Деми-қыз - The Demi-Virgin

Деми-қыз
Басып шығарылған ойнату парағындағы титулдық бет
Broadway бағдарламасы
ЖазылғанЭвери Хопвуд
Күні премьерасы1921 жылғы 18 қазанда (1921-10-18)
Орынның премьерасыTimes Square театры
Түпнұсқа тілАғылшын
ЖанрФарс
ПараметрГолливуд

Деми-қыз бұл үшәрекет ету ойнау жазылған Эвери Хопвуд. Өндіруші Альберт Х.Вудс оны сахналады Бродвей, ол 1921-22 маусымда хит болды. Спектакль - а жатын фарс бұрынғы ерлі-зайыптылар Глория Грэм және Уэлли Дин туралы, екеуі де кино актерлері, олардың некелері соншалықты қысқа болды, сондықтан баспасөз Глорияның әлі тың екендігі туралы ойлады. Фильмге қайта қосылуға мәжбүр болған кезде ол Уэллиді азғыруға тырысады, бірақ бірге ойнағаннан кейін ол оны таң қалдырады ажырасу дұрыс емес.

Онда диалог бар болғандықтан және әйелдер құрамы ашық киім киген, сол кезде өндіріс өте қатал болып саналған. Сценарий замандасқа қатысты жанжал актер қатысады Майлы Арбакл және бір сахнада карта ойыны аясында стриптиз актрисалары болды. Рецензенттер, әдетте, спектакльді күлкілі емес және дөрекі деп бағалады, ал жергілікті билік бұған тырысты цензура бұл. Нью-Йорк магистраты Бродвей өндірісін басқарды ұятсыз, және қара сөздер Вудске қарсы шығарылды, бірақ а үлкен қазылар алқасы бас тартты айыптау оны. Қаланың Лицензия жөніндегі комиссары театрдың лицензиясынан айыруға әрекет жасады, бірақ бұл әрекет сотта бұғатталды. Вудс билеттер сатылымын ұлғайту үшін дау-дамайды алға тартты, және пьеса осы маусымдағы ең сәтті фильмдердің бірі болды. Оның ұзақ мерзімді әдеби әсері болған жоқ және ешқашан жарияланбаған, бірақ ол талас-тартысқа түрткі болды театрландырылған қойылымдарға цензура.

Сюжет

Эвери Хопвудтың портреттік суреті
Эвери Хопвуд пьесасын 1921 жылы жазды.

Оқиға Глория Грэхэм, а үнсіз фильм бұрын актриса, ол басқа актер Уалли Динмен үйленген. Ол үйлену түні бұрынғы сүйіктісінен түнгі уақытта қоңырау алғаннан кейін, Глория сыртқа шығып кетті Рено, Невада дейін ажырасу. Одақтың қысқалығы жетекшілік етеді өсекшілер некенің бар-жоғы туралы болжам жасау жинақталған. Олар Глорияға «деми-қыз» деген белгі қояды.[1] Алғашқы акт Cora Montague және Betty Wilson сияқты актрисалар тобымен басталады, фильмге арналған көріністі түсіріп, сәтсіз неке туралы өсек айтады. Беттидің апасы Зеффи студияға журналдың мақаласымен келеді, олар ерлі-зайыптылар ажырасқанға дейін келісімшартқа отырған фильмді аяқтау үшін қайта бірігуге мәжбүр болғаны туралы. Олар түсірілімге келген кезде Глория сэр Джеральд Сиднейдің оған үйленуге ұсыныс жасағанын айтады. Уалли қызғанышпен Беттимен айналысқанын айтып өтірік айтады. Бетти шын мәнінде басқа актер Чики Белденге қызығушылық танытады, дегенмен оның тәтесі оны жақтырмайды. Бірінші акт Глориямен аяқталады және Уэлли махаббат көрінісін бірге түсіруді талап етеді.[2]

Екінші акт бір аптадан кейін, Глорияның үйінде декадалық кешке қатысқан кезде орын алады. Уэлли мен Чики Бетти мен Чалки арасындағы нақты қарым-қатынасты Зеффидің мақұлдауын жеңіп алу үшін Бетти мен Уэллидің жалған келісімдерін қолдануды жоспарлады. Олар оны Уаллиді соншалықты қолайсыз деп санайды, сондықтан Чики салыстырмалы түрде жақсы болып көрінеді. Сонымен қатар, Глория Уэллидің Бетти үшін жарамсыз матч екенін, оның опасыздығын дәлелдеу үшін оны азғыру арқылы дәлелдегісі келеді. Ол Уаллиді өзінің қарым-қатынасын жаңарту үшін жатын бөлмесіне апарады. Ол Зеффи оларды сол жерден тапқанға дейін оны мазақ етуді жоспарлап отыр, бірақ ол өзінің жоспарына дайын және кешіктіруді қабылдамайды; әрекет оның алдындағы «неке қарызын» орындау керектігін айтқанымен аяқталады.[3][4]

Үшінші акт Глорияның жатын бөлмесінде жалғасуда. Пьесаның ең даулы сахнасында,[5][6] бөлмеге актрисалар тобы кіреді, ал Уэлли люкс бөлмесінің басқа бөлмесінде жасырынады.[3] Олар картаға негізделген «Стрипинг Купид» ойынын ойнауға шешім қабылдады жолақ ойыны, сахнада киім бөлшектерін алып тастаңыз.[7][8] Олардың бірі, Дот Мэдисон, Уэлли бөлмеге оралғанда соңғы екі киіміне дейін.[9] Актрисалар кетіп қалады, ал Уэлли сөмкесін аламын деп, келесі күні таңертең қолында екенін айтады. Ол бөлмеден шыққанда, Зеффи кіріп келеді. Глория Зеффиден төсекте жасырынуын сұрайды, сондықтан Уэлли қайтып келгенде оның алға жылжуын өз көзімен көреді. Финалда сюжеттің бұралуы, Уэлли оралған кезде оның адвокатынан Ренодағы ажырасудың жарамсыз екендігі туралы жеделхат бар. Глория мен Уэлли татуласады, ал Зеффи оған Бетти мен Чики арасындағы қарым-қатынасты мақұлдайды.[10][11][12]

Актерлік құрам және кейіпкерлер

Бродвей құрамына Хэйзел Доун, Констанс Фарбер және Чарльз Рэгглз актерлік құрамы кірді

Глория Грэм рөлі үшін, продюсер Альберт Х.Вудс актерлік құрам Hazel Dawn, содан кейін ол өзінің өндірісінде басты рөл атқарды Гертидің гартериясын алу. Ол бұған дейін Вудста шығарылған басқа жатын фарсінде ойнаған, Мабель бөлмесінде.[13] Dawn актерлік құрамнан 1922 жылы наурызда кетіп, орнына келді Belle Bennett.[14]

Бродвей қойылымындағы кейіпкерлер мен актерлар төменде келтірілген:

Бродвейдің ашылу кеші
МінезКастинг[15]
Уэлли ДинГленн Андерс
Bea La RoseСасча Бомонт
Эстель Санкт-МаррМарджори Клементс
Эми АлленбиПегги Кудрей
Бетти УилсонХелен Каннингем
Глория ГрэмHazel Dawn
Сэрд Джеральд СиднейКеннет Дуглас
Cora MontagueКонстанс Фарбер
Fay WinthropХелен Флинт
Джек МилфордРальф Гловер
Рекс МартинДжон Флойд
Зеффи апайЭлис Хегеман
Оуэн БлэрДжон Марони
ДиректорЧарльз Мэтер
Нүкте МэдисонМэри Робинсон
Чики БелденЧарльз Рэгглз
Глэдис ЛотарингияМэри Солсбери
Wanda BorescaМилдред Уэйн

Тарих

Мәлімет және жазу

Жазудан бұрын Деми-қыз, Хопвуд ұйықтайтын комедиялардың жақсы қалыптасқан авторы болған. Оның жанрдағы бұрынғы күш-жігері де қамтылды Әділ және жылы, өндірілген Эдгар Селвин 1915 жылы және Алтын қазушылар, өндірілген Дэвид Беласко 1919 жылы. Продюсер Альберт Х. Вудстің бұл жанрда одан да ұзақ тарихы болған Ректордың қызы 1909 жылы. Мұндай материал түпнұсқаларды тапсырған және шетелдік фарстарды бейімдеген Вудс үшін және жанрдағы ең сәтті авторлардың бірі Хопвуд үшін өте тиімді болды.[5][16] Олардың бірлескен алғашқы жұмысы болды Лимузиндегі қыз 1919 жылы, оны Хопвуд бұрынғы сценарийден қайта қарады Уилсон Коллисон. Содан кейін Хопвуд қайта қарауға көмектесті Ханымдар түні 1920 ж. және Гертидің гартериясын алу 1921 ж. Деми-қыз Хопвудтың Вудс үшін серіктессіз жазылған алғашқы пьесасы болды. Хопвуд ертерек театрланған бейімделуден шабыт алды Les Demi-vierges, француз жазушысының 1894 жылғы романы Марсель Превост 1895 жылы сахналанған, бірақ тақырыптан тыс аз қолданылған.[3][17]

Хопвудтың аяқталуы Деми-қыз Голливуд актеріне қатысты жанжалмен сәйкес келді Майлы Арбакл, кімге айып тағылды кісі өлтіру жас актриса қайтыс болғаннан кейін, Вирджиния Рэппі, оның кештерінің бірінде болған (Арбакл көпшілікті кінәсіз деп санап, ақыры ақталды). Пьеса негізінен жанжал басталғанға дейін жазылғанымен, Хопвуд сценарийдің алғашқы шығарылған нұсқасында Арбаклге сілтемелерді «Майлы Белден» деп аталатын кейіпкер арқылы енгізді. Осы сілтемелер кейін тоналды алдын ала қарау көрермендер нашар реакция жасады, кейіпкер «Чики Белден» деп аталды.[18]

Бродвей өндірісі және құқықтық мәселелер

Уильям Макадудың портреттік суреті
Магистрат Уильям Макаду спектакль ұятсыз деп тұжырымдады.

Бродвейдегі дебютіне дейін спектакльдің алдын ала көрінісі бірнеше қалада қойылды. Біріншісі Питтсбург Ол 1921 жылы 26 қыркүйекте жоспарланған бір апталық жүгіруді бастады. Соңғы диалогтың кейбіреуіне қарсылық білдірген жергілікті Қоғамдық қауіпсіздік жөніндегі директор соңғы күні ерте жабылды. Хопвуд цензураға ренжіді, бірақ Вудс жабылғаны туралы баспасөзде еркін жария болғанына қуанды.[19][20] Содан кейін сынақ аяқталды Стэмфорд, Коннектикут және Атлантик-Сити, Нью-Джерси, онда олар оқыс оқиғасыз жүрді.[5] Спектакльдің Бродвейдегі ашылуы болды Times Square театры 1921 жылы 18 қазанда. Ол бірнеше апта бойы Вудс оны өз меншігіне өткізгенге дейін жүгірді Эльтинге арналған 42-ші көше театры 7 қарашада.[21]

1921 жылы 3 қарашада Вудс пен Хопвуд палаталарға шақырылды Уильям Макаду, Бас магистрат пьеса туралы шағымдарға жауап беру үшін Нью-Йорк магистраттар сотының. Вудс шағымдарды қарау үшін ешқандай өзгеріс енгізбейтін еді, сондықтан ресми тыңдау 7 қарашада басталды.[19] Вудске танымал адвокат қатысты Макс Стайер, ол сондай-ақ Эльтинге театрының тең иесі болды.[22][23] Шоуға қарсы куәгерлер кірді Джон С.Сумнер, жауапты хатшысы Нью-Йорктегі вице-министрді басу қоғамы,[19][24] және төраға орынбасары Эдвард Дж. Макгуир Он төрт адамнан тұратын комитет.[25] 14 қарашада Макаду спектакльді дөрекі деп шешіп, оны «дөрекі әдепсіз, ашық және болжамды азғын, сөзі мен іс-әрекеті бойынша таза емес» деп сипаттады.[19][26] Вудс орналастырылды кепіл және іс сотқа жіберілді Арнайы сессиялар соты үшін теріс қылық ұятсыз көрмені қою ақысы. Вудс істі ұсынған Жалпы Сессия сотына өткізуді сұрады алқабилер соты және қажет айыптау қорытындысы а үлкен қазылар алқасы. Ол Нью-Йорк штатының қылмыстық заңының «кез-келген ұятсыз, әдепсіз, әдепсіз немесе таза емес драмаға, ойынға, көрмеге, шоуға немесе ойын-сауыққа» қатысуға тыйым салатын 1140а-бөлімін бұзды деп айыпталды.[27] Ірі алқабилер бұл істі 1921 жылы 23 желтоқсанда қарады, бірақ сол күні олар айыптауды қолдайтын куәгерлерді ғана тыңдаса да, оны қысқартты.[19][28][29]

Ұятсыздық ісі жүріп жатқанда, қаланың Лицензиялар жөніндегі комиссары Джон Гилкрист Вудсқа 22 қарашада «қоғамдық әдепті әдепсіз және бүлдіретін» пьеса тапқанын және қойылым жалғасатын болса, театрдың жұмыс лицензиясынан айыратынын мәлімдеді.[30] А кезде Гилхристтің әрекеті сәтсіздікке ұшырады Нью-Йорк штатының апелляциялық соты 1922 жылы 20 ақпанда театр лицензиясын алғаннан кейін қайтарып алуға заңды құқығы жоқ деген шешім шығарды.[29][31][32]

Бродвей өндірісі 1922 жылы 3 маусымда аяқталғаннан кейін, Вудс спектакльді басқа қалаларға ұсыну үшін төрт жол компаниясын ашты. Гастроль 1923 жылға дейін жалғасты,[29] Олбани, Чикаго, Лос-Анджелес, Филадельфия және Вашингтон сияқты қалалардағы өндірістермен.

Қабылдау

Пікірлер

Ақ-қара газет жарнамасы
Гастрольдік қойылымға арналған жарнамалар спектакльдің танымал бөлігінде сатылды.

Қазіргі заманғы шолулар негізінен теріс болды. Көптеген рецензенттер бұл спектакльді жыныстық ахуалға және ұсынылған диалогқа байланысты азғындық деп айыптады. Көбіне ашық халаттар киген немесе жатын бөлмесінің жұқа киімдерін киген оның әйелдер құрамының костюмдері де назар аударды. Бірнеше шолушы актерлік құрамды тартымды және сәнді деп мақтады. Басқалары өздерінің киімдерін, әсіресе, «Стриптирование Купид» сахнасында орынсыз қателік деп санады.[5] Шолушы Pittsburgh Post алдын-ала қарау өндірісін «әдепсіздікпен сөйлеу» деп сипаттады.[20] Рецензенті New York Evening Post Бродвей өндірісіне Хопвуд пен Вудс құрған отпускалық «ойдан шығаруға» «кеңістікті ысыраптаудың» қажеті жоқ деп тек үш сөйлем берді.[21] Драма сыншысы Джордж Жан Натан қойылымды «қоқыс» деп атады.[33] Дороти Паркер Dawn өндірісте бола отырып, «төсектен нашарлап кетті» деп мысқылдады.[34] Шолушы Бруклин өмірі Бұл аудиторияны басынан аяғына дейін а-дан көп жиілікпен таң қалдырды бурлеск шоуы.[35] Жылы Кешкі әлем, Чарльз Дарнтон шоуды «ескі әзілдермен» толтырылғанын, бірақ аз күлетіндерін айтып, «арзан бурлескпен» салыстырды.[36]

Кейбір сыншылар пьесаның азғындыққа деген беделін асыра бағалады, оны зиянсыз немесе тіпті скучно деп бағалады. Рецензент жазған Күн, мысалы, бұл «менеджер Вудс театр көрермендерінің сенгенін қалағандай таңқаларлық емес»,[21] шолу кезінде The New York Clipper сюжет Голливуд шындығынан гөрі таза және көрермендердің қызығушылығын сақтау үшін «тәтті аз тәуекелді« биттерге »және ұсыныс сызықтарының өте көптігіне» сүйенетінін айтты.[37] Жылы Washington Post, Перси Хэммонд оны көңілді деп сипаттап, Хопвуд «ешқашан тапқыр болған емес» деп айтты.[38] Burns Mantle Хопвуд пен Вудс жақсы сюжет пен әзіл үшін қызықсыз стриптиз бен азғын диалогты ауыстырды.[39]

Касса

Эльтинге театрының алдыңғы суреті
Спектакль жеті айдан аз уақытқа созылды Эльтин театры.

Сыншылардың алаңдаушылығы пьесаның кассада сәттілікке жетуіне кедергі бола алмады. Бірнеше рецензенттер пьесаның дәмді мазмұнына назар аудару меценаттықты арттырады деп болжаған.[21] Вудс өзінің жарнамаларында пьесаның мазмұнына қатысты дау-дамайды пайдаланды. Оны сотқа бергенде, The New York Times Вудс бұдан былай қойылымның атауын қағазбен бірге орналастырылған жарнамаларда қолдана алмайды деп шешті. Вудс өзінің театрында аты аталмаған қойылымды көрген көптеген адамдарды жыл сайынғы жаңартулармен ілгерілету арқылы проблеманы шешті. Ол бұл есімді айта алатын жарнамаларда ол өзінің беделін пьесаны көру арқылы «сіздің біліміңізді толықтыруға» шақыратын бір аудитория сияқты ұсыныс белгілерімен сауда жасады. Кейбір жарнамалар оқырманға хабардар болу үшін қойылымды көруді ұсынды, өйткені ол туралы кеңінен пікірталас болды. Басқа жарнамаларда ол «Америкадағы ең танымал пьеса» деп жарияланды.[19][40]

Заңды іс-шаралар туралы жаңалықтар жариялау сонымен бірге айтарлықтай еркін жариялылықты қамтамасыз етті. Әртүрлілік Бродвей өндірісіне арналған желілер магистраттар сотында айыпталғаннан кейін бұрышта созылғандығы туралы хабарлады.[41] Сот процедуралары басталғанға дейін спектакль аптасына 12000 доллардай ақша тапқан. Процедуралар басталғаннан кейін кассалар аптасына 14000–15000 долларға дейін өсті, бұл Әртүрлілік театр сыйымдылығына жақын деп сипатталды.[42][43] Вудс ертеңгіліктер қосып, билеттердің жоғарғы бағаларын көтерді; қараша айының соңында апта сайынғы кассалар 17000 доллардан асты.[44][45] Өндіріс жабылған кезде, ол 268 қойылым бойынша 200 000-нан астам билет сатқан сол маусымның ең сәтті күндерінің бірі болды.[15][29][46]

Мұра

Деми-қыз, Хопвуд фарларының көпшілігі сияқты, коммерциялық тұрғыдан сәтті болды, бірақ тұрақты әдеби маңызы болмады.[47] Тіпті танымал ойын-сауық ретінде де пьесаның тартымдылығы мәдени контекстпен шектелді. Бұрын Бірінші дүниежүзілік соғыс, неғұрлым консервативті жыныстық мінез-құлыққа ие болған уақытта, өндіріс басылуы мүмкін еді. Он жылдан кейін спектакльде көрсетілген жыныстық қатынас Бродвей үшін тым қарапайым болып саналады.[48] 1921 жылдың аяғында-ақ Вудс жанрдың ескіргенін айтып, жатын бөлмесінің фарштарын жасауда жеті жылдық үзіліс жасауды ұсынды.[49][50] 1925 жылы Хопвуд көрермендерге ол ойлаған басқа спектакльде мойындады Деми-қыз скучно болды және ол сәнді ойын-сауық жазудан шаршады.[51] Пьесаның сценарийі ешқашан жарияланбаған және фильмге бейімделу жасалмаған.[1][52]

Ма деген заңды шайқас Деми-қыз ұятсыз цензура туралы дау-дамайларға жаңа серпін берді. Консерваторлар ұятсыздыққа қарсы жаңа заң шығаруға шақырды, ал олардың қарсыластары мемлекеттік цензураның қауіптілігін ескертті.[50] Самнер бұған дейін қойылымдарға шолу жасайтын және оны цензуралайтын азаматтар басқаратын «ойын алқабилерін» құру жоспарын алға тартқан болатын. Қала шенеуніктері жабыла алмаған кезде Деми-қыз, қазылар алқасының идеясы жаңа цензуралық заңдар шығарылуы мүмкін деп қорқып, бақылаусыз қарақшылық деп санайтын нәрсені тізгіндеудің жолын қалаған қала шенеуніктері мен ымыраға келу ретінде қайта жанданды.[53] Өндірушілер арасында Вудс қол жеткізген заңды жеңістер де жаңа мүмкіндіктерді ұсынды. 1923 жылы Broadway продюсері Эрл Кэрролл деп бастады оның Бос заттар ревю, костюм киген ондаған әйелдердің қатысуы сол кезде батыл деп саналды. Сол жылы, кейінірек Дж. Дж. Шуберт атты ревю ашты Суретшілер мен модельдер, оған топсыз әйел модельдерімен акт кірді.[54] Ревизиялардың айқындығы цензураның назарын жатын бөлмесінің фарс мәнінен алшақтатты. Кейінірек Вудс осы ревьюлермен салыстырғанда «ешқашан түссіз шоу жасаған емеспін» деді.[55] Пьесаның қазылар алқасы Самнер мен оның әріптестері тілеген ұятсыздыққа қарсы күшті әрекетке барғысы келмеді; 1927 жылға қарай жүйеден бас тартылып, мемлекеттік реттеудегі күш-жігердің күшеюі пайда болды.[53]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Wainscott 1997, б. 79
  2. ^ A. H. Woods Theatre Company, Inc. Джон Х. Гилкристке қарсы, Нью-Йорк қаласының лицензиялар комиссары, 45188, 17–22 (Н.Ы. 1922).
  3. ^ а б c Шаррар 1998 ж, б. 143
  4. ^ A. H. Woods Theatre Company, Inc. Джон Х. Гилкристке қарсы, Нью-Йорк қаласының лицензиялар комиссары, 45188, 23–27 (Н.Ы. 1922).
  5. ^ а б c г. Kaufman 2003, б. 213
  6. ^ Wainscott 1997, б. 83
  7. ^ Wainscott 1997, б. 68
  8. ^ «Риалтоны шолу». Уилмингтон таңертеңгілік жаңалықтары. 81 (100). 25 қазан 1921. б. 6 - арқылы Газеттер.com.ашық қол жетімділік
  9. ^ Wainscott 1997, б. 80
  10. ^ Шаррар 1998 ж, 143–144 бб
  11. ^ Бордман 1995 ж, б. 163
  12. ^ A. H. Woods Theatre Company, Inc. Джон Х. Гилкристке қарсы, Нью-Йорк қаласының лицензиялар комиссары, 45188, 27–30 (Н.Ы. 1922).
  13. ^ Шаррар 1998 ж, б. 141
  14. ^ «Келісімдер». Әртүрлілік. 66 (2). 3 наурыз 1922. б. 32.
  15. ^ а б Шаррар 1998 ж, б. 228
  16. ^ Wainscott 1997, 77-78 б
  17. ^ Чишолм 1911, б. 312
  18. ^ Wainscott 1997, 80, 82 б
  19. ^ а б c г. e f Хучин 2003 ж, 78-79 б
  20. ^ а б Wainscott 1997, б. 81
  21. ^ а б c г. Wainscott 1997, 82-83 б
  22. ^ «Шағымдану Деми-Тың" (PDF). The New York Times. 1921 жылдың 3 қарашасы.
  23. ^ «Legit ішіндегі заттар». Әртүрлілік. 65 (4). 16 желтоқсан 1921. б. 17.
  24. ^ "Деми-қыз сотта » (PDF). The New York Times. 1921 жылдың 8 қарашасы.
  25. ^ A. H. Woods Theatre Company, Inc. Джон Х. Гилкристке қарсы, Нью-Йорк қаласының лицензиялар комиссары, 45188, 45 (Н.Ы. 1922).
  26. ^ «Ережелер Деми-Тың Дөрекі әдепсіз « (PDF). The New York Times. 1921 жылдың 15 қарашасы.
  27. ^ Wainscott 1997, 85-86 бет
  28. ^ Kaufman 2003, б. 214
  29. ^ а б c г. Wainscott 1997, б. 88
  30. ^ "Деми-қыз Жабуға тапсырыс берілді ». The New York Times. 1921 жылдың 23 қарашасы.
  31. ^ Хучин 2003 ж, 79-80 бб
  32. ^ «Woods костюмді жеңді Деми-Тың". The New York Times. 21 ақпан, 1922 ж.
  33. ^ Натан 1922, б. 134
  34. ^ Шолу Ainslee's журналы (1922 ж. Ақпан), келтірілген Фицпатрик 2013, б. 75
  35. ^ «Пьесалар мен ойыншылар». Бруклин өмірі. 64 (1647). 5 қараша 1921. б. 15 - арқылы Газеттер.com.ашық қол жетімділік
  36. ^ Дарнтон 1921, б. 28
  37. ^ "'Деми-Виргиннің «Таймс-Сквердегі жаңа Хопвуд Фарсы». The New York Clipper. 69 (38). 26 қазан 1921. б. 20.
  38. ^ Хаммонд 1921 ж, б. 60
  39. ^ Мантия 1921, б. 3.3
  40. ^ Wainscott 1997, 85-86, 88 б
  41. ^ Wainscott 1997, б. 86
  42. ^ «Шоулар мен түсініктемелер». Әртүрлілік. 64 (13). 1921 ж. 18 қараша. 14.
  43. ^ «Шоулар мен түсініктемелер». Әртүрлілік. 65 (1). 1921 жылғы 25 қараша. 14.
  44. ^ «Шоулар мен түсініктемелер». Әртүрлілік. 65 (2). 1921 жыл, 2 желтоқсан. 14.
  45. ^ «B'way үйлері қараңғы болып, турлардағы бизнестің жақсаруына деген үміт бар». Әртүрлілік. 65 (9). 20 қаңтар 1922. б. 15.
  46. ^ Фридман 2000, б. 102
  47. ^ Нашар 1959, б. 68
  48. ^ Шаррар 1998 ж, 220-221 бет
  49. ^ Шаррар 1998 ж, б. 219
  50. ^ а б Wainscott 1997, б. 89
  51. ^ Шаррар 1998 ж, б. 169
  52. ^ Шаррар 1998 ж, 231–232 бб
  53. ^ а б Фридман 2000, 101-106 беттер
  54. ^ Штейр 2004 ж, 75-76 б
  55. ^ Wainscott 1997, б. 73

Келтірілген жұмыстар

Сыртқы сілтемелер