Дансейз (Чакси) - Danseuse (Csaky)

Дансей
(Femme à l'éventail)
Джозеф Ксаки, 1912, Данзеуз, Femme à l'éventail, Femme à la cruche, түпнұсқа гипс, Csaky мұрағатынан алынған сурет AC.110.jpg
ӘртісДжозеф Какси
Жыл1912
ТүріМүсін (өзіндік гипс). Физикалық архивтер (AC. 110)
Орналасқан жеріӨлшемдері мен орналасқан жері белгісіз (жойылған деп саналады)

Дансей, сондай-ақ Femme à l'éventail, немесе Femme à la cruche, ерте Кубист, Прото-Art Deco 1912 жылы жасаған мүсін Венгр авангард мүсінші Джозеф Какси (1888-1971). Бұл Чакси отбасылық мұрағатынан алынған ақ-қара фотосуретте 1912 жылғы гипстің бастапқы көрінісі көрсетілген. Дансей 1912 жылы Парижде қойылды Автоном салоны (н. 405), а succès de scandale нәтижесінде француздарда ксенофобиялық және анти-модернистік жанжал туындады ұлттық ассамблея. Содан кейін мүсін 1914 жылы қойылды Salon des Indépendants құқылы Femme à l'éventail (н. 813); және Галерея Моос, Женева, 1920 ж Femme à la cruche.[1]

Сипаттама

Дансей - тік форматта ойылған гипстен жасалған мүсін. Шығарма сол қолында бүктелген желдеткіші бар және оң тізесі вазаға сүйенген жалаңаш тұрған немесе билейтін әйелді бейнелейді. Ерте фотосуреттерден белгілі мүсін өте жоғары деңгейде орындалған Кубист синтаксисі, жұмсақтық пен қисықтыққа қарсы Набис, Символист немесе Art Nouveau нысандары.[2]

Бір қарағанда нәзік, әйелдік, алқа таққан, классикалық иллюстрациямен әшекейленген фигура бір-біріне тығыз үйлесімді құрылымды құрайтын бірнеше жоспарлы пішіндермен салынған. Басы сәнді қыл-қыбырымен және бет-әлпет үлгілерімен бірнеше бұрыштыққа қатар орналасқан бірнеше беткі жазықтықтармен жасалған. Жақсы тексергенде ваза да геометриялық тұрғыдан өңделеді, оның сфералық пішіні фотосуретте әрең көрінетін оң жаққа бұрышты кесіндімен бұзылған.

Каксиді емдеу Дансей1910-1913 жылдар аралығында орындалған суретшінің басқа туындылары, Альберт Эдвард Элсен атап өткендей, Ксаки Пикассоның бұрынғы кескіндемесі мен мүсініне ғана емес, сонымен бірге әсіреленген ерекшеліктері мен жеңілдетілген дизайны қажеттілікті ескере отырып африкалық тайпалық маскаларға қарады деп болжайды. қашықтықта көріну және күшті сезім тудыру.[2][3]

Какси сияқты Groupe de femmes (1911–12), Дансей қазірдің өзінде адам фигурасын бейнелеудің жаңа тәсілін, классикалық, академиялық немесе дәстүрлі бейнелеу әдістеріне қайта оралғысы келмейтіндігін көрсетті. Көрінетін күрделі бұрыштық синтаксис Дансей өсіп келе жатқан заманауи динамизм сезімінен, ырғақтан, тепе-теңдіктен, үйлесімділіктен және Египет өнерінің, Африка өнерінің, ерте кикладтық өнердің, готика өнерінің, күшті геометриялық қасиеттерінен туды. Пьер Пувис де Шаваннес, Огюст Роден, Гюстав Курбет, Пол Гоген, Джордж Севрат және Пол Сезанн, бәріне Какси қатты таңданды.[2]

Автоном салоны, 1912 ж

1912 жылы Парижде өткен Automne көрмесі Үлкен сарай дес Елисей алаңдары 1 қазан мен 8 қараша аралығында ксенофоба мен анти-модернистік жанжал туындады Ұлттық жиналыс (Франция).[4][5] Енді Кубистер деп танылған суретшілер тобы, олардың арасында бірнеше француз емес азаматтар да болды, сол бөлмеге қайта жиналды: Салле XI. Кубистер бөлмесі көрерменге лық толды, өйткені басқалар кіру үшін кезекте тұрды, еске түсірді Альберт Глиз.[6] Шетелдіктерге де, авангардтық өнерге де төзімділік терең дағдарыстардың бір бөлігі болды: қазіргі заманғы француз өнерін сол кезеңнен кейінгі айқындау Импрессионизм орталығы Парижде. 19 ғасырдың соңынан бері ойластырылған қазіргі идеология күмән тудырды. Сұрақ ретінде басталды эстетика тез бұрылды саяси кубистер көрмесі кезінде.[7][8] Сыншы Louis Vauxcelles (Les Arts-да ..., 1912) талқылауға көбірек қатысы болды. 1912 жылы 3 желтоқсанда полемикаға жетті Chambre des députés және Францияның Ұлттық жиналысында талқыланды.[9]

Сыншыны жанжал итермеледі Роджер Аллард журналда кубистерді қорғау Ла Кот, бұл қазіргі заманғы өнерді насихаттайтын орын - Salon d'Automne-ге бірінші рет емес екенін көрсетіп, қала басшылығының, институттың және Консель мүшелерінің шабуылына ұшырады. Бұл да соңғы болмас еді.[10][11]

Салле XI, кубистер бөлмесінде қойылған жұмыстар

Джозеф Какси, 1913, Тетем (бас), 1913, гипс, жоғалған немесе жойылған. Фото жарияланған жылы Монтжой, 1914, және Андре Лосось, Le Salon, жарияланған Монпарнас, 1914
  • Роджер де Ла Фреснай, Les Baigneuse (Моншалар) 1912 (Ұлттық галерея, Вашингтон) және Les joueurs de cartes (Карточкалар)
  • Анри Ле Фоконьер, Аңшы (Haags Gemeentemuseum, Гаага, Нидерланды) және Les Montagnards attaqués par des des ours (Аюлар шабуылдаған альпинистер) 1912 (Өнер мұражайы, Род-Айленд дизайн мектебі).
  • Андре Лхота, Le jugement de Paris, 1912 (Жеке жинақ)
  • Франтишек Купка, Amorpha, Fugue à deux couleurs (Екі түсті фуга), 1912 (Народни галереясы, Прага) және Amorpha Chromatique Chaude.
  • Александр Архипенко, Отбасылық өмір, 1912, мүсін
  • Амедео Модильяни, ұзартылған және жоғары стильдендірілген бастардың төрт мүсінін қойды
  • Раймонд Дючам-Виллон, La Maison Cubiste (Кубистер үйі), Projet d'Hotel, қасбеттің архитектурасы, 1912

Salon des Indépendants, 1914 ж

Парижде 1914 жылдың 1-30 наурызы аралығында өткен көпшіліктен құралған Тәуелсіздік салонында Орфист Үлкен өлшемді жұмыстар және Үлкен сарай сарайының бірінші қабатындағы ең үлкен бөлмелердің бірінде өтті: Роберт Делони, Соня Делунай, Патрик Генри Брюс және Артур Бурдетт Фрост негізінен ұсынылды.[12]

Чакси көрмеге қойылды Femme à l'éventail, гипс 5092 каталогтың 813 нөмірімен, екі бюстпен бірге, өте кубистік фактурада орындалған.[1] Бірнеше жылдан кейін, Марсель Дючам 20 ғасырдың өнер тарихындағы революциялық жылдардағы өзінің тәжірибесі туралы айта отырып, Джозеф Ксакини «1914 жылға дейін өз жұмыстарына жаңа бағыт берген мүсіншілер тобына жатады» деп ұсынды, Кубизм теориясы сол кезде батут зерттелмеген аймақтар мен Ксакиге қозғалуға мүмкіндік берді, егер ол кубизмнің ықпалында болса да, ғарышты емдеу туралы өзіндік тұжырымдамаларын жасады.Оның алғашқы жұмыстары өзінің жеке дамуын атмосфералық құрылымдарға бағыттаған кездегі кейінгі жұмыстарына қарағанда теориялық және интеллектуалды болып шықты. «[1][13]

Атты мақаласында 1914 жылғы тәуелсіздіктерге шолу жасау Le Salon, мерзімді басылымда жарияланған Монпарнас, Андре Лосось Әдетте, олар шығармашылықты студенттердің шынайы орта мінезділігі деп санайды l'art officiel ', оқырмандарын осы жылдардағы салонға «шынайы заманауи» табуға шақырды. Өзінің талабын дәлелдеу үшін ол Чаксидің 1913 жылғы үлкен фотосуретін шығарады Бас.

Әдебиет

  • Рене Рейхард, Джозеф Какси, Франкфурт, 1988, н. 12, реп. б. 23.
  • Феликс Марсилак, József Csáky, тарихты қайта құру, мүсіндер каталогы, Les Editions de l'Amateur, Париж, 2007. реп. (1912-FM.12)

Ескертпелер мен сілтемелер

  1. ^ а б в Марсилак, Феликс, 2007, József Csáky, тарихты қайта құру, мүсіндер каталогы, Les Editions de l'Amateur, Париж
  2. ^ а б в Эдит Балас, 1998, Джозеф Ксаки: қазіргі заманғы мүсіннің ізашары, Американдық философиялық қоғам
  3. ^ Альберт Эдвард Элсен, Қазіргі заманғы мүсіннің пайда болуы: ізашарлар мен үй-жайлар, Г.Бразиллер, 1974 ж
  4. ^ Ұлттық ассамблея, Марсель Сембат, «La liberté d'être cubiste», Chambre des députés бойынша дискурстар, 3 желтоқсан 1912]
  5. ^ Assemblée nationale, Brouillon du discours prononcé pour défendre le Salon d'Automne à la Chambre des députés, 3 décembre 1912 [Депутаттар палатасында d'Automne Salon-ды қорғауға арналған сөз жобасы, 1912 ж. 3 желтоқсан, қолжазба қағаз]
  6. ^ Альберт Глиз, Глизден Бернард Доривалға хат (Art Moderne ұлттық музыкасы, Париж) 1953 кубизм ретроспективасын дайындауда. Альберт Глиз, Genèse du Cubisme, жылы Франция, 15 қазан 1950 ж. Автомне салонындағы кубизм тарихы бүкіл тарауды қамтиды.
  7. ^ Ұлттық ассамблеяның өмірбаяны
  8. ^ Джоэль Колтон, Леон Блум: Саясаттағы гуманист, Дьюк университетінің баспасы, 1987, б. 37 [1]
  9. ^ Биатрис Джой-Прунель, Гистуар және месур, жоқ. XXII -1 (2007), Guerre et statistiques, L'art de la mesure, Le Salon d'Automne (1903-1914), l'avant-garde, ses étranger et la millat française (Өлшем өнері: Салон d'Automne көрмесі (1903-1914), Авангард, оның шетелдіктері және француз ұлты), электронды дистрибуция Caim for Éditions de l'EHESS (француз тілінде)
  10. ^ Мередит Л. Клаузен; Франц Джурдин (1987). Франц Джурдеин және самариандық, Декорация және Le Rationalisme Architecturaux a L'Exposition Universelle. Лейден: Э.Дж. Брилл. ISBN  90-04-07879-7.
  11. ^ Louis Vauxcelles, Salon d'Automne шолуы, Arts et Industrie, 1912; Ешолиерді де қараңыз, Нуво Париж, 1913
  12. ^ Kubisme.info, Salon des Indépendants
  13. ^ Марсель Дючам, 1958, Duchamp du signe, suivi de Notes, Мишель Сануилле, Пол Матиссе, Анн Сануилле, Пол Б. Франклин, Фламмарион, 2008, (қайта шығару) ISBN  2080116649, 9782080116642

Сыртқы сілтемелер