Ниагара (Фредерик Эдвин шіркеуі) - Niagara (Frederic Edwin Church)

Ниагара
Фредерик Эдвин шіркеуі - Ниагара сарқырамасы - WGA04867.jpg
ӘртісФредерик Эдвин шіркеуі
Жыл1857
Орташакенепте май
Өлшемдері101,6 см × 229,9 см (40,0 дюйм 90,5 дюйм)
Орналасқан жеріКоркоран жинағы, Ұлттық өнер галереясы, Вашингтон, Колумбия округу
Кескіндеменің соңғы зерттеуі. Тау сарқырамасы, Ниагара, 1856–57, екі қағаздағы май, 29,2 × 90,5 см. Олана мемлекеттік тарихи сайты[1]

Ниагара - майлы сурет Фредерик Эдвин шіркеуі. Ниагара осы уақытқа дейін оның ең маңызды жұмысы болды және оның сол кездегі американдық пейзаж суретшісі ретіндегі беделін растады.[2] Ниагара сарқырамасы тарихында, Пьер Бертон «Ниагарадан, Шіркеуге дейін және одан кейін салынған жүздеген картиналардың ішіндегі ең үлкені ортақ келісім бойынша» деп жазады.[3]

Фон

Сарқырамалар көбінесе пейзаж суретшілерінің қызығушылығы ретінде боялған, бұл Джон Хауаттың жазуынша, олар «ең танымал, ең жиі емделетін және тақырыптың ең бірыңғай заты он сегізінші және он тоғызыншы ғасырларда пайда болатын еуропалық және Американдық пейзаж кескіндемесі ».[1] Сонымен қатар, жұртшылықты Солтүстік Америка ландшафты мен маңызды туристік бағыт деп саналатын сарқыраманың табиғи таңғажайыптары баурап алды. Бұл «Әлемнің медовый астанасы» болды, ал Ниагараның суреттері үйлену сыйлықтарына берілді. 1850 жылдары Ниагара миллиондаған адамдардың тақырыбы болды стереографтар және оның бейнесін тұсқағаздарда, қытайлар мен абажурларда және басқа тұтыну заттарында табуға болады.[4] 1853 жылы 1600 фут жылжымалы панорама Нью-Йоркте Ниагара сарқырамасы көрмесі қойылды.[2]

Америкалықтар үшін сарқырама Құрама Штаттардың ұлылығы мен экспансионизмін бейнелейтін. 1960 жылдары Шіркеу туралы жазған суретші Дэвид С. Хантингтон суретшіге деген қызығушылықты жандандырып, американдықтардың рухани оптимизм дәуірінде және айқын тағдыр, Ниагараның осындай айқын кескіндемесін нені бейнелейтіндігімен түсінген болар еді:

Шіркеу өз ерлеріне Ниагараның «жанын» және «рухын» сыйлады, бұл табиғат көзілдірігінің «ең ұнамдысы»: ғаламның осы архетипі. Ниагара - бұл керемет американ метафорасының мәні; шынымен де, оның алғашқы көрермендері үшін метафорадан гөрі белгілі бір нәрсе .... Табиғат және оның Інжілі, Дизайн туралы ғылым, жаңа әлемдегі жаңа таңдалған адамдарға ғаламның трансцендентті ақиқатын ашар еді. Табиғат Манифест Тағдыры кезеңінде пайғамбарлық болды, ал Ниагараның «аудармашысы» ретінде Черч американдық пайғамбардың бейнесін жасады.Ниагара бұл адам жаңа әлемде үйде өмір сүруі үшін ескі әлемді жадыға салатын американдық мифтік Топан. Кескіндеме - бұл психикалық табиғи тазарту мен қайта туылудың белгісі. Тасқын сулар басылған кезде поэтикалық тұрғыдан жаңа әлем пайда болады. Радуга, «Табиғат Құдайының» адаммен келісімінің белгісі, көрушіні өзгертеді .... Ниагара бұл әр адамға және әр адамға ғарыштың ашылуы. Американдық пейзаждардың ішіндегі ең кереметіне дейін өзіне-өзі сенетін, демократ американдық өзінің пайғамбарына айналады: ол тұрып, Жаңа Нұх деп санайды. Осылайша, Черч мырза өнер туындысы арқылы өз еркектеріне жаңа әлемде өздерін ашуға көмектесті.[5]

Шіркеу 1857 жылға дейін Ниагара сарқырамасын зерттеп, ондаған қарындаш пен май жасады зерттеу. 1856 жылы шіркеу сарқырамаларға бесінші рет барды.[1] Оның ұстазы Томас Коул сонымен қатар сарқырамада болды. Жазушы Коннектикуттағы өнер және суретшілер (1879) кескіндеменің өзі шамамен алты аптаға созылғанын және Шіркеу бір мезгілде екі ұқсас кенепті қолданғанын хабарлады: ол сурет салу идеясын тексерген «жоба» және өзі қанағаттанарлық деп тапқан қорытынды полотноны.[1]

Сипаттама

Шіркеудің кескіндемесі Тау сарқырамасы, Ниагараның үш сарқырамасының ішіндегі ең үлкені және ең әйгілі. Ені 2,3 метр (7 фут 7 дюйм) болса, оның ені биіктіктен екі есе асады. Кенептің ерекше пропорциясы оған сарқырамалардың канадалық жағынан панорамалық көріністі салуға мүмкіндік берді; композиция көзді бүйірден жүргізеді. Көрініс драмалық және ерекше болды, оған дейін көптеген басқа картиналардың «канондық банальдылығы» қалды,[6] жай көркем және көрерменді тікелей сахнаға батыру, ауамен немесе тіпті суға түсу сияқты. Жетіспеушілігі репуссор осы әсерге көмектеседі. Осындай суреттерді жиі жасаған заманауи фотография пайда болғанға дейін бұл аян болды.[3]

Ниагара Шіркеудің бұрынғыдан гөрі жоғары натуралистік Эквадор Анд (1855), және әсерін көрсетеді Джон Раскин шіркеуге эстетика.[7] Шіркеу көрерменді сарқырамалардың ерніне апарып, әсерлі тамшысын су ағындары мен бұлтты тұмандарға бейнелеп көрсетеді.[8] Алдыңғы нысана - бұл өзгермелі ағаш діңі, ол бұтақ үшін емес, оның тамыры үшін шатастырылып, масштабты сезінеді. Магистральдың жанындағы ақ көбік кенепте бояудың біршама жинақталған, әйтпесе тегіс. Көбік ағашты көзге көрінбейтін тастың үстінде ұстайды деп болжауы мүмкін; бұл орналасу тұрақтылықтың кішкене тынығуы ма, әлде құлау шегіне жету қаупін көрсететіні туралы түсініксіздік бар.[9]

Шіркеудің сарқырамаларды жан-жақты зерттеуі оған тұман мен турбулентті судың әсерін бұрын-соңды болмаған реализммен алуға мүмкіндік берді. Жарық жардан тыс жартылай кемпірқосақ жасайды, оның доғасы тұман қалың жерде, ал басқа жерде жоқ, өте шынайы көрініс және техникалық жетістік.[10] Горизонтта бірқатар ғимараттар, оның ішінде Террапин мұнарасы, оның платформасында кішкентай адам тұр.[11]

Уақыт өте келе кескіндеме бүлініп, 1886 жылы шіркеуден оның бір бөлігін қайта бояуды талап етті. Ол аспан сумен біртұтас болып, «катарактаға бағынышты» болу үшін қайта жұмыс істеді, бірақ ол өзгерте алмады. танымал даналардың көптеген даналары бойынша Ниагара нақ сол кезде гравюрада және хромолитографияда болған.[12]

Көрме және мұра

Шіркеу дамыды Ниагара қоғамдық көрмелерді ескере отырып. 1857 жылы 1 мен 29 мамыр аралығында он мыңдаған адамдар картинаны қараңғыда қарап, жергілікті сыншылардың жоғары бағасына ие болған картинаны қарау үшін 25 цент төледі. Манхэттен сурет тек жарықтандырылған галерея.[7] Кейбіреулер картинаның алдында бір сағатты өткізетін: «Көрермендер өздерінің пигментіне қарап отырғанын ұмытып кетті ... Картина сайтқа жеке барудың суррогаты болды».[13] Хабарламада көптеген суретшілер, жазушылар және саясаткерлер картинаның көрмесіне, оның ішінде болды Гораций Грили, Генри Уорд Бичер, Джордж Банкрофт, Джордж Рипли, Чарльз Андерсон Дана, және Фиц Джеймс О'Брайен.[13] Жоспарланған мыңнан астам жазылым хромолитограф сатылды; Бір доллар үшін 30 доллар суретшінің дәлелі екеуі де түсті, баспа үшін 15 доллар.[4] Харпердікі журнал деп аталады Ниагара «Америкада бұрын-соңды болмаған басқа суреттерге қарағанда осы елде кеңінен танымал және таңданған».[14]

Кескіндеме Англияда және Шотландияда 1857 жылдың жазында көрсетілді. Лондонда көрсетілгеннен кейін Day & Son хромолитографын маусым айында жасады, содан кейін Глазго, Манчестер және Ливерпульде көптеген көрмелер өтті. Лондондықы Art-Journal «оның сыныбындағы бірде-бір жұмыс ешқашан сәтті болған жоқ: бұл шындық, анық және сөзсіз. Кескіндеме ретінде қарастырылған бұл сирек еңбектің туындысы: тұтасымен таңданарлықтай болғанымен, оның бөліктері мұқият қарастырылып, зерттелді; кең және тиімді өңделген, дегенмен мұқият аяқталған. «[6][15] Атақты өнертанушы Джон Раскин Черчестің досы айтып бергендей әсер қалдырды Байард Тейлор: «Көрмеге қатысушы маған Раскиннің оны көруге жаңа ғана ниет білдіргенін және онда көптеген жылдар бойы күткен эффекттерді тапқанын айтты». Раскин кемпірқосаққа таңданып, алдымен терезе арқылы жарық ойыны кенепке проекцияланған деп сенген деп айтылды.[10] 1858 жылдың қыркүйегінде Ниагара Америка Құрама Штаттарына оралды, ол Нью-Йорктегі тағы бір көрсетілімнен кейін Вашингтонға, Балтиморға, Ричмондқа және Жаңа Орлеанға сапар шекті.[4] Cosmopolitan Art Journal «Бұл туындының беделін оның ағылшын туры айтарлықтай арттырды. Қазір ол кез-келген американдық суретші салған ең жақсы сурет ретінде қарастырылды» деп жазды.[15] Нью-Йоркте тағы бір көрме өтті. Ниагара 1867 жылы қойылды Universelle көрмесі Парижде күміс медаль жеңіп алды[4] американдық өнерге деген еуропалық көзқарасты жақсартты. Harper's Weekly «Еуропалық сыншылар« Ниагара »оларға американдық табиғат пен өнерге мүлде жаңа және жоғары көзқарас берді деп жариялады.[16]

Бұл зерттеу Ниагара астында (1862) композициясы бойынша жоғалған картинаның литографиясына ұқсас.

Шіркеудің композициясы суреттен алғашқы сурет болды Гудзон өзенінің мектебі «сәттілік» болу.[16] Бұл Гудзон өзенінің суретшілері үшін жаңа дәуірдің басталуын белгілейтін бірегей реалистік және «мәнерсіз» болды,[16] сияқты Джаспер Фрэнсис Кропси, Мартин Джонсон Хид, Джон Фредерик Кенсетт, Альберт Берштадт, және Режис Франсуа Джину.[6] Heade әсіресе алды Ниагара, бұл кенеп өлшеміндегі оның кейбір таңдауына әсер еткен болуы мүмкін. Ол былай деп жазды: «Шіркеудің суреті ... менің күткенімнен әлдеқайда асып түсті; мен Рускин оны жарты сағат қарағаннан кейін тек» таңғажайып «деп айта алады деп таңданбаймын. Мен оны осы уақытқа дейінгі ең керемет сурет ретінде қараймын көрдім ».[17]

Ниагара Нью-Йорктегі көркемөнер дилерлеріне және баспа сатушылары Уильямс, Стивенс және Уильямске сатылды - ол алғаш рет көрмеге қойылды - 1857 жылы 4500 АҚШ долларына, оның ішінде репродукция құқығы үшін 2000 доллар.[3] Оны 1861 жылы аукционнан кәсіпкер сатып алған Джон Тейлор Джонстон 5000 АҚШ долларына сатып алып, содан кейін 1876 жылы аукционнан сатып алды Уильям Уилсон Коркоран ол үшін Галерея 12500 долларға, содан кейін американдық суретшінің картинасына арналған рекорд.[3] 2014 жылы Corcoran жабылған кезде, оның коллекциясы Ұлттық өнер галереясы, сонымен қатар Вашингтон, Колумбия округу

Шіркеу сарқыраманың тағы екі дайын картиналарын жасады. Ниагара астында (1862) қазір жоғалып кетті, бірақ литографияда, оның ішінде Оланадағы тым боялған литографияда тірі қалды. Бұл 4-тен 6-ға дейінгі аяқ кескіндеме бір күнде аяқталады деп айтылған.[18] Үшінші сурет, Ниагара сарқырамасы, Америка жағынан, 1867 жылы жасалған және шіркеу суреттерінің ішіндегі ең үлкені болып табылады.

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер
  1. ^ а б в г. Хауат, 69-72
  2. ^ а б Эвери, Кевин Дж .; Патаки, Джордж Э. (2005). Оланадан алынған қазыналар: Фредерик Эдвин шіркеуінің пейзаждары. Корнелл университетінің баспасы. 35-36 бет. ISBN  978-0801444302..
  3. ^ а б в г. Бертон, 73–77
  4. ^ а б в г. Рааб, 38–41
  5. ^ Хантингтон, Дэвид С. (1966). Фредерик Эдвин шіркеуінің пейзаждары: Америка дәуірінің көрінісі. Джордж Бразиллер. б. 71. LCCN  66-16675.
  6. ^ а б в Метрополитен мұражайы, 243–246
  7. ^ а б Эвери, 21-22
  8. ^ Риви, Линда Л. (2006). Ниагара серігі: ХХ ғасырға дейінгі ашылымнан зерттеушілер, суретшілер және сарқырамалардағы жазушылар. Уилфрид Лаурье университетінің баспасы. б. 51. ISBN  978-0-88920-635-9.
  9. ^ Рааб, 24 жаста
  10. ^ а б Ли, Раймонд Л .; Фрейзер, Алистер Б. (2001). Радуга көпірі: өнердегі, аңыздағы және ғылымдағы кемпірқосақтар. Penn State Press. 92-94 бет. ISBN  978-0271019772.
  11. ^ Рааб, 25–26
  12. ^ Рааб, 42–43
  13. ^ а б Хантингтон, Дэвид С. (1983). «Фредерик шіркеуінің Ниагара: Табиғат және ұлт типі »тақырыбында өтті. Техастың әдебиет пен тілді зерттеу. 25 (1): 100–138. JSTOR  40754705.
  14. ^ Рааб, 30 жаста
  15. ^ а б Хауат, 73–74
  16. ^ а б в Родригес Роке, 42 жаста
  17. ^ Стеббинс, Теодор Е .; Коми, Джанет Л .; Хид, Мартин Джонсон; Куинн, Карен Э. (2000). Мартин Джонсон Хидтің өмірі мен шығармашылығы: сыни талдау және каталог Райсонне. Йель университетінің баспасы. 21-22 бет. ISBN  978-0300081831.
  18. ^ Келли, 61 жаста
Дереккөздер

Сыртқы сілтемелер