Үйірмелер (кинопрокатшы) - Circles (film distributor)

Үйірмелер Ұлыбританияда феминистік фильмдер мен бейнелерді тарату желісі болды, ол прокат пен экранға шығару ниетімен құрылған болатын әйелдер фильмдері өз шарттарымен. Оның негізін 1979 жылы феминистік кинорежиссерлар қалаған Лис Родос, Джо Дэвис, Фелисити Торғай және Аннабель Николсон, шамамен 30 фильмді қамтитын 1980 жылғы каталогты басып шығарды және ол 1991 жылы жабылды, бұл көбінесе қаржыландыру мәселелеріне байланысты болды, бұл сонымен қатар шеңберлер мен әйелдер киносының бірігуіне түрткі болды, нәтижесінде Циненова.[1] 1987 жылы Tower Hamlets кеңесінің қаржыландыруы алынып тасталған бұрынғы қаржыландыру дағдарысы, қайта қаржыландыру арқылы шешілді. Британдық кино институты.[2]

Шығу тегі

Дженни Холланд пен Джейн Харрис айтқандай, «үйірмелер 1979 жылы ішінара жауап ретінде басталды Ұлыбританияның Көркемдік кеңесі бойынша көрме эксперименттік фильм. Әйелдердің осы салаға қатысуы жөніндегі жұмыстарының шеттетіліп жатқанын сезген көрме комитетіндегі әйелдер өздерінің мұқият зерттеген жұмыстарын алып тастап, түсіндірме мәлімдеме жасады. Көп жағдайда бұл зерттеу шеңберлердің іргетасы болды, ол фильмдерді прокатқа шығарды Элис Гай, Джермейн Дулак, Майя Дерен, және Лоис Вебер көрмеде талқылануы керек болатын ».[3] «Әйелдер және формальды фильм» мәлімдемесі «Фильм ретінде фильм» көрмесінің каталогында жарияланды және пайда болған дистрибьюторлық ұжымның манифесті болды.[4]

Фильмдер каталогы

Жабылғанға дейін Circles каталогы 200-ден астам атаудан тұрады, көбінесе қысқа және орта метражды фильмдер, әйелдер кинофильмдерінің 90 жылын қамтиды, сонымен қатар бірқатар түпнұсқа форматтарды қамтиды, «таспаға жазба, бейне таспа, слайд / таспа және фильммен қатар прокатқа арналған жұмыс. «[5] Каталог редакторлары фильмдерді және олардың маңыздылығын былайша сипаттады:

әр түрлі мәдени және саяси ортадағы әйелдердің көзқарастарын, шындықтары мен идеяларын бейнелейді. Әрбір фильм / видео әйелдерді бейнелер, әңгімелер мен тілдің орталығына қойып, ерлерге тән мәдениеттің монополиясын бұзады; әйелдердің көздері камера арқылы қарайтындықтан, ерлердің субъективтілігін әйелдердің тәжірибесімен алмастыру ... Бұл фильмдер мен бейнелер идеялар мен адамдарға қызығушылықтары коммерциялық мәселелерге негізделген негізгі бұқаралық ақпарат құралдары мен кинотеатрлар тарапынан жүйелі түрде ауыздықталған және зорлық-зомбылық көрген әйелдердің дауыстарын білдіреді. пайда мен әйелдерді көрермен ретінде ұстауға деген ұмтылыс. Бұл рөлмен шектелуден бас тартатын әйелдер фильмдері мен бейнелерін түсірді, көбінесе бюджеті төмен немесе мүлдем жоқ; көбінесе күрделі жеке жағдайларда, бірақ саяси немесе эстетикалық жағынан ымыраға келу қысымсыз. Мазмұнның, форманың және «ойын-сауықтың» тар идеяларына қарамастан, олар осы жұмысты жоққа шығарады және жұмыстан шығарады, әйелдер бұрын-соңды болмаған көлемде фильмдер мен бейнелер шығарады және бұл материалға сұраныс артып келеді.[6]

Үйірмелер мүшелік ұйым болды. «Үйірмелер фильмдері таратылатын барлық әйелдер автоматты түрде мүше болады, демек, олар саясат құруға қатысуға құқылы».[2] Атақтарды таңдауды өндіріс пен көрмеге қатысатын әйелдер топтарының кең өкілдік етуімен ашық панельден тұратын тұрақты қарау комитеті жүргізді. Пратиба Пармар 1987 жылы бұл түрлі-түсті әйелдердің фильмдерінің алдыңғы қатарға шығуына әкеліп соқтырғанын айта отырып, «Қара әйелдер және көрінбейтіндік» қысқаметражды фильмдер бағдарламасын құру туралы үйірмелер мүшесі Джун Гиваннидің сөздерін келтірді: «бұл жерде көрінбеу - бұл кең ауқымды адамдардың мойындамауы. қоғамдастық және белгілі бір дәрежеде қара қоғамдастық Британияда жұмыс істейтін қара әйелдер кинорежиссерлері бар екенін айтады. Бұл елде қара әйелдер түсірген фильмдер мен видеолардың саны артып келеді ».[7]

Тарату

Каталог бойынша үйірмелер Four Corners 50 орындық кинотеатрында тек әйелдерге арналған көрсетілімдер ұйымдастырды Бетнал Грин, Лондон, сондай-ақ Ұлыбританиядағы басқа әйелдер ұйымдарымен бірлесе отырып. Бұл іс-шараларға кино / видео өндірушілері өз жұмыстары туралы әңгімелесуге шақырылды.[6] Кэролайн Мерц шеңберлердің бизнес-моделін сипаттай отырып, «үйірмелер [олардың] көбісі жұмыс жасағаны үшін жалақы төлемейтін кинорежиссерлерге мүмкін болатын ең жоғары кірісті қайтаруға міндеттеме алды және олардың көмегімен жалдау бағаларын төмендетуден бас тартты. , іс жүзінде субсидияланған бағдарламалау. «[2]

Мұра

Ұлыбританияда көптеген үйірмелер атаулары өз айналымын жалғастыруда Циненова, және шеңберлердің мазмұны мен тарихы 2011 жылы Лондондағы Showroom галереясында өткен «Репродуктивті еңбек» Cinenova көрмесінде ерекше орын алды.[8] Холланд пен Харрис: «Шеңберлер оның кішігірім көлеміне және созылмалы қаржылық қауіпсіздікке пропорционалды емес әсер етті» деп түсіндіреді. [3]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Маттар, Мира (2011-06-28). «Өткеннен тыс: Циненовамен сұхбат». Дыбысын өшіру [онлайн]. Алынған 11 тамыз 2014.
  2. ^ а б c Мерц, Каролайн; Пармар, Пратиба (1 желтоқсан 1987). «Тарату мәселелері: шеңберлер». Экран. 28 (4): 67. дои:10.1093 / экран / 28.4.66.
  3. ^ а б Голландия, Дженни; Харрис, Джейн. Кун, Аннет; Рэдстоун, Сусанна (ред.) Әйелдердің халықаралық фильмге серігі. ISBN  0-520-08879-4.
  4. ^ Аннабель Николсон; Шексіз торғай; Джейн Кларк, Джейн; Жанетт Ильон; Лис Родос; Мэри Пэт Лийс; Пэт Мерфи; Сюзан Стейн (1979). Драммонд, Фил (ред.) Фильм ретінде фильм. Лондон: Ұлыбританияның Көркемдік кеңесі. б. 118.
  5. ^ "Үйірмелер әйел суретшілердің фильмі мен видеосын тарату үшін құрылған ». www.luxonline.org.uk. 1979.
  6. ^ а б Голландия, Дженни; Харрис, Джейн, редакция. (1987). CiRCleS: Әйелдер фильмі + Бейне тарату каталогы. Russel Press.
  7. ^ Мерц, Каролайн; Пармар, Пратиба (1 желтоқсан 1987). «Тарату мәселелері: шеңберлер». Экран. 28 (4): 68. дои:10.1093 / экран / 28.4.66.
  8. ^ Кларк, Джордж (8 маусым, 2011). «Циненова: репродуктивті еңбек». Ақырында [онлайн].

Сыртқы сілтемелер