Ленни Тристано - Lennie Tristano

Ленни Тристано
Tristano, c. 1947 жылдың тамызы
Тристано, с. 1947 жылдың тамызы
Бастапқы ақпарат
Туу атыЛеонард Джозеф Тристано
Туған(1919-03-19)1919 ж. 19 наурыз
Чикаго, Иллинойс, АҚШ
Өлді1978 жылғы 18 қараша(1978-11-18) (59 жаста)
Нью-Йорк қаласы, Нью Йорк, АҚШ
ЖанрларАвангард джаз, bebop, салқын джаз, ақысыз джаз, пост-боп
Сабақ (-тар)Музыкант, композитор, аранжировщик, музыка мұғалімі
АспаптарФортепиано
Жылдар белсенді1940 - 1969 жж
ЖапсырмаларАтлант, Джаз
Ілеспе актілерБилли Бауэр, Арнольд Фишкин, Питер Инд, Ли Кониц, Варн Марш, Арт Тейлор

Леонард Джозеф Тристано (1919 ж. 19 наурыз - 1978 ж. 18 қараша) американдық джаз пианист, композитор, аранжировщик және джаз импровизациясының мұғалімі.

Тристано 1946 жылы Нью-Йоркке көшкенге дейін Чикагода музыка бакалавры мен магистратурасында оқыды. Ол жетекшімен ойнады bebop көп ұзамай оның алғашқы қызығушылықтарын көрсеткен музыканттар мен жеке шағын топтарын құрды - қарсы аспаптардың өзара әрекеттесуі, гармоникалық икемділік және ырғақты күрделілік. Оның 1949 жылғы квинтеті біріншісін жазды Тегін топтық импровизациялар. Тристаноның жаңалықтары 1951 жылы жалғасын тапты, біріншісі артық берілген, импровизацияланған джаз жазбалары және екі жылдан кейін ол жазған кезде атональды гармонияда емес, мотивтердің дамуына негізделген жеке фортепиано шығармасы. Ол 1960-шы жылдары полиритмдер мен хроматизм арқылы одан әрі дамыды, бірақ сирек жазылды.

Тристано 1940 жылдардың басында музыканы, әсіресе импровизацияны оқытумен айналыса бастады, ал 1950 жылдардың ортасына таман орындаушылықтан гөрі оқытуға ден қойды. Ол құрылымдық және тәртіпті түрде сабақ берді, бұл джаз білімінде ол әдеттегіден тыс болды. Оның үш онжылдықтағы тәрбиелік рөлі оның студенттері, оның ішінде саксофоншылар арқылы джазға әсер еткендігін білдірді Ли Кониц және Варн Марш.

Музыканттар мен сыншылар Тристаноны музыкант ретінде бағалауда әр түрлі. Кейбіреулер оның ойынын салқын деп сипаттайды және оның жаңалықтарының әсері аз болды деп болжайды; басқалары оның бебоп пен кейінірек еркін түрдегі джаз арасындағы көпір болғанын айтады және оны комментаторлар санатқа жатқызу қиынға соққандықтан және ол коммерциялаудан бас тартқаны үшін өзін аз бағалайды деп санайды.

Ерте өмір

Тристано 1919 жылы 19 наурызда Чикагода дүниеге келген.[1] Оның анасы Роуз Тристано (Малано) - Чикагода да дүниеге келген.[2][1 ескерту] Оның әкесі Майкл Джозеф Тристано Италияда туып, бала кезінен АҚШ-қа көшіп келген.[2] Ленни төрт ағайындылардың екіншісі болды.[2]

Ленни отбасынан бастады фортепиано ойнатқышы екі-үш жасында.[2] Ол сегіз жасында фортепианодан классикалық сабақ алды, бірақ кейінірек оның дамуына көмектесудің орнына кедергі болғанын көрсетті.[2] Ол анасының әсерінен болуы мүмкін, көру қабілеті нашар болып туылды 1918–1919 жылдардағы тұмау пандемиясы жүктілік кезінде.[4] Алты жасында қызылшамен ауыру оның жағдайын нашарлатуы мүмкін,[5] және тоғыз-он жасқа толған кезде ол соқыр болды глаукома.[4] Бастапқыда ол стандартты мемлекеттік мектептерде оқыды, бірақ мектептерге барды Иллинойс зағиптарға арналған мектебі жылы Джексонвилл шамамен 1928 жылдан бастап онжылдықта.[5] Мектеп кезінде ол бірнеше аспаптарда ойнады, соның ішінде саксофондар, кернейлер, гитара, барабандар.[6] Он бір жасында жезөкшелер үйінде кларнет ойнаған алғашқы концерттері болды.[4]

Тристано бакалавр дәрежесінде музыкалық музыканы оқыды Американдық музыка консерваториясы 1938 жылдан 1941 жылға дейін Чикагода және одан әрі оқу үшін тағы екі жыл болды,[7] ол магистратураны бітірмей тұрып кеткенімен.[8] Апайларының бірі Тристаноға университетте жазбалар жазып көмектескен.[8]

Кейінгі өмірі мен мансабы

1940 жж

1940 жылдардың басында Тристано тенор саксофонында және фортепианода әртүрлі тапсырмаларда ойнады, соның ішінде румба топ.[9] Ол шамамен бір уақытта жеке музыка сабақтарын бере бастады, соның ішінде саксофоншыға Ли Кониц.[9] 1943 жылдан бастап Тристано Аксель Кристенсен атындағы танымал музыка мектебінде сабақ берді.[9] Ол алғаш рет 1944 жылдың басында пианинода ойнағаны үшін баспасөз хабарламасын алды Метроном'сол жылғы Чикагодағы музыканың қысқаша мазмұны, содан кейін Төмен соққы 1945 жылдан бастап.[10] Ол музыканттармен бірге жазды Вуди Херман 1945 жылғы топ; Тристаноның осы тректерде ойнауы »оның кеңейтілген гармониясымен, бір қатардағы жылдам жүгірулерімен және аккордтар."[11] Ол сол жылы жеке фортепиано пьесаларын жазды.[11] Тристано 1945 жылы үйленді;[12] оның әйелі Джуди Мур болды, ол 40-жылдардың ортасында Чикагода фортепианода сүйемелдеуімен ән айтқан музыкант.[10][13]

Тристаноның джазға деген қызығушылығы 1946 жылы Нью-Йоркке көшуге түрткі болды.[14] Ол жерге көшудің алғашқы қадамы ретінде ол сол жерде қалды Фрипорт, Лонг-Айленд,[15] онда ол мейрамханада ойнады Арнольд Фишкин (бас) және Билли Бауэр (гитара).[16] Бұл трио, баскисттердің ассортиментімен Фишкинді алмастырған, 1946-47 жж. Тіркелген.[17] Рецензенттер сол кезде фортепиано-гитараның түпнұсқалығы туралы түсініктеме берді қарсы нүкте және трионың үйлесімділікке көзқарасы.[18] Гюнтер Шуллер кейінірек олардың жазбаларының бірін гармоникалық еркіндігі мен ырғақты күрделілігімен «өз уақытынан тым озық» деп сипаттады.[19]

Билл Харрис, Denzil Best, Филлипсті аударыңыз, Билли Бауэр, Ленни Тристано, Чубби Джексон. Пид Пайпер, Нью-Йорк, с. 1947 жылдың қыркүйегі

Тристансо саксофонмен кездесті Чарли Паркер 1947 ж.[20] Олар құрамына кірген топтарда бірге ойнады bebop музыканттар Бас айналуы Джилеспи және Макс Роуч сол жылы радио хабарлары үшін.[21] Пианиноның айтуынша, Паркер өзінің ойнағанын ұнататын, өйткені бұл Паркердің үйренгенінен және саксофонның стилін көшірмегенінен өзгеше болды.[22] 1948 жылы Тристано клубтарда аз ойнап, Кониц пен барабаншыны өзінің тұрақты тобына қосып, оны квинтетке айналдырды.[23] Бұл топ New Jazz жапсырмасының алғашқы жақтарын жазды, ол кейінірек пайда болды Беделді жазбалар.[24] Сол жылы Варн Марш, Тристаноның тағы бір саксофоншы студенті топқа қосылды.[25]

Тристаноның тобы 1949 жылы екі жазба сессиясын өткізді, бұл өте маңызды болды.[17][26] Секстетте өзіндік үйлесімділікке негізделген «Вау» және «Кросс-ағым» сияқты түпнұсқа композициялар жазылды; рецензенттер ойынның сызықтығы және оның бебоптан кетуі туралы түсініктеме берді.[27] Барабаншысыз басқа музыканттар да біріншісін жазды Тегін топтың импровизациялары - «Түйсік «және» шегініс «.[28] Осы тректер үшін музыканттардың ансамбльде ойнау кезегі және сол кірулердің шамамен уақыты жоспарланған болатын;[29] бірақ басқа ешнәрсе - үйлесімділік, кілт, уақыт қолтаңбасы, қарқын, әуен немесе ырғақ - дайындалған немесе орнатылмаған.[29][30] Оның орнына бес музыкантты контрапунтальды өзара әрекеттестік біріктірді.[29] Екі тректі де сыншылар жоғары бағалады, дегенмен олардың шығуы кейінге қалдырылды - «Түйсік» 1950 жылдың соңында, ал «Дигрессия» 1954 жылға дейін ғана шығарылды.[31] Паркер және композитор Аарон Копланд сондай-ақ әсер қалдырды.[32] Сол кездегі көптеген басқа музыканттар Тристаноның музыкасын тым прогрессивті және эмоционалды түрде салқын деп санап, оның халыққа танымал болмайтынын болжады.[33]

Секстет жеткілікті жұмыс таба алмады, бірақ ойнады Бірдланд 1949 жылдың аяғында АҚШ-тың солтүстік-шығысындағы басқа клубтарда және басқа да түрлі орындарда бес апталық келісім, «Джаз арқылы саяхат» ашылу кеші.[34] Олар осы концерттерде ақысыз шығармаларды орындады Бах фуга,[35] бірақ уақыт өте келе олар бұрын сезінген еркіндікпен ойнауды жалғастыру қиынға соқты.[36]

1950 жж

Кейде кадрлық ауысулармен секстет 1951 ж. Жұмысын жалғастырды.[37] Сол жылы Тристаноның сабақ өтетін орны оның үйінен ауысты Флешинг, Лонг-Айленд Манхэттеннің меншігіне,[38] оның бір бөлігі ол дыбыс жазу студиясына айналды.[39] Бұл жиі орын ретінде қызмет етті кептеліс сеанстары әртүрлі шақырылған музыканттармен.[40] Мекен-жайы оның шығармаларының бірі болды - «317 Шығыс 32-ші көше».[13] Сол уақытта Тристано Джаз Рекордс деген жазба жапсырмасын бастады.[41] 1952 жылы Тристано уақыт талабы мен тарату проблемасына байланысты жобадан бас тартқанға дейін «Джу-джу» мен «Ермек» фильмдерін 45 жазбада шығарды.[42] Екі трек басистің қатысуымен өткен трионың сессиясынан алынған Питер Инд және барабаншы Рой Хейнс,[43][44] және кейінірек Тристано қосқан фортепианоның екінші нөмірлері артық болды.[43] Инд оларды джаздағы алғашқы импровизацияланған, артық жазылған жазбалар деп сипаттады.[45] Ерте рецензенттер негізінен артық дубляждың қолданылғанын түсіне алмады.[46] Тристаноның дыбыс жазу студиясы қолданыста болды және алғашқы сессиялардың сахнасы болды Дебют жазбалары, негізін қалаушы Роуч және басист Чарльз Мингус.[47]

1952 жылы Тристано тобы анда-санда, оның ішінде Торонтода квинтет ретінде өнер көрсетті.[48] Сол жылдың жазында Кониц қосылды Стэн Кентон Бригада, Тристаноның көпжылдық квинтеті / секстетінің негізін бұзады, дегенмен саксофоншы кейде Тристаномен ойнады.[49]

Тристаноның 1953 жылы жазған «Мельстромға түсу» жазбасы тағы бір жаңалық болды.[50] Бұл музыкалық бейнесі болды Эдгар Аллан По Келіңіздер сол тақырыптағы оқиға Ол мультипрекингті қолданатын және алдын-ала гармоникалық құрылымы жоқ, оның орнына мотивтерді дамытуға негізделген импровизацияланған жеке фортепиано шығармасы болды.[50] Оның атонализм сияқты пианистердің едәуір кейінгі жұмысын күтті Сесил Тейлор[51] және Борах Бергман.[52]

Келесі жылы алғашқыда Тристаноның секстеті ойнады Ньюпорт джаз фестивалі.[53] Бұл оның джаз фестиваліндегі жалғыз көрінісі болуы мүмкін - ол оларды тым коммерциялық деп санады.[54] Марш топтан 1955 жылдың жазында кетті.[55]

Тристано өзінің алғашқы альбомын жазды Atlantic Records 1955 жылы; оған жазба процесін бақылауға және нені босатуға рұқсат берілді.[54] Аттас альбом мультитрекингтің келесі эксперименттерін қамтыған жеке және трио тректерді қамтыды («Реквием» және «Түрік Мамбо»)[17] және өзгертілген таспа жылдамдығы («Line Up» және «East 32nd»).[56] Артық дубляжды және лента манипуляциясын пайдалану сол кезде кейбір сыншылар мен музыканттармен қайшылықты болды.[57] «Реквием», аз уақыт бұрын қайтыс болған Паркерге деген құрмет,[58] терең блюз сезімі бар - бұл стиль әдетте Тристаномен байланысты емес.[59] «Line Up» және «East 32nd» үшін Тристаноның «хроматикалық үйлесімділікті қолдануы ... оны джаз импровизациясының гармоникалық лексикасын кеңейтуде ізашар позициясын қамтамасыз етеді», биограф Евнми Шимнің сөзімен айтқанда.[60]

1950 жылдардың ортасына қарай Тристано өзінің энергиясын музыкалық білімге көбірек бағыттады. 1956 жылы ол өзінің Манхэттендегі студиясынан кетуге мәжбүр болды;[17] ол жаңасын құрды Холлис, Квинс.[61] Тристаноның базасы көшірілгеннен кейін оның кейбір негізгі студенттері Калифорнияға көшті.[62] Бұл сол жылы оның опасыздығына байланысты әйелінен бөлінуімен бірге Нью-Йорктегі музыкалық сахнадан физикалық тұрғыдан оқшауланғанын білдірді.[63] Ол бұрынғыдан азырақ концерт берді, бірақ 1958 жылы Нью-Йоркте кейде ұзақ уақыт болатын алғашқы концерт болды. Half Note Club, иелері оны өнер көрсетуге көндіргеннен кейін, ішінара клубтарын ауыстыру арқылы Стейнвей жаңа фортепиано Бехштейн Тристано таңдауы бойынша.[64] Кейінірек олар 1950 жылдардың аяғы мен 1960 жылдардың басында өз клубында ең танымал музыканттар болғанын хабарлады Джон Колтрейн, Zoot Sims, және Тристано: «Колтрейн көпшілікті, Зоот музыканттарды, Ленни интеллектуалды әкелді».[65] 1959 жылы Тристононың квинтеті Торонтода тағы да осы жолы әйгілі есікте өнер көрсетті.[66]

1960-70 жж

Тристаноның Атлантикаға арналған екінші альбомы 1961 жылы жазылып, келесі жылы жарыққа шықты.[67] Жаңа Тристано, альбомның мұқабасында баса көрсетілгендей, фортепианоның жеке әндерінен тұратын, артық дубляж немесе лента жылдамдығындағы манипуляциялар қолданылмаған.[68] Тректерде әр орындаудың құрылымын, сондай-ақ оң қолмен ойнауға қарсы нүктені беретін сол жақ бас сызықтары бар;[69] блок аккордтар, түсініксіз гармониялар мен қарама-қарсы ырғақтар да пайда болады.[70] Тристано 1961 жылы жасаған басқа жеке фортепиано жазбалары 1970 жылдарға дейін шығарылған жоқ.[71]

Тристано мен оның әйелі ресми түрде 1962 жылы ажырасқан.[72] 1952 жылы дүниеге келген олардың ұлы Стив 1956 жылы алғашқы бөлінгеннен кейін әкесімен бір-ақ рет кездесті.[72] Тристано 1960 жылдардың басында тағы үйленді.[73] Оның екінші әйелі - оның студенттерінің бірі Кэрол Миллер.[73] Олардың Буд ұлы және Таниа мен Кэрол атты екі қызы болды.[73] Ерлі-зайыптылар 1964 жылы ажырасқан, ал кейінірек Тристано бұрынғы әйелімен балалар үшін қамқоршылық шайқастан жеңілген.[73]

1964 жылы пианиношы Кониц пен Маршпен бірге квинтетін екі ай бойы жарты нотада қатысу үшін және Торонтодағы Кок Д'Орда өнер көрсетті.[74] Коницті жоғалтқан квартет екі жылдан кейін Торонтода жертөлелер клубында ойнады.[75] Тристано 1960 жж ортасына дейін Half Note клубында ойнаған,[17] және 1965 жылы Еуропаны аралады.[17] Оның Еуропалық туры негізінен жеке пианист ретінде болды,[76] және ойын оның стилінде болды Жаңа Тристано жазбалар.[77] Ол Индпен және басқалармен бірге 1968 жылы Ұлыбританиядағы концерттерде өнер көрсетті; оларды жақсы қабылдады, ал Тристано келесі жылы оралды.[77] Оның АҚШ-тағы соңғы халық алдында өнер көрсетуі 1968 ж.[78]

Тристано 1970 жылдары өнер көрсету туралы ұсыныстардан бас тартты; ол саяхаттауды ұнатпайтынын, сондай-ақ мансапты ойлайтын музыканттың концерт қоюы талабы оны ұстанғысы келмейтінін түсіндірді.[79] Ол сабақ беруді жалғастырды және кейбір оқушыларына концерттер ұйымдастыруға көмектесті.[80] Басқа альбом, Маэлстромға түсу, 1970 жылдары шығарылды; ол 1951-1966 жылдар аралығында жасалған жазбалардан тұрды.[81]

Тристано 1970 жылдары бірқатар аурулармен ауырған, соның ішінде көз ауруы және эмфизема (ол өмірінің көп бөлігін темекі шеккен).[82] 1978 жылы 18 қарашада үйде жүрек талмасынан қайтыс болды[83] жылы Ямайка, Нью-Йорк.[17]

Жеке тұлға және музыкаға көзқарас

Инднің ойынша, Тристано «әрқашан соншалықты нәзік, соншалықты сүйкімді және тыныш сөйлейтін, сондықтан оның тікелей бағыты көңілге қонымсыз болатын».[84] Бұл бағытты басқалар, оның ішінде бассистер де атап өтті Чубби Джексон, ол Тристаноның іс жүзінде ешқандай сыпайығы жоқ және дөрекі сөйлеу немесе өзгелерді қабілетсіз сезінуден қорықпайды деп түсіндірді.[85] Оның кейбір шәкірттері Тристаноны үстемдік етуші деп сипаттады, ал басқалары бұл әсер оның жаттығудағы талапшыл тәртіпті және музыкаға деген көзқарасынан туындағанын көрсетті.[86]

Жазушы Барри Уланов 1946 жылы Тристано «тек бір нәрсені сезумен ғана шектеліп қана қоймай, ... идеяларды зерттеп, бастан өткеріп, оларды толық түсініп, содан кейін оларды ұстап алғанға дейін мұқият, мұқият, логикалық түрде ойластыру керек» деп түсіндірді.[87] Тристано 1960-шы жылдары басталған еркін джазды музыкалық логиканың жоқтығымен, сондай-ақ жағымсыз эмоциялардың көрінуімен сынға алды.[88] «Егер сіз біреудің ашуын сезсеңіз, оны мұрнынан ұрасыз - ашуланған музыканы ойнатуға тырыспаңыз», - деп түсіндірді ол; «Барлық жағымды нәрсені білдіріңіз. Сұлулық - жағымды нәрсе.»[89] Ол мұны эмоцияны сезімнен ажырата отырып кеңейтті және белгілі бір эмоцияны ойнау эгоистикалық және сезім жетіспейтін деп ойлады.[90]

Тристано сонымен қатар джаздың коммерциялануына және оның өнер көрсетуден ақша табу үшін ойнаудың көркемдік бөлімінен бас тарту талабы ретінде шағымданды.[91] Кейінірек комментаторлар бұл шағымдар оның Атлантика берген еркіндігін ескермеді және көптеген жағдайларда өзінің мансаптық шешімінің нәтижесі болғанына басқаларды кінәлайды деп болжайды.[92]

Әсер және ойын мәнері

Саксофоншылар Паркер және Лестер Янг Тристаноның дамуына маңызды әсер етті.[93] Тағы бір ірі тұлға пианист болды Art Tatum: Тристано мансабының басында жеке татум шығармаларын жасады,[94] өз стилін іздеу үшін осы ықпалдан біртіндеп алыстамас бұрын.[95] Бебпер Бад Пауэлл Тристаноның ойнауы мен оқытуына әсер етті, өйткені ол кіші пианиношының артикуляциясы мен мәнерлілігіне тәнті болды.[96]

Тристаноның үйлесімділікті жете түсінуі оның музыкасын қазіргі заманғы бебоп қозғалысының қиындығынан жоғары шығарды:[97] өзінің алғашқы жазбаларынан бастап, сол кезең үшін ерекше болған гармонияларды қолдануды дамытуға ұмтылды.[98] Оның ойыны «деп белгілендісалқын джаз ",[99] бірақ бұл оның ойнау ауқымын анықтай алмайды.[100] Юнми Шим Тристаноның мансабындағы ойынындағы өзгерістерді қорытындылады:

1946 жылғы трио жазбалары фортепиано мен гитара арасындағы сызықтық өзара әрекеттесудің жаңа тәсілін көрсетеді, нәтижесінде контрпункт, полиритм және үйлесімді гармониялар пайда болды. 1949 жылғы секстеттік жазбалар біртұтас ансамбльде ойнау және жеке орындау, топтың стихиялы өзара әрекеттесуіне және контрапунталдық принципке негізделген еркін топтық импровизациялармен ерекшеленеді. 1950 жылдары Тристано джаз импровизациясында бүйірлік сырғанау немесе кеңейтілген тұжырымдаманы қолданды сыртта ойнау, бұл хроматикалық үйлесімділік стандартты гармоникалық прогрессияның үстіне қойылғанда уақытша битонализм формасын жасайды. Тристано контрпункт, полиритм және хроматизмді 1960 жылдары қолдануды күшейтті [.][17]

Гроув музыкасы Тристано стилінің ең заманауи джаздан өзгеше кейбір аспектілері туралы пікір білдірді: «Тристано боптың дұрыс емес екпінінен гөрі сызыққа шоғырланып, уақыт қолтаңбасының күрделі өзгеруіне назар аударуды қажет ететін біркелкі ырғақты фонды артық көрді. Әдетте, оның жеке әндері Нәзік ырғақты ауытқулар мен абразивті политональды эффекттермен қамтамасыз етілген ерекше ұзын, бұрыштық жіптер өте нәзік. Ол әр түрлі екі деңгейлі уақытты шебер қолдана білді және блок-аккорд стилінің шебері болды ».[78]

Пианинода ойнайтын әріптес Этан Айверсон «Пианист ретінде Тристано техникалық жетістіктердің жоғарғы деңгейінде болды. Ол вундеркинд болып туды және жақсарту үшін аянбай еңбек етті» деп мәлімдеді.[101] Тристано «кішігірім, бірақ өте икемді қолдарға ие болды, олар керемет деңгейге дейін кеңейе алатын», оған үлкен аралықтарға жетуге мүмкіндік берді.[102]

Оқыту

Тристано джазды, әсіресе импровизацияны құрылымдалған түрде алғашқылардың бірі ретінде қарастырады.[17][103] Ол аспапшыларына қарамай музыканттарға сабақ берді[100] және әр адамның қажеттіліктерін қанағаттандыру үшін құрылымдалған сабақтар.[104] Сабақтың ұзақтығы әдетте 15-20 минут болатын.[105] Ол музыканы оқуды немесе джаздың әртүрлі стильдерінің сипаттамаларын оқытпады,[106] Мұның орнына оқушыларға өздерінің музыкалық сезімдерін немесе стилін табуға және білдіруге мүмкіндік беретін тәсілдермен сыналуы керек.[107]

Студенттің білім алуының негізгі элементтері (негізінен) тұжырымдамасына ие болды диатоникалық[108]) таразы музыка және үйлесімділіктің негізі ретінде.[109] Тристано жиі қолданатын, оның ішінде таразылар үшін қолданылатын оқу құралдарының бірі метроном.[110] Студент бастапқыда метрономды ең баяу күйіне немесе жанына орнатып, жылдамдығын біртіндеп жоғарылатып, уақытты сезінуге мүмкіндік беріп, әр нотаны қоюға сенімділік береді.[110]

Тристано студенттерін әуендерді үйренуге шақырды джаз стандарттары оларды барлық кілттерде ойнауға жұмыс жасамас бұрын, оларды әндетіп, содан кейін ойнау арқылы.[111] Ол сондай-ақ студенттерге ән айтуды және джазда танымал болған кейбір атаулардың, соның ішінде Паркер мен Янгтың импровизацияланған жеке әндерін ойнауды үйренді.[17][112] Кейбір оқушылар алдымен жазбадан қалыпты жылдамдықтың жартысына дейін баяулаған жеке әндер айтты; ақырында олар ән айтуды және оларды жылдамдықпен ойнауды үйренді.[113] Тристано студенттің суретшіге еліктеуді үйренбейтіндігін баса айтты,[114] бірақ берілген музыкалық сезім туралы түсінік алу үшін тәжірибені пайдалану керек.[17] Мұндай іс-шаралар құндылығын атап өтті құлақ жаттығулары және музыкалық экспрессияның негізін сезіну идеясы.[17] Мұның бәрі сабақ кезінде импровизация жасауға мүмкіндік алды.[115]

Мұра

Тристаноның джаз тарихындағы маңызы туралы сыншылар келіспейді.[116] Макс Харрисон пианинода өзінің аффилиирленген музыканттар тобынан тыс ықпалдың шектеулі екенін көрсетті;[117] Роберт Палмер ол қайтыс болған кезде Тристаноның альбомдарының тек біреуі ғана баспаға шыққанын көрсетті,[83] 1940 жылдардағы заманауи джаздан кейінгі онжылдықтардың еркін стильдеріне ауысуында ол маңызды болды деп болжады; және Томас Олбрайт сол сияқты импровизация музыка тарихында жаңа белестерді дайындады және дамытты деп сенді.[118]

Тристаноның ерте ойнау элементтері - қарсы тұру, қайта үйлестіру және қатаң уақыт - әсер етті Майлз Дэвис ' Салқынның туылуы, және саксофоншы ойнау Джерри Муллиган және пианист Дэйв Брубек.[119] Тристаноның сезімге негізделген алғашқы спектакльдері пианист стиліне де әсер етті Билл Эванс,[59] ол Тристано техникамен тәжірибе жасап көргеннен кейін өзінің жазбаларында передубляж және мультитрекинг қолданды.[120] Авангард музыканты Энтони Брэкстон Тристаноны және оның кейбір оқушыларын ықпал ретінде жиі еске алады.[121]

Пианист Моз Эллисон Тристано мен Пауэлл «заманауи фортепианода ойнаудың негізін қалаушылар болды, өйткені олардың барлығына солардың немесе екіншісінің әсері болды» деп түсіндірді.[122] Олбрайт Тристаноны пианистерге ықпал ретінде келтірді Пол Блей, Эндрю Хилл, Мал Уалдрон, және Тейлор.[118] Тристано қайтыс болғаннан кейін джаз фортепиано оның ерте ойнау аспектілерін қабылдады Тед Джоиа біздің көзқарасымыз: «жас ойыншылар дәл осы соңғы нүктелерге Тристаноны тыңдағаны үшін емес ..., бірақ бұл заманауи джаз идиомасының қисынды жалғасы болғандықтан келді».[123]

Инднің пікірінше, Тристаноның мұрасы - ол «джаз сөздік қорына техникалық тұрғыдан қосқан нәрсе және оның джаз туралы байсалды музыкалық қолөнер ретінде көзқарасы».[124] Гроув музыкасы'Қысқаша мазмұны: «Тристаноның әсері оның ең жақсы тәрбиеленушілерінің жұмыстарында ... және джазға өнер ретінде музыканың ең жоғары стандарттарын ұсынған жоғары ой мен кемелділіктің үлгісінде қатты сезіледі».[78] Шим де өзінің ілімін мұраның бір бөлігі ретінде анықтады: оның джазды оқытудағы тәсілдерінің стандартты тәжірибесі болды; және «ол оқытқан мыңдаған студенттерден асып түсетін студенттердің көптігі» олардың кейбіреулеріне өз ойын және педагогикасында үйренгендерін қолдануды жалғастыруы оның әсерін көрсетеді.[106] Тристаноның ілімі кескіндеме өнеріне де әсер етті Роберт Райман Пианистпен музыкалық сабақтар өткізген: Райманның «техникасы жалпы музыкамен параллель ғана емес, сонымен бірге Ленни Тристаноны оқытуды сипаттайтын кинестетикалық және мультисенсорлық принциптерімен бөліседі».[125]

Шим Тристаноны жалпы бағаламаушылық оның стилінің әдеттен тыс екендігімен және джаз комментаторлары үшін өте қиын санатқа жатқызумен түсіндіріледі.[78] Инд сонымен қатар Тристаноның беделі лайықтыдан төмен бола бастады деп сенді - «Ол өзінің наным-сенімдеріне берік болды және коммерцияланбайды. Оның адалдығы, сонымен қатар көптеген джаз сыншыларының жалпы бағасының болмауы оның еріксіз шетке кетуіне әкелді».[126]

Марапаттар

Тристано болды Метроном'1947 жылғы музыкант.[78] Ол сайланды Төмен соққы'1979 жылы Даңқ залы.[127] 2013 жылы Тристано құрамына кірді Грэмми даңқ залы үшін Тоқтар, 1949 жылғы жазбалар альбомы.[128] Ол Ertegun даңқ залына 2015 жылы қосылды.[129]

Дискография

Тізімде тек альбомдар ғана бар.

Көшбасшы / тең лидер ретінде

Жазылған жылТақырыпЗаттаңбаЕскертулер
1945–491949 жылы Бердландта өмір сүредіДжазКейбір тректер жеке фортепиано; кейбір тректер квинтеті, с Варн Марш (тенор сакс), Билли Бауэр (гитара), Арнольд Фишкин (бас), Джефф Мортон (барабандар); концертте; 1979 жылы шығарылған
1949ТоқтарКапитолийКейбір тректер квартеті, с Билли Бауэр (гитара), Арнольд Фишкин (бас), Гарольд Грановский (барабандар); кейбір тректер секстет, с Варн Марш (тенор сакс), Ли Кониц (альтосекс) қосылды; кейбір тректер секстет, с Denzil Best (барабандар) Грановскийді алмастыратын; барабансыз кейбір тректер квинтеті; жазбаларымен шығарылды Buddy DeFranco[130] 1972 ж[131]
c. 1950 жМәссағанДжазSextet, бірге Варн Марш (тенор сакс), Ли Кониц (альтосекс), Билли Бауэр (гитара), белгісіз (бас), белгісіз (барабандар); концертте
1951Чикаго 1951 сәуірҚалада джазSextet, бірге Варн Марш (тенор сакс), Ли Кониц (альтосекс), Вилли Деннис (тромбон), Бургер «Бадди» Джонс (бас), Доминик «Мики» Симонетта (барабандар); концертте; 2014 жылы шығарылған
1951–66Маэлстромға түсуІшкі ҚалаКейбір тректер жеке фортепиано; кейбір тректер триосы, с Питер Инд (бас), Рой Хейнс (барабандар); кейбір тректер триосы, с Сони Даллас (бас), Ник Стабулас (барабандар); 1970 жылдары шығарылған
1952Торонтода тұрадыДжазКвинтет, бірге Ли Кониц (альтосекс), Варн Марш (тенор сакс), Питер Инд (бас), Аль Левитт (барабандар); концертте
1954–55Ленни ТристаноАтлантКейбір тректер жеке фортепиано; кейбір тректер триосы, с Питер Инд (бас), Джефф Мортон (барабандар); кейбір тректер квартеті, с Ли Кониц (альтосекс), Джин Рэйми (бас), Арт Тейлор (барабандар); 1956 жылы шыққан
1955Ленни Тристано квартетіАтлантКвартет, бірге Ли Кониц (альтосекс), Джин Рэйми (бас), Арт Тейлор (барабандар); концертте; шығарылған б. 1982
1955–56Нью-Йорк импровизацияларыЭлектраТрио, бірге Питер Инд (бас), Том Уэйберн (барабандар); шығарылған б. 1983 ж .;[132] ретінде шығарылды Манхэттен студиясы Джаз
1958–64ҮздіксіздікДжазКейбір тректер квартеті, с Варн Марш (тенор сакс), Генри Гримес (бас), Пол Мотиан (барабандар); кейбір тректер квинтеті, Маршпен бірге (тенор сакс), Ли Кониц (альтосекс), Сони Даллас (бас), Ник Стабулас (барабандар); концертте
1961Жаңа ТристаноАтлантЖеке фортепиано; 1962 жылы шыққан
1964–65ЕскертуДжазТрио, бірге Сони Даллас (бас), Кэрол Тристано (барабандар, 1993 жылы қосылған)[133]
1965Копенгагендегі концертДжазЖеке фортепиано; концертте
1965Ленни Тристано Еуропада және Ли Кониц квартеті ЕуропадаБірегей джазКейбір тректер жеке фортепиано; кейбір тректер триосы, с Нильс-Хеннинг Орстед Педерсен (бас), Конни Кэй (барабандар)
1965–74Бетти Скотт Ленни Тристаномен бірге ән айтадыДжазБетти Скоттпен бірге дуэт (вокал)
c. 1967 ж. 1976 жDuo сессияларыНүкте уақытыDuos, бірге Конни Кротерс (фортепиано), Роджер Манкузо (барабандар), Ленни Попкин (тенор сакс); 2020 жылы шығарылды[134][135]

Сидимед ретінде

Жазылған жылКөшбасшыТақырыпЗаттаңба
1945Эрл СвопЖоғалған сессияДжаз гильдиясы
1947Билл ХаррисАуылдағы рыцарьДжаз көрмесі
1947 Әр түрліРитмдегі бесік жырыСпотлит
1947 Әр түрліАнтропологияСпотлит
1949 Әр түрліМетроном жұлдыздарыRCA
1949 & 1950 Ли КоницПодсознание-ЛиАбырой
1950 Әр түрліӘткеншек дәуірГармония
1951Чарли ПаркерТолығырақ шығарылмаған, т. 1Корольдік джаз

Негізгі ақпарат көздері:[83][136][137][138]

Ескертулер

  1. ^ Кейбір жазбаларда оның тегі 'Маллано' деп аталады.[3]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ 2005 ж, б. 98.
  2. ^ а б в г. e Shim 2007, б. 5.
  3. ^ Shim 2007, б. 260.
  4. ^ а б в Shim 2007, б. 6.
  5. ^ а б Shim 2007, б. 7.
  6. ^ Гитлер 2001, б. 229.
  7. ^ Shim 2007, б. 8.
  8. ^ а б Shim 2007, б. 9.
  9. ^ а б в Shim 2007, б. 10.
  10. ^ а б Shim 2007, б. 11.
  11. ^ а б Shim 2007, б. 20.
  12. ^ Shim 2007, б. 13.
  13. ^ а б 2005 ж, б. 33.
  14. ^ Shim 2007, б. 24.
  15. ^ Shim 2007, б. 27.
  16. ^ Shim 2007, б. 28.
  17. ^ а б в г. e f ж сағ мен j к л Шим, Юнми, Тристано, Ленни, Американдық музыканың Grove сөздігі, 2-ші басылым. Онлайн музыка. Оксфорд университетінің баспасы, алынды 9 қыркүйек, 2014
  18. ^ Shim 2007, б. 32.
  19. ^ Джоиа 1997 ж, б. 250.
  20. ^ Shim 2007, б. 40.
  21. ^ Shim 2007, б. 41.
  22. ^ Shim 2007, б. 42.
  23. ^ Shim 2007, б. 46.
  24. ^ Shim 2007, б. 47.
  25. ^ Shim 2007, б. 48.
  26. ^ Shim 2007, 48-49 беттер.
  27. ^ Shim 2007, б. 49.
  28. ^ Shim 2007, 50, 178–179 беттер.
  29. ^ а б в Shim 2007, б. 50.
  30. ^ Харрисон, Макс (1991). Джаз-ретроспективасы. Квартет. б.70. ISBN  0-7043-0144-X.
  31. ^ Shim 2007, б. 52.
  32. ^ Shim 2007, 53-54 б.
  33. ^ Shim 2007, 56-58 б.
  34. ^ Shim 2007, 60-62 бет.
  35. ^ Shim 2007, б. 61.
  36. ^ Shim 2007, б. 54.
  37. ^ Shim 2007, б. 71.
  38. ^ Shim 2007, 77-78 б.
  39. ^ 2005 ж, б. 32.
  40. ^ 2005 ж, 33-34 бет.
  41. ^ Shim 2007, б. 78.
  42. ^ Shim 2007, 78-79 б.
  43. ^ а б 2005 ж, б. 35.
  44. ^ Shim 2007, б. 81.
  45. ^ 2005 ж, б. 36.
  46. ^ Shim 2007, 81-82 б.
  47. ^ Shim 2007, б. 83.
  48. ^ Shim 2007, 83–84 б.
  49. ^ Shim 2007, 84-85 б.
  50. ^ а б Shim 2007, б. 87.
  51. ^ Янов, Скотт. «Мельстромға түсу». AllMusic. Алынған 17 қыркүйек, 2014.
  52. ^ Дэвис, Джон С. (2012). Джаздың тарихи сөздігі. Қорқыт. б. xxi. ISBN  978-0-8108-6757-4.
  53. ^ 2005 ж, б. 52.
  54. ^ а б Shim 2007, б. 88.
  55. ^ Shim 2007, б. 85.
  56. ^ Джурек, Том. «Ленни Тристано коллекциясы». AllMusic. Алынған 15 қыркүйек, 2010.
  57. ^ Гитлер 2001, б. 237.
  58. ^ Shim 2007, б. 90.
  59. ^ а б Аткинс, Рональд (1982 ж. Қараша) «Ұлы джаз пианисттері - 7 Ленни Тристано». Музыка және музыканттар. б. 11.
  60. ^ Shim 2007, б. 91.
  61. ^ 2005 ж, б. 57.
  62. ^ Shim 2007, б. 97.
  63. ^ Shim 2007, 96-97 б.
  64. ^ Гитлер 2001, 244-245 бб.
  65. ^ Уилсон, Джон С. (1973 ж. 2 желтоқсан) «Джаз адам үй табады». The New York Times. б. 142.
  66. ^ Shim 2007, 101-102 беттер.
  67. ^ «Ленни Тристано / Жаңа Тристано» [CD-лайнер жазбалары]. Мүйізтұмсық. R2 71595.
  68. ^ Зак, Альбин (2001). Жартас композициясының поэтикасы: композициялық тәжірибе ретінде мультитрек жазу. Калифорния университетінің баспасы. б. 7. ISBN  978-0-520-21809-3.
  69. ^ Shim 2007, б. 103.
  70. ^ Shim 2007, 104-105 беттер.
  71. ^ Shim 2007, б. 106.
  72. ^ а б Shim 2007, б. 96.
  73. ^ а б в г. Shim 2007, б. 102.
  74. ^ Shim 2007, б. 110.
  75. ^ Shim 2007, б. 112.
  76. ^ Shim 2007, 114–115 бб.
  77. ^ а б Shim 2007, б. 117.
  78. ^ а б в г. e Робинсон, Дж. Брэдфорд, Тристано, Ленни, Grove Music Online. Онлайн музыка. Оксфорд университетінің баспасы, алынды 9 қыркүйек, 2014
  79. ^ Shim 2007, б. 118.
  80. ^ Уилсон, Джон С. (1978 ж. 20 желтоқсан). «Ленни Тристано, 59 жасында пианинода« салқын джаз »дәуірінде жаңашыл болды». The New York Times. б. D12.
  81. ^ Shim 2007, б. 119.
  82. ^ Shim 2007, б. 121.
  83. ^ а б в Палмер, Роберт (1982 ж. 24 қаңтар). «Ленни Тристано - қараусыз қалған джазман». The New York Times. б. D25.
  84. ^ 2005 ж, б. 101.
  85. ^ Shim 2007, б. 58.
  86. ^ Shim 2007, 160–161 бет.
  87. ^ Уланов, Барри (Тамыз 1949). «Жасау шебері». Метроном. б. 12.
  88. ^ Shim 2007, 106-107 беттер.
  89. ^ Shim 2007, б. 107.
  90. ^ Shim 2007, б. 108.
  91. ^ Shim 2007, 115–116 бб.
  92. ^ Shim 2007, б. 116.
  93. ^ Shim 2007, б. 77.
  94. ^ Гитлер 2001, б. 230.
  95. ^ Shim 2007, б. 15.
  96. ^ Shim 2007, 151–152 б.
  97. ^ Shim 2007, б. 184.
  98. ^ 2005 ж, б. 106.
  99. ^ Берендт, Йоахим (1976). Джаз кітабы. Паладин. б. 20. ISBN  978-0-7018-0890-7.
  100. ^ а б Shim 2007, б. 2018-04-21 121 2.
  101. ^ Айверсон, Этан «Барлығы аралас» Мұрағатталды 2016-06-11 Wayback Machine. нүкте. Тексерілді, 21 мамыр 2016 ж.
  102. ^ Shim 2007, б. 149.
  103. ^ 2005 ж, б. 132.
  104. ^ 2005 ж, 198-199 бет.
  105. ^ Shim 2007, б. 128.
  106. ^ а б Shim 2007, б. 168.
  107. ^ Shim 2007, 127–128 б.
  108. ^ Shim 2007, б. 167.
  109. ^ 2005 ж, б. 130.
  110. ^ а б Shim 2007, 155–156 бб.
  111. ^ 2005 ж, б. 134.
  112. ^ 2005 ж, б. 21.
  113. ^ Shim 2007, 135-138 б.
  114. ^ Shim 2007, б. 165.
  115. ^ Shim 2007, б. 145.
  116. ^ Кересман, Марк (шілде 2015 ж.) «Чикаго 1951 ж. Сәуір - Ленни Тристано (Uptown)». NYC Jazz Record. б. 31.
  117. ^ Shim 2007, б. 197.
  118. ^ а б Shim 2007, б. 198.
  119. ^ Палмер, Роберт (1977 ж. 11 қазан) «Джаз:« Тристано мектебінің »пианисті». The New York Times. б. 41.
  120. ^ Кук, Ричард; Мортон, Брайан (2010). Пингвин туралы джаз нұсқаулығы: 1001 үздік альбомдардағы музыка тарихы. Пингвин. ISBN  978-0-14-104831-4.
  121. ^ Айверсон, Этан (15 мамыр, 2008) «Тристаноның еркін джазы (және поэзия)». Баратын жері: шығу
  122. ^ Джек, Гордон (2004). Fifties Jazz Talk: Ауызша ретроспектива. Қорқыт. б. 14. ISBN  978-0-8108-4997-6.
  123. ^ Джоиа 1997 ж, б. 249.
  124. ^ 2005 ж, б. 108.
  125. ^ Colaizzi, Vittorio (2007 ж. Көктемі) «'Бұл қалай жұмыс істейді': Роберт Райманның ерте картиналарында инсульт, музыка және минимализм». (Көктем 2007). Американдық өнер. Том. 21, № 1. б. 34.
  126. ^ 2005 ж, б. 198.
  127. ^ «DownBeat даңқ залы». Төмен соққы. Алынған 14 мамыр, 2017.
  128. ^ Тамаркин, Джефф (21 қараша, 2012). «Грэмми даңқын шығарған Колтрейн, Мингус, Тристано жазбалары: Луи Джордан, Джеймс Браун, Рэй Чарльз марапатталды». JazzTimes. Архивтелген түпнұсқа 2014 жылғы 29 қазанда.
  129. ^ «Ертегун даңқы залы». Джаз академиясы. Алынған 15 шілде, 2015.
  130. ^ Харрисон, Макс; Такер, Эрик; Николсон, Стюарт (2000). Essential Jazz Records: модернизм постмодернизмге. Манселл. б. 131. ISBN  978-0-7201-1722-6.
  131. ^ Shim 2007, б. 268.
  132. ^ Фордхам, Джон (1983 ж. 1 қыркүйек) «Молшылық мүйізі». The Guardian. б. 10.
  133. ^ «Ленни Тристано - ескерту». Джаз жазбалары. Алынған 3 қараша 2014 ж.
  134. ^ Тамаркин, Джефф (16 мамыр 2020). «Ленни Тристано: екі сессия (нүктелік уақыт)». JazzTimes. Алынған 3 маусым, 2020.
  135. ^ «Ленни Тристано: қос сессия». dottimerecords.com. Алынған 3 маусым, 2020.
  136. ^ Тристано, Ленни, Танымал музыка энциклопедиясы. Онлайн музыка. Оксфорд университетінің баспасы, алынды 9 қыркүйек, 2014
  137. ^ Кук, Ричард; Мортон, Брайан (2008). Джаз жазбаларына арналған пингвиндер туралы нұсқаулық. Пингвин. 1417–18 бет. ISBN  978-0-141-03401-0.
  138. ^ «Ленни Тристано дискографиясы». jazzdisco.org 28 қазан 2014 ж. шығарылды.

Библиография

Сыртқы сілтемелер