Чжан Вэй (суретші) - Zhang Wei (painter)

Бұл Қытай атауы, аты-жөні болып табылады Чжан.

Чжан Вэй (Қытай : 張偉, 1952 ж.т.) а Қытай суретші және дамуындағы маңызды тұлға дерексіз өнер постмодерндік Қытайда. No Name Group деп аталатын өзін-өзі ұйымдастырған жас суретшілер тобының негізін қалаушылардың бірі болып саналады, ол өз жұмысын жалғастыруда дерексіз өнер бүгін.[1]

Ерте өмір

Жылы туылған Пекин, Қытай, 1952 жылы дәулетті отбасында Чжан Вэй өзінің әкесінің атасы - табысты кәсіпкердің ескі стильдегі ауласында анасы мен бауырларымен бірге өсті. Кезінде Мәдени революция, Қызыл гвардия ауланы қиратып, әжесін өлімші етіп сабап, дүние-мүлкін өртеп жіберді. Чжанның әкесі 1968 жылы түрмеде қайтыс болды. Сол жылы Вэй Сянлуо көпіріне баруға мәжбүр болды Шанси «білімді жас» болу үшін провинция. Өндірістегі жарақатына байланысты Чжан 1971 жылы одан әрі емделу үшін Пекинге жіберіліп, сурет салуды өз бетімен үйрене бастады.[2]

Мансап

1973–1986

Пекинге оралғаннан кейін ол суретшілермен кездесті Ма Келу, Вайхай, Чжэн Цзыян, Ши Сисси, 1973 ж.; Ол кейінірек Чжао Вэнлян, Ян Юйшу және Ши Чжэнюмен танысты. Олар бірігіп, Ю Юань Тань кескіндеме мектебі деп аталатын суретшілер тобын құрды. Олар Бейжіңдегі түрлі саябақтарда жиналады пленарлық ауа.[3] 1974 жылдың желтоқсанында бұл суретшілер Чжан Вэйдің үйінде он бір суретшінің квази-астыртын көрмесін өткізіп, No Name тобының негізін қалады.

Бүкіл 1970-жылдары Чжан Вэй өмірден сурет салды - көбінесе пейзаж және натюрморт. 1980 жылдардың басында ол Бейжіңде дерексіз кескіндеменің алғашқы әрекетін жасаған өте сирек жас суретшілердің бірі болды. 1986 жылы мамырда Чжан Вэй және оның достары Граффити көрмесін ұйымдастырды, оны экспозициялардың «трансгрессивті» сипатына байланысты ашуға мүмкіндік болмай тұрып, полиция оны жауып тастады.[4] Бұл үлкен көңілсіздік сол кездегі белсенді суретшілерді елден кетуге шақырды. Көп ұзамай Чжан Вэй қатысу үшін Америкаға сапар шекті Авангард Қытай өнері, көрмесі Майкл Мюррей ұйымдастырды Вассар колледжі. Содан кейін Нью-Йорк келесі он алты жыл ішінде оның үйіне айналды.

Нью-Йорк кезеңі (1986–2005)

Нью-Йоркке келгеннен кейін көп ұзамай Чжан Вэй алдымен Caroline Hill галереясымен және кейіннен Z галереясымен жұмыс істей бастады, көше көріністерінен шабыттанған абстрактілі өнер шығарды. Манхэттен. Олардың ынтымақтастығы 1992 жылы аяқталды. Ол The-ға көшті Батыс ауылы, кескіндемен емес, тақ жұмыс түрлерімен жұмыс істеу арқылы өмір сүру. Чжан Вэйдің Нью-Йорктегі кейінгі жылдарында ол суретшілердің өз өнерлерін көшеде сату құқығы үшін белсенді күрес жүргізді. Ол көптеген наразылықтарға, соның ішінде 1997 жылы Метрополитен мұражайындағы сөз бостандығы үшін әйгілі демонстрацияға қатысты. Чжан және оның достары өздерінің алғашқы түзету құқығымен Жоғарғы Сотқа дейін қызу күрес жүргізді, онда 2003 жылы олардың өнері қорғалған деп танылды. еркін сөйлеу формасы, бүгінгі күнге дейін өз күшін сақтап келе жатқан прецедент.[5]

Пекинге оралу

Чжан Вэй 2005 жылы қыркүйекте Бейжіңге оралып, абстрактілі кескіндемені жалғастырды. Ол өз жұмысын жиырма жыл бұрын қалдырған жерінде жинап, абстрактілі кескіндемені табылған заттармен біріктіру стилінде біріктірді. 1979 жылдан бастап 2012 жылға дейінгі дерексіз картиналарын көрсететін Чжанның алғашқы толық ретроспективасы 2012 жылы Бейжіңдегі Боерс-Ли галереясында өтіп, қытайлық заманауи өнердің таңын қайтадан ашуға бет бұрды.

Соңғы жобалар

2018 жылдың басында ол кейіннен Пекиндегі Боерс-Ли галереясындағы 2 топтық көрмеге қатысты және Галерея Макс Гетцлер Берлинде және Нью-Йорктегі Боерс-Ли галереясында қытайлық дерексіз өнер тобының үш суретшісінің бірі болады.

Көркемдік

Чжан шығармашылығы кенепте кернеу тудырған қылқалам жұмыстарының таза орындалуы ретінде сипатталады. Оның жұмыс тәжірибесі қатты әсер етті Пекин операсы театр, оның дерексіз сөздік қоры актерлердің дәстүрлі костюмдеріндегі қимылдарды еске түсіретін қанық түстердің жарылысымен сипатталады. Уақыт өте келе оның тәжірибесіне енгізілген басқа да визуалды элементтерге жатады Даосизм философиясы және ұғымы Қытай каллиграфиясы.

Маңызды көрмелер мен мұражай коллекциялары

Чжанның жұмыстары маңызды халықаралық көрмелердің тақырыбы болды, оның ішінде M + Sigg коллекциясы: ArtisTree қытайлық заманауи өнердің төрт онжылдығы, Гонконг (2016); Таң алдында жарық: Қытайдың ресми емес өнері 1974–1985 жж Азия қоғамы, Гонконг (2013); Көлеңкеде гүлдеу: Қытайдың ресми емес өнері, 1974–1985 жж Қытай институты Галерея, Нью-Йорк, АҚШ (2011).

Чжанның 1984 жылғы зығыр майы AC10 сатып алды Чикаго өнер институты 2005 жылы. 2016 жылы Гонконгтікі M + Көрнекі мәдениеттің мұражайы оның төрт туындысын 1970-1980 жж. Ортасынан бастап 80-ші жылдарға дейін сатып алды Ули Сигг, әйгілі швейцариялық заманауи өнер жинаушысы.

Негізгі жұмыстардың тізімі

  • (1974) Қызыл аялдама белгісі, M + Sigg топтамасы
  • (1975) Fusuijing ғимараты, M + Sigg топтамасы
  • (1976) Жүк тиегіштер
  • (1976) Жоғарғы зал
  • (1981) EXPE10, M + Sigg топтамасы
  • (1983) AB17, M + Sigg жинағы
  • (1984) AC 10, Чикаго өнер институты[дәйексөз қажет ]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ bian, Gao Minglu zhu (2007). «Wu ming»: yi ge bei ju qian wei de li shi = Атауы жоқ: өзін-өзі жер аударған авангардтың тарихы (Ди 1 тыйым. Ред.). Гуйлинь: Гуанси ши фанатына да сюэ чу тыйым салады. ISBN  978-7-563363-98-8.
  2. ^ Көрме каталогы, Чжан Вэй: дерексіз картиналар, Boers-Li галереясы.
  3. ^ Минлу, Гао (2011). ХХ ғасырдағы қытайлық өнердегі жалпы заман және авангард. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN  9780262014946.
  4. ^ «Чжан Вэй - Бурингпен айналысатын сұхбат», Чжан Вэйдің қазіргі күнге дейінгі абстрактілі өнері, 1977 ж., Боерс-Ли галереясы
  5. ^ Чжан Вэй. Берлин: Галерея Макс Гетцлер. 2016 ж. ISBN  9783935567923.