Париждегі американдық - An American in Paris - Wikipedia

Бұл мақала 1928 жылғы Джордж Гершвин музыкасы туралы. Басқа мақсаттар үшін қараңыз Париждегі американдық (айырмашылық).

Париждегі американдық
арқылы Джордж Гершвин
Париждегі американдық. Tif
Бірінші жазба
ISWCТ-900.754.226-9
ЖанрОркестрлік джаз
ФормаРапсодия
Құрылды1928 жылдың көктемі
Премьера
Күні1928 жылғы 13 желтоқсан
Орналасқан жеріКарнеги Холл, Нью-Йорк қаласы, Нью Йорк, АҚШ
ДирижерВальтер Дамрош
ОрындаушыларНью-Йорк филармониясы

Париждегі американдық американдық композитордың джаз әсеріндегі оркестр шығармасы Джордж Гершвин Ол Гершвин өткізген уақыттан шабыт алды Париж және француз астанасының көрікті жерлері мен энергиясын тудырады Аннес фоллеттері.

Вальтер Дамрош сәттен кейін Гершвиннен толық концерт жазуды өтінді Көк түстегі рапсодия (1924).[1] Гершвин симфониялық оркестрдің стандартты аспаптарына арналған шығарманы жазды celesta, саксофондар мен автомобиль мүйіздері. Ол композицияның 1928 жылы 13 желтоқсанда өткен Нью-Йорктегі премьерасына төрт париждік такси мүйізін қайтарды. Карнеги Холл, Дамрошпен бірге Нью-Йорк филармониясы.[2][3] Ол оркестрді шығарманың премьерасына төрт апта толмай тұрып, 18 қарашада аяқтады.[4] Ол сыншымен және композитормен бағдарламалық жазбалардың түпнұсқаларында жұмыс істеді Тейлор деп санайды.

Фон

Бұл оқиға апокрифтік болса керек,[5] Гершвинді қызықтырды дейді Морис Равел Ерекше аккордтар, ал Гершвин Парижге алғашқы сапарына 1926 жылы Равельмен бірге оқуға дайын болды. Равельмен бірге өткізілген студенттердің алғашқы тыңдауы музыкалық теорияларды бөлісуге айналғаннан кейін, Равель оған: «Сіз бірінші деңгейлі Гершвин бола тұра, неге екінші деңгейлі Равель боласыз?» - деп оған сабақ бере алмайтынын айтты.[6]

Гершвин Равельді АҚШ-қа гастрольдік сапармен келуге шақырды. Осы мақсатта, Нью-Йоркке оралғаннан кейін, Гершвин Равельдің досының күш-жігеріне қосылды Роберт Шмитц, пианист Равель соғыс кезінде кездескен, Равельді АҚШ-қа саяхаттауға шақыру үшін Шмитц Pro-Musica-дың жетекшісі болды, ол француз-американдық музыкалық қарым-қатынасты алға тартты және Равельге гастроль үшін 10 000 доллар сыйақы ұсына алды, Гершвин білген Равель үшін маңызды.[7][дәйексөз қажет ]

Гершвин Равельді Нью-Йоркте 1928 жылы наурызда Равельдің туған күніне орай ұйымдастырылған кеште қарсы алды Эва Готье.[8] Равельдің туры Гершвиннің ағасымен бірге Парижге оралуға деген құштарлығын күшейтті Ира Равельмен кездескеннен кейін жасады.[9] Кіріспе хатта Равельдің Гершвинді жоғары бағалағаны Надия Буланжер Гершвиннің Парижде шетелде оқуға көбірек уақыт бөлу туралы байыпты ойлануына себеп болды. Ол оған ойнағаннан кейін, ол оған сабақ бере алмайтынын айтты. Буланжер Гершвинге өзінің барлық шебер студенттеріне берген дәл осындай кеңесті берді: «Сізге әлі ала алмаған не бере алар едім?»[10][11] Бұл Гершвинді қайтара алмады, өйткені оның шетелдегі басты мақсаты - Парижге негізделген жаңа жұмысты аяқтау және фортепиано мен оркестрдің екінші рапсодиясын іздеу болды Көк түстегі рапсодия. Осы уақытта Париж көптеген экспатрианттарды қабылдады, олардың арасында Эзра фунты, W. B. Yeats, Эрнест Хемингуэй; және суретші Пабло Пикассо.[12]

Композиция

Тақырыптар Париждегі американдық
Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Гершвин негізделген Париждегі американдық «Өте паризиен» деп аталатын әуезді фрагментте,[9] 1926 жылы Парижге алғашқы сапарында үй иелері Роберт пен Мабель Ширмерге сыйлық ретінде жазылған. Гершвин оны «рапсодикалық балет» деп атады; бұл оның бұрынғы шығармаларына қарағанда еркін және анағұрлым заманауи идиомада жазылған.[13]

Гершвин түсіндірді Музыкалық Америка, «Мұндағы мақсатым - Париждегі американдық қонақтың қала туралы серуендеп, әртүрлі көше шуын тыңдап, француз атмосферасын қабылдаған кездегі әсерін бейнелеу».[11]

Кесек бес бөлікке бөлінген, олар бос нүктемен аяқталады ABA форматы. Гершвиннің алғашқы эпизоды «Allegretto grazioso» -дағы екі негізгі «серуендеу» тақырыбымен таныстырады және «Subito con brio» -де үшінші тақырыпты дамытады.[14] Осы бөлімнің стилі композиторлардың типтік француз стилінде жазылған Клод Дебюсси және Les Six.[8] Бұл бөлімде губка метрі, ән ырғағы және гобой, ағылшын мүйізі және такси мүйізі естілетін диатоникалық әуендер ұсынылды. B бөліміндегі «Andante ma con ritmo deciso» американдықты таныстырады Блюз және сағыныштың спазмы. Бұдан кейінгі «Аллегро» сағынышын тезірек білдіре береді он екі бар көк. В бөлімінде Гершвин керней, саксофон және домбыра дауыстарымен жалпы уақытты, синхрондалған ырғақты және көгілдір әуендерді қолданады. «Moderato con grazia» - бұл А-да қойылған тақырыптарға оралатын соңғы А бөлімі, «серуендейтін» тақырыптарды қайта санағаннан кейін, Гершвин «Граниосо» финалында В бөлімінен баяу блюз тақырыбын жауып тастайды.[дәйексөз қажет ]

Жауап

Дирижер Вальтер Дамрош (бірінші) және композитор Джордж Гершвин (екінші)

Гершвинге Вальтер Дамроштың әлемдік премьерадағы интерпретациясы ерекше ұнамады Париждегі американдық. Ол Дамроштың баяу, созылмалы қарқынымен оны осы шығарманы ертеңгілікпен орындау кезінде залдан шығып кетуіне себеп болғанын мәлімдеді. Көрермендер, Эдвард Кушингтің сөзіне қарағанда, «әдеттегідей жақсы және жаман музыканы тудыратын әдеттегі қошеметтен айырмашылығы шын жүректен шыққан ынта-жігерін көрсетті». Сыншылар бұған сенді Париждегі американдық оған қарағанда жақсы жасалған Ф-дағы концерт. Кейбіреулер оны классикалық композиторлар қатысатын бағдарламада деп ойламады Сезар Франк, Ричард Вагнер, немесе Гийом Леку премьерасында. Гершвин сыншыларға жауап берді:

«Бұл Бетховен симфониясы емес, сіз білесіз бе ... Бұл әзіл-оспақты шығарма, ол туралы салтанатты ештеңе жоқ. Бұл көз жасын көлдетуге арналмаған. Егер ол симфониялық көрермендерді жеңіл, көңілді шығарма, музыкалық түрде алынған әсер сериясы ретінде қуантса, ол сәтті болады . «[11]

Аспаптар

Париждегі американдық бастапқыда 3 үшін қойылды флейта (3-ші қосылу пикколо ), 2 обо, Ағылшын мүйізі, 2 кларнет жылы Тегіс, бас кларнеті пәтерде, 2 фаготалар, контрабасун, 4 мүйіз F, 3 кернейлер пәтерде, 3 тромбондар, туба, тимпани, қақпан барабаны, бас барабан, үшбұрыш, ағаш блок, ратчет, тарелкалар, төмен және жоғары том-томдар, ксилофон, glockenspiel, celesta, 4 такси мүйізі A, B, C және D деп белгіленген, олардың айналасында шеңберлер бар, альтс саксофон, тенор саксофон, баритонды саксофон, (сопрано саксафоны екі еселенетін барлық саксафондар) және жіптер.[15] Қазіргі заманғы көрермендердің көпшілігі такси мүйіздерін A, B, C және D жазбаларын пайдаланып естігенімен, ол жақында жарыққа шықты[16] Гершвиннің А жазбаларын қолданғысы келгені♭4, B♭4, Д.5және А.4.[17] Такси мүйіздерін A, B, C және D деп шеңберлермен белгілегенде, олар ойнаған ноталарды емес, төрт мүйізді меңзеген болуы керек.[дәйексөз қажет ]

Композитор және аранжировщик Ф.Кэмпбелл-Уотсонның шығарманы қайта қарауы, саксофондарды альт, тенор және баритоннан тұратын үш аспапқа дейін азайту арқылы аспапты оңайлатты. Аспаптардың өзгеруіне жол бермеу үшін сопрано саксофонының қосарлануы алынып тасталды және контрабасон да жойылды. Бұл Гершвин маманы болған 2000 жылға дейінгі стандартты шығарылым болды Джек Гиббонс өзінің алғашқы оркестрін қалпына келтірді Париждегі американдық, Гершвиннің түпнұсқа қолжазбасынан, оның ішінде Кэмпбелл-Уотсонның редакциясында алынып тасталған саксофонның сопрано бөлшектерін қалпына келтіруді қоса алғанда, жұмыс жасау; Гиббонстың қалпына келтірілген оркестрі Париждегі американдық Лондонда Королеваның Элизабет Холлында 2000 жылы 9 шілдеде Оксфорд Сити оркестрі Левон Парикиан басқарды.[18]

Уильям Дэйли фортепианоға арналған жеке әнді ұйымдастырды; бұл 1929 жылы New World Music баспасынан шыққан.[19][20]

Сақтау күйі

2013 жылдың 22 қыркүйегінде музыкологиялық деп жарияланды сыни басылым толық оркестр партитурасы ақыры шығарылатын еді. Бірге жұмыс істейтін Гершвиндер отбасы Конгресс кітапханасы және Мичиган университеті, Гершвиннің шын ниетін білдіретін ұпайларды көпшілікке қол жетімді ету үшін жұмыс істеді. Шешімге Гершвиннің жұмыстан кейін жойылған төрт минуттық материалы кіретіні белгісіз болды (мысалы, блюз тақырыбын тезірек 12 бар-блюз бөлімінен кейін қайта жазу) немесе егер Гершвин кезіндегі оркестрдегі өзгерістер құжатталса, белгісіз болды. композиция процесі.[21]

Ұпай Париждегі американдық шығарылуы керек бірнеше баллдар тізімінде бірінші шығарылуы керек болатын. Жобаның барлығы 30-40 жыл ішінде аяқталады деп күтілген, бірақ Париждегі американдық сериясының алғашқы томы болады деп жоспарланған болатын.[22][23]

Екі мәтіндік басылымдар Туындының неміс баспасы B-Note Music 2015 жылы жариялады. Кэмпбелл-Уотсон жасаған өзгертулер екі басылымда да алынып тасталды. Ұзартылған мәтінде 120 бар музыка қайта біріктірілді. Дирижер Вальтер Дамрош оларды бірінші қойылымның алдында кесіп тастаған.[24]

2017 жылдың 9 қыркүйегінде Цинциннати симфониялық оркестрі Мичиган университетінің Гершвин бастамасының директоры Марк Клагью дайындаған шығарманың көптен күткен сын шығарылымының әлемдік премьерасын ұсынды. Бұл спектакль 1928 жылғы оркестрдің алғашқы нұсқасы болды, тек контррабасонның жойылуын қолдады, тек Ф.Кэмпбелл-Уотсонға жататын өзгеріс.[25]

Жазбалар

Париждегі американдық жиі жазылды. Үшін бірінші жазба жасалды Виктор сөйлейтін машина компаниясы 1929 жылы Натаниэль Шилкрет мүшелерінен құрылған Виктор симфониялық оркестрін дирижерлік ету Филадельфия оркестрі. Гершвин жазбаға «басшылық жасау» үшін болды; дегенмен, Шилкреттің жауапты екендігі туралы хабарланып, соңында композитордан дыбыс жазу студиясынан кетуін сұрады. Сәл кейінірек Шилкрет қысқаша ойнайтын ешкім жоқ екенін анықтады celesta баяу секция кезінде соло, сондықтан ол Гершвиннен соло ойнай алатынын сұрады; Гершвин мүмкін екенін айтты, сондықтан ол қысқа мерзімде нақты жазбаға қатысты. Бұл жазба такси мүйіздерін Гершвин А-тегіс, В-жазық, жоғары D және төменгі А ноталарын қолданып қолданған тәсілмен пайдаланады деп саналады.[16] 1937 жылғы 8 қыркүйектегі Голливуд Боулы Джордж Гершвинді еске алу концертінің радиохабары, онда Париждегі американдық, сонымен бірге Шилкрет жүргізді, бағдарламада екінші болды, жазылды және 1998 жылы екі компакт-дискіде шығарылды. Артур Фидлер және Бостон поптары оркестрі RCA Victor-қа арналған жұмысты, оның ішінде музыканың алғашқы стерео жазбаларының бірін жазды. 1945 жылы, Артуро Тосканини жүргізу NBC симфониялық оркестрі үшін шығарманы жазды RCA Виктор, американдық композитордың музыкасынан жасалған Тосканинидің бірнеше коммерциялық жазбаларының бірі. The Сиэтл симфониясы 1990 жылы Гершвиннің алғашқы есебінің нұсқасын жазды, ол көптеген түзетулер жасамас бұрын, нәтиже бүгінгі естіп отырғанымыздай болды.[26] Гарри Джеймс өзінің 1953 жылғы альбомындағы блюз бөлімінің нұсқасын шығарды One Night Stand, тікелей эфирде жазылған Чикагодағы Aragon Ballroom (Колумбия GL 522 және CL 522).

Фильмде қолданыңыз

1951 жылы, Метро-Голдвин-Майер музыкалық фильмін шығарды Париждегі американдық, ерекшеліктері Джин Келли және Лесли Карон. 1951 ж. «Оскар» және басқа да көптеген марапаттардың лауреаты, фильмнің режиссері болды Винсенте Миннелли, Гершвиннің көптеген әуендерін орындады және айналасында құрылған кең, нақтыланған би тізбегімен аяқталды Париждегі американдық симфониялық поэма (фильмге дайындалған Джонни Грин ), құны $ 500,000.[27][28]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ "Париждегі американдық", Бетси Шварм, Britannica энциклопедиясы
  2. ^ Джордж Гершвин. «Фортепиано мен оркестрге арналған көгілдір рапсодия: Париждегі америкалық» (PDF). Nyphil.org. Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2016 жылғы 4 наурызда. Алынған 6 сәуір, 2016.
  3. ^ Алан Гилберт пен Нью-Йорк филармониясы: Гершвиндікін орындау үшін Макото Озон Көк түстегі рапсодия Бернштейннің бағдарламасын қосатын «Бір түнде өтетін жалпы американдық бағдарламада» Кандид Увертюра және симфониялық билер West Side Story Гершвиндікі Париждегі американдық: 22 сәуір 2014 ж. Nyphil.org сайтында 20 маусым, 2017 қол жетімді
  4. ^ Ричард Фрид. "Париждегі американдық: Жұмыс туралы «. Кеннеди орталығы. Алынған 5 желтоқсан, 2012.
  5. ^ Шварц, Чарльз (1973). Джордж Гершвин: Оның өмірі және музыкасы. ISBN  9780672516627.[бет қажет ]
  6. ^ Шифф, Дэвид (1 қазан, 1998). «Гершвинді түсінбеушілік». Атлант. Алынған 11 желтоқсан, 2018.
  7. ^ Госс, Мадлен (1940). Болеро: Морис Равелдің өмірі. Нью-Йорк, Х. Холт және Компания. бет.216 –219.
  8. ^ а б Бертон, Луиза (26 мамыр, 2015). «Фассинатиндік ырғақ: Равель Джердж Нью-Йоркте Гершвинмен кездескенде». АҚҰ-ның дыбыстары мен әңгімелері. Чикаго симфониялық оркестрі. Алынған 11 желтоқсан, 2018.
  9. ^ а б «Американдық Парижде». Gershwin Enterprises. Алынған 11 желтоқсан, 2018.
  10. ^ Жером Спикеті (1992). Надия Буланжер. Pendragon Press. 71-73 бет. ISBN  978-0-945193-38-8.
  11. ^ а б c Ховард Поллак (15 қаңтар, 2007). Джордж Гершвин: Оның өмірі мен қызметі. Калифорния университетінің баспасы. 119, 431–440 беттер. ISBN  978-0-520-93314-9.
  12. ^ LSRI мұрағатының ауызша сұхбаты Анита Лоос пен Мэри Анита Лоос 1979 ж. Қазан: Гершвинге хаттар мен Равелдің жеделхаты
  13. ^ Эдвард Джаблонский; Лоуренс Д. Стюарт (1958). Гершвин жылдары: Джордж және Ира. Da Capo Press. бет.138 –141. ISBN  978-0-306-80739-8.
  14. ^ Ван Дайк, Джозеф М. (2011). Джордж Гершвиннің Париждегі екі пианиноға арналған американдық: сыни ұпайларды зерттеу және орындау бойынша нұсқаулық (Докторлық диссертация). Columbus, OH: OhioLINK Электрондық тезистер мен диссертациялар орталығы.
  15. ^ «Джордж Гершвин: Париждегі америкалық (бастапқы балл)». Нью-Йорк филармониясының мұрағаты. Архивтелген түпнұсқа 2017 жылғы 4 қыркүйекте. Алынған 4 қыркүйек, 2017.
  16. ^ а б Майкл Купер (2016 жылғы 1 наурыз). «Біз Гершвинді 70 жыл бойы дұрыс ойнамадық па?». The New York Times. Алынған 6 сәуір, 2016.
  17. ^ «1929 ж. Гершвин такси мүйізінің суреті құпияны ашады». Мичиган университетінің музыка, театр және би мектебі. 2016 жылғы 5 наурыз. Алынған 6 сәуір, 2016.
  18. ^ «Gershwin Spectacular туралы музыкалық пікірлерге шолу». Алынған 28 маусым, 2017.
  19. ^ Родда, Ричард Э. (2013). «CMS: Париждегі американдық Бағдарлама ескертпелері ». La Jolla музыкалық қоғамы. Алынған 11 желтоқсан, 2018.
  20. ^ «Тегін ноталық музыка: Гершвин, Джордж - Париждегі американдық (Фортепиано соло) ». www.free-scores.com. Алынған 11 желтоқсан, 2018.
  21. ^ «Джордж және Ира Гершвин шығармаларының жаңа, сыни басылымы жинақталатын болады | PBS NewsHour». Pbs.org. 2013 жылғы 14 қыркүйек. Алынған 6 сәуір, 2016.
  22. ^ «The Editions» Гершвин ». Музыка.umich.edu. 2013 жылғы 8 қыркүйек. Алынған 6 сәуір, 2016.
  23. ^ «Қазір музыкатану: Джордж және Ира Гершвин сыни шығарылымы». Musicologynow.ams-net.org. 17 қыркүйек 2013 жыл. Мұрағатталған түпнұсқа 15 желтоқсан 2018 ж. Алынған 6 сәуір, 2016.
  24. ^ "Париждегі американдық Мәтін «. Bnote.de. Алынған 14 желтоқсан, 2015.
  25. ^ «Gershwin Spectacular туралы музыкалық пікірлерге шолу». Алынған 6 қаңтар, 2020.
  26. ^ Баргрин, Мелинда (1990 ж., 28 маусым). «Көңіл көтеру және өнер | Жазбалар | Сиэтл Таймс газеті». Қауымдастық.seattletimes.nwsource.com. Алынған 6 сәуір, 2016.
  27. ^ Эдди Манникс Леджері, Лос-Анджелес: Маргарет Херрик кітапханасы, Кинотаспаларды зерттеу орталығы
  28. ^ "Париждегі американдық: Сахнада және экранда | JSTOR Daily «. JSTOR Daily. 2015 жылғы 19 мамыр. Алынған 8 қыркүйек, 2017.

Әрі қарай оқу

  • Римлер, Вальтер. Джордж Гершвин - Интимдік портрет. Урбана, Иллинойс университеті баспасы, 2009 ж. 6 тарау: Париж, 28–33 бб.

Сыртқы сілтемелер