Ұрланған кескіндеменің гипотезасы - The Hypothesis of the Stolen Painting

Ұрланған кескіндеменің гипотезасы
Ұрланған кескіндеме гипотезасы poster.jpg
Фильм постері
РежиссерРауль Руис
ЖазылғанРауль Руис
Пьер Клоссовский
Басты рөлдердеЖан Ружель
Авторы:Хорхе Арриагада
КинематографияСача Вьерный
РедакторыПатрис Ройер
ТаратылғанNational de l'audiovisuel институты
Шығару күні
  • 1978 қыркүйек (1978-09)
Жүгіру уақыты
66 минут
ЕлФранция
ТілФранцуз

Ұрланған кескіндеменің гипотезасы (Француз: L'Hypothèse du tableau volé) 1978 жылғы француз тәжірибелік режиссер Чилидің режиссері жұмбақ фильм Рауль Руис[1][2] және атылды оператор Сача Вьерный. Фильм француз жазушысының тақырыптарынан туындаған Пьер Клоссовский (1905 - 2001) және Клосовскийдің көптеген жұмыстарына сілтемелер жасайды, соның ішінде Нант жарлығының күшін жою, Бафомет және «La Judith de Frédérique Tonnerre».[3] Руиз алғашында өнер жасау үшін француз телеарнасының тапсырысымен жасалған деректі қосулы Клоссовский, бірақ пайда болған бұл фильм, а пародия көркем деректі фильм.[4] Фильм көрсетілген кинофестивальдер сияқты шыққаннан кейін Лондон кинофестивалі 1979 жылы.[5] Ұрланған кескіндеменің гипотезасы кино және кино теориясының шекараларын шешетін Руиздің шедеврлерінің бірі ретінде атап өтілді.[6]

Сюжет

«Сен айта аласың Ұрланған кескіндеменің гипотезасы жұмбақтың арқасында детективтік фильм болып табылады ... Толығырақ барокко жүйесіндегі сияқты жүйе Гипотеза, жұмбақ табудан ләззат алмайсың ».[7]

Ұрланған кескіндеменің гипотезасы бастапқыда қимылсыз сурет немесе фотосурет болып көрінетін көшенің статикалық түсірілімінен басталады. Кадрдың ашылуы көрермендерді фильмнің кейінірек нақтыланатын тақырыптарымен таныстырады. Майкл Годдард Рауль Руис кинотеатры: мүмкін емес картографиялар бұл фильм кинотеатрдың «симулакралды қайталаудың» күшін, киноның қайталанатын кескіндердің өздеріне негізделген қайталану күшінен асып түсетін бейнелерді имитациялау қабілетін зерттейтіндігін көрсетеді.[8] Немесе, Дэвид Хейнеманн айтқандай, фильм «көрнекі белгілердің қалай сызылатынын және басқа белгілерді тудыратынын көрсетеді.[9] Гипотеза, оның көбеюінің көптеген түрлерін қоса отырып, осы кинематографиялық қуатты көрсетеді.

Қалған көріністер а-ға қатысатын өнер коллекционерінің айналасында орналасқан макет көрермендер ешқашан көре алмайтын сұхбаттасушының сұхбат стилі. Үлкен 19 ғасыр барокко -стиль үйі және оның негіздері, камера коллекторды интервьюерді басқарған кезде қадағалайды. Коллекционерде 19-ғасырдағы Фредерик Тоннерр деп аталатын қиял-ғажайып суретшінің жеті полотносының алтауы бар (Клоссовскийдің аттас суретші туралы әңгімесіне сілтеме). Тізбектің төртінші картинасында не болғанын ешкім білмейді, өйткені ол ұрланған. Оның ізденісі - ақыр соңында серияның мағынасын толығымен ашу үшін қалған суреттің байланысы арқылы жоғалған суретті қалпына келтіру. Оған жету үшін ол жалдайды модельдер, сатып алады реквизиттер және бұрғылау қондырғылары жарықтандыру тірі қалған алты адамның әрқайсысын әкелу үшін көріністер ретінде өмірге кестелік тірі адамдар. Коллектор үстелдің тірі мүмкіндіктерін а ретінде пайдаланады орташа картиналардың үш өлшемде ғана жүзеге асырыла алатын жақтарын сезіну. Содан кейін ол әр кестені айналып өтіп, жарықты реттей алады, әртістерді әртүрлі позицияларға ауыстырып, құрылыс жасай алады әңгімелер интертекстальды кесте арасында. Мұның бәрін ол Тоннерр суреттерінің астарында суретшінің көздеген мағынасын іздеу үшін алыпсатарлықпен айналысады. Табиғи тірі адамдар сингулярлы бейнелейді әңгімелер әр кескіндеменің ішінде жатыр. Кейбір әңгімелер Диана мен мифологиялық кейіпкерлерді қамтиды Актаон, Темплилер рыцарлары шахмат ойнау, Париж ақсүйектері арасындағы жанжал және жасырын құрбандыққа ұқсас рәсім Санкт-Себастьян.

Екі жағдайда да коллектор кейіпкерлер арасында гетеросексуалды және гомосексуалды ағып жатқан күшті жыныстық ағымдарды анықтайды. Ол сондай-ақ керемет күрделі айтады сюжет картиналар бірінші кезекте ойластырылған роман туралы. Коллектор әр кескіндемені байланыстыратын жіптердің көптігін түсіндіргенде, денесіз диктор коллекционердің педантикалық тұжырымдарына күмән келтіреді. Коллекционер баяндамашының сынына қарамай, өз тергеуімен қыңырлықпен басады. Фильм бойында коллекционер әр кестенің байланыстарына қатысты көптеген талаптарды алға тартады. Ол, атап айтқанда, эзотерикалық культтің іздерін ойлайды Бафомет суреттер ішіндегі құпия кодтарда жасырылған. Сонымен қатар, жоғалған картинасыз оған жалпы жауап беруден қашады, ал коллекционер басталғанға қарағанда көбірек сұрақтар қояды. Ол галерея арқылы шығу жолына қарай жүріп өтіп, қазір галереяға жабысып, жайылып жатқан үстел тірі жандардың жанынан жайлап өтті. The актерлер кестедегі кейіпкерлерді ойнағанда тыныштықты сақтау қиынға соғады. Кейбіреулер жыпылықтайды, ал кейбіреулер тепе-теңдікті жоғалта бастайды. Коллектор галереяның артқы есігінен шығады және камера галереяда тұрған кезде фильм аяқталады.

Кастинг

  • Жан Ружуль коллекционер ретінде
  • Шантал Пейли Tableaux персоналы ретінде
  • Жан Рейно - Tableaux персоналы
  • Даниэль Гримм Tableaux персоналы ретінде
  • Исидро Ромеро Tableaux персоналы ретінде
  • Бернард Дейленкурт Tableaux персоналы ретінде
  • Жан-Дамиен Тиолье - Tableaux персоналы
  • Alix Comte Tableaux персоналы ретінде
  • Кристиан Брутин Tableaux персоналы ретінде
  • Гай Боннафу Tableaux персоналы ретінде
  • Тони Рёдель Tableaux персоналы ретінде (Тони Родель рөлінде)
  • Паскаль Ламбертини Tableaux персоналы ретінде
  • Жан Нарбони Tableaux персоналы ретінде
  • Nadège Clair Tableaux персоналы ретінде
  • Жан Рено Tableaux персоналы ретінде
  • Винсент Скименти кестелік персонал ретінде (Винсент Шиментидің рөлінде)
  • Anne Desbois Tableaux персоналы ретінде
  • Stéphane Shandor Personage des Tableaux ретінде

Қабылдау

Бұл фильм «халықаралық кинофестивальдің фавориті» болды Қара зат. Бұл Лондон кинофестивалінде «ең жақсы жаңа фильм» деп аталған шолуда болды.[10] Бір шолушы фильмді «70-ші жылдардағы карталардан тыс ойнау» деп санайды, «адам болмысының шикі фрагменттерін формамен эксперименттердің ең ауыр немесе кең түрлерімен байланыстыра алады».[11]

1984 жылы Ай сайынғы фильмдер бюллетені фильмдегі шығарма, Томас Элзессер оны жұмыспен салыстырды Питер Гринавей, Эрик Рохмер және Жак Риветт, деп атайды «тақырыбында өте әдеби медитация параллель әлемдер, тағдырдың қолын ашатын апаттар мен кездейсоқтықтардың атын жамылған хабарламалар. Руис ілтипатпен құрмет көрсетеді Хорхе Луис Борхес, Italo Calvino және параноидтық тарихы Томас Пинчон. Бірақ сияқты Умберто Эко Келіңіздер Раушан есімі, бұл сонымен бірге детективтік оқиға ».[12]

1970 жылдан бергі ең үздік ақ-қара фильмдер арасында 13-орынға ие болды - Фильмдік түсініктеме.[13]

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ «Le Cinéma de Raoul Ruiz: L'Hypothèse du tableau volé». lecinemaderaoulruiz.com. Алынған 27 қазан 2009.
  2. ^ Кэнби, Винсент. «NY Times: L'Hypothèse du tableau volé». NY Times.com. Алынған 27 қазан 2009.
  3. ^ Годдард, Майкл. Рауль Руис кинотеатры: мүмкін емес картографиялар. Нью-Йорк: Колумбия университетінің баспасы, 2013. 45-51
  4. ^ Розенбаум, Джонатан. «Руис секіріп, жерленген қазына: он екі таңдалған ғаламдық сайттар.» Фильмдік түсініктеме 33, жоқ. 1 (1997): 14-27. https://www.jstor.org/stable/43455240.
  5. ^ Адаир, Гилберт. «Лондоннан келген Гилберт Адэйр». Түсініктеме 16, жоқ. 2 (1980): 4-6. https://www.jstor.org/stable/43452520.
  6. ^ Мартин, Адриан. «Адриан Мартиннен (Мельбурн)». Фильм тоқсан сайын 52, жоқ. 1 (1998): 41-43. дои: 10.2307 / 121 361. <Кёлер, Роберт. Cinéaste 37, жоқ. 1 (2011): 57-58. https://www.jstor.org/stable/41691097.e/41691097.
  7. ^ Руис, Рауль. ‘Ұрланған кескіндеменің гипотезасы туралы екі пікір.’ Сидней: AFTRS [Аударма ‘Camera Je,’ мамыр 1979 ж.], 1981. 2 бет
  8. ^ Годдард, Майкл. Рауль Руис кинотеатры: мүмкін емес картографиялар. Нью-Йорк: Колумбия университетінің баспасы, 2013. 45-51
  9. ^ Гейнеманн, Дэвид. «Сирен әні: Рауль Руистің екі фильміндегі әңгімелейтін дауыс». Cinema Caparat / ive Cinema 1, жоқ. 3 (2013): 67 - 75. http://eprints.mdx.ac.uk/13186/3/Heinemann-Ruiz.pdf
  10. ^ Адаир, Гилберт. «Лондоннан келген Гилберт Адэйр». Түсініктеме 16, жоқ. 2 (1980): 4-6. https://www.jstor.org/stable/43452520.
  11. ^ Мартин, Адриан. «Адриан Мартиннен (Мельбурн)». Фильм тоқсан сайын 52, жоқ. 1 (1998): 41-43. doi: 10.2307 / 1213361.
  12. ^ Эльзессер, Томас. «Ұрланған кескіндеменің гипотезасы (L'Hypothese du tableau volé, Франция, 1978)». rouge.com.au. Алынған 4 маусым 2019.
  13. ^ Чанг, Крис, Джесси П. Финнеган, Ричард Кроненберг, Скотт Хоттман, Маргарет Дэйли, СТИВ КООГАН және РОБ БРИДОН. «АТЫСТАРДЫ АШУ.» Фильмдік түсініктеме 47, жоқ. 5 (2011): 6-12. https://www.jstor.org/stable/43459810.

Әрі қарай оқу

  • Тимоти Корриган, Эссе фильм: Монтеньден, Маркерден кейін (Oxford University Press, 2011), 183-187 бб

Сыртқы сілтемелер