмыстарын The Commons-пен жалғастырды.[72]

Кітап дүкенінің иесі ретінде

Вольфганг Цукерманн 2005 жылы өзінің Авиньон кітап дүкенінде суретке түсті

1994 жылдың маусымында ол құрылтайшы және менеджер-менеджер болды Шекспир, ағылшынша кітап дүкені және өнер орталығы Авиньон ХХ ғасырдың басында Парижде танымал «Шекспир» кітап дүкенінің атымен аталған Сильвия жағажайы [73] (Beach алғашқы баспагері болды Джеймс Джойс жиі цензураланған роман Улисс.)

Цукерманн мен Бриттон дүкенді «кітаптар мен өнер орталығы ... деп сипаттады, олар« мәдениетті »технологиялар, қоғам және жеке жауапкершілік мәселелерінен бөлуден батыл бас тартады».[74] 2008 ж. Келуші дүкенді былай деп сипаттады: «Порт-Сент-Лазаре маңындағы ортағасырлық қала қабырғаларының дәл ішіндегі кішкентай, бірақ жақсы қорғалған жер, дүкен иесінің мінезімен сусындаған. Клиенттер сыбырлап, кітаптар сөрелерден құрметпен шығарылады күміс шашты Вольфганг Цукерманн бейбітшілікті басқарады, тіпті кафеде де (Цукерман мырза сізді таңқаларлықтай және таңқаларлықтай жақсы - үйде дайындалған қайнатпасы бар ағылшын кремді шайын қыдыртады) ғана еститін тыныш шайнау, қытырлақ қытай , парақтарды бұру және әдеби әңгіменің күңкілдері ».[75]

Цукерманн 2012 жылы кітап дүкенін басқарудан зейнетке шықты; ол әлі де басқа меншік жағдайында бар.[76][77] Ол 2018 жылдың соңында Францияның Авиньон қаласында қайтыс болды.[78][79]

Әр түрлі

  • Цукерманн өзінің сүйікті композиторы туралы хабарлады Джозеф Гайдн Бұл композитордың әйгілі шығармалардың бірнешеуінің клавесникке арналғанын атап өтті.[2]
  • Көрсету үшін, клавес жасаушылар әрдайым тиімді бола бермейді Қазіргі заманғы клавес, б. 68) ол өзінің Гринвич ауылындағы шеберханасында ортағасырлық жиһаздар салу кезінде жеткілікті уақытты өткізген.
  • Мақаласындағы жауап ретінде New York Times (1996) сипаттайтын «McTheory «бұл екі елде жоқ McDonald's мейрамханалар бір-бірімен соғысып көрмеген, ол редакторға «Мен өзімді пацифист санайтынмын, бірақ оқығаннан кейін Мистер Фридман McTheory ... Мен мұндай елдердің бір-біріне қарсы соғыс жариялап, зымырандарын тек бір-бірінің McDonald's-іне бағыттағанын қалаймын. Осылайша, үш сағат сайын бір Макдональдстың орнына біреуі кем болар еді ».[80]

Ескертулер

  1. ^ Ақпарат көзі: Дэвид Жак Уэй кейінгі сөз Қазіргі заманғы клавес, төменде келтірілген
  2. ^ а б c г. e f ж сағ Цукерманн (1968)
  3. ^ Сан-Франциско шежіресі, Александр Цукерманға арналған некролог, 12 тамыз 2007 ж http://home.comcast.net/~zuckermann/News/SF_Chron_AZ_obituary.pdf. «Академиялық отбасы» үшін, Коттик (2003: 458)
  4. ^ «Ci_6590789» үшін іздеу нәтижелері - East Bay Times «. www.insidebayarea.com. Алынған 6 қараша 2018.
  5. ^ Цукерманн (1968); оның орнына Шотта, Ховардта (н.д.) «Цукерманн, Вольфганг Йоахимде он жас беріледі.. Жаңа Grove музыкалық сөздігі, онлайн басылым: www.oxfordmusiconline.com.
  6. ^ Цукерман пернетақтада ойнауды да үйренді және төмендегі Сыртқы сілтемелерде өзінің клавичорд пен клавишордта ойнайтынын естуге болады.
  7. ^ Александр Цукерманның некрологы
  8. ^ Цукерманнды (1968) қараңыз, сонымен қатар [1], онда бір танысым «Америка Құрама Штаттарына келгенде ол маған американдық болу үшін өз атын Вольфганг Йоахим Цукерманнан Уоллеске ауыстырғанын айтты. Достар оны Уолли деп атай отырып, одан әрі американдық етті» деп жазады. Кейін Цукерманн бірінші кезекте Вольфганг деген атпен жарық көрді; тек оның бағаны Главная (төменде қараңыз) қол қойылған Уоллес.
  9. ^ Дәрежеге арналған дереккөз: Цукерманнан бастап жеке байланыс Эрик Бриттон 2006 жылы Википедияны редакциялау үшін соңғысы қолданды; [2]
  10. ^ а б c Шотт (1986)
  11. ^ Жаңа тоғай
  12. ^ Цукерманның балалар психологиясынан бас тартқан күні шамамен 1951 жыл болғанға ұқсайды; Эдит Эванс-Асбериді қараңыз, «экс-психолог және кабинет жасаушы« ауылдағы »клавесниктің қайта тірілуіне ықпал етеді, New York Times, 10 қыркүйек 1958 ж., Б. 67, кім өзгеріс туралы жеті жыл бұрын болғанын хабарлайды.
  13. ^ Цукерманн (1968). 1958 жылы New York Times Цукерманнның Кларксон көшесіндегі 55 үйдегі дүкенінде шкаф жасаушы Жюль Антонсенмен бірге жұмыс істеген суретін басып шығарды; олар жұмыс істейтін құрал кейінгі жиынтық құралға тән «түзу бензидке» ие. Эдит Эванс-Асбериді қараңыз, «экс-психолог және кабинет жасаушы« ауылдағы »клавесниктің қайта тірілуіне ықпал етеді, New York Times, 10 қыркүйек 1958 ж., Б. 67.
  14. ^ Цукерманн 1958 жылы тілшіге: «Бұл ХХ ғасыр мен Ғылым дәуірі арасындағы ақыл-ой дәуірі болған ХVІІІ ғасыр арасындағы негізгі жақындықтың бір бөлігі. Біз өзімізді сол ғасырға қарағанда жақынырақ сезінеміз. арасында, бұл біздің талғамымызға тым романтикалық болды ». Экс-психолог және шкаф жасаушы «ауылдағы» гарпсихорды жаңғыртуға түрткі болды, New York Times, 10 қыркүйек 1958 ж., Б. 67.
  15. ^ а б Коттик (2003: 459)
  16. ^ Kottick (2003:460)
  17. ^ а б c Smith, Dave (1966) Harpsichord kits find makers in Viet Nam. Daytona Beach Жексенбілік жаңалықтар-журнал, 23 October 1966, p. 7С.
  18. ^ Қазіргі заманғы клавес, б. 210
  19. ^ Outsourcing appears to have been a response to a crisis in the evolution of the firm. 1962 жылы, HiFi / стерео шолу reported that Zuckermann was producing 260 kits per year and having trouble meeting demand. It also described him as yearning for more free time for his personal interests (e.g. chamber music) and unwilling to expand his business any further. HiFi / стерео шолу, November 1962, pp. 48-49; [3].
  20. ^ Describing the workshop in 1969, Zuckermann enumerated the full workforce as ten people: himself plus "a secretary-demonstrator, a production manager, a cabinet maker and his helper, a kit supplies manager (my brother), three assemblers and a packer"; Қазіргі заманғы клавес б. 210
  21. ^ "One Writer's Life (or, Call Me, Andy)" [4]. Lerman's experience in the shop is remembered affectionately in several of her works; қараңыз Eleanor Lerman.
  22. ^ Қазіргі заманғы клавес, б. 131: "an assortment of college drop-outs, Sicilian cabinet makers, semi-hippies, harpsichord "nuts" and deaf-mutes".
  23. ^ Қазіргі заманғы клавес, 202-203 бб
  24. ^ Қазіргі заманғы клавес, б. 203
  25. ^ Kottick (2003:462)
  26. ^ Source for this paragraph: Қазіргі заманғы клавес pp. 205-206
  27. ^ Қазіргі заманғы клавес, б. 204
  28. ^ Zuckermann reported an age range of 12 to 80; Қазіргі заманғы клавес б. 207.
  29. ^ Kottick (2003:463) writes, "There is little doubt that the 5' slant-side kit was able to capture the interest of what was then known as the "do-it-yourself" movement that swept through the Western world in the 1960s and 1970s." Қараңыз Өзің жаса. Zuckermann himself was a passionate advocate of "do-it-yourself" as a means of restoring a healthy normalcy to modern lives "wilted" by the spread of job specialization and nontangible work product; see Wallace Zuckermann (1968) "The Do-It-Yourself Phenomenon", Главная 1.2 (May–July), p. 2018-04-21 121 2.
  30. ^ Zuckermann (1969), Қазіргі заманғы клавес
  31. ^ Kottick (2003:464)
  32. ^ This consisted of cloth pads that could gently contact the strings, producing a muted tone.
  33. ^ This is a device, dating from the 20th century, that permits the jacks to be partly retracted from the string, resulting in a gentler pluck; қараңыз Қазіргі заманғы клавес 111-112 бет.
  34. ^ Later, the widely used Делрин plastic became available as плектра on Zuckermann kits.[дәйексөз қажет ]
  35. ^ Zuckermann identifies the two most important such principles in Қазіргі заманғы клавес: not too heavy, and never crossing the bridge.
  36. ^ The ahistorical factory harpsichords available at the time usually had multiple pedals, permitting the player to change instantaneously while playing the set of strings to be plucked.
  37. ^ Quote from Kottick (2003:459-460). For technical background to Kottick's remarks, consult Главная.
  38. ^ Letter sent ca. 1969 to Zuckermann customers by David Jacques Way, Zuckermann's successor as head of the firm
  39. ^ See, for instance, the discussion in Kottick (2003) and the articles in this encyclopedia discussing these builders.
  40. ^ Boston was the center of the new historicist movement in the United States; both Dowd and Hubbard's workshops were located there.
  41. ^ Қазіргі заманғы клавес, б. 154
  42. ^ For the asserted ugliness of the German production harpsichord, see Қазіргі заманғы клавес б. 74, and for the characteristic beauty of historical instruments p. 211.
  43. ^ Kottick, Edward (1987) Карпичорд иелеріне арналған нұсқаулық. Чапель Хилл: Солтүстік Каролина Университеті баспасы.
  44. ^ From Beebe's website, at [5]. Carey's view is not universally shared; the views of skeptics can be seen, for instance, in contributions to the HPSCHR-L listserve, at [6]. Certainly Қазіргі заманғы клавес itself describes a shift well in progress, including descriptions of multiple builders already engaged in the creation of historically-oriented instruments.
  45. ^ Way, David Jacques (1976) "Authenticity," essay published as an advertisement in Ерте музыка, Vol 4 No. 3, p. 302. On line at [7].
  46. ^ Қараңыз Қазіргі заманғы клавес, 51-52 б.
  47. ^ Қараңыз Қазіргі заманғы клавес, 58-59 беттер. Zuckermann's view in this case has lost out; all serious builders today use solid word; see John Koster, "Wood", in Igor Kipnis (2006, ed.) The Harpsichord and Clavichord: An Encyclopedia).
  48. ^ Kottick (2003:522). For date of sale see Terri Byrne-Dodge, "A harpsichord revival in Stonington," New York Times, 6 Jun. 1980. Стонингтон is the town in Connecticut to which Way moved the firm.
  49. ^ "TPW An introductory letter by Wolfgang Zuckermann". www.theparisworkshop.com. Алынған 6 қараша 2018.
  50. ^ In 1980 Way reported kit sales of 4,000 per year; Byrne-Dodge.
  51. ^ http://zhi.net/ – Zuckermann Harpsichords
  52. ^ See comments by Carey Beebe at [8].
  53. ^ Суреттерді мына жерден қараңыз [9].
  54. ^ Image and description at [10].
  55. ^ http://www.ecoplan.org/library/britton-bio-note-13apr06.pdf
  56. ^ For marionette operas see Anonymous, "Sundance arts fete to open in Bucks County July 26", New York Times, 3 July 1963.
  57. ^ Smith's memories of Sundance, including programs, appear at [11].
  58. ^ а б "Michael Townsend Smith: Sundance". www.michaeltownsendsmith.com. Алынған 6 қараша 2018.
  59. ^ Anonymous, "Sundance arts fete to open in Bucks County July 26", New York Times, 3 July 1963.
  60. ^ Source for this paragraph, including quotation: Robert A. Schanke and Kim Marra (1998) Өткізілетін қойылымдар: американдық театрлар тарихындағы жетекші ойыншылардың кезек оқулары. Ann Arbor: University of Michigan Press, p. 320
  61. ^ а б Stone, Wendell C. (2005) Caffe Cino: The birthplace of Off-Off-Broadway. Carbondale: Southern Illinois University Press. б. 164.
  62. ^ Smith offers further details: "There was a young boy in the first play, which contained some vulgar language, and one night Wolfgang was arrested as the responsible party under an obscure child labor law, although the boy's aunt brought him to the theatre every night and stayed through the play." Ақпарат көзі: [12].
  63. ^ Тас, б. 167
  64. ^ Letter to the Ауыл дауысы, 16 February 1967
  65. ^ Zuckermann (1971:11). Zuckermann's jail stay is described above.
  66. ^ "Week of the ANGRY ARTS Against the War in Vietnam :: Peace Collection Ephemera". triptych.brynmawr.edu. Алынған 6 қараша 2018.
  67. ^ The reason for Zuckermann's departure is given differently by different sources. The sentence in the text originates with Zuckermann himself; 2006 жылы Eric Britton, an activist and Wikipedia editor personally acquainted with Zuckermann, obtained the sentence when he asked Zuckermann to check the accuracy of an earlier version of this article (see [13] ). Kottick (2003:461-462), who also knew Zuckermann in the role of business representative, cites personal taste, saying "his travels brought him to the realization that he was a European at heart." Michael Stone, quoted above, cites the harsh political climate of America in 1969.
  68. ^ Stafford Barton appears as the byline on Zuckermann's columns in The Harpsichord (see below), and as his address as a Zuckermann Harpsichords sales agent ([14] ).
  69. ^ Sources: David Jacques Way, "Appendix - By a Harpsichord Kit Builder", final chapter of Қазіргі заманғы клавес. Way described Zuckermann's departure thus: "he dreams of retiring [to Stafford Barton] for a part of each year to work out improvements in his instruments."
  70. ^ See Zuckermann (1971:11), from which quotations in this paragraph are drawn.
  71. ^ "IBND Index – International Buy Nothing Day". Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 13 сәуірде. Алынған 6 қараша 2018.
  72. ^ Zuckermann's whereabouts in the years between Devon and Avignon have not been systematically traced. The harpsichord builder David Calhoun reported to a листсерв in 1996 that "He lived on the American eastern seaboard for a while, restoring an old house or three there." (қайнар көзі: [15] ). To the same listserv Игорь Кипнис reported in 1998, "after he left England he moved to Virginia, not that far from Wash[ington] DC, probably a small town and farm." (қайнар көзі: [16] ). The discussion above of the 1982 book The Mews of London mentions a period of residence in London that catalyzed the book. An article that Zuckermann wrote for the magazine Олди (Zuckermann 2001) related that in the 1980s he was living in "a hamlet a few kilometers from Sommières in the South of France". The article reports a friendship, doused in many glasses of cheap wine, that he and a then-girlfriend (referred to only as "Simone") struck up with the author Лоуренс Дюррелл, жақын жерде тұратын.
  73. ^ "Avignon en Provence: An English language bookshop in Avignon". 22 маусым 2010. Алынған 6 қараша 2018.
  74. ^ Source: 2006 edit to this encyclopedia made by Britton under Zuckermann's guidance; [17]
  75. ^ Sam Jordison, in The Guardian; [18]
  76. ^ CymeR. "Librairie Shakespeare". shakespeare.bookshop.free.fr. Алынған 6 қараша 2018.
  77. ^ http://www.marvellous-provence.com/avignon/practical-information/useful-contacts
  78. ^ "Farewell Wolfgang - Camili BOOKS & TEA". www.camili-booksandtea.com. Алынған 6 қараша 2018.
  79. ^ Sandomir, Richard (November 23, 2018). "Wolfgang Zuckermann, Harpsichord Do-It-Yourselfer, Dies at 96". The New York Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2018 жылғы 27 қарашада. Алынған 27 қараша, 2018.
  80. ^ және. "Pacifist No More : LETTERS TO THE EDITOR". Алынған 6 қараша 2018.

Әдебиеттер тізімі

Books and articles by Wolfgang [Wallace] Zuckermann:

  • Wallace Zuckermann (1968) "How to get into business without really trying" [autobigraphical essay]. Главная, т. 1 жоқ. 1. Available on line: [19].
  • Wolfgang Zuckermann (1969) The modern harpsichord; twentieth century instruments and their makers. Нью-Йорк: қазан үйі.
  • Wolfgang Zuckermann (1971) "Running away from America" [autobigraphical essay]. Ауыл дауысы , 15 July, p. 11. Available on line: [20].
  • Barbara Rosen and Wolfgang Zuckermann (1982) Лондонның мәуелері: Лондонның өткен жолдарының жасырын жолдары туралы нұсқаулық. Webb & Bower.
  • Wolfgang Zuckerman (1991) End of the Road: The world car crisis and how we can solve it. Chelsea Green баспа компаниясы.
    • Italian translation: Wolfgang Zuckermann, Carla Zanoni, Lester Russell Brown and Gianni Statera (1992) Fine della strada : noi e l' automobile: un matrimonio in crisi. Come salvarlo? Padua: Muzzio.
  • Wolfgang Zuckermann and Roger Tweedt (1992) Family mouse behind the wheel. Кембридж, Англия: Lutterworth Press. (Children's book: "The Mouse family buys a car and discovers there are too many cars on the roads causing traffic problems and air pollution." (Summary from WorldCat, [21] ))
    • German translation: Wolfgang Zuckermann; Ilse Ch Bongard; Roger Tweedt (1995) Familie Maus fährt Auto. Berlin : Volk u. Wissen.
  • Wolfgang Zuckermann (2000) Alice in Underland. Avignon: Olive.
  • Wolfgang Zuckermann (2001) Happy as Larry. Олди, July issue, p. 32.

Discussion of Zuckermann's career by other scholars:

  • Коттик, Эдвард (2003) Главностың тарихы. Bloomington: University of Indiana Press. Offers extensive coverage of the modern harpsichord and how it evolved, covering Zuckermann's work and placing it in context.
  • Schott, Howard (1986) "Zuckermann, Wolfgang Joachim", in H. Wiley Hitchcock and Stanley Sadie, eds. (1986) Американдық музыканың «Жаңа Гроув сөздігі». New York: Grove's Dictionaries of Music, Vol. 4, б. 596.

Сондай-ақ қараңыз

Сыртқы сілтемелер