Қара періштелер (үгінді) - Black Angels (Crumb)

Қара періштелер (Басылым Питерс, Нью-Йорк, № 66304, авторлық құқық 1971), «Қара жерден он үш кескін» деп субтитрмен жазылған, «электр» ішекті квартет «американдық авангард композитор Джордж Крамб. Ол бір жыл ішінде жасалды және параққа жазылғандай «1970 ж. 13 наурыз, жұма (tempore belli)» деп жазылған.[1] Латын фразасы tempore belli-де, соғыс уақытында, Crumb жазған жазбаға сілтеме болып табылады Вьетнам соғысы уақытта болатын Қара періштелер құрастырылды. Қиыршық сандық түрде 13 және 7 шамасында құрылымдалған, өйткені дәстүрлі түрде тағдыр мен тағдырға байланысты сандар. Бұл бөлік дәстүрлі емес аспаптарымен ерекшеленеді, ол электр ішекті аспаптарды, хрусталь көзілдірікті және екі ілулі там-там гонгтерін шақырады. Жұмыста Шуберттің «Andante con moto» екінші қозғалысына сілтеме жасалған «Өлім мен қыз» ішекті квартеті.

Фон

Жұмыс, а тренодия, Вьетнам соғысының ілгерілеуі немесе жоқтауы ретінде жазылған.[2] Сәйкес Роберт Гринберг, ашылуы тренодия символдық болып табылады тікұшақтарға шабуыл жасау Вьетнамдағы соғыс кезінде, негізінен, американдық даладағы ұрыс қимылдарында артықшылық беретін негізгі соғыс құралы ретінде пайдаланылды.[3] Гринбергтің айтуынша, 'электрлік жәндіктер' эвфемизм болып саналды, ол Crumb шабуыл тікұшақтарын символикалық түрде жоғары қарқынмен орындалатын скрипкалармен жылдам қарқынмен ойналатын музыка деп сипаттайды.[4]

Роберт Гринберг «электрлік жәндіктерді» Крамбтың символымен түсіндірді Қара періштелер ұсынушы ретінде тікұшақтарға шабуыл жасау Вьетнам соғысы кезінде әскери орналастыруда.

Крамб бұл композицияны «Мичиган Университетінің тапсырысымен жасалды және оны алдымен Стэнли квартеті орындады» деп көрсетті.[5] Композиция үшін Крумб алдыңғы композиторлардың бірнеше дәйексөзін қолданған, атап айтқанда Франц Шуберт. Crumb айтқандай, «тональды музыканың бірнеше меңзері бар Қара періштелер: Шуберттің «Өлім мен қыз» квартетінен үзінді ( Павана Лахрима сонымен қатар шығарманың соңғы бетінде әлсіз жаңғырықты); стилистикалық синтетикалық болып табылатын түпнұсқа Сарабанда; тұрақты B негізгі тоналдылығы Құдай-музыка; және латын қатарына бірнеше сілтемелер Өледі Ирей («Қаһар күні»). Шығарма дәстүрлі музыкалық символикада өте көп Музикадағы диаболус (тритон аралығы) және Trillo Di Diolo («Ібіліс триллі», Тартиниден кейін).[6]

Музыкалық шығарманың жалпы қысқаша мазмұны ретінде Крамб «Қара періштелер (Қара жердің он үш бейнесі) біздің қазіргі заманғы әлемдегі астарлы әңгіме ретінде ойластырылды. Шығармадағы көптеген квази-бағдарламалық аллюзиялар символдық болып табылады, дегенмен маңызды полярлық - Құдай мен Ібіліске қарсы - тек метафизикалық шындықтан гөрі көп мағынаны білдірді. «Қара періштенің» бейнесі ерте сурет салушылар құлаған періштені бейнелеу үшін қолданатын әдеттегі құрал болды ».[7]

Қозғалыстар

Он үш жеке қозғалысы Қара періштелер үш үлкен топқа бөлінеді.

I. кету

Тренодия Мен: электр жәндіктерінің түні (тутти)

Сүйектер мен флейта дыбыстары (трио)

Жоғалған қоңыраулар (дуэт)

Ібіліс-музыка (жеке)

Дэнс Макабре (дуэт)

II. Болмауы

Павана Лахрима (үштік)

II тренодия: Қара періштелер! (тутти)

Сарабанда-де-ла-Муерте Оскура (трио)

Жоғалған қоңыраулар (жаңғырық) (дуэт)

III. Қайту

Құдай-музыка (жеке)

Ежелгі дауыстар (дуэт)

Ежелгі дауыстар (жаңғырық) (трио)

III тренодия: электр жәндіктерінің түні (тутти)

Құрылым

Крамб былай деп мәлімдеді: « Қара періштелер бұл үш «Тренодия» кесіндісінен тоқтатылған арка тәрізді үлкен дизайн. Шығармада жанның саяхаты бейнеленген. Бұл саяхаттың үш кезеңі - кету (рақымнан түсу), болмау (рухани жойылу) және қайта оралу (құтылу) ».[8]

Виктория Адаменко 1-ден 13-ке дейінгі бүтін санақ тізбегі арасындағы дәл жарты нүкте ретінде «7» -ге байланысты «симметрия осіне» қатысты Крамбтың «бүкіл шығарманың нумерологиялық негізін» қалай атағанын анықтауға тырысты.[9] Адаменко айтқандай, «бұл қозғалыс үшін жұмбақ субтитр 7 және 13 сандарын қайталанатын түрде біріктіреді:» 7-ден 7-ге және 13-ке 13 «. Қозғалыс әр бөлікте 7 рет қайталанған тритонмен ашылады.Субтитрмен меңзелген контекстте тритон 7 санымен ұсынылған сияқты, сөздің айтылу санына '13 уақыт 13' формуласы қолданылады. әр түрлі тілдерде айтылатын «он үш» - ​​дәлірек айтсақ, парақтың 5-бетінде 3 орындаушы (барлығы 9 айтылым) 3 рет, ал қозғалыстың соңында төрт қатысушы бір рет шығады (9 + 4 = 13) Бұл орталық бөлік екі қатармен қоршалған, оларды қатар қоюдың орнына біркелкі сандар бар: '13-тен 13-тен жоғары' Сарабанда және '13-тен 13-ке дейін ' Павана".[10]

Жұмыстың құрылымында Крамб үшін маңызды болып табылатын нумерологиялық элементтер, яғни он үш қозғалыс көрсетілген, оның жетіншісі - орталық. Әрі қарай, қозғалыстарды ұйымдастыру симметрия мен палиндромды көрсетеді: әр қимылдың приборы палиндромдық құрылым бойынша жүреді: 4, 3, 2, 1, 2, 3, 4, 3, 2, 1, 2, 3, 4; бірінші, орталық және он үшінші қозғалыстар Тренодия деп аталады; Құдай-музыка мен Ібіліс-музыка бір-біріне симметриялы қарама-қарсы тұрады.[11]

Композициядағы нумерологиялық символизм туралы Крамб «Нумерологиялық символизм Қара періштелер, мүмкін, құлаққа бірден сезілмегенімен, музыкалық құрылымда сенімді түрде көрініс табады. Бұл «сиқырлы» қатынастар әр түрлі түрде көрінеді; мысалы, сөз тіркестерінің ұзындығы, бір тондарды топтастыру, ұзақтық, қайталану заңдылықтары және т.с.с. шығармадағы маңызды дыбыстық элемент - E, A, D-өткір түсуімен де тағдыршешті 7-13 сандарын бейнелейді. Ұпайдың белгілі бір нүктелерінде әр түрлі тілдерде, соның ішінде неміс, француз, орыс, венгр, жапон және суахили тілдерінде ритуалистік санау жүреді ».[12]

Аспаптар

Қара періштелер бірінші кезекте «электрлік квартетке» арналған (Crumb сөзімен). Әдетте күшейтілген акустикалық аспаптарда ойналғанымен, жұмыс кейде арнайы құрастырылған электронды ішекті аспаптарда орындалады. Музыкада аспаптар регистрінің экстремалдары да қолданылады кеңейтілген техникалар тағзым ету сияқты саусақ тақтасы саусақтардың үстінде және жіптерді көтергіштермен түрту. Музыканың белгілі бір кезеңдерінде ойыншылардан тіпті ауыздарымен дыбыстар шығарып, сөйлеу талап етіледі.

Крамб «ішекті аспаптарды күшейту Қара періштелер жоғары сюрреалистік әсер етуге арналған. Бұл сюрреализм әдеттен тыс жол эффектілерін қолдану арқылы күшейе түседі; мысалы педаль үндері (-дың қатты ұятсыз дыбыстары Ібіліс-музыка); жіптердің «дұрыс емес» жағына тағзым ету (виолон-консорттық әсер ету үшін); жіңішке саусақтармен жіптерде триллинг. Сондай-ақ, әртістер марака, там-тамс және су реттелген хрусталь бокалдарды ойнайды, соңғылары «шыны гармоника» эффектісі үшін садақпен ойнады Құдай-музыка.[13]

Орындау кезіндегі аспаптардың сахналық орналасуына қатысты Крамбтың партитурасында төрт музыкантты қорап тәрізді формаға орналастыратын диаграмма бар. Электр скрипка II және электр виолончель сәйкесінше оң жақта және сол жақта жоғарыда орналасқан, олардың арасында там-тамалары бар. Электр скрипка I және Electric Viola, сәйкесінше, төменгі және оң жақ сахналардың төменгі жағында орналасқан, бірақ квартетті толық көру үшін басқа екі музыканттан біршама алшақ орналасқан. Скрипка I, Скрипка II және Виоланың төменгі бөлігінде кристалды көзілдіріктер жиынтығы бар, ал скрипка I мен Виолончельдің жоғарғы сатысында маракалар бар. Төрт музыканттың әрқайсысының жанында спикері бар.

Ішекті ойнаушылардың әрқайсысына бүкіл шығармада ойнауға арналған аспаптар жиынтығы беріледі. Жабдықтардың кейбіреулері арнайы дайындықты қажет етеді, мысалы, әртүрлі мөлшерде сумен бапталған хрусталь стакандар. Қиыршық хрусталь стакандарға фанат болды және олар шындықтың көрінбейтін бұршақтарын бейнелейтініне сенді.

Скрипка 1

Скрипка 2

  • 15 «уақытша тоқтатылды там-там және балға
  • контрабас садақ (там-тамда қолдану үшін)
  • 7 хрусталь стакан
  • 6 «шыны таяқша
  • 2 металл көтергіш
  • металл таңдау (қағаз қыстырғыш)

Виола

  • 6 хрусталь көзілдірік
  • 6 «шыны таяқша
  • 2 металл көтергіш
  • металл таңдау

Виолончель

  • марака
  • 24 «аспалы там-там, жұмсақ және қатты балғалар
  • контрабас садақ

Сын

TelDec-ке жазған Ута Швеман композиция туралы: «Крамб испан жазушысы Гарсия Лорканы терең құрметтейді және оның көптеген мәтіндерін музыкаға айналдырды. Оның музыкасының рухани аспектісі ерекше таң қалдырады. Оның бұрынғы кезеңдердегі музыкамен тығыз байланысы Дәстүрлі формаларға қайта оралатын соңғы шығармаларында ерекше айтылды, бұл процесте Крумбтың өзіндік стилімен өзгертілген музыкалық цитаталар ерекше мәнге ие. Қара періштелер бұл Шуберттің «Өлім мен қыз» квартетінің екінші қозғалысының тақырыбы, ол оған мүлдем жаңа сипат береді. Үшіншісінің болмауы оны орта деңгейлік реттілікті еске түсіреді. Акустикалық ойдан шығарылған қашықтық әсерімен ұштастыра отырып, бұл үзінді жоғарыда айтылған өтеу хоры жоқтыққа айнала отырып, эфирлік қасиетке ие болады. Бірінші скрипкадағы «Электрлік жәндіктер түнін» еске түсіру арқылы күші жойылды.[14]

Танымал мәдениет

Нью-Йорктегі ішекті квартеттің «Қара періштелер» жазбасы (CRI ) арқылы айтылады Дэвид Боуи оның 25 сүйікті жазбаларының қатарында.[15] The Кронос квартеті, жаңа музыкаға маманданған, алғашында 1973 жылы скрипкашы Дэвид Харрингтон радиодан «Қара періштелер» әнін тыңдағаннан кейін құрылды.[16] Ол Крамбтың шығармасы «жабайы, қорқынышты нәрсе» және «ойнауға мүлдем дұрыс музыка» деп ойлады.[17][өлі сілтеме ]Бұл сахнада орындалған алғашқы шығармалардың бірі болды.[17] Соңында Кронос квартеті бұл жұмысты 1990 жылғы альбомға жазды Қара періштелер олардың он бірінші CD шығарылымы ретінде. «І тренодия: электрлік жәндіктердің түні» саундтрек туралы Экзорист,[18] және «III. Оралу - Құдай-музыка» телехикаясында естіледі Космос: жеке саяхат серияның үшінші сериясында «Әлемдердің үндестігі».[19]

Автор Элизабет Ханд оған көптеген тарау атауларын салған қараңғы қиял роман Айды ояту шығармадан және оны «Кодаға» жазады

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «Кронос квартеті». kronosquartet.org. Алынған 2016-03-25.
  2. ^ Музыка тарих айнасы ретінде, [бейнежазба (DVD)] Гринберг, Роберт (б.1954). Күні: Chantilly, VA: Оқыту компаниясы, [2016]
  3. ^ Музыка тарих айнасы ретінде, [бейнежазба (DVD)] Гринберг, Роберт (б.1954). Күні: Chantilly, VA: Оқыту компаниясы, [2016]
  4. ^ Музыка тарих айнасы ретінде, [бейнежазба (DVD)] Гринберг, Роберт (б.1954). Күні: Chantilly, VA: Оқыту компаниясы, [2016]
  5. ^ Джордж Крамб. Қара періштелер. Liner Notes, 10-бет. TelDec 9031-76260-2.
  6. ^ Джордж Крамб. Қара періштелер. Бродский квартеті. Liner Notes, 9-бет. TelDec 9031-76260-2.
  7. ^ Джордж Крамб. Қара періштелер. Бродский квартеті. Liner Notes, 10-бет. TelDec 9031-76260-2.
  8. ^ Джордж Крамб. Қара періштелер. Бродский квартеті. Liner Notes, 9-бет. TelDec 9031-76260-2.
  9. ^ Виктория Адаменко. «Джордж Крумбтың мификация арналары». Американдық музыка журнал, күз 2005. 346 бет.
  10. ^ Виктория Адаменко. «Джордж Крумбтың мификация арналары». Американдық музыка журнал, күз 2005. 346 бет.
  11. ^ «MTO 18.2: Джонстон, Джордж Крумбтың қара періштелері». www.mtosmt.org. Алынған 2016-03-25.
  12. ^ Джордж Крамб. Қара періштелер. Бродский квартеті. Liner Notes, 9-бет. TelDec 9031-76260-2.
  13. ^ Джордж Крамб. Қара періштелер. Бродский квартеті. Liner Notes, 10-бет. TelDec 9031-76260-2.
  14. ^ Джордж Крамб. Қара періштелер. Бродский квартеті. Liner Notes, 7-бет. TelDec 9031-76260-2.
  15. ^ «Винилді есірткінің мойындауы». атаққұмарлық жәрмеңкесі. Алынған 21 қаңтар 2016.
  16. ^ Элизабет Фарнсворт (3 желтоқсан 1998). «KRONOS». PBS NewsHour. Алынған 9 қаңтар 2010.
  17. ^ а б Yaple, Carol (2008). «Төрт жүз шам: репертуар құру». Кронос квартеті. Архивтелген түпнұсқа 2009-02-01. Алынған 2009-01-26.
  18. ^ «Джордж Кроб». Интернет фильмдер базасы. Алынған 9 қаңтар 2010.
  19. ^ «Космос: жеке саяхат». groove.nl. Алынған 17 шілде 2011.

Сыртқы сілтемелер