Клейтон мен Белл - Clayton and Bell - Wikipedia

Питерборо соборынан

Клейтон мен Белл ең жемісті және білгірлердің бірі болды Ағылшын шеберханалары витраждар 19 ғасырдың соңғы жартысы мен 20 ғасырдың басында.[1] Серіктестер Джон Ричард Клейтон (1827–1913) және Альфред Белл (1832–95) болды. Компания 1855 жылы құрылды және 1993 жылға дейін жалғасты. Олардың терезелері бүкіл Ұлыбританияда, АҚШ, Канада, Австралия және Жаңа Зеландияда орналасқан.

Клейтон мен Беллдің коммерциялық жетістігі сол кездегі витраждарға деген сұраныстың көптігі, олардың қол жетімді ең жақсы әйнектерді қолдануы, олардың дизайны мен өндірістің тиімді әдістерін қолданумен байланысты болды.

Олар көптеген көрнекті адамдармен ынтымақтастық жасады Готикалық жаңғыру сәулетшілері тапсырыс берді Джон Лофборо Пирсон жаңадан салынған терезелермен қамтамасыз ету Труро соборы.

Фон

Кезінде Ортағасырлық кезең, бастап Норман бағындыруы 1066 жылы Англияның 1530 жылдарына дейін көптеген витраждар шығарылып, шіркеулерге орнатылды, ғибадатханалар және соборлар. Екі тарихи оқиға бұған және әйнектің көп бөлігінің жойылуына әкелді: Монастырларды жою астында Генрих VIII, және Пуритан дәуірі астында Оливер Кромвелл 17 ғасырда.

19 ғасырдың басында жаңару байқалды Христиандық сенім, өсуі Римдік католицизм, жаңа шіркеулерді отырғызу, әсіресе орталықтарда өнеркәсіптік өсу, және қалпына келтіру көптеген ежелгі шіркеулер мен соборлар. Жаңа шіркеулер мен соборлар салу қозғалысының жетекшілері болды Августус Уэлби Пугин, Мырза Джордж Гилберт Скотт, Джон Лофборо Пирсон, Г.Ф. Бодли және Джордж Эдмунд көшесі. Олар негізінен ортағасырлық кезеңдегі стильдерді қалпына келтіруге тырысатын шіркеулер жасады.

Тарих

Толығырақ, Шығыс терезесі, Сент-Питер, Бернхэм
Джон Ричард Клейтонның карикатурасы

1850 жылдары бірқатар жас дизайнерлер бірге жұмыс істеді Готикалық жаңғыру сәулетшілер жаңа шіркеулерді витраждармен қамтамасыз етуде және ескіні қалпына келтіруде. Олардың қатарына Джон Ричард Клейтон, Альфред Белл, Клемент Хитон, Джеймс Батлер, Роберт Бейн, Натаниэль Лаверс, Фрэнсис Баррод және Натаниэль Уэстлейк кірді. Сегіз бірқатар комбинацияларда жұмыс істеді, Альфред Белл бастапқыда 1840 жылдары Г.С.Скоттың архитектуралық практикасында жұмыс істеді, содан кейін 1855 жылы Клейтонмен серіктестік құрмас бұрын Натаниэль Лаверспен серіктестік құрды.[2]Бастапқыда Клейтон мен Беллдің дизайнын Хитон мен Батлер шығарған, олар 1859 - 1862 жылдар аралығында студияда бірге жұмыс істеген, сонымен қатар дизайнер ретінде өте талантты Роберт Бейн жұмыс істеген. 1861 жылдан бастап Клейтон мен Белл өз әйнектерін шығара бастады. Роберт Бейн фирманы құра отырып, Хитон және Батлермен серіктестіктің бөлігі болды Хитон, Батлер және Бейн. Беллмен бірге жұмыс істеген Натаниэль Лаверс серіктестік құрды Лаверс, Барро және Уэстлейк 1862 ж.[3]

Клейтон мен Белл мен Хитон, Батлер және Бейн арасында өзара әрекеттесу мен әсер етудің жақсы келісімі болды. Екі фирманың да терезелері басқа дизайнерлерде кездеспейтін бірнеше айрықша белгілермен және тән түстер үйлесімімен бөліседі.

Клейтон мен Белл үлкен бөлмелерге көшті Реджент көшесі, Лондон, онда олар 300-ге жуық адамды жұмыспен қамтыды. 1860-шы жылдардың аяғы мен 1870-ші жылдары фирма ең қызған кезде болды, ал қызметкерлер тапсырмаларды орындау үшін түнгі ауысымда жұмыс істеді.

1895 жылы Альфред Белл және 1913 жылы Джон Ричард Клейтон қайтыс болғаннан кейін, фирма Беллдің ұлы Джон Клемент Беллдің (1860-1944), содан кейін Реджинальд Отто Беллдің (1884-1950) басшылығымен және ақырында басқаруды жалғастырды. Майкл Фаррар-Белл (1911–93) қайтыс болғанға дейін.[4]

Клейтон мен Беллдің жазбалары бомбалаудан кейін айтарлықтай жоғалды.[5]

Сидней университетінің үлкен залынан, 1858, Томас Мор, Суррей және Спенсер

Маңызды комиссиялар

Клейтон мен Беллдің терезелері бүкіл Англияда және көптеген шет елдерде болуы мүмкін. Олардың ішінде негізгі комиссиялар, мүмкін әйнектің алғашқы циклі өндірілген Виктория дәуірі, бұл үлкен ғұламалардың циклі - бұл Үлкен залға арналған Сидней университеті, колониялық сәулетші жобалаған Эдмунд Блэк және негізделген Вестминстер залы Лондонда.

Олардың басқа әйгілі терезелерінің арасында Батыс терезесі де бар King's College Chapel, Кембридж, 1878 ж., Ғимаратта, сондай-ақ Кембриджде ежелгі әйнек сияқты өте сезімтал комиссия болды Соңғы сот капелласы үшін Сент-Джон колледжі.[6][7]

Тағы бір маңызды тапсырма мозаиканы әр жаққа және шатырдың астына жобалау болды Альберт мемориалы. Шетіне орнатылған бұл зәулім ескерткіш Гайд-парк Лондонда еске алады Ханзада Альберт, күйеуі Виктория ханшайымы, 1861 жылы қайтыс болды. Патшайым тереңде қалды жоқтау әшекейлі құрылым ашылғанға дейін, күйеуінің алтын мүсінімен толықтырылған. Фирмасы Сальвати бастап Мурано, Венеция, мозаиканы Клейтон мен Беллдің дизайны бойынша жасады. Клейтон мен Белл фирмасы а Корольдік кепілдеме Королеваның 1883 ж.[8]

At Труро олар тапсырыс берді Джон Лофборо Пирсон үшін терезелерді жобалау жаңа собор және осы терезелерден «Клейтон мен Белл жасаған витраждар Англиядағы ең жақсы викториандық витраждар деп саналады және Исаның туылуынан бастап ғимаратпен аяқталғанға дейінгі христиан шіркеуі туралы әңгімелейді Труро соборының ».[9]

Альберт мемориалынан мүсін өнерін бейнелейтін мозаика

Лондонда тағы бір жаңа собор салынуда: Византия стилі, өте әсем (және әлі толық емес безендірілген), Вестминстердің католиктік соборы, жобаланған Джон Фрэнсис Бентли. Көптеген дизайнерлер жұмысқа қабылданды, өйткені собордың әрқайсысының тұжырымдамасы әр түрлі капеллалар бар. Лорд Брамптон, жақында Рим-католик дінін қабылдаған, Клейтон мен Беллді капелланың киелі үйіне тапсырма беру үшін таңдап алды. Әулие Августин және Григорий, Англияның христиан дініне өтуін білдіретін. Клейтон мозайканы витраждарды қалай жасаса, солай жасады, а Виктория готикасы Венецияның ежелгі мозаикасына дәстүрлі, бірақ алтын фонмен. Жұмысты Сальвиатидің шеберханасы құрастыруы керек еді Мурано, тақтайшалар ағылшын түсті, әйнек фирмасы әзірлеген әдіспен жасалған Джеймс Пауэлл және ұлдары және сол фирма шығарады. Клейтон мультфильмдер мен плиткаларды Венецияға жөнелтті, мұнда білікті мозайкисттер таңдап алып, суретке дейін төмен қарай жапсырды, бұл әдісті Сальвиати ойлап тапты. Содан кейін тақтайшалар қабырға бетіне жабысып, қағаз алынып тасталды, мозаика бүтін күйінде қалды. Лорд Брамптон 1907 жылы қайтыс болды, оны еске алу үшін «әділ соттың» мозайкасымен еске алу керек. Клейтонның соңғы тапсырмаларының бірі капелланың басқа мозайкасының дизайны болды «Non Angli sed Angeli», 1912 жылы Хор сыйға тартты.[10]

Клейтон мен Беллдің стаканы

ХІХ ғасырдағы Клейтон мен Белл терезелері олардың жарқырауымен ерекшеленеді. Себебі олар ортағасырлық шыны шәкірті Чарльз Уинстонның кеңесін тез қабылдады,[11] коммерциялық тұрғыдан жасалған «заманауи» түрлі-түсті әйнектер витраждар үшін тиімді емес деп ойлады, өйткені оның сыну сапасы жетіспеді. 1863 жылы Джон Ричард Клейтон деп аталатын өндіріспен тәжірибе жасағандардың қатарында болды металл ыдыс немесе ежелгі терезелерге тән әйнектің құрылымы мен түсіне үлкен өзгергіштік әкелетін қарапайым ежелгі өндіріс техникасымен өндірілген түрлі-түсті шыны.[3][12]

Бернхэм, Сент-Петрдің шығыс терезесі

Клейтон мен Белл ежелгі терезелермен де, өз заманындағы әртүрлі көркемдік қозғалыстармен де таныс болатын, мысалы Рафаэлитке дейінгі бауырластық. Олардың жұмыстары екеуінің де әсерін көрсетеді, бірақ екеуінің де үстемдігін көрсетпейді. Бұл, дәлірек айтқанда, археологиялық негіздегі бөлшектердің, мысалы, 14-ші ғасырдың стиліне жататын ашық түсті қалқандарының талғампаз синтезі, ортағасырлықтарға қатты жарқын түстермен шапан киген фигуралары бар кепілдік және боялған бөлшектерді нақтылау және қорғасынның құрылымдық сызықтарын жалпы суретке біріктіруден қашпайтын дизайнның шеберлігі.

Клейтон мен Белл әңгіме құрудың шеберлері болған. Олардың ең жақсы туындыларының көпшілігі - бұл ең әсерлі сәттерді бейнелейтін үлкен немесе көп жарық жарық немесе шығыс терезелер Інжілдік әңгімелер туралы Мәсіхтің өмірі. Олар қатарынан пайғамбарлар, нәзік әулиелер мен азалы айқышта айқыштарды шығаруға қабілетті болғанымен, олар Мәсіхтің қабірден шығып келе жатқан көріністері, шіркеудің түсуі болды. Киелі Рух шәкірттеріне және Архангел Майкл өлілерді шақыру Қиямет күні. Оларда 1870 жылдардағы көптеген қарсыластары осындай атмосфералық әсер ету әрекетінен он жыл бұрын тәжірибеде қолданған жарық сәулелерін бейнелеу тәсілдері болған. Клейтон мен Беллдің осы «ерекше эффектілерін» таң қалдыратын нәрсе - олар боялған әйнек пен флэш-шыныға аз ресурстардың көмегімен және түрлі-түсті бояуларсыз қол жеткізілді. Favrile шыны қолданған Луи Комфорт Тиффани студиялар мен Эстетикалық Америка Құрама Штаттарының дизайнерлері. Шын мәнінде, олар қызыл, сары және ақ әйнектердің сәулелену жолақтарынан гөрі ежелгі витраждар мен панельдер қолданған бұлтты кескіндеменің формаланған стилімен үйлескен. Қарапайым тәсілдермен алынған әсерлер көбінесе әсер етеді. Витраж тақырыбында әртүрлі кітаптарда шығарылған әйгілі мысал - бұл Соңғы сот Мария шіркеуінің терезесі, Ханли қамалы, Вустершир, 1860 жылдан бастап.[13]

Клейтон мен Белл түстерді қолданумен ерекшеленді. Көрнекі тұрғыдан «жұмыс істейтін» витражды жобалау - бұл жай сурет салудан гөрі күрделі мәселе мультфильм және түстерді бояу. Қағазда жұмыс істейтін нәрсе, егер ол арқылы жарық ағыны қосылған болса, міндетті түрде жұмыс істемейді. Кейбір түстер белгілі қиын. Фон үшін жиі қолданылатын көк әйнек а жасай алады гало эффект бұл терезеде үстемдік етеді. Қызыл және көк түстер бірігіп секіруге болатын дискорданттық көріністі жасай алады, оны қарау өте жағымсыз. Беттер толығымен ағаруы мүмкін. Жасыл жай қара түске айналуы мүмкін.

Түс пен техниканы көрсететін екі панельдің композициялық көрінісі

Клейтон мен Белл осы ықтимал қауіптермен үнемі тепе-теңдік көзді қанағаттандыратын терезелерді шығарды. Олар тональдық мәндерді дәл таңдаудың бақытты шеберлігіне ие болды, сондықтан қиын түстер үйлесімі (мысалы, қызыл және жасыл маталар мен шапан сияқты қатар қойылды). Сонымен қатар, олардың түс таңдауы сирек ұялшақ болады. («Қауіпсіз» таңдау - әр жадағайға сары түсті жағылған күміс дақ түрінде қаптау.) Терезелеріндегі түстердің көпшілігі бастапқы түстер болса да, негізгі қызыл, сары және көк түстер орташа реңді жасыл түсті - олар раушан, қоңыр-күлгін және қыша түстері сияқты ақылды түрде орналастырылған үшінші реңктер енгізілді. Қыша түсі көбінесе ашық көкпен бірге пайда болады. Олар фонның қою көк түсі мен қоршаған шапанның ашық қызылынан айырмашылығы, осы ашық көк түстегі шапанды жиі киіндірді.

Ортақ Хитон, Батлер және Бейн, Клейтон мен Белл көбінесе терезелеріндегі фигураларды алтын жұлдыздармен немесе гүлдермен көмкерілген қара түсті жадағаймен тонады. Жалпы тәжірибеде жадағай оны әйнектің едәуір үлкен бөліктерінен кесіп алуға болатындай етіп орналастырылды, осылайша негізгі қатпарлар қорғасын сызықтары бойына түсіп, кіші қатпарлар бояумен жағылатын болды. Бірақ Клейтон мен Беллге тән «алтын жұлдызды» безендіру бүкіл шапанды түрлі-түсті әйнектің кішкене бөліктеріне бөліп, қиылысында алтын жұлдызшалар қоюды қажет етті. Бұл көрнекі түрде қажет емес қорғасынның желісін құрды. Бірақ іс жүзінде сары жұлдыздар көрерменнің назарына қорғасын жоғалып кететін дәрежеде түседі. Бұл ауыр әрі боянуға жол бермей, бай және сергек көрініс жасаудың тағы бір тиімді әдісі.

Рождество (шамамен 1875) неміс гравюрасына негізделген

Керемет бояумен үйлескенде, боялған бөлшектердің артықшылығы болып табылады. Бұл, әсіресе, олардың бұрынғы еңбектерінде олардың бірнеше замандастары тең келе алатын, әр бояу сызығы қолдың тұрақтылығы мен талғампаздығымен жағылатын күрделі ортаны басқарудың шеберлігін көрсететін фигуралардың ерекшеліктерінен айқын көрінеді. шебердің формасы каллиграф. 1870 жылдары фирма ең қызған кезде жұмыс сапасы, сол онжылдықтағы басқа фирмалармен сияқты ауырлай түсті. Фигураларды бейнелеуде үлкен натурализм тенденциясы болды. Бұған көбінесе бояуды көбірек жағу арқылы және түс пен жарықтықтың есебінен қол жеткізілді. Сондай-ақ, неміске деген сенім болды гравюралар сияқты суретшінің қолынан шыққан Мартин Шонгауер. Сондай-ақ, өздері дизайнер болған және шығармашылық үдерісті бағалаған сәулетшілерден гөрі өздерінің жергілікті шіркеулеріндегі отбасы мүшелерін еске алғысы келетін адамдардан келетін комиссиялардың саны артып келеді.

1880 жылдары Клейтон мен Беллдің жұмыстары қайта өрлеу кезеңінен өтті. Бір қызығы, 1880-90 жылдары шығарылған көптеген терезелер бұрынғы жұмыстардың балғындығы мен жарықтығын қалпына келтірді.[14] Олар тәрбиеленушілерімен қатты ерекшеленеді Берлисон мен Грилл Ол күміс фондарға мамандандырылған, олардың астында қызыл және индиго көк шараптың кең шапандарында үш өлшемді фигуралар орналасқан.

20-шы ғасырда Майкл Фаррар-Белл мөлдір карьерлердің астарын пайдаланып, 1860 жылдары Клейтон жетілдірген түрлі-түсті шыны ассортиментін қолдана отырып, бейнелі терезе дизайнының дәстүрін жалғастырды.

Клейтон және Белл терезелері бар ғимараттар

Шығыс терезесі Сент-Майкл және барлық періштелер шіркеуі, Брайтон

Сондай-ақ қараңыз

Неміс гравюра стиліндегі туылу. Сент-Джонс, Дарлингхурст, Сидней. с.1875

Рафаэлитке дейінгі интерьерді тексеруге лайық Сент-Майкл және барлық періштелер кезінде Гартон қасқырлар 1870 жылдары Таттон Сайкс тапсырыс берген. Шіркеудің толық ішкі көрінісі безендірілген.

ХІХ ғасырға қатысты басқа фирмалар

Мәтінмән

Ескертулер

  1. ^ Сара Браун, Витраждар, б.132
  2. ^ Пейнтон Коуэн, Ұлыбританияда витраждарға арналған нұсқаулық
  3. ^ а б Пейнтон Коуэн
  4. ^ Элизабет Моррис, Боялған және сәндік әйнек
  5. ^ М.Сондерс, «Виктория мен өнер мен қолөнер бұйымдарын бағалай отырып, витраждарды бағалады: шайқастың жарты жеңісі» Экклсиология. Том. 40 (ШІЛДЕ, 2008), 88-бет.
  6. ^ «artnet AG Products - инвесторлармен байланыс». www.artnet.com. Алынған 11 сәуір 2018.
  7. ^ «Альберт мемориалы, Лондон». www.thejoyofshards.co.uk. Алынған 11 сәуір 2018.
  8. ^ «Альберт мемориалы, Лондон». www.thejoyofshards.co.uk. Алынған 11 сәуір 2018.
  9. ^ Сайты Труро соборы
  10. ^ Вестминстер соборының веб-сайты Мұрағатталды 2007-07-15 сағ Wayback Machine
  11. ^ Қараңыз Әсер етеді, Витраждар - британдық әйнек, 1811-1918 жж
  12. ^ Қараңыз Витраждар толық сипаттамасы үшін металл ыдыс.
  13. ^ Сара Браун, 131 бет, Элизабет Моррис, 51 бет
  14. ^ Элизабет Моррис
  15. ^ www.christchurch-lausanne.ch
  16. ^ [1]
  17. ^ [2]
  18. ^ [3]
  19. ^ «Тарих - Әулие Томас епископтық шіркеуі». www.saintthomasmmrk.org. Алынған 11 сәуір 2018.
  20. ^ Ballarat католиктік епархиясының мұрағаты

Әдебиеттер тізімі

  • Пейнтон Коуэн, Ұлыбританияда витраждарға арналған нұсқаулық, 1985, Майкл Джозеф, ISBN  0-7181-2567-3
  • Элизабет Моррис, Боялған және сәндік әйнек, Қосарланған, ISBN  0-86824-324-8
  • Сара Браун, Витраждар: иллюстрацияланған тарих, Bracken Books, ISBN  1-85891-157-5
  • Лоуренс Ли, Джордж Седдон, Фрэнсис Стефенс, Витраждар, Көктемгі кітаптар, ISBN  0-600-56281-6
  • Беверли Шерри, Дуглас Баглин,Австралияның тарихи витраждары, 1991, Мюррей бала, ISBN  0-908048-03-3
  • Саймон Дженкинс, Англияның ең жақсы мың шіркеуі, Аллен Лейн, Penguin Press, ISBN  0-7139-9281-6
  • Джон Харви, Ағылшын соборлары, Batsford, 1961, ISBN белгісіз
  • Роберт Эберхард, Шіркеудің витраждары, [4][тұрақты өлі сілтеме ]
  • Клифф пен Моника Робинсон, Бакингемширдің витраждары, [5]

Сыртқы сілтемелер

Қатысты медиа Клейтон мен Белл Wikimedia Commons сайтында