Жаңа Орлеан ырғағы және блюз - New Orleans rhythm and blues

Жаңа Орлеан ырғағы және блюз
AllenToussaintFreretStFestival2009DSBNOLA (қиылған) .jpg
Аллен Тюссейн Жаңа Орлеандағы фестивальде Нью-Орлеан ритмі мен блюз суретшісі атап өтті, 2009 ж
Стилистикалық бастаулар
Мәдени бастауларЖаңа Орлеан, АҚШ

Жаңа Орлеан ырғағы және блюз стилі болып табылады ырғақ пен блюз АҚШ-та пайда болған музыка Жаңа Орлеан. 1948 жылдан 1955 жылға дейін ең танымал, бұл тікелей ізашар болды рок-н-ролл және қатты әсер етті ска. Аспапта әдетте барабандар, бас, фортепиано, мүйіз, электр гитара және вокал бар. Стиль синкопациямен сипатталады «екінші жол «ырғақтар, күшті соққылар және жанды дауыстар. Суретшілер сияқты Рой Браун, Дэйв Бартоломей, және Майлар Домино New Orleans R&B дыбысының өкілі.[1]

Сипаттамалары

Жаңа Орлеан ритмі мен блюзге фортепиано, «ән айтатын» мүйіздер және шақыру-жауап элементтері басым болуы мүмкін.[2] Керней мен саксофонның жеке әндерін кеңінен қолдану арқылы Канзас-Сити Swing топтарының айқын әсерлерін естуге болады.[3] «Дабл» бас сызығы, гитара мен басс біртұтас күйде ойнаған кезде, музыканы билеуге жеңіл болу үшін күшті соққымен үйлескен.[2] Сияқты Кариб ырғақтарының әсерін есту жиі кездеседі мамбо, румба, және калипсо.[4]

Сонымен қатар көк ноталар тән. Көптеген блюздер сияқты, New Orleans R&B әдетте тоник, субдоминант және доминант аккордтарды қамтитын стандартты үш строфалық форманы ұстанады. Осы аккордтардың ішінде үш «көк ноталар», олар жалпақ нота деп те аталады, шкаланың үшінші, бесінші және жетінші дәрежелері. New Orleans R&B-де жалпақ үштен бірі ерекше назар аударады.[5]

Ерте ізашарлар

Жаңа Орлеан ритмі мен блюздің бастамашысы жергілікті пианисттер болды Чемпион Джек Дюпри, Архибальд, және Профессор Лонгхейр.

Профессор Лонгейр, басқаша «Фесс» деген атпен белгілі, Нью-Орлеанның R&B дыбысының дамуына айтарлықтай әсер етті. Аллен Тюссейн, New Orleans R&B-тің маңызды қайраткері оны «Бах рок-н-ролл» деп сипаттады.[6] Ол Кариб теңізі мен буги-вуги оның қолтаңбасын жасау стилі. Нәтижесінде ол ойнап жүргенде жиі ысқыратын политмді қолданды.[7] Жаңа Орлеанның басқа музыканттары оны таңдандырғанымен, ол мансабының соңына дейін ұлттық назарға ие болған жоқ.[8]

Лонгхэйр өзінің алғашқы мансабында Caldonia Inn-ке барып, Дэйв Бартоломейдің тобын тыңдады. Ол Бартоломейдің пианинода ойнаған кезде, көпшілік кенеттен бұл орынды су басып қалды. Содан кейін ол Four Hair combo деп аталатын жеке тобын құруға шешім қабылдады. Көп ұзамай топ Hi-Hat клубында Star Talent Label үшін алғашқы төрт әуенді жазды. 1950 жылы Лонгхэйр Mercury Records-пен аз уақыт жұмыс істеді және «Тазасыздарды» жазды. Ән №5-ке жетті Билбордтікі ҒЗЖ кестесі. Қаржылық қиындықтарға байланысты оның Меркуриймен жұмысы қысқартылды. 1950 жылдары ол Atlantic Records-пен жұмыс істеді және жазды »Типитина «, ол сол кезде тек жергілікті хит болды, бірақ бүгін New Orleans R&B классигі ретінде танылды.[9]

Профессорлар мен пианисттер

Жаңа Орлеанда жергілікті пианистердің екі түрі болды; «профессор» пианисттер және «баррелхаус» пианистер. Профессорлар көбінесе классикалық дайындықтан өтті және музыка теориясын түсінді. Олар Storyville жезөкшелер үйінде әртүрлі стильдерде ойнады. Олар білікті болғандықтан, көрермендер олардың кез келген сұранысын орындайтынын күтті. Көрнекті пианистер қатарына «профессор» кіреді Buddy Christian, Кларенс Уильямс, Алтон Пурнелл, Спенсер Уильямс, және Jelly Roll Morton. Бөшкелік пианисттер көбінесе музыкалық теорияда өте аз дайындықтан өткен. Олар негізінен өзін-өзі оқытты және көбіне блюз стилінде ойнады. Бөшке пианисттері жартылай кәсіби болып саналды және сусындар, тамақ немесе кеңестер үшін ойнады.[10]

Танымал суретшілер

Рой Браун, Дэйв Бартоломей, Пол Гайтен, Смайлик Льюис, Майлар Домино, Энни Лори, және Ларри Дарнелл ұлттық даңққа қол жеткізген алғашқы суретшілер болды.[11]

Рой Браун

Рой Браун элементтерін араластырған алғашқы әншілердің бірі ретінде Жаңа Орлеан Урбан Блюзінің бастаушыларының бірі болып саналады. Інжіл блюзге. Оның «жылаған» дауысы оның қолтаңбасына айналды.[12] 1947 жылдың наурызында, Сесил Гант Браунның әнін естідім «Бүгінгі кеш жақсы «деп аталатын клубта белгіленген үзіліс кезінде Радуга бөлмесі. Сесиль бұл әнді қатты ұнатқаны соншалық, оны Браунға телефон арқылы орындады De Luxe Records.[13] Браун DeLuxe-мен келісімшартқа отырып, әнді жазды J&M студиясы. "Бүгінгі кеш жақсы «Жаңа Орлеанда сәттілікке жетіп, ұлттық диаграммаларға бір жылдан кейін жетті.[14] Бұл оның ең үлкен хиті болды және Браун мен оның «Құдіретті ерлер» тобы Калифорния мен АҚШ-тың оңтүстік-батысын аралап шығу үшін сәтті болды.[15] "Бүгінгі кеш жақсы, «1949 жылы DeLuxe сатылғаннан кейін диаграммаларда қайта пайда болды King Records, кім оны насихаттау үшін барын салды, бұл оңайға соқпады, өйткені сол кезде «рок» сөзі «жыныстық қатынасқа» жаргон болған, бұл көптеген адамдар әнде айтылған деп санады.[16] 1950 жылы Браун «әнімен» тағы бір рет диаграммаға көтерілді «Hard Luck Blues Рой Браунның басқа танымал әуендеріне «Түн ортасында Буги», «Махаббат Ешкімді сүйме», «Сандаун туралы ұзақ», «Кадиллак бөбек», «Қуыршақ «,» Төрт самал соқсын «,» Сенбі түні «.[17]

Дэйв Бартоломей

Дэйв Бартоломей трейлер ойнап, жетекші болған. Мансабының алғашқы кезеңдерінде, 1939-1942 жж., Ол S.S Capitol Riverboat-та ойнады Майлар Пичон. Резиденциясының соңында Пичон Жаңа Орлеандағы Ескі Абсент үйінде жеке концертке қатысу үшін қызметінен кетті. Бартоломей 1942 жылы әскерге шақырылғанға дейін өзен кеме тобын қабылдады. Әскерде қызмет ете жүріп, ол 196-шының құрамында музыка ұйымдастыруды үйренді. AGF тобы.[18] Оның аранжировка мен жетекшілікке деген құштарлығын байқап, ол Жаңа Орлеанға оралып, өз атын шығаруға асық болды.[19] 1949 жылы Бартоломей және оның тобы DeLuxe-мен келісімшартқа отырып, «Country Boy» хит әнін жазды. Оның шынайы шақыруы музыка шығарумен айналысуы керек еді. Ол өзін талантты ұйымдастырған, шығарған және зерттейтін топ жетекшісі ретінде танытты. 1950 жылдардың ішінде Бартоломей Жаңа Орлеаннан шыққан хит әндердің көпшілігін бірге жазды.[20]

Пол Гайтен

Пол Гайтен өзінің триосымен жиырмасыншы жылдардың басында Жаңа Орлеанға көшіп, Робин Гуд клубында резидентура құрды. 1947 жылы оның тобы «True (You Мені сүймейсіз)» және «R&B хиттерін жаздыМен сен үшін құлағаннан бері «әншімен бірге Энни Лори DeLuxe үшін. Қашан DeLuxe Records сатып алған King Records, ағайынды Браундар Гайтеннің өндірістік шеберлігіне жаңа назар аударды. Көп ұзамай ол директор болды Шахмат рекордтары.[21]

Смайлик Льюис

Overton Amos Lemons, сондай-ақ белгілі Смайлик Льюис, мансабының басында Нью-Орлеандағы барлық жерлерде ән айтып, гитара ойнаған. Оның кең вокалды диапазоны және терең дауысы бар, ол бөлмені ешқандай күшейусіз толтыра алатын. Соғыстан кейін ол Герман Силспен үштік құрды және Тутс Вашингтон. Екеуі жергілікті жерлерде өте танымал болды. Браун ағалар талантты іздеу барысында Смайликке қатты әсер етіп, оларды 1947 жылы DeLuxe-ге жазды. Үш жылдан кейін ол Императорлық жазбалар он жыл онымен бірге жұмыс істеді. Ол әндерімен қалыпты жетістікке қол жеткізді »Мен сені тыңдаймын деп естимін »және« Қоңыраулар соғылып жатыр ».[22] Өкінішке орай, оның көлеңкесінде қалып қойды Майлар Домино ол сондай-ақ Империалға қол қойды және «Мен сені тыңдаймын Ноккинді» мұқабасымен ұлттық тануға қол жеткізді. [23] Элвис Преслидікі соққы «Бір түн (махаббат) «, бастапқыда Льюис жазған және» Бір түн (күнәнің) «деп аталған. Сол сияқты, Gale Storm's «Мен сені тыңдаймын» мұқабасы Билбордтікі Ыстық 100 диаграмма.[22]

Майлар Домино

1949 жылы, Дэйв Бартоломей және Лью Чудд тыңдау үшін Hideaway клубына барды Майлар Домино ән айту. Олар оның «нұсқасымен таңдандыЮнкерс Блюз »деп дереу оған қол қойды Императорлық жазбалар.[24] Сол жылы Домино өзінің алғашқы жазба сессиясын жасады J&M студиясы басшылығымен Дэйв Бартоломей. Сессия кезінде кесілген сегіз әннің ішінен »Толық адам «Доминоның алғашқы үлкен хиті ретінде таңдалды. R&B хитінің айрықша элементі - Доминоның мүйізге ұқсастығы ән айту.[24]

«Семіз адамның» сәттілігінен кейін Домино гастрольдік сапармен болды Jewel King және Дэйв Бартоломей тобы. 1952 жылы оның «Goin 'Home» әні R&B чарттарында бірінші орынға көтерілгенде, оның жұлдыз мәртебесі расталды.[25] Оның мансабындағы ең үлкен соққы болды «Blueberry Hill «. 1950-1955 жж. Аралығында ол оннан астам рет R&B диаграммаларын жасай береді.[26] 1956 жылы ол қара түсті суретшілердің арасында бірінші болып көрінді Стив Аллен. Ол кейінірек көріністер жасайды Perry Como шоуы, Үлкен соққы және Дик Кларктың американдық стендтік стенді.[27]

Доминоның дауысы ерекше қоспасы болды креол интонациялар, мұрын ән айту және жылы тон.[25] Ол қолданумен танымал болды үштік оның көптеген әндеріндегі фортепиано фигуралары. Оның мұқабасында «Жаңа Орлеан» дыбысы естіледі Смайлик Льюис бұл «Көк дүйсенбі «, оның үйлесімімен парад ырғағы және блюз-блюз.[28] Фатс Доминоны Дэйв Бартоломей рок-н-роллдің «ірге тасы» ретінде сипаттаған.[29]

Көрнекі жазбалар мен өндірушілер

Косимо Матасса

Косимо Матасса 1940-1960 жж. Жаңа Орлеандағы рекордтық продюсер болды. Ол «косимо дыбысын» гитарамен, баритонды саксофонмен және бас сызығын екі еселендіретін тенор саксафонымен жасады. Ол сондай-ақ J&M студиясы мен Jazz City студиясына иелік етті, онда 1940-1960 жылдар аралығында Нью-Орлеанда барлық дерлік R&B хиттерін жазды.[30]

DeLuxe Records

Дэвид пен Джулиан Браун, сондай-ақ ағайынды Браундар ретінде белгілі, олар «» деп аталатын тәуелсіз үнтаспаға ие болдыDeLuxe «негізделген Линден, Нью-Джерси. Жаңа Орлеанның таланты толып жатқанын көріп, олар 1947 жылы бірнеше жаңа суретшілерді әндетемін деп қалаға баруды шешті.[31] DeLuxe қол қойды Дэйв Бартоломей, Пол Гайтен, Смайлик Льюис, Рой Браун, және Энни Лори. 1949 жылы DeLuxe Records сатып алды Сид Натан, иесі King Records.[16]

Императорлық жазбалар

Лью Чудд құрылған Императорлық жазбалар 1947 жылы. Жапсырма алғашқы жылдары айналасында болды кантри музыкасы және батыс жағалауынан секіру белдеулері. Өз ісін кеңейтуді көздеген Чудд қолын созды Дэйв Бартоломей. Олар бірлесіп жұмыс істеп, R&B сахнасын зерттеуге шешім қабылдады. Олар өздерінің алғашқы R&B студиялық сессиясын Jewel King және Томми Риджли J&M студиясында.[32]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Мак-Найт Марк, «Жаңа Орлеан ырғағы мен блюзін зерттеу» Қара музыкалық зерттеу журналы 8/1 (1988), 115.
  2. ^ а б Джейсон Берри, Джонатон Фуз және Тад Джонс, Джаз бесігінен (Афина: Джорджия Университеті, 1986), 5.
  3. ^ Жерар Херхафт, Көктер энциклопедиясы, транс. Бригетт Деборд (Файетвилл: Арканзас Университеті, 1997), 154.
  4. ^ Берри, Фуз және Джонс, Джаз бесігінен 20.
  5. ^ Берри, Фуз және Джонс, Джаз бесігінен 70.
  6. ^ Джон Бровен, Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз (Гретна: Пеликан, 1974), 4.
  7. ^ МакКайт, «Жаңа Орлеан ырғағы мен блюзін зерттеу», 115.
  8. ^ МакКайт, «Жаңа Орлеан ырғағы мен блюзін зерттеу», 117.
  9. ^ Бровен, Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз, 7.
  10. ^ Джефф Ханнуш, Мен сенің қағып жатқаныңды естідім »(Вилл Платте: Қарлығаш, 1987), 3.
  11. ^ Джон Бровен, «қосымша», in Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз (Гретна: Пеликан, 1974), 228-237 б
  12. ^ Ханнуш, Мен сені тыңдаймын деп естимін , 71.
  13. ^ Ханнуш, Мен сені тыңдаймын деп естимін , 74.
  14. ^ Бровен, Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз, 21.
  15. ^ Герхафт, Көктер энциклопедиясы, 27.
  16. ^ а б Бровен, Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз, 23.
  17. ^ Бровен, Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз, 24.
  18. ^ Бровен, Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз, 19.
  19. ^ Бровен, Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз, 18.
  20. ^ Герхафт, Көктер энциклопедиясы, 154-155.
  21. ^ Берри, Фуз және Джонс, Джаз бесігінен, 76.
  22. ^ а б Бровен, Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз, 34.
  23. ^ Берри, Фуз және Джонс, Джаз бесігінен, 72-74.
  24. ^ а б Берри, Фуз және Джонс, Джаз бесігінен, 34.
  25. ^ а б Бровен, Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз, 32.
  26. ^ Берри, Фуз және Джонс, Джаз бесігінен, 36.
  27. ^ Берри, Фуз және Джонс, Джаз бесігінен, 35-36.
  28. ^ Рик Коулман, Көк дүйсенбі: Майлар Домино және рок-н-роллдің жоғалған таңы (Бостон: Да Капо, 2006), 8.
  29. ^ Коулман, Көк дүйсенбі: Fats Domino және жоғалған рок-н-ролл таңы, XVI.
  30. ^ Бровен, Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз, 13.
  31. ^ Бровен, Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз, 17.
  32. ^ Бровен, Жаңа Орлеандағы ырғақ пен блюз, 25-27.