Сара Тернер (режиссер) - Sarah Turner (filmmaker)

Сара Тернер британдық суретші, режиссер, жазушы, куратор және академик. Оның қозғалмалы имидждік жұмысы формамен айналысумен және абстракция мен баяндаудың өзара байланысымен танымал.

Білім

Тернер «Бейнелеу өнері», «Фильм және бейне» мамандықтары бойынша оқыды Сент-Мартин өнер мектебі сексенінші жылдардың соңында, содан кейін магистратурада Слейд бейнелеу өнері мектебі.[1]

Мансап

Оқу жұмысы

Тернер дәріс оқыды Кент университеті 2002 жылдан бастап аға оқытушы кинотану [2] содан кейін 2012 жылы бейнелеу өнерінің директоры болып тағайындалды.[3]

Кинопрактика

Тернер өз жұмысын «абстракция мен баяндау арасындағы кеңістікті басқаратын эстетикамен және технологияны зерттеумен, жазудағы эксперименттік тәсілдермен және ұзақ мерзімді фильмде баяндау, батыру және бейнелеу тәжірибелерімен үйлесумен сипатталады» деп сипаттайды.[4]

Жақында жасалған ұзақ формадағы жұмыстар қолдауға ие болды Лондон фильмі Суретшілердің жылжымалы сурет желісі (FLAMIN) және Art Council Англия.[5]

Альтернативті медиаға және әңгіме құруға ерте қызығушылық

Тернер ертеден-ақ әңгімелеу әдістері мен құрылғыларына қызығушылық танытты және бұл оның тілге деген қызығушылығын тудырған әдебиетке деген қызығушылық: уақыт пен кеңістікте айтылған идеялар, оның кинода жұмыс жасауына себеп болды.[1]

2004 жылы ол резиденцияда жазушы болды Йорк университеті, сондай-ақ грант иегері Өнер және гуманитарлық ғылымдар кеңесі «цифрлық видео-технологиялардың жауап беру әлеуетін пайдаланатын инновациялық, орналасуға негізделген процесс арқылы сценарий негізінде кинорежиссерлік тәжірибеге альтернатива» іздеу және шығару үшін.[3]

Осыдан кейін ол Экологияны дамытудағы өзінің процестері туралы мақаланы жазды (содан кейін «Миллер» деп аталды) және сценарийлерге саланың жалпы көзқарасы туралы, оны Орталық Әулие Мартин атындағы Өнер және Дизайн колледжінің британдық суретшілердің фильмдер мен бейнелерді зерттеу коллекциясы мұрағаттады. жоба.[6]

Үшін Құстардың көзқарасы Кинофестиваль 2008, Тернер интерактивті ұялы телефон кинотуындысы жобасында ‘бүкіл әлем әйелдер үнінің инновациялық кинематографиялық симфониясын’ ұйымдастырды. Жоба қатысушыларды ұялы телефонға «қызып кеткен» тақырыбында жылдам фильм түсіру арқылы қатысуға шақырды. Мекен-жайында тірі редакция өтті Қазіргі заманғы өнер институты дыбыстық дизайнер Аннабель Пангборнмен. Аяқталған жоба жобаның сайтында қол жетімді: overheatedsymphony.blogspot.co.uk.

Негізгі жұмыстар

Қайта құру

Тернердің 2009 жылғы «Перестройка» толықметражды фильмі 20 жылдық Hi8 кадрларын анимациялық жақында түсірілген кадрлармен араластырды және өзі 2013 жылғы қайта құру киносы үшін қайта өңделді: қайта қалпына келтірілді.[7]

Қайта құру өзінің көрермендеріне қиындықтарымен ерекшеленетін фильм үшін әдеттен тыс, негізгі киносыншылардың назарын аударды, олардан өте қолайлы көріністер алынды. Найджел Эндрюс туралы Financial Times төрт жұлдызды ‘философиялық тримингтермен жазылған саяхатнамаға [олар] лайықты басқатырғыш суретке айналдырды Ресней немесе Антониони ’.[8]

Кинотанушы Питер Брэдшоу жазу The Guardian өзінің 2009 жылғы жұмысын сипаттады Қайта құру, «күрделі көркем фильм - бұл есте сақтаудың жүгірушісі».[9]

Бұл болды Көру және дыбыс Сыншы Крис Дарк жазған «Айдың фильмі»: «Сіз 3D мультиплексінде кез-келген нәрсені көре алатындай физикалық иммерсивті бола тұра, Перестройка өзінің салқын минималистік құрылымын висцеральды эмоционалды тонға қарсы қояды, қазіргі кезде ешкімге ұқсамайтын шығарма жасайды. Британдық кинематография »деп жазды[10]

Мүмкін, Тернердің өнер әлемінен тыс жұмысының тартымдылығының себебі, ол фильмнің де, саясаттың да шекараларын күшейтеді. Қайта құруды академиктер мен сыншыл ойшылдар өзінің көркем формасымен де, түсіндірмесімен де атап өтті экологиялық және әлеуметтік мәселелер Ең бастысы, эссе көлемдерінде «Авторлық шеберлік: кинодағы өздігінен жазба және дене бітімі» және «Табиғат сценарий: Адамнан тыс кино». Сесилия Саяд үшін фильмнің маңыздылығы оның құрылымында: оның актыны көрсету функциясы авторлық сияқты өнімділік және фильмнің құрылымдық құрылғылары қалай ойдан шығарылғандығын баса көрсетуге қызмет етеді баяндау, қалай шындықты немесе фактіні қайта құру, әрқашан және міндетті түрде жаратылыс элементін және осылайша фантастиканы қамтиды. Саяд бұл туралы түсініктеме береді Қайта құру 2007–08 жылдар аралығында өткен пойыз сапарының қайта жаңартылуының кадрларын өзара байланыстырады Сібір Турнер 1987–88 жылдары сол кездегі алғашқы саяхатынан бас тартты КСРО, бұл жұмыс туралы көп жады және өзі фильм түсіру.[11] Бірақ Софи Майер жұмыста идеяны қалай қолданғаны туралы пікір білдірді ластану сақтау функциясы ретінде және оны әлеуметтік / мәдени және табиғи әлем арқылы дамытады. Майер Перестройканы кинорежиссерлардың жұмыстарымен салыстыра отырып, шығарманың мәнмәтіндік маңыздылығын зерттеуде одан әрі қарай жүреді Lucrecia Martel және Apichatpong Weerasethakul, әрқайсысы ‘утопиялық посткапиталистік, постиндустриалды, постколониялық сәттің мүмкіндігі ».[12] Перестройка мен қайта құру басылымын сүйемелдеуімен жазылған эсселер буклетінде: 2014 жылы қайта жаңартылған, тағы бір академик, Пол Ньюланд ‘суретші табиғатты зерттейді өкілдік және оның шындық тәжірибесімен проблемалық байланысы. Осылай жасай отырып, фильм аралық тармақтарды аралайды кинематография, фотография және күнделікті өмір. ” [13]

Қоғамдық үй

Қоғамдық үй, деректі фильмдер байқауында 96 мин., LFF 2015 ж Grierson марапаттары. Қоғамдық үй 2016 жылы кеңірек аудитория үшін қайта игерілді және 2017 жылы Ұлыбританияның кинотеатрлары мен галереяларын аралады. BFI Келіңіздер Көру және дыбыс, сыншы Софи Майер «Оның хореографиялық және хорлық үйлесімі ұжымдық кинематографияны құрайтын таңқаларлықтай ерекше форманы ұсынады» деп түсіндірді.

Әсер етеді

Студент кезінде Тернерге суретшілер тәлімгер болған Тина Кин және Лис Родос. Родос сияқты, Тернер де әйелдердің кинопрокатшыларымен айналысқан, Үйірмелер және кейінірек Циненова, онда ол әлдеқайда ерте әйелдер мен феминистік қозғалмалы имидж жұмыстарына қол жеткізді. Ол сондай-ақ оның ықпалына жатады деп мәлімдеді Қара аудио фильмдер ұжымы, Санкофа және Исаак Джулиен Кейінгі жұмыстар.[14]

Кураторлық

Тоқсаныншы жылдардың басында Тернер сол кездегі курсты өткізді Тейт галерея,[3] ай сайынғы авангардтық көрме бағдарламаланған Ұлттық кино театры (қазір BFI Southbank ),[1] және суретшілердің қозғалмалы имидждік жұмысының туристік бағдарламасын жасады Англияның Көркемдік кеңесі ‘Гигиена және истерия: дене қалаған және дене нашарлаған’ фильмдер түсірумен бірге Ян Икбал Рашид сияқты суретшілер қатысады Майкл Бриннтруп, Кэйла Паркер, Джон Грейсон және Анна Тьюв.[15]

1997 жылы ол бірлескен курсты ұйымдастырды Люкс Хокстондағы кино, Лондонның шығысы суретші және академик Джон Томсонмен бірге. Төрт айлық бағдарламаны іске асыру барысында қоғамдастықтармен және басқа да өнер түрлерімен ынтымақтастық орнатылды, сондай-ақ түпнұсқа тапсырыспен қозғалатын кескін шығармаларымен қатар саяси және технологиялық өзгерістерді зерттеді.[16]

2008 жылдан бастап Тернер британдық әйел кинорежиссерлар, жазушылар мен кураторлардан құралған «Истериография» кураторлық тобының негізін қалаушы мүшесі болды.[14]

Фильмография

  • Ол жасыл гүлзарларды қалаған 4' (1989)
  • Біреуі, екіншісі 5' (1990)
  • Ертегі бөлімі 4' (1991)
  • Шеллер өзінің құпиясымен бөліседі 8' (1994)
  • Хелена Голдуотермен бір күндегі өмір 25' (1996)
  • CUT 18' (1999)
  • Лондон құстары ұша алмайды 11' (2003)
  • Экология (2007)
  • Қызып кеткен симфония 10' (2008)
  • Қайта құру (2009)
  • Бұл пирс емес (2011)
  • қайта құру: қайта жаңарту (2013)
  • қоғамдық үй (2016)

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c «Сара Тернермен сұхбат». Animate Projects онлайн журналы. Алынған 24 қаңтар 2015.
  2. ^ «Дәріскерлер тізімі». Уорвик университеті. Алынған 24 қаңтар 2015.
  3. ^ а б c «S Turner персоналының профилі». Кент университеті. Алынған 24 қаңтар 2015.
  4. ^ «Сара Тернермен сұхбат, 14 қыркүйек 2012 жыл». Қазіргі заманғы өнер институты. Алынған 24 қаңтар 2015.
  5. ^ «2014 жылғы 4-тоқсандағы қолданыстағы FLAMIN өндірістері». Лондон суретшісінің жылжымалы сурет желісі. Алынған 24 қаңтар 2015.
  6. ^ Сара, Тернер. «Оқиға, сценарий және олардың арасындағы кеңістіктер». Британдық суретшінің фильмдер мен бейнелерді зерттеу жинағы. Алынған 24 қаңтар 2015.
  7. ^ «перестройка: суретшілер ұжымында қайта құру скринингі». жоқ-мұнда суретшілер ұжымы. Алынған 24 қаңтар 2015.
  8. ^ Эндрюс, Найджел. «Фильмдердің шығарылымдары: 3 қыркүйек [2010]». Financial Times. Алынған 24 қаңтар 2015.
  9. ^ Брэдшоу, Питер (2 қыркүйек 2010). «Перестройка». The Guardian. Алынған 26 шілде 2014.
  10. ^ Дарк, Крис. «Ай фильмі: қайта құру». BFI. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 3 тамызда. Алынған 26 шілде 2014.
  11. ^ Сесилия Саяд (30 қыркүйек 2013). Авторлықты орындау: өзін-өзі жазу және кинотеатрдағы дене бітімі. И.Б.Таурис. 57–5 бет. ISBN  978-1-78076-006-3.
  12. ^ Майер, Софи. Табиғаттың скринингі: Адамнан тыс кино. Нью-Йорк: Berghahn Books. ISBN  978-1782382263.
  13. ^ Ньюланд, Пол (2013). Phantom Rides: Қайта құру кезіндегі саяхаттар мен жоғалу. Лондон: LUX. ISBN  978-0956794192.
  14. ^ а б Тернер, Сара (Қыс 2012). «Гистерография: дөңгелек үстел». Жүйелі. жоқ-жоқ. 1 (3). ISSN  2048-2167.
  15. ^ «Суретшілердің библиографиясы: Анна Тьюв». LUX онлайн. Алынған 24 қаңтар 2015.
  16. ^ Тернер, Сара. «Жаңару? II бөлім: Люкс орталығы: Eastward Ho!». Vertigo журналы. Алынған 24 қаңтар 2015.

Сыртқы сілтемелер