Араб (балет позициясы) - Arabesque (ballet position)

Жұмыс аяғымен арабтық позиция à la hauteur, тіреу аяғымен 90 ° бұрышын қалыптастыру
Араб пенкасы

Арабеск (Француз:[aʁabɛsk]; сөзбе-сөз аударғанда «араб тілінде») биде, атап айтқанда балет, бұл биші бір аяқта тұрған дененің жағдайы қолдау аяқ - екінші аяқпен - жұмыс істейді аяғы–шықты және дененің артына созылып, екі аяғын тік ұстап тұрды.

Жылы классикалық балет, арабесканы тірек аяғымен орындауға болады пуанте немесе деми-пуант немесе еденге тегіс аяқпен. Жұмыс аяғы еденге тиіп кетуі мүмкін тенду артқа - ан arabesque par terre - немесе биіктеу. Көтерілген аяқтың жалпы биіктік бұрыштары 45 ° - à demi hauteur - және 90 ° - à la hauteur. Бұрыш 90 ° -дан әлдеқайда үлкен болғанда және дене діңі жұмыс істейтін аяқты теңестіру үшін алға қарай еңкейгенде, позиция деп аталады arabesque penchée. Қолдар әртүрлі позицияларда ұсталуы мүмкін.[1] Арабесктер би тұрғысынан сипатталады кезең анықтамалық пункттері оқыту жүйесі қолданады.

Ваганова

Галина Кекишева, бұрынғы солист Киров атындағы балет кім оқыды Агриппина Ваганова кезінде Ленинград би мектебі өзгерістерін сипаттады Орыс балеті уақыт өте келе техника:[2]

Енді мектепте биші аяғымен дұрыс тұрса немесе жамбас ұясына қайта отырса, бұл маңызды емес сияқты. Бүгінгі билер үшін маңызды нәрсе - бұл арабеск бастан жоғары. Төмен емес арабеск әдемі сызықты қолдайтын, арабеск одан, мысалы, сіз бұрылыс жасай аласыз. [Тік тұрған буын] аяғына қайта отырғанда, ол жерден ешқайда кете алмайсыз.

Кекишева, қазір ол жаттықтырушы Мариинский балеті, «Ваганованың әдісі сейіліп, классикалық репертуарда жұмыс істеу қиынға соқты» деді.[2]Ішінде Ваганова әдісі төрт негізгі арабеск позициялар. Олар мұнда бишіге арналған 8-ші нүктеге арналған. Сынып тәжірибесінде қолдар әрқашан иықпен теңестіріледі - arabesque de classe, ал орындау кезінде қолды иық деңгейінен жоғары көтеруге болады - arabesque de scene. Шынтақ әрқашан төменге қаратып тұрады.

  • Ішінде бірінші Арабеск, биші тұр эффект позиция - сол аяқты алдыға - оң аяқты жоғары көтеріп арабеск, оң қол бүйірге, аудиторияға, ал сол қол алдыңғы жаққа, бұрышқа қарай созылды. Қарау қолдың созылған сызығымен жүреді en avant.
  • Ішінде екінші арабеск аяқтары біріншісіндей арабеск, бірақ оң қолы кеңейтілген en avant ал сол қолын бишінің иығына теңестіріп созған кезде; иықтары кіреді épaulement қолдарымен және көзқарастарымен қатар аудиторияға бұрылады. Бишінің беті бірінші нүктеге бұрылған.
  • Ішінде үшінші биші арабеск круиз позиция - алдыңғы аяғымен - сол аяғын жоғары көтеріп арабеск, оң қол бүйірге созылып, иықтан сәл артқа, ал сол қол алдыңғы жаққа созылды. Қарау қолдың созылған сызығымен жүреді en avant.
  • Ішінде төртінші биші тұрған араб круиз үшіншісіне қатысты арабеск, бірақ оң қолды алға, ал сол қолды оң қолмен қатар мүмкіндігінше артқа созады. Иықтары мықты épaulement және бишінің назары көрермендерге аударылады.

Техника

Жылы арабеск тенденциясы немесе дегага, аяғы жамбастан шығады[нақтылау ] әсер етпейді аплом өйткені артқы жағы түзу қалады. Көптеген бишілерде жоқ тірек аяғы арқылы абсолютті айналу[нақтылау ]демек, жұмыс істейтін жамбас төменгі қабырғаға көтерілмей ашылуы мүмкін, ал тірек жамбас тіреу аяқтың үстінен алға көтеріліп, а аяқтар арқылы спиральды айналу[нақтылау ].

Аяқ 45 ° немесе одан жоғары қозғалғанда немесе ұстағанда, биші омыртқаны бүйірінен де, тігінен де қисайтады. Әдіс:

  1. Екі иықты «төртбұрышты» ұстай отырып, иықтар мен скапулаларды керілмей бекітіңіз - биші қараған бағытқа параллель тураланады. Төс сүйегі қабырға доғасын гиперстатпай көтерілуі керек.
  2. Жоғарыда айтылғандай тірек жамбасты алға қарай ұстаңыз. Омыртқа алға қарай қисайып, диагональ бойынша жоғары алға бағыттау үшін басын жоғары көтереді. Қазіргі Ваганова арабескінің стандартты биіктігі мен дәрежесі - 110 °. Ваганова әдісі классикалық балетте тірек те, жұмыс істейтін де аяқтар тек жамбастан емес, толық арабескпен аяқтар арқылы айналуы керек деп санайды. Егер хореография бишіден қолын ашуды талап етсе, орындаушы иықтарын омыртқаның айналасында айналдыруы керек, сондықтан иықтар арқа мен омыртқаның және / немесе иықтардың күйіне әсер етпейді.

Бишіге жамбас ашуға мүмкіндік беру кейбір ескі әдістерге қарағанда ерекшеленетінін ескеріңіз, бұл жамбастың төмендеуін талап етеді. Жамбасты тежеу ​​қимылдың шеңберін шектейді, омыртқаның толық қисаюын шектейді, (омыртқаның бүйірінен айналуына мүмкіндік бермейді, осылайша омыртқалардың тығыздалуын күшейтеді); Сондай-ақ бишілердің көпшілігі үшін сыртқа айналған аяқты көрсетуге болмайды. Жамбастың ашылуы мобильді денелері аз бишілерге арабесктегі қозғалыс ауқымын қауіпсіз алуға мүмкіндік береді.

Баланчин

Суки Шорер баланчин арабескісін «ұзағырақ, берік және үлкенірек» деп сипаттады. Баланчин студенттерге екі бағытта да «гауһарға қол жеткізуге» нұсқау берер еді, сондықтан бишінің қолы босаңсымайды - бишінің сызығы ұзартылған болуы керек, бірақ қолдары қатал болмауы керек.[3]

Арабеск плиесі

Шорер арабские плиесі «жерге түскен кезде денеңізді көтеру үшін түсу жылдамдығын бақылау үшін аяғыңызға күш жинау жақсы» дейді. Бишінің бүгілген тізесі саусақтың үстінде, ал биші болмауы керек пенче немесе алға еңкейту[3]

Корольдік би академиясы

Ішінде RAD жүйесі, үш негізгі арабеск бар. Мұнда олар 6 нүктеге қарайтын бишіге арналған:

  • Біріншіден арабеск тұрған күйінде қабылданады ouvert сол аяғын созып оң аяғында. Оң қолды көздің биіктігінде алға, оң иыққа параллель созады. Сол қол бүйірде, сол иықтан сәл артта және төменде.
  • Екінші арабеск «квадраттық» сезімге ие. Би сол аяғында, оң аяғын созып тұрады. Оң қолды иық биіктігінде алға қарай созады, ал сол қолды иықтан тікелей бүйірге созады. Мұны да алуға болады ouvert, оң аяқта тұрып, сол қолды алға созу.
  • Үшінші арабеск алынады ouvert. Би сол аяғын артқа созып, оң аяғында тұрады. Оң қолды көз биіктігінде алға, ал сол қолды иық биіктігінде оған параллель созады.

Классикалық хореография

Бастап «Реңктер көрінісі» La Bayadere, хореографы Мариус Петипа, шедеврлерінің бірі болып табылады классикалық стиль. Ол а corps de balet 28 әйел бишілерден, ақ киінген қарапайым арабесканы орындау, өйткені олар бір-бірлеп кіре береді.[4][5]

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер

  1. ^ Ортопедиялық бөлім, арнайы қызығушылық танытатын орындаушылық өнер тобы (қаңтар 1998 ж.). «БИ ТЕРМИНОЛОГИЯСЫНЫҢ ГЛОЗАРИЙІ» (PDF). Алынған 13 маусым 2019.
  2. ^ а б Павлик, Кэтрин Э. (2011). Ваганова бүгін: Педагогикалық дәстүрді сақтау. Флорида университетінің баспасы. ISBN  978-0-8130-3697-7.
  3. ^ а б «Баланчин эсселері: арабизм». Алынған 2018-04-04 - Александр көшесі арқылы.
  4. ^ Кант, Марион (2007-06-07). Балеттің Кембридж серігі. Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-53986-9.
  5. ^ SemperOperBallett. La Bayadere - Көлеңкелер Патшалығы. Алынған 2018-04-04.

Әрі қарай оқу

  • Грант, Гэйл (1982) [1967]. Техникалық нұсқаулық және классикалық балеттің сөздігі (3-ші редакцияланған). Минеола, Нью-Йорк: Довер. ISBN  0-486-21843-0.
    • «[C] толықтай өңделмеген және жаңартылған ... іс жүзінде жаңа жұмыс болып табылады. ... [E] қарқынды қайта қарау, кеңейту және 300-ден астам жаңа терминдерді қосу ...» (артқы мұқаба).
  • Костровицкая, Вера (1981). Классикалық балеттен 100 сабақ. Аударған Олег Брианский. Нью-Йорк: Limelight Editions. ISBN  0-87910-068-0.
  • Костровицкая, Вера (1995, қайта шығарылған 2011). Классикалық би мектебі. Джон Баркер аударған. Лондон: Би туралы кітаптар. ISBN  1-85273-044-7
    • бастапқыда Джон Баркердің Нью-Йорк би мектебінде жеке шығарылған, Нью-Йорк, Нью-Йорк. Бұл басылымға Вера Костровицкая, Ваганова атындағы хореографиялық училище, Санкт-Петербург, Ресей рұқсат берген.
  • Мессерер, Асаф (1975) [1972]. Классикалық балеттегі сабақтар. Аударған Олег Брианский. Нью-Йорк: Қос күн. ISBN  0-385-04599-9.
  • Ваганова, Агриппина (1969) [1946]. Классикалық балеттің негізгі принциптері. Аударған Анатоле Чуджой. Минеола, Нью-Йорк: Довер. ISBN  0-486-22036-2.
    • 1930 жылдары Ленинградта, КСРО-да шыққан төртінші орыс басылымының ағылшын тіліндегі аудармасы.

Сыртқы сілтемелер