Мәтіндік шығарылым - Urtext edition

Музыка шығарылымына қатысы жоқ терминді қолдану үшін қараңыз Мәтін.

Ан мәтіндік шығарылым шығармасының классикалық музыка бұл композитордың бастапқы ниетін мүмкіндігінше дәлме-дәл, ешқандай толықтырылған немесе өзгертілген материалсыз көбейтуге арналған баспа нұсқасы. Мәтіннен ерекшеленетін басылымдардың басқа түрлері факсимиль және түсіндіру төменде талқыланған басылымдар.

Мәтіндік басылымдарды дайындау

Мәтіндік басылымның дереккөздеріне қолтаңба (композитордың қолында жасалған қолжазба), композитордың студенттері мен көмекшілері жасаған қол көшірмелері, алғашқы жарияланған басылым және басқа да алғашқы басылымдар жатады. Бірінші басылымдарда көбінесе қате басылымдар болатындықтан, мәтіндік басылымдардың ерекше құнды көзі - композитордың қолымен түзетілген алғашқы басылымның көшірмесі.

Әдетте, мәтіндік басылымда редактор қандай көздерден кеңес алғанын көрсететін алғы сөз болады. Егер қолжазбалар немесе сирек кездесетін алғашқы басылымдар болса, редактор ғылыми кітапхананы немесе олар сақталатын басқа репозиторийді көрсетеді.

Дереккөздер аз болған жағдайда немесе қате басылған немесе қарама-қайшы жағдайда, мәтіндік редактордың міндеті қиынға соғады. Композитордың жазуы нашар болған жағдайлар (мысалы, Бетховен[1]), немесе жарияланғаннан кейін шығарманы қайта қарау, сол сияқты қиындықтар туғызады.

Мәтінді редакциялаудың негізгі проблемасы - нұсқа оқуларын ұсыну. Егер редакторға нұсқалар аз болса, бұл орындаушының таңдау еркіндігін шектейді. Патентті емес дереккөздердің ықтималды емес нұсқаларын қосу да орындаушыға нашар қызмет етеді. Қате басып шығарылған немесе басылған қателерді анықтауда редактор қайда баруы керек. Үлкен қауіп - гипотетикалық емес - композитордың эксцентрикалық немесе тіпті шабыттанған таңдауын шамадан тыс редактор жойып жібереді.

Қиындықтың тағы бір көзі музыка шығармаларында әдетте бірнеше жерде қайталанатын (бірдей немесе ұқсас) үзінділерді қамтитындықтан туындайды; бұл, мысалы, жұмыстың рекапитуляция бөлімінде орын алады соната формасы немесе а. негізгі тақырыбында рондо. Көбінесе бастапқы материалдағы бір жерде табылған динамикалық белгілер немесе басқа өрнек белгілері аналогтық жерлерде жоқ болады. Мүмкін болатын қатаң практика - бұл барлық белгілерді сөзбе-сөз беру, бірақ мәтіндік редактор параллель үзінділердегі белгілерді де көрсетуі керек.[2]

Барлық осы қиындықтар үшін редакторлардың ортақ жауаптарының бірі - қабылданған шешімдер туралы жазбаша құжаттаманы ескертпелерде немесе жеке түсініктеме бөлімінде ұсыну.

Басылым түрлері

Факсимильді басылымдар

Мәтіндік басылымдар ерекшеленеді факсимиль музыкалық шығармаға арналған бастапқы қайнар көздерінің бірін фотографиялық түрде шығаруды ұсынатын басылымдар. Urtext басылымы көптеген дереккөздерден алынған дәлелдерді біріктіру және ғалымдардың негізделген пікірін қолдану арқылы орындаушының факсимильден алатынына қосымша мән береді. Urtext басылымдары факсимильге қарағанда оңай оқылады. Осылайша, факсимильді басылымдар негізінен стипендия іздейтін орындаушылармен бірге оларды дайындаудың бір бөлігі ретінде стипендиаттарға арналған.

Музыкатанушы Джеймс Вебстер, ескертулерін екі жетекші мәтіндік басылымдарды зерттеуге негізделген Гайдн Пианино Сонатасы, Х. XVI: 49, ойыншылардың қызығушылығын тудырады тарихи ақпараттандыру факсимильден ойнау керек. Себебі, композитордың кейбір белгілері баспа түрінде адал түрде көрсетілмейді. Гайдн үшін бұларға нүкте мен инсульт арасындағы аралықтағы белгілер жатады (олар, әрине, бұл композитор үшін әр түрлі мағынаға ие) немесе фраза доғалары ноталардың үстінде жоғары аяқталып, сөз тіркесінің басталатын немесе аяқталатын жерлерінде екіұшты болып қалады. Мұндай жағдайларда баспа басылымдары таңдау жасауға мәжбүр болады; тек факсимиле ғана композитордың ниетінің өзгермеген көрінісін бере алады.[3]

Интерпретациялық басылымдар

Urtext басылымдарының айырмашылығы интерпретациялық басылымдар, бұл жұмысты қалай орындау туралы редактордың жеке пікірін ұсынады. Бұл динамикаға және композитордың таңбаларын толықтыратын немесе алмастыратын музыкалық экспрессияның басқа түрлеріне таңбалар беру арқылы көрсетіледі. Төтенше жағдайларда, интерпретациялық басылымдар композитордың ноталарын әдейі өзгертті немесе тіпті үзінділердің бәрін өшірді.[4]19-шы және 20-шы ғасырлардың басында көптеген танымал орындаушылар музыканттардың интерпретациялық басылымдарын ұсынды, соның ішінде Гарольд Бауэр, Артур Шнабель, және Игнати Падеревский. Жазылған музыкадан бірнеше күн бұрын мұндай басылымдар студенттер жетекші әртістердің орындаушылық тәжірибесінен шабыт алудың жалғыз әдісі болды, және бүгінгі күні де олар осы мақсат үшін құндылығын сақтап қалды.

Мәтін мен интерпретациялық редакциялау арасындағы ымыраға редактордың қосымшалары типографиялық тұрғыдан ерекшеленетін басылым (әдетте жақшаларымен, өлшемімен, сұр түсті немесе ілеспе прозада егжей-тегжейлі) композитордың өз таңбаларынан. Мұндай ымыралы басылымдар әсіресе пайдалы ерте музыка Мұнда музыкалық нотаға түсініктеме беру қиындықтар туғызады.

Шынайылық

Вебстер «Urtext» деп белгіленген көптеген басылымдар шынымен талапқа сай келмейді деп кеңес берді:

'Urtext' деп аталған басылымдардың басым көпшілігі олардың редакторлары мойындағаннан әлдеқайда көп өзгертулер енгізеді. Баспагерлер ішінара кінәлі; олар бейтаныс болып көрінуі мүмкін немесе кез-келген әлеуетті нарыққа әсер етпейтін нәрсені жасаудан қорқады. Шынында да, олар екі дүниенің ең жақсысына ие болғысы келеді; мысалы, Neue Mozart Ausgabe «ғылыми көзқарас тұрғысынан мәтінді ұсынамыз, ол музыкалық практиканың қажеттіліктерін ескереді» деп мәлімдейді. Бұл тақуалық үміт пе, әлде жеке мүддеге негізделген бе, әйтеуір біреу екі қожайынға қызмет ете алмайды.[5]

Қазіргі уақытта пайдаланылған басылымдар

Уильям С. Ньюман заманауи музыканы оқытуда мәтіндік басылымдар көбейіп кетті деп болжайды, дегенмен ол бұл дамуға қатысты екіұштылықты білдіреді:

Белгіленген ілгерілеу Мәтін басылымдар ... бұл сау белгі. Алайда, бұл әткеншек оқушының көзқарасынан тым алшақ кетуі мүмкін. Мысалы, мен өз шәкірттерімді ескіге сеніп тапсырғаным дұрыс Бюлов - Бетховеннің (фортепиано) сонаталарының Леберт басылымы Мәтін, онда Бетховеннің сәйкессіздіктері, әсіресе стаккато, жала жабу және динамикалық белгілер мәселесінде шатасулардың аяқталуы мүмкін емес, керісінше, өйткені Бюлов-Леберт басылымы ... керісінше жүріп кетті, көптеген белгісіз өзгертулерді енгізіп қана қоймай, сонымен қатар бұрын-соңды ойластырылмаған әр түрлі детальдарды дәйектілікке келтіру.[6]

Ньюман сілтеме жасайтын Бюлоу-Леберт басылымы сонаталардың белгілі интерпретациялық басылымы болып табылады.

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Ирвин, Демар Б. (1956). «Эмануэль Винтерниц туралы шолу, Монтевердиден Хиндэмитке дейінгі музыкалық қолтаңбалар". Музыкалық білім журналы. 4: 60. дои:10.2307/3343844. JSTOR  3343844.
  2. ^ Талқылау үшін Вебстерді қараңыз (1997, 54-58)
  3. ^ Вебстер (1997)[бет қажет ]
  4. ^ Мысалға, Гарольд Бауэр басылымынан көптеген үзінділерді жойды Франц Шуберт Келіңіздер B фортепианодағы форма фортепианалық соната; 1919 жылғы алғыс шолу үшін Ричард Олдрич қараңыз [1].
  5. ^ Вебстер (1997, 63)
  6. ^ Ньюман (1986: 29)

Дереккөздер

  • Гриер, Джеймс (1996) Музыканы сыни редакциялау: тарих, әдіс және тәжірибе. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы, 1996 ж. ISBN  0-521-55863-8.
  • Ньюман, Уильям С. (1986) Пианиношының проблемалары: тиімді тәжірибе мен музыкалық орындауға заманауи көзқарас. Da Capo Press.
  • Уэбстер, Джеймс (1997) «Өзгергіштік салтанаты: Гейдтің Сонатаның No49 қолтаңбасындағы артикуляциялық белгілері», Зигард Бранденбург, ред., Гайдн, Моцарт және Бетховен: Классикалық кезең музыкасындағы зерттеулер. Алан Тайсонның құрметіне арналған очерктер. Оксфорд: Clarendon Press.
  • Музыка мен музыканттардың жаңа тоғайы сөздігі (2001, Нью-Йорк: Гроув). «Urtext» және «Edit» жазбаларын қараңыз.

Сыртқы сілтемелер

Мәтіндік басылым шығаратын баспагерлердің веб-сайттары: