Гиперарт Томассон - Hyperart Thomasson

Томассонның «пайдасыз баспалдақ» немесе «таза баспалдақ» мысалы

Томассон немесе Гиперарт Томассон (Жапон: Томасон . マ ソ ン немесе Чигейджутсу Томасон 超 芸 術 ト マ ソ ン) - түрінің түрі тұжырымдамалық өнер жапон суретшісі атаған Акасегава Генпей 1980 жылдары. Бұл ғимараттың бір бөлігі немесе салынған орта ретінде сақталған, өздігінен өнер туындысына айналған пайдасыз жәдігерге немесе құрылымға қатысты. Бұл нысандар концептуалды өнер туындыларына ие болғанымен, оларды солай қарау үшін жаратылған жоқ. Акасегава оларды өнердің өзінен гөрі өнерге жақын деп санап, оларды «гиперарт» деп атады. Соңғы жылдары Томассонға деген қызығушылық қайта жандана бастады, әсіресе 2010 жылы Акасегаваның ағылшын тілінде осы тақырыптағы жұмысы жарияланғаннан кейін.[1]

Терминнің шығу тегі

Томассон термині кәсіби бейсболшыдан шыққан Гари Томассон, кім қол қойған Yomiuri Giants рекордтық ақша сомасына және өзінің соңғы екі маусымын командада өткізді (1981–1982).[2] Акасегава Томассонның командадағы пайдасыз позициясын «жақсы күйде ұсталған, бірақ мақсатсыз, өнер туындысына айналған нысанға» ғимараттың бір бөлігіне »сәйкес келетін ұқсастық ретінде қарастырды. [3]

Жапон тілінде зат есімнің жекеше және көпше нұсқалары арасында айырмашылық жоқ Томасон, сондықтан ағылшын тілінде де Томассон осы объектілердің біреуіне немесе көбіне сілтеме жасай алады. Ағылшын тілінде бұл термин кейде жазылады Томасон, немесе Томасон.

Тарих

Акасегава алғашқы Томассонды 1972 жылы ашты, жылы Ёцуя, Токио ол шыңына жеткенде кіреберісі жоқ баспалдақты байқады. Баспалдақтың жөндеушісі жөндеудің белгілерін көрсетті, бұл баспалдақтың пайдасыздығына қарамастан оны әлі де сақтап тұрды деген болжам жасады. Келесі жылы Акасегава экода станциясында билет тақтайшасының терезесін тапты Сейбу Икебукуро желісі. Терезеге тақта орнатуға арналған фанера бірнеше жыл бойы қолданылып келген билет терезесінің қисық тас науасына сәйкес келу үшін ұқыпты түрде кесілген. Минами Шиндо, жерлес суретші және Акасегаваның досы, бір ауруханада шлюз тапты Оханомизу ол толығымен бетонмен толтырылған, ал шлюздің жағдайы әлі жақсы болған.

Суретшілер бұл нысандарға «Ёцуяның таза баспалдақтары», «Экоданың пайдасыз терезесі» және «Очаномизудың пайдасыз қақпасы» сияқты ат қойып, оларды «гиперарт» деп жалпылама атады: олардың ұқсас сипаттамалары «объект», дәл осындай өнер туындысы сияқты, қоғамда ешқандай мақсат жоқ, сонымен қатар, өнер туындысы сақтаумен қатар, оны көрмеге қойылғанға дейін сақтайды, дегенмен, бұл объектілерде жаратушы жоқ сияқты, оларды әдеттегі өнерден гөрі өнерге бейімдеу ».[3] Гиперартты суретші жасай алмайды, тек оны бақылаушы табады және таниды.

Ғимараттардың бір бөлігі немесе қоршаған орта болған гиперарттардың бөліктеріне «Томассон» деген ат берілді. Атауы Акасегава мен оның студенттері арасында «Модернология» (тұжырымдамасын жасаған тұжырымдама) тақырыбындағы сабақ барысында шешілді. Ваджиро Кон ). Ол кезде Гари Томассонның соққыларының рекорды 132-де болған.

Томассон тұжырымдамасы 1982 жылы журналдағы бірқатар мақалалар арқылы көпшілікке ұсынылды Шашин Джидай (Photo Times), Byakuya-Shobō жариялады. Мақалаларда Акасегаваның «Модернология» сыныбындағы оқушыларының қорытындылары, сондай-ақ Акасегаваның өзі каталогтаған және «оқырмандар жіберген« объектілердің »фотосуреттері келтірілген. Мақалалар «Thomasson Boom» құрды және көп ұзамай тұжырымдама тарады. Ертедегі Томассон мақалалары Шашин Джидай атты кітап ретінде Бякуя-Шобо шығарды Чигейджутсу Томасон.[4] Мақалалардың толық сериясы кейінірек қағаз түрінде басылып шықты Чикума Шобо 1987 жылы, сол тақырыпты қолдана отырып.

Әсер ету

Жылы мақалалар жарияланғаннан кейін Томассон бумы Шашин Джидай өнер мен авангардқа қызығушылық танытатын студенттер мен жастарға үлкен әсер етті. Томассон сөзі тіпті әлеуметтік құбылыс түрінде не туралы айтылатынын түсінбейтін адамдарға да тарады. Қақпағы Чигейджутсу Томасон Таниодағы Таниодағы Минато-ку жоғалған маңы, жерді қайта құруға байланысты жоғалып кетті. Томассонмен тікелей байланысты болмаса да, Тани туралы оқиға оның рухын бейнелейді. Оны кітаптың мұқабасында қолдану «Томассон Бумына» үлкен әсер етті. Бұл жағдай көпіршікті экономиканың қала ландшафтына әсерін де көрсетті.[5] Тарихшы Джордан Сандтың атап өткеніндей, Томассонды каталогтау «бұл із тез жойылатын дәуірде адамның қаладағы ізін қайта қалпына келтіру тәсілі» болды.[1]

1983 жылы Томассон бақылау орталығы 612 галереясында «Азап шеккен қаланың көрінісі» атты көрме өткізді Шинжуку, Акасегаваның суреттері мен Томассонның Акасегаваның, оның студенттерінің және журнал оқырмандары жіберген фотосуреттерін көрсету. Томассон автобусымен экскурсиялар, Акасегаваның дәрістері, сондай-ақ жапондық ұлттық телерадиокомпанияда хабарлау сияқты байланыстырушы түрлі шаралар NHK және 1987 жылы басылған «Чигейджуцу Томасон» басылымы Томассон Бумының шыңы болды.

Шамамен сол уақытта басқа суретшілер мен зиялы қауым өкілдері осындай жобаларды жүзеге асырды. Терунобу Фуджимори Сәулет детективтеріндегі жұмыс, Хаяши Джодзидің люк қақпақтарын каталогтау жұмысы, Минами Шинбоның қағаз жапсырмалар жиынтығы, Иджиги Цутомудың архитектуралық фрагменттер бойынша жұмысы және басқа да осындай коллекциялар Чикума Шобо атты кітап шығарды. Rojō kansatsugaku nyūmon, немесе «Көшелерді бақылау жөніндегі нұсқаулық» 1986 ж.[6] Сонымен қатар, олардың жұмысын насихаттауға арналған «Көшедегі байқау қоғамы» іс-шарасы баспасөз конференциясымен бірге өткізілді.[7]

Көшеде байқау қарқынды болып көрінгенімен, Акасегаваның, оның студенттерінің және олардың журналдағы мақалаларының айналасында дәл осындай қозғалыс түрі болған жоқ. Көшедегі байқаушылар қоғамы келгеннен кейін Томассон біраз уақытқа дейін көпшіліктің көзінен ғайып болды, бұған Ақасегава мен оның шәкірттері басқаратын Томассон бақылау орталығы баспасөз бен қоғамның назарын аударғандықтан, көп ұзамай өз жұмысын тоқтатқандығына байланысты болды. бум өзінің шарықтау шегіне жетті.

Томассон бумынан кейінгі бірнеше жыл ішінде бұл ұғымға кино мен әдебиетте сілтеме жасалды. Фильмде Өндіріс: Фильм (1989) сахнада «атом-бомба түрі» Томассон бейнеленген. Уильям Гибсон 1993 ж. SF романы Виртуалды жарық сонымен қатар Томассонға бірнеше сілтеме жасайды.[8][9]

Қайта табу

2010 жылы Chikuma Shobō басылымы Чигейджутсу Томасон Мэтт Фарго ағылшын тіліне аударып, ретінде жариялады Гиперарт: Томассон.[1] 2012 жылы Томассонды бақылау орталығы Facebook парақшасын құрды және Томассонға интернет арқылы хабарламалар қабылдай бастады. Жазбалар кеңінен бөлісті және жаңадан табылған Томассон туралы мәліметтерді толтыру үшін жүктеу үшін арнайы форма жасалды. Интернеттегі жаңа Томассон қозғалысы басталды. Кітап пен тұжырымдама туралы бірнеше ағылшын тілді бұқаралық ақпарат құралдары жариялады.[10][11][12]

2013 жылы Томассонды байқау орталығы галереяда Үлкен Томассон көрмесін өткізді Шинжуку, Токио құрылуының 31 жылдығын атап өту үшін.[13]

Қазіргі Жапонияның тарихшысы Джордан Сандтың 2013 жылғы жұмысы, Tokyo Vernacular: жалпы кеңістіктер, жергілікті тарих, табылған нысандар, Томассон құбылысын «Девиантты қасиеттер: көшелерді бақылауды зерттеу» деп аталатын үшінші тарауында да қарастырады. [14] Сондай-ақ, Құм 2010 жылғы аудармасына эссе жазды Гиперарт: Томассон.

2013 жылы «La Poussière de soleils» көрмесі Бруклин Шынайы бейнелеу өнері галереясында Томассон Акасегаваның цемент қабырғадан шығып тұрған есіктің тұтқасы туралы фотосуретінің көшірмесі түрінде ұсынылды.[15]

Томассон түрлері

Чикума Шобенің «Томассон иллюстрацияланған энциклопедиясындағы» санаттар негізінде (Томасон Дайзукан ト マ ソ ン 大 図 鑑)[16]

Пайдасыз баспалдақ

(Жапон: Muyō kaidan 無用 階段)

Таза баспалдақ деп те аталады. Тек жоғары және төмен көтерілетін баспалдақ. Көбінің есігі жоғарғы жағында болатын. Дизайндағы өзгерістердің немесе аралас-құраластықтың салдарынан аяқталғаннан бастап пайдасыз болған кейбір пайдасыз баспалдақтар бар.

Пайдасыз есік

Пайдасыз есіктің мысалы

(Жапон: Мой мон 無用 門)

Тіпті бұғатталған болса да, пайдасыз есік өзінің бастапқы мақсатының ұлылығын сақтайды. Басқа жағдайларда, пайдасыз есік оған қажеті жоқ жерде болады, оны қоршау немесе қоршау жоқ.

Хисаши

(Жапон: Хисаши ヒ サ シ)

Хисаши - жапон тілінен аударғанда «құлақ» деген сөз. Бұл пайдасыз төбеге қатысты: жаңбырдан қорғану үшін терезесі немесе есігі енді қалмайтындар.

Пайдасыз терезе

(Жапон: Муё Мадо, 無用 窓)

Бұғатталған терезе: терезе бұғаттаудағы қамқорлықтың арқасында әлі де әдемі.

Нурикабе

(Жапон: Нурикабе ヌ リ カ ベ)

Нурикабе - жапон тілінен аударғанда «гипс қабырға» деген сөз. Бұл пайдасыз есік және пайдасыз терезе санаттарымен қабаттасады. Бұл бетонмен толығымен жабылуы керек есікке немесе терезеге қатысты, бірақ оның және оның маңайындағы айырмашылықты байқауға болады.

А-бомба түрі

Томассон түріндегі бомба үлгісі

(Жапон: Генбаку тайпу 原 爆 タ イ プ)

Екі өлшемді Томассон. Қабырғада силуэт түрінде қалатын ғимараттың сұлбасы. Мұны тығыз салынған ғимарат қатарының бөлімі құлатылған кезде байқауға болады. Судың салдарынан пайда болатын жағдайлар белгілі Сутегі бомбалары (Суйбаку 水 爆). Жинақ немесе белгіні құлату кезінде пайда болатын жағдайлар белгілі Нейтрон бомбалары (Хесейшибакудан 中 性子 爆 弾).

Жоғары деңгей

(Жапон: Kōsho 高 所)

Бұл объектілердің өзі қалыпты, бірақ әдеттегіден жоғары жерде бар, сондықтан біртүрлі болып көрінеді. Мысалы, қабырғаның екінші қабатында сабы бар есік. Бұлар көбінесе баспалдақтарды құлатқанда пайда болады. Олар ғимарат ішінде лебедка немесе кран сақталған кезде де пайда болуы мүмкін, бірақ сыртында стандартты есік қолданылады.

Outie

(Жапон: Дебесо で べ そ)

Есік тұтқасы немесе кран сияқты жабық қабырғаға шығыңқы.

Уяма

(Жапон: Уяма ウ ヤ マ)

Әріптер жоқ белгі немесе қор жинау. Бұған алғашқы мысал дүкен белгілері болды, онда Уяма сөздері болды, бірақ қалған әріптер жоқ болды, демек оның аты.

Кастелла

(Жапон: Касутера カ ス テ ラ)

Қабырғадан шыққан кубоид тәрізді өсінді Кастелла, жапондық губка торты. Мысалы, қабырғаға жабылатын терезе. Бұған қарама-қарсы, батып қалған блокталған бөлім, а деп аталады Кері Кастелла.

Атаго

(Жапон: Атаго ア タ ゴ)

Жолдың шетінде тұрған, нақты мақсаты жоқ, автомобильдердің тоқтауын тоқтату үшін пайдаланылатын зат. Бұған алғашқы мысалды Акасегава жүріп келе жатып тапты Шинбашы дейін Атаго, демек, атау.

Тірі жерлеу

(Жапон: Икиуме 生 き 埋 め)

Жартылай бетонға батырылған жол бойындағы объект.

Геологиялық қабат

(Жапон: Кишō 地層)

Биіктігі бойынша айналасындағыдан ерекшеленетін, әдетте бірнеше құрылыс жұмыстары жүргізілген жер учаскесі.

Шекара

(Жапон: Кюкай 境界)

Мақсаты бірден анықталмаған қоршау, қоршау немесе қабырға.

Twist

(Жапон: Неджире ね じ れ)

Әдетте түзу болуы керек, бірақ сәл бұралған ғимарат бөлігі. Тікелей пайдалану үшін жасалған объектіні бұрышта қолданған кезде жиі көрінеді.

Абэ Сада

(Жапон: Абе Сада 阿 部 定)

Телефон бағанасының қалдықтары кесілген. Бұл атауды білдіреді Абе Сада Оқиға; 1930 жылдардағы Жапониядағы әйгілі жағдай, әйел өзінің сүйіктісін тұншықтырып өлтірген, содан кейін ас үй пышағымен жыныс мүшелерін кесіп тастаған.

Жалмап тұрған ағаш

(Жапон: Монокики も の 喰 う 木)

Өсіп келе жатқанда қоршаудың немесе сымның бір бөлігін сіңіретін ағаш. Алайда, бұл ерекше сирек кездесетін құбылыс емес, жиі кездеседі. Егер адамның қатысуы болмаса, оны Томассон деп атауға болмайды, тек табиғи құбылыс. Бұл сондай-ақ Табиғаттың қыңыр түрі (шизен кохаси тайпу 自然 強 し タ イ プ).

Пайдасыз көпір

Пайдасыз көпірдің мысалы

(Жапон: Мюй баши 無用 橋)

Толтырылған өзендегі көпір немесе пайдасыз болып қалған көпір. Кейбір жабық дренаждар жағдайында көпір автомобильдер мен ауыр көліктердің өтуі үшін әлі де қажет. Бұл жағдайда оларды пайдасыз көпірлер деп атауға болмайды, өйткені олар тек пайдасыз болып көрінеді.

Таза түрі

Таза туннельдің мысалы

(Жапон: Джунсуй тайпу 純 粋 タ イ プ)

Анықтау мүмкін емес санатталмаған объект. Мысалы, бос қабырғаны ашу үшін ашылатын таза жалюзи және қоршаған төбе жоқ таза туннель. Ёцуяның таза баспалдағы осы санатқа жатады.

Булану

(Жапон: Джахатсу 蒸 発)

Белгідегі түс жоғалуы немесе бөліктері жоқ ескерткіш: мағынасын түсіну қиынға айналған объект. Істер көбінесе объектінің ұзаққа созылатын материалына байланысты пайда болады. Бұл көбінесе белгі үшін қызыл түске боялған негізгі тіркестер жоғалып кетіп, қалған белгіні түсіну қиын болып қалады.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c Акасегава Генпей, Гиперарт: Томассон, аударған Мэтт Фарго, Kaya Press, 2010 ж
  2. ^ Пракаш, Гян және Кевин Майкл Крус, Қазіргі қаланың кеңістігі: елестетулер, саясат және күнделікті өмір, 2008 б. 397 n25
  3. ^ а б Акасегава Генпей, Чегейджуцу томасоны, Чикума Шобо, 1987
  4. ^ Акасегава Генпей, Chogeijutsu Томасон, Бякуя Шобо, 1985
  5. ^ Джун Танака «Батпақты қаланың ыдырауы: Шува мен Токионың өлімі», Жапония форумы, 23: 2, 2011, 273-285
  6. ^ Акасегава Генпей, Минами Шинбо, Фуджимори Терунобу (Редакторлар) Rojō kansatsugaku nyūmon, Чикума Шобо, 1986
  7. ^ Даниэлл, Томас «Жай қарап тұр: көшедегі байқаушылар қоғамының пайда болуы». AA файлдары, жоқ. 64, Сәулет мектебінің сәулет қауымдастығы, 2012: 59–68
  8. ^ Уильям Гибсон, Виртуалды жарық, Бантам, 1993 б. 70, 72, 136, 352
  9. ^ Такаюки Тацуми, Full Metal Apache: Cyberpunk Japan мен Avant-Pop America арасындағы транзакциялар, Duke University Press, 2006, б. 119
  10. ^ Citylab Пайдасыз және істен шыққан қала нысандарын атау керек ... «Томассондар», 12 тамыз, 2012 жыл
  11. ^ 99% көрінбейтін, 129-бөлім, Томассон, 26 тамыз, 2014 ж
  12. ^ Даррил Джингвен Ви, «Жол бойындағы бақылау» Неожапонизм 28 қаңтар, 2008 ж
  13. ^ Үлкен Томассон көрмесі
  14. ^ Джордан Санд, Tokyo Vernacular: жалпы кеңістіктер, жергілікті тарих, табылған нысандар, Калифорния университетінің баспасы, 2013 ж
  15. ^ Лоран О'Нил-Батлер, «La Poussière de soleils,» Artforum international 52.3, қараша 2013 ж., 290 бет.
  16. ^ Акасегава Генпей, Томасон дайзукан: mu no maki, Чикума Шобо, 1996; Акасегава Генпей Томасон дайзукан: kū no maki, ''Чикума Шобо, 1996

Библиография

  • Акасегава Генпей, Минами Шинбо, Фуджимори Терунобу (ред.) Rojō kansatsugaku nyūmon, Чикума Шобо, 1986
  • Акасегава Генпей, Чегейджутсу Томасон, Чикума Шобо, 1987
  • Мунро, Александра (ред.) 1945 жылдан кейінгі жапон өнері: Аспанға айқайлау, Гарри Н.Абрамс / Йокогама өнер мұражайы, 1994 ж
  • Акасегава Генпей, Томасон дайзукан: mu no maki, Чикума Шобо, 1996
  • Акасегава Генпей Томасон дайзукан: kū no maki, Чикума Шобо, 1996
  • Пракаш, Джан және Крус, Кевин Майкл (ред.) Қазіргі қаланың кеңістігі: елестетулер, саясат және күнделікті өмір, Принстон университетінің баспасы, 2008 ж
  • Акасегава Генпей, Гиперарт: Томассон, аударған Мэтт Фарго, Kaya Press, 2010 ж
  • Даниэлл, Томас «Тек қарап тұр: көшедегі байқау қоғамының бастауы». AA Файлдар, № 64, Сәулет мектебінің сәулетшілер қауымдастығы, 2012: 59-68
  • Құм, Иордания Tokyo Vernacular: жалпы кеңістіктер, жергілікті тарих, табылған нысандар, Калифорния университетінің баспасы, 2013 ж

Сондай-ақ қараңыз

Сыртқы сілтемелер