Офелиамахин - Opheliamachine

Офелиамахин
ЖазылғанМагда Романска
КейіпкерлерГамлет, терапевт / ток-шоу жүргізушісі, Офелия-Жазушы
Күні премьерасыМаусым 2013
Орынның премьерасыҚалалық гараж театры компаниясы
ТақырыпНеміс драматургі Хайнер Мюллердің «Гамлетмахинасына» жауап және полемикалық
ПараметрҚырғи қабақ соғыс

Офелиамахин Бұл постмодернист полякта туылған американдық драматург пен драматургтің драмасы, Магда Романска. 2002 жылдан 2012 жылға дейінгі он жыл ішінде жазылған бұл пьеса - бұл жауап пен полемика Неміс драматург Хайнер Мюллер Гамлетмахин (неміс тілінде, Die Hamletmaschine). Ұнайды Гамлетмахин, Офелиамахин еркін негізделеді Гамлет, арқылы Уильям Шекспир. Пьеса Романсканың өлім мен әйелдікті бейнелеуге арналған докторлық диссертациясына қатысты туындады.

Кейбіреулер[ДДСҰ? ] сыншылар деп санайды Гамлетмахин, Мюллер мүмкін емес позицияны бұзады Шығыс еуропалық шыңында интеллектуалды Қырғи қабақ соғыс сонымен қатар автордың жоғалып бара жатқан агенттігі. Сияқты, Офелиамахин қазіргі тарихи сәтті өзінің барлық құрбандарымен бейнелейді: ұлттық және гендерлік сәйкестіктің жойылуы, агенттіктің жоғалуы және заманауи өмірдің солипсизмі барған сайын бөлшектеніп жатқан - егер байланыстырылған болса - әлем, заманауи қарым-қатынастардың қатыгез, жануарларға ұқсас сапасы, әлеуметтік тәртіптің құлдырауы және оның айырмашылығы, хаос пен зорлық-зомбылық.

Шолу

Сияқты эксперименттік мәтіндердің дәстүрінде жазылған Пабло Пикассонікі Төрт кішкентай қыз (1946–47), Антони Артаудікі Jet of Blood (1925), немесе Альфред Джарридікі Убу Рой (1896), Офелиамахин бұл біздің қазіргі, жаһандық, виртуалды сексуалдылықты басқаратын суреттердің коллажы, пастасы, конгломерациясы. Пьесада мұндай сюжет жоқ. Бұл күмәнді құндылықтардың бөлшектелген әлеміндегі махаббат пен секс туралы постмодерндік ертегі. Гамлет және Офелия әрқайсысы өзіне немесе басқасына қайшы келетін бірнеше кейіпкерлермен ұсынылған.

Офелиамахин дәстүрлі иммигрант болған физикалық және психологиялық орын ауыстыруларға әкелетін ұлттық (жергілікті, жыныстық және т.б.) сәйкестіктің жойылуын анықтайды; диаспоралық жа? а жа? а жа? аланды? адамның жағдайы. Спектакль шабыттандырды Витольд Гомбрович ’ «филистриа: постколониялық - ал қазір постидеологиялық - әлемде тұратын жынысы мен жынысы белгісіз қоныс аударушылар патшалығы».[1]

Тұрақты емес ұлттық және жыныстық сәйкестіктің заманауи әлемінде Гамлет пен Офелия екеуі де Фуад Аджами «ақаулардың балалары», «тамырсыз тұрғындар» деп атайды, олар үшін «үй туған жерінде де, адамдар өрттен қашқан диаспора қауымдастығында және азап шеккен жерлердің істен шығуы» болып табылады. Гамлет Офелиамахин виртуалды шындыққа жатудың ыңғайлылығын табатын постмодерндік «еш жерде адам» емес Теледидар және ғаламтор және «кім оны [оны] жасаған өте бейберекет әлемге қарсы соғысқа көтерілді».[2] Офелия қарама-қайшы жетектер мен құмарлықтардың арасында бөлініп, гендерлік мазақтың гротеск қимылымен өзін-өзі зорлық-зомбылыққа айналдырады.

Премьера

Офелиамахин премьерасы 2013 жылдың маусымында, City Garage Театр компаниясында Санта-Моника, CA. 1987 жылы құрылған City Garage содан бері жиырмадан астам «Сыншының таңдауы» немесе «Аптаның таңдауы» туындыларын ұсынды. Оның өндіріс тарихына жаңа эксперименттік мәтіндер енеді Нил Лабут, Сара Кейн, Хайнер Мюллер және Чарльз Ми.

Компания

Актерлер құрамы Джосс Гленни Смит (Гамлет), Лия Харф (Терапевт / ток-шоу жүргізушісі), Кэт Джонстон (Офелия-жазушы), Р.Дж. Джонс (Хоратио), Меган Ким (Офелия-Файтер), Синтия Мэнс (Гертруда), Шафран болды. Маззия (Офелия-саяхатшы). Оның режиссері Фредерик Мишель, ал режиссері - Чарльз А.Дункомбе.

Сыни қабылдау

Қалалық гараж өндірісі Офелиамахин көптеген LA-негізделген бұқаралық ақпарат құралдарынан көптеген оң пікірлер алып, сыншылардың жоғары бағасына ие болды. Радио станция KCRW (жергілікті Ұлттық әлеуметтік радио филиал) таңдалған Офелиамахин 4 шілдеде демалыс күндері LA-дағы «Бес іс» арасында «Көретін нәрсе» ретінде. Шоу туралы подкастта Энтони Бирн:

Магда Романска жазған пьесаның өзі - Офелияны жан-жақты бейнелеу арқылы әйелдік, күш, жыныстық қатынас, ашуланшақтық, махаббат және ессіздік тақырыптарын ашатын көріністер сериясы. Біздің титулдық кейіпкеріміз үшке бөлінген: бізде ми Офелия бар - қоңырауымен аяқталған көне машинканы теру; Терең террорист Офелия. ақыры ессіз Офелия үйлену көйлегімен және кейде мүгедектер арбасымен шектелді. […] Егер сіз спектакль немесе бәрін ұқыпты түйіндерге байлаушы компания іздесеңіз - бұл сізге арналмаған шығар. Егер сіз қойылымды бастан өткеруге дайын болғыңыз келсе, олардың әлемінде 60 минут болғаныңыздан түңілмейсіз.[3]

Шоудың алдын-ала қарауында Джессика Риццо Мәдени апталық жазды:

Романска бізге жаһандық гендерлік қатынастардың мазасыз және ішкі қайшылықты бейнесін береді. [...] Ол Сара Кейнді қамтитын феминистік, лингвистикалық тұрғыдан күрделі драматургия дәстүріне көп қарыздар және Эльфриде Джелинек ол Мюллерге қарыздан гөрі. Осы мұраның лайықты мұрагері Романска сыни қарсылық кеңістігін жасайды Офелиамахин, өмірдегі сияқты ең ұсқынсыз және ең әдемі тілектер өмір сүре алатын кеңістік, үстемдік үшін өлім мен өмір беретін күрес.[4]

Майрон Мейзель, бастап Голливуд репортеры, жазды:

Идеялар мен идеологиялардың қиын комедиясы өзінің байқағыштығымен адал ынталандырады. . . . Санта-Моникадағы Сити Гараждағы әлемдік премьерада Магда Романска саналы түрде 1979 жылғы көрнекті театр композициясына деген құрмет пен сынды тұжырымдайды. Гамлетмахин мұрагері Хайнер Мюллер Брехт директорының екеуі ретінде Berliner ансамблі және неміс эксперименталды драматургі. […] City Garage өзінің жиырма жылында Мюллердің жұмысын жергілікті жерде ұсынуда адал болғандықтан, оның Романсканың үзінділерінен үзінді келтіретін қатты ойланатын айна орнатуы орынды. Гамлетмахин басында да, аяғында да құрметпен және мойынсұнушылықпен. […]

Егер қазіргі Гамлетті қабылдау оның санасы оның әрекет ету қабілетін тежейтін болса, онда ирониялар Офелиамахин түбегейлі талдау тиімді саяси іс-әрекеттің жауы болуы мүмкін немесе басқаша айтқанда, гендерлік хабардарлық әрқайсымыз өзімізді өзіміздің ең қарапайым қарсыласымыз деп санауымыз керек деген шындықтан алшақтық емес. Романска - өте жақсы білетін академик және драматург, ол білетіндері туралы жазу туралы кеңестерге құлақ асады. Бақытымызға орай, ол ирониядан арылуға және айыптау қорытындысынан гөрі терең сұрақтар қоюға мүмкіндік беретін көзқарасы бар. Егер әлемді жыныстар арасындағы айырмашылықтарсыз неғұрлым пайдалы деп санауға болатын болса, онда әлемде қандай да бір маңызды өзгеріс сол күйінде жасалуы керек болса, бұл алалаушылыққа қарсы тұру керек. Романска тек алғашқы маңызды қадамдардан тұратын қарама-қайшылықты бейнелейді. [. . .] Бұл күлкілі, бірақ қатал пьеса өзінің қарама-қайшылықты импульсінің арасында өзінің идеялық қабілеттілігін қолдау үшін өнертапқыштық сахналық көріністі қажет етеді. Қорықпа: күлген дұрыс, тіпті тазартады.[5]

Филип Брандес Los Angeles Times, өндірісті мақтады:

Ымырасыз көзқарас. […] Жаңа пьеса. […] Өзінің постмодерндік сәнімен, көрнекі стильдегі титулдық кейіпкер Офелиамахин Santa Monica's City Garage - бұл қайғылы фигура, бірақ ол Шекспирдің алғашқы архетипімен аз ғана мәтіндік байланыста. [. . .] Мюллердің [сияқты тығыз ассоциативті және жұмбақ сияқты саналы ағым монологтары [. . .] Офелияның өзін-өзі анықтауға ұмтылысы сөзсіз жойылудың алдында тұрса да, ол «сәтсіздікке ұшырады» (жылы Сэмюэл Бекетт Мағынасы). Театрдың бірнеше дәстүрлі сілтемелері бар, оның ымырасыз саяхаты интеллектуалды тұрғыдан емес.[6]

Стивен Лей Моррис үшін жазды LA Апта сайын:

Әйелдер психикасын, имиджін және гендерлік рөлдерін қарқынды деконструкциялау, […] Романска сценарийі - ауыр бейнелер мен символизммен ауыр - сүйіспеншілік, жыныстық қатынас, зорлық-зомбылық, саясат, таптық сезімталдық, феминистік эстетика, бұқаралық мәдениеттің бос орындары және мәңгілік өлім құпиясы Бұл театр оңай қол жетімді емес, кейде шайтанның көмескі көрінуі мүмкін, бірақ әзіл-оспақсыз емес, арандатушылық пен қиыншылықты тудырады.[7]

Роза Десена үшін жазды Los Angeles Post:

Орындаушылық өнердің таңғажайып бөлігі. […] Фредериктің көзқарасы мен шығармашылығы Магда Романсканың тамаша жазбасымен бірге бізді махаббатты, саясатты және шатасқан эмоцияларды көрнекі түрде зерттеуге жетелейді. […] Офелияны да, Гамлетті де физикалық эмоцияларымен байланыстыра алмайтын Мұхит бөліп тұр. Фредерик әлемнің хабарын күңгірттеу кезінде жеткізу үшін үнемі жаңалықтар түсірілген теледидар экранын пайдаланады, ал үлкен экран бізге сұлулықты, жынысты және біз өмір сүретін әлемнің қиындығын көрсетеді. Гамлет (Джосс Гленни-Смит) теледидарға желіммен жабыстырылған ол қоршаған әлемді түсіну үшін оның ортасы ретінде әрекет етеді. [...] Метафоралар тоқтаусыз, бұл қарқынды және күрделі өнер туындысына айналды. […] Менің айтарым, мұны жіберіп алмаңыз. Сіз оны толық түсіндіңіз бе, әлде жай рахаттанасыз ба, бұл сіздің психикаңыз үшін керемет ертегі.[8]

Сара А.Шпиц жазды Santa Monica Daily Баспасөз:

Қалалық Гараж жағдайында бұл тағы бір көрнекті жергілікті компания ой арандатуымен айналысады. […] Қалалық Гараж Офелияны өзінің кедей, кейіпкер, есуас қыз рөлінен алып тастап, оны өзін қалыптастыратын күштерге қарсы тұрған, медиа-қаныққан, әлеуметтік желі басқаратын ХХІ ғасыр әлемі аясында орналастырады. әйел бейнесі. […] Поляк драматургі Магда Романсканың Офелиамахин, біз Офелияны бейнелейтін бірнеше кейіпкерлер мен дауыстарды кездестіреміз, өйткені ол әйелдерге арналған қайшы бейнелер әлемімен бетпе-бет келеді, сонымен бірге «әлемді түсінгісі келетін, бірақ оның қолынан келетін нәрсе оған қарап отыратын» Гамлет балалы әйел туралы өзінің таңдауын қарастырады.[9]

Бен Майлз Showmag жазды:

Көрмеге қойылған әрбір Офелия - постмодерндік феминистік прототип, бізді Гамлеттің бірлескен кейіпкерінің қысылған психологиясын қарастыруға итермелейді. Офелия қауіп пе, әлде қатер ме? Офелия қандай да бір жолмен мүгедек пе, жоқ дегенде мүгедек пе? Офелия кейіпкер ме, әлде құрбаны ма, мүмкін екеуі де ма? Бұл болжамдарға қатысты ешқандай жауаптар жоқ болса да, біз Офелияның жеке және драмалық кейіпкер ретінде негізінен орындалмаған әлеуетінің сызықтық емес шолуы болып табылады. Не Офелиамахин сюжеттің жетіспеушілігі, оны көрнекі баяндаумен толықтырады, бұл шекаралық шабуыл. […] Офелиамахин бәріне бірдей келе бермейді. Көрмеде әйелдердің толық маңдайындағы жалаңаштануы бар, ал театрлық менмендік эзотерикалық болып табылады. Бірақ Шекспир әуесқойлары мен театрға қызығатындар үшін, Офелиамахин бұл күрделі және мазасыз тәжірибе.[10]

Өнімділік тарихы

2014 жылғы 27 қазанда,Офелиамахин эксперименттік орында кеңістіктегі оқылымды алды, Кірпіш театры жылы Бруклин, Нью-Йорк. Оқу режиссері Джексон Гей (Йелдің драма мектебі), Гамлеттің рөлінде Патч Дарраг, Офелия / Жазушы рөлінде Даниэль Славик, Офелия / Файтер рөлінде Сеси Фернандес, Офелия / Саяхатшы рөлінде Сара Соколович және Гертруда Жанин Серраллес болды.

Аудармалар

2014 жылы, Офелиамахин итальяндық журналға аударылды және жарияланды, Мимезис,[11] итальяндық театртанушы Мария Пиа Паганидің кіріспесімен.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Кухарский, Аллен (1998). «Витольд, Витольд, Витольд». Кухарскийде, Аллен (ред.) Gombrowicz 'Grimaces: Modernisn, гендер, ұлт. Нью-Йорк: Нью-Йорк штатының мемлекеттік университеті. б. 285. ISBN  9780791436448. Алынған 2014-02-23.
  2. ^ Аджами, Фуад (19.04.2013). «Бостон терроры және қателіктердің балалары». Блумберг. Алынған 2014-02-23.
  3. ^ Бирнс, Энтони (25.06.2013). «Жалған мағынасы». KCRW перде ашу. Алынған 2014-02-23.
  4. ^ Риццо, Джессика (2013 ж. 13 маусым). "'Офелиамахин «ХХ ғасырдың ықпалды театр жұмысын алады». Мәдени апталық. Алынған 2014-02-23.
  5. ^ Мейзель, Майрон (2013 жылғы 17 маусым). "'Офелиамахин ': Театрға шолу «. Голливуд репортеры. Алынған 2014-02-23.
  6. ^ Brandes, Philip (2013 ж. 20 маусым). «Шолу:» Офелиамахин «қалалық гараждағы ымырасыз көзқарас». Los Angeles Times. Алынған 2014-02-23.
  7. ^ Моррис, Стивен Лей (2013 жылғы 20 маусым). "'Офелиамахин ': театр осы аптаны ЛА-да көреді «. LA Апта сайын. Алынған 2014-02-23.
  8. ^ Десена, Роза (25.06.2013). «Театрдағы осы апта: 'Офелиамахин'". Los Angeles Post. Алынған 2014-02-23.
  9. ^ Шпитц, Сара А. (19.06.2013). «Офелияның жаңа дәуірі». Santa Monica Daily Press. Алынған 2014-02-23.
  10. ^ Майлз, Бен (шілде 2013). "'Офелиамахинге шолу «. Showmag.com. Алынған 2014-02-23.
  11. ^ Пагани, Мария Пиа (шілде 2014). "'Офелиамахиннің аудармасы және кіріспесі «. Мимезис. Алынған 2014-09-28.