Мануэль Альварес Браво - Manuel Álvarez Bravo

Мануэль Альварес Браво
Toledo.jpg негізін қалаған оаксакадағы Centro-fotografico
Туған(1902-02-04)4 ақпан, 1902 ж
Өлді19 қазан 2002 ж(2002-10-19) (100 жаста)
Мехико қаласы
ҰлтыМексикалық
БілімAcademia Nacional de Bellas Artes
БелгіліФотосуреттер
Көрнекті жұмыс
Obrero en huelga, asesinado (Ереуілші жұмысшы, қастандық)

Мануэль Альварес Браво (4 ақпан 1902 - 19 қазан 2002) - Мексиканың көркем фотографы және 20 ғасырдағы Латын Америкасы фотосуретінің маңызды қайраткерлерінің бірі. Ол туып-өскен Мехико қаласы. Ол кезінде сурет сабақтарына қатысқан Сан-Карлос академиясы, оның фотографиясы өздігінен оқытылады. Оның мансабы 1920-шы жылдардың аяғынан 1990-шы жылдарға дейін 1920-1950 жылдардағы көркемдік шыңымен өтті. Оның фотограф ретіндегі ерекшелігі кәдімгі, бірақ ирониялық немесе сюрреалистік жолмен суреттерді түсіру болды. Оның алғашқы жұмысы еуропалық ықпалға негізделген, бірақ көп ұзамай ол әсер етті Мексикалық мурализм қозғалыс және сол кездегі жалпы мәдени және саяси итермелер мексикалық сәйкестікті қайта анықтау. Ол стереотипті болдырмайтын элементтерді қолдана отырып, көркем суреттен бас тартты. Оның жұмысының көптеген көрмелері болды, Мексика кинотеатрында жұмыс істеді және Fondo Editorial de la Plástica Mexicana баспасын құрды. Ол өз жұмысы үшін көптеген марапаттарға ие болды, негізінен 1970 жылдан кейін. Оның жұмысы 2017 жылы ЮНЕСКО-ның Дүние жүзінің жады реестрімен танылды.[1]

Өмір

Альварес Браво 1902 жылы 4 ақпанда Мехикода дүниеге келген.[2] Оның әкесі мұғалім болған, бірақ кескіндеме, фотография және жазумен айналысқан, бірнеше пьесалар шығарған, ал атасы кәсіби портрет жасаушы болған.[3] Осыған байланысты Альварес Браво ортаға ерте әсер етті.[2] Ол артында Мехико қаласының тарихи орталығында өсті Собор, көптеген бұрынғы отарлық ғимараттардың бірінде қаланың орта және төменгі таптарына арналған пәтерге айналдырылған.[4] Ол сегіз жаста еді Мексика революциясы басталды. Ол мылтықтың дауысын естіп, бала кезінде өліктерге тап болды. Бұл кейінірек оның суретке түсуіне әсер етуі мүмкін.[3]

1908 жылдан 1914 жылға дейін Альварес Браво Патрицио Санц атындағы мектеп-интернатта бастауыш сыныптарда оқыды Тлалпан, бірақ ол он екі жасында әкесі қайтыс болған кезде мектептен кетуге мәжбүр болды.[5] Ол біраз уақыт француз тоқыма фабрикасында, кейін Мексика қазынашылық департаментінде іс жүргізуші болып жұмыс істеді. Ол біраз уақыт түнде бухгалтерлік есеп оқыды, бірақ кейін Сан-Карлос академиясындағы өнер сабақтарына көшті.[2][3] Альварес Браво кездесті Уго Брем 1923 жылы өзінің алғашқы камерасын 1924 жылы сатып алды.[5][6] Ол эксперимент жасай бастады, Брехмеден бірнеше кеңес берді және фотографиялық журналдарға жазылды.[2][3] 1927 жылы ол фотографпен кездесті Тина Модотти. Альварес Браво Модоттидің Forma және Mexican Folkways сияқты журналдардағы жұмыстарына олар кездескенге дейін де таңданған.[7] Ол оны Мехикодағы бірқатар зиялы қауым өкілдері мен суретшілермен, соның ішінде фотографпен таныстырды Эдвард Уэстон, оны қолөнермен жалғастыруға шақырған.[6]

Көзі тірісінде Альварес Браво үш рет үйленді, оның үш әйелі де фотографтардың өз құқықтарымен.[3] Оның бірінші әйелі болған Лола Альварес Браво, ол 1925 жылы үйленді, ол өзінің мансабын штаттан тыс фотограф ретінде бастаған кезде. Ол оған қолөнерді үйретті, бірақ ол өзі жасаған атаққа қол жеткізе алмады. Олардың Мануэль атты ұлы болды және 1934 жылы бөлінді.[8] Оның екінші әйелі болды Дорис Хейден ал үшіншісі - француз фотографы Колетт Альварес Урбайтель.[3]

1973 жылы ол фотосуреттер мен фотоаппараттардың жеке топтамасын сыйға тартты Nacional de Bellas Artes институты. Мексика үкіметі қосымша 400 фотосурет сатып алады Arte Moderno музыкасы.[5]

Ол 2002 жылы 19 қазанда қайтыс болды.[2]

Мансап

Альварес Бравоның фотографиялық мансабы 1920 жылдардың соңынан 1990 жылдарға дейін созылды. Кейінгі бірнеше онжылдықтарда қалыптасты Мексика революциясы (1920-1950 ж.ж.) елде айтарлықтай шығармашылық өнім болған кезде, оның көп бөлігі үкіметтің демеушілігімен жаңа заманға да, елдің байырғы тарихына да негізделген жаңа мексикалық сәйкестікті ілгерілеткісі келеді.[2]

Ол 1920 жылдардың соңында суретке түссе де, 1930 жылы мемлекеттік жұмыстан шығып, штаттан тыс фотограф болды. Сол жылы Тина Модотти Мексикадан саяси іс-әрекеті үшін депортацияланды және ол Альварес Браводан камерасын және мексикалық Folkways журналындағы жұмысын қалдырды. Бұл басылым үшін Альварес Браво мексикалық муралистер мен басқа суретшілердің жұмыстарын суретке түсіре бастады.[3] 1930 жылдардың қалған кезеңінде ол өзінің мансабын белгіледі. Ол фотографпен кездесті Пол Странд 1933 жылы «Қызылдар» фильмінің түсірілім алаңында және онымен қысқаша жұмыс істеді.[3][5] 1938 жылы ол француз сюрреалистік суретшісімен кездесті Андре Бретон, Францияда Альварес Бравоның жұмысын насихаттаған, оны сол жерде көрмеге қойған. Кейінірек Бретон Мексикадағы көрмеге каталогтың мұқабасына фотосурет сұрады. Альварес Браво «La buena fama durmiendo» (Ұйқыдағы жақсы беделді) құрды, оны мексикалық цензуралар жалаңаштауына байланысты қабылдамады. Осыдан кейін фотосурет бірнеше рет ойнатылатын болады.[3]

Альварес Браво фотографтардың кейінгі буынының көп бөлігін дайындады, соның ішінде Начо Лопес, Эктор Гарсия және Graciela Iturbide.[9] 1938-1939 жылдар аралығында ол Escuela Central de Artes Plásticas-та фотографиядан сабақ берді Ұлттық өнер мектебі (UNAM). 1960 жылдардың екінші жартысында ол сабақ берді Centro Universitario de Estudios Cinematográficos.[5]

1943-1959 жылдары ол Мексиканың киноиндустриясында кадрлармен айналысып, киномен тәжірибе жасауға итермеледі.[2] 1949 жылы ол бірге жұмыс істеді Хосе Ревуэлтас Coatlicue деп аталатын эксперименттік фильмде. 1957 жылы ол фильмге кадрлар түсірумен айналысқан Назарин арқылы Луис Бунуэль.[5]

Оның мансабында 150-ден астам жеке жұмыс көрмелері және 200-ден астам ұжымдық көрмелерге қатысу болды.[2] 1928 жылы оның фотосуреті Бірінші Salón Mexciano de la Fotografía көрмесінде көрмеге таңдалды. Оның алғашқы жеке көрмесі 1932 жылы Мехикодағы Галерия Посадада болған.[5] 1935 жылы ол Анри Картье-Брессон кезінде Palasio de Bellas Artes, бастап каталог мәтіндері бар Лэнгстон Хьюз және Луис Кардоза и Арагон. 1940 жылы оның жұмысы Андре Бретонның Инес Амор галереясындағы сюрреалистік көрмесінің бөлігі болды. Эдвард Штайхен Бравоның үш суретін таңдап алды MoMA 1955 ж Адам отбасы бүгінгі күнге дейін басқалардан гөрі көп адам көретін бүкіл әлем бойынша қойылған көрме. 1968 жылы Паласио де Беллас Артес Альварес Бравоның төрт онжылдық жұмысының ретроспективасын өткізді. Ол көрмеге қойылды Пасадена өнер мұражайы және Қазіргі заманғы өнер мұражайы Нью-Йоркте 1971 ж Коркоран өнер галереясы 1978 жылы Вашингтонда Израиль мұражайы 1983 жылы Иерусалимде және Мадридтегі ұлттық кітапхана 1985 ж. 1994-1995 жж. Нью-Делидегі бейнелеу өнері мұражайында Evidencias de lo invisible, cien fotografías (Көрінбейтіннің дәлелі, жүз фотосурет) ұсынылды Пекиндегі Император сарайы және Belém мәдени орталығы Лиссабонда. 2001 жылы Дж.Пол Гетти мұражайы Лос-Анджелесте оның жұмысының ретроспективасы өтті.[5]

Оның алғашқы басылымы 1945 жылы «El arte negro» кітабын жазды. Оның фотосуреттері мансабында көптеген басылымдарда пайда болды, соның ішінде Мексика: pintura de hoy by кітабы Луис Кардоза и Арагон 1964 ж. Ол кітапқа фотосуреттерді жазып, ұсынды Instante y revelación бірге Октавио Пас 1982 ж.[5] 1959 жылы ол Fondo Editorial de la Plástica Mexicana бірге Леопольдо Мендес, Габриэль Фигероа, Карлос Пелликер және Рафаэль Каррилло Мексика өнері туралы кітаптар шығарады. Ол 1960-шы жылдардың көп бөлігін осы жобамен өткізді, оны 1970 жылдары оның жұмысы қайтадан кеңінен көрмеге қойылғанға дейін оны түсініксіз күйге түсірді.[3][5]

Альварес Бравоның фотосуреті үшін алғашқы маңызды сыйлығы Ферия аймақтық Ганадерадағы қайықтағы екі әуесқой бейнесі үшін бірінші сыйлық болды. Оахака. 1931 жылы ол La Tolteca атты имиджімен La Tolteca компаниясы қаржыландырған конкурста бірінші сыйлықты жеңіп алды. Диего Ривера төрешілердің бірі болды.[5] Оның қалған марапаттары 1970 жылдарға дейін болған жоқ. Оларға Элиас Сураски атындағы 1974 жылғы өнер сыйлығы, Premio Nacional de Arte және a Гуггенхайм стипендиясы 1975 жылы номинация Ordre des Arts et des Lettres Франция үкіметі 1982 ж. Хассельблад сыйлығы жылы Гетеборг, Швеция 1984 ж. бастап фотография магистрі сыйлығы Халықаралық фотография орталығы 1987 жылы Нью-Йоркте Халықаралық Уго Эрфурт фотосурет сыйлығы және Агфа Джеваерт сыйлығы Леверкузен, Германия, 1991 ж., Номинация бойынша Creador Emérito КОНКУЛЬТА 1993 ж. және Алтын медаль Ұлттық өнер клубы Нью-Йоркте Лейканың Үздік Медалімен және Үлкен Крест Орденімен бірге Португалия 1995 ж.[5]

Альварес Браво қайтыс болғанға дейін суретке түсіруді жалғастырды. Өлімінен шамамен бір жыл бұрын, ол енді саяхаттай алмайтын кезде, жалаңаштарды суретке түсірді. Ол: «Бұл шағымдануға болатын жұмыс емес еді», - деді.[3][10]

Оның шығармаларының маңызды жинақтары Мексикада және АҚШ-та бар. The Centro Fotográfico Álvarez Bravo - 1996 жылы құрылған коммерциялық емес бірлестік Франциско Толедо ішінде Оахака қаласы. Онда оның фотосуреттерінің уақытша көрмелері мен басқалардың жұмыстары үшін алты зал бар. Онда фотосуретке мамандандырылған кітапхана және Альварес Браво мен басқа да танымал фотографтардың 4000 фотосуреттерінен тұратын тұрақты жинақ бар.[11] Екіншісі - Альварес Браво 1980 жылы Fundación Cultural үшін өзін жинай бастаған фотосуреттер жинағы Televisa.[5] Бұл 2294 кескіннен тұрады, олардың сақталуы қазір Каса Ламм мәдени орталығы Мехикода оған арнайы қойма салған.[12] Ол қайтыс болғаннан бері Каса Ламмдағы фотосурет Мексикадан да, шетелдерден де фотосуреттердің репродукциялары туралы өтініштер қабылдайды, сонымен қатар зерттеушілерге фотограф және оның өмір сүрген уақыты туралы көмек көрсетеді.[13] Мексикадан тыс жерде екі маңызды коллекция Лос-Анджелестегі Дж. Пол Гетти мұражайында және Нортон Симон мұражайы Пасаденада.[10]

Көркемдік

Ол Мексикадағы көркем фотографияның ізашары және ең маңызды тұлға болды Латын Америкасы 20 ғасырдағы фотосуреттер[2][10] Оның жұмысы 1920 жылдардан бастап 1940 жылдарға дейін шығармашылық биіктерге жетті.[14] Өзінің қолөнерін дамыта отырып, ол фотографиялық ортада өткенді бейнелей алмау және стереотиптерден аулақ болу сияқты қиындықтарды мойындады.[14]

Оның негізгі тақырыптары жалаңаштар болды, халық шығармашылығы және ғұрыптар, әсіресе жерлеу және безендіру, дүкен терезелері, қала көшелері және күнделікті қарым-қатынас.[3][6] Ол өз жұмысының көп бөлігін Мехикода өткізгенімен, Диего Ривера оны қалалар мен ауылдық жерлерге баруға шақырды.[10] Альварес Бравоның фотосуреттерінде ешқашан саяси биліктің тұзақтары бейнеленбейді, керісінше күнделікті өмірге байланысты тақырыптар басым болады. Оның субъектілерінің көпшілігі атаусыз.[15] Ол өзінің негізгі пәндерінен басқа, белгілі бір құрылымдарды, әсіресе қабырғалар мен едендердің беттерін іздеді. Бір мысал - «Плиткадағы шаштар» - бұл тақтайшадағы жұлдыз және крест тәрізді оюлармен толқынды шаштардың ұзын құлыптары.[16]

Ол үлкен камераларды пайдаланды, олар дайын басылымда толығырақ ақпарат берді. Алайда, оны басып шығарудың техникалық сапасынан гөрі суретке түсіретін суреттер көбірек алаңдатты. Әдетте композициялар өте жақсы, бейнелері поэтикалық болды.[3] Ол фотосуреттерді ажырату үшін оларға тақырыптар берді. Оның фотосуреттерінің атаулары көбінесе мексикалық миф пен мәдениетке негізделген.[3]

Альварес Бравоның алғашқы жұмысына еуропалықтар әсер етті Кубизм, Француз Сюрреализм және дерексіз өнер.[2][17] Мұның көп бөлігі екі кітаптан алынды, біреуі Пикассо және тағы біреуі жапондық суреттерде Хокусай бұл оның алғашқы пейзаждық жұмысына әсер етті.[2][3] Алайда, оның мансабы лауазым кезінде белгіленді Мексика революциясы Мексикалық сәйкестікті қайта анықтауға мәдени және саяси түрткі болған дәуір.[18] 1930 жылдары ол мексикалық мурализм қозғалысының өнері әсер еткен Мексиканың тақырыптары мен стильдері үшін еуропалық ықпалдан бас тартты.[19] Оның фотосуреттері ежелгі қан, өлім және дін рәміздерімен және Мексика мәдениетінің кереғарлықтары мен түсініксіздігімен күрделене түсті. Оның Мексика төңкерісі кезіндегі бала кезіндегі өліммен байланысты тәжірибесі оның «Ереуілден шыққан жұмысшыдан, өлтірілгеннен» бастап «Мәңгіліктің портретіне» дейінгі суреттерінде маңызды рөл атқарды. Алайда, Альварес Браво Мексиканың мәдени ерекшелігіне қызығушылық танытқанымен, ол ерекше саяси болған жоқ.[3]

Альварес Бравоның сауда маркасы ол суретке түсірген қарапайым суреттердің астына жасырын және сюрреалистік мәндерді түсіру мүмкіндігі болды.[10] Альварес Браво - Мексиканың түрлі мәдениеттерін стереотипке айналдырудан аулақ болып, әскери тұрғыдан анти-көркем позицияны ұстанған алғашқы мексикалық фотограф. Көрнекті болмас үшін, ол классикалық мексикалықтарды суретке түсірсе де, Мексика туралы фотосуреттерден күткенге қарсы суреттерді ұсынуы керек еді. Альварес Браво мұны жасаған тәсілдердің бірі - ирония сезімін қолдану, күтуге және фотосуреттің басты назарына қайшы элемент қосу. Мысалы, әдеттегі киімдегі жергілікті адамды суретке түсіру кезінде (Señor de Папантла 1934), адам қайтадан камераға қарайды.[14] Басқасы, романтизм мен сентименталдылықтан аулақ қарапайым іс-әрекеттерді жасайтын адамдарды ұстап алу болды. Бір мысал - анасы мен аяқ киім тігетін баланың (La mama del bolero y el bolero 1950 ж.ж.) бірге түскі ас ішіп тұрған суреті. Тағы біреуі - түскі ас үстелінде тамақтанатын ерлер тобы (Los agachadfos 1934).[14]

Альварес Браво Мехико қаласының көшелері мен алаңдарын қаланың әлеуметтік және мәдени шындығына қатысты мәлімдемелер жасау үшін пайдаланды.[20] Ол өзінің объективін Мехикоға моральдық немесе ерлік тұрғысынан емес, әлеуметтік қатынастар мен материалдық қақтығыстар тұрғысынан көрсету үшін пайдаланды.[21] Оларға сыныптық және гендерлік рөлдер кірді.[20] 1930-1940 жылдары ол Мексиканың қалалық өміріндегі қайшылықтарды әлеуметтік тұжырымдарға салудың күрделене түсетін жолдарын ашты. Оның суреттерінде әйелдік сәйкестілік күрделі символикалық диапазонға ие, мұнда жыныстық қатынас күнделікті өмірдің басқа әлеуметтік ерекшеліктерімен қабаттасады.[4]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ http://www.unesco.org/new/en/communication-and-information/memory-of-the-world/register/full-list-of-registered-heritage/registered-heritage-page-1/the- мануэль-альварес-браво-негативтер-басылымдарының-құжаттарының архивтері / қол жеткізілді 7 ақпан 2020
  2. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к «Өмірбаян». Мексика: Asociación Manuel Alvarez Bravo. 2008. мұрағатталған түпнұсқа 2018 жылғы 22 қазанда. Алынған 3 тамыз, 2012.
  3. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б Рита Помаде (2003 ж. 1 сәуір). «Қолмен Альварес Бравоның фотосуреті (1902 - 2002)». Mexconnect жаңалықтары. ISSN  1028-9089. Алынған 3 тамыз, 2012.
  4. ^ а б Теджада, б. 114
  5. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м «Хронология». Мексика: Asociación Manuel Alvarez Bravo. 2008 ж. Алынған 3 тамыз, 2012.
  6. ^ а б c «Мануэль Альварес Браво». Лос-Анджелес: Дж. Пол Гетти мұражайы. Алынған 3 тамыз, 2012.
  7. ^ Теджада, б. 104
  8. ^ «Лола Альварес Браво фотосуреттері». Туксон: Аризонаның шығармашылық фотосуреттер университеті. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 21 қазанда. Алынған 3 тамыз, 2012.
  9. ^ Мраз, б. 7
  10. ^ а б c г. e Боэм, Майк (27 қаңтар, 2010). «Донорлар Геттиге Мексиканың жетекші фотографы Мануэль Альварес Бравоның 52 бейнесін береді». LA Times. Алынған 3 тамыз, 2012.
  11. ^ «Centro Fotográfico Manuel Álvarez Bravo». Ақпараттық жүйе (Испанша). Мексика: КОНКУЛЬТА. Алынған 3 тамыз, 2012.
  12. ^ Сержио Рауль Лопес (2001 ж. 25 мамыр). «Tiene en Casa Lamm albergue de altura» [Casa Lamm жоғары қоймасы бар]. Реформа (Испанша). Мехико қаласы. б. 1.
  13. ^ Луис Карлос Санчес (25 қаңтар 2012 жыл). «Мануэль Альварес Браво, Мексика және Французия мерекесі» [Мануэль Альварес Браво, Мексика және Франция оны тойлайды]. Эксельсиор (Испанша). Мехико қаласы. Алынған 3 тамыз, 2012.
  14. ^ а б c г. Мраз, б. 6
  15. ^ Теджада, б.113-114
  16. ^ Теджада, б. 116
  17. ^ Теджада, б. 96
  18. ^ Теджада, б. 103
  19. ^ Теджада, б. 105
  20. ^ а б Теджада, б. 95
  21. ^ Теджада, б. 126

Библиография

  • Мраз, Джон (2003). Начо Лопес, мексикалық фотограф. Миннеаполис, MN: Миннесота университеті баспасы.
  • Теджада, Роберто (2009). Ұлттық камера: фотография және Мексиканың имидждік ортасы. Миннеаполис, MN: Миннесота университеті баспасы. ISBN  978-0816640485.

Сыртқы сілтемелер