Ымырттың әйелдері - Women of Twilight

Ымырттың әйелдері Сильвия Рейманның 1951 жылғы пьесасы, ол 1952 жылы түсірілген фильмге айналды Гордон Парри. Соңғы жұлдыздар Фреда Джексон, Рене Рэй және Лоис Максвелл, сценарийімен Анатоле де Грунвальд.[1] Бұл жақында ұсынылған алғашқы британдық фильм болды X сертификаты.

Сюжет

«Бүкіл сахна - Лондон маңындағы үйдегі жартылай жертөле қонақ бөлмесі, үйленбеген және сәбиі бар үйленбеген жас әйелдер тобының ұйықтауға және тамақтануға арналған қорқынышты және қатал орны. 'Кәсіпкер' - садист, адал емес әйел, Хелен Аллистер - білікті медбике болса да, қоғамдағы осы бақытсыз қуғыншылардың біреуін - гангстердің сүйіктісі дарға асылған және жоғалтатын ештеңесі жоқ үмітсіз қыз Вивианнаны пайдаланады. Вивианне, сәбиі өмірге келер алдында, Аллистер ханымға тағылған айыппен бетпе-бет келіп, зорлық-зомбылық көрсетіп, өмірінен айырылып қала жаздады. Ақырында әділеттілік орнады, ал Аллистер ханым оның жай десерттерін алады ».[2]

Ойнаңыз

Ымырттың әйелдері Сильвия Райманның (1923–86) жазған алғашқы пьесасы болды.

Спектакльдің Бродвей бағдарламасына сәйкес, «Сильвия Рейман Лондонға келгенге дейін оның мекен-жайы Манчестердегі Чорлтон-кум-Харди болды. Ол мектепті бітірген соң зауытта және кітапханада жұмыс істеді, содан кейін Лондонға жазушы болып барды. өзін билет иесі, медбике қызы және билет сату мекемесінің қызметкері ретінде қолдады ».[3] 1951 жылға қарай, қашан Ымырттың әйелдері өндіріс үшін алынды, ол Лондонның солтүстігіндегі Финчли жолындағы асханада уақытша даяшы болып жұмыс істеді.

Жан Шепирд пен Эвелин Дисарт Реджент театрында, Хейзде 30 шілдеде ұсынды, Рейманның дебюті «әйелдердің пьесасы» ретінде жарнамаланды және режиссер Рона Лори болды. Материалдар арасында кесуге тапсырыс берілген Лорд Чемберлен Кеңседе бір кейіпкерге қатысты зорлық-зомбылыққа қатысты диалог болды, оған қоса «Дайын бол» қыздарға арналған нұсқаулық ұранын пайдалану айқын сексуалдық реңктермен болды.[4] Жарияланған мәтінде Лоридің кіріспесі бар («Бұл - қойылымда да, актерлік өнерде де үлкен шынайылыққа шақыратын күшті, күшті пьеса»), сонымен қатар келесі ескертпе: «Сильвия Райман Мисс Жан Шепирдтің сценарийді сахналық презентацияға бейімдеудегі жұмысын ризашылықпен қабылдайды. , оның қазіргі атауын тапқаны үшін және оны алғаш ұсынғаны үшін ».[5] Осы орайдағы актерлік құрамға болашақ драматург кірді Энн Джеллико.

Режиссердің басқа қойылымы Энтони Хотри, орнатылды Елшілік театры жылы Швейцариялық коттедж 15 қазанда. Сәйкес Оскар Левенштейн (кейінірек. тең құрылтайшысы English Stage Company ), «Жан [Шеперд] бізге құқық бергісі келмеді, бірақ мен ақыр аяғында онымен мәміле жасай алдым. Тони ынта қойып, мықты құрамды алды, олардың көпшілігі бұрын елшілікте жұмыс істеген. «[6] Импресарио бойынша қабылданды Джек Хилтон, Hawtrey өндірісі Водевил театры ішінде West End 7 қарашада. «Лондондағы ең батыл пьеса» ретінде ұсынылған оны рецензенттер әр түрлі «мазасыз, бірақ сөзсіз күшті әйел-әйелдер драмасы» деп сипаттады,[7] «ауыр, тартымды, қорқынышты және қатты ұстайтын шығарма»[8] және «мылжыңға емес, күшті, мелодрама».[9] Өндіріс 1952 жылы 19 сәуірде 186 қойылымнан кейін жабылды.

Екі айлық үзілістен кейін (шоу гастрольдік сапармен жүріп, фильмнің нұсқасы түсірілді) Хэттридің туындысы сол уақытта қайта жанданды Виктория сарайы 18 маусымда 1 қарашаға дейін түнде екі рет ойнап, тағы 235 қойылымға қол жеткізді. Осы жүгіру үшін, Фреда Джексон, әлі жарыққа шықпаған фильмнің жұлдызы актерлік құрамға қосылды. Ескерту Сахна газет, «Джек Хилтон бұл спектакльдің Виктория сарайында арзан орындарды күтіп алатын үлкен потенциалды көрермені бар деп санайды. Үйленбеген ананың әлеуметтік проблемасын қарастыратын спектакльде оның басқа фильмге ауысуы сенсацияға ұшырауы туралы сөз жоқ. екі түндік театр ».[10]

Осы кезде Хилтон мен Хотри спектакльді сәтсіз экскурсияға Нью-Йоркке алып барған болатын, ол сол жерде ашылды. Плимут театры 3 наурызда «жексұрын» деп танылды[11] Жергілікті сыншылардың ұсынуы бойынша және 8 наурызда сегіз қойылымнан кейін жабылған Бұл қойылым британдық актрисалар үшін Бродвейдегі жалғыз көріністі белгіледі Бетти Энн Дэвис, Мириам Карлин, Гвен Уотфорд және Джун Уитфилд.

Ұлыбританияда спектакль ұзақ өмірін Водевил өндірісі жұмыс істеп тұрған кезде де бастады. Бұл аймақтық репертуарлық театрларда да танымал болды. Мысалы, Фреда Джексон 1954 жылдың көп бөлігін спектакльде әр түрлі өкілдерде, атап айтқанда Виндзор, Ричмонд және Нортемптонда өткізді. Содан кейін 1955 жылы режиссер Рона Лори және продюсер Жан Шепирд провинциядағы музыкалық залдарға экскурсия жасау үшін меншікті қайтарып алды; Шепирд те осы нұсқада әрекет етті.

Сонымен қатар Сильвия Рейманның тағы екі пьесасы болды, екеуі де триллерлер - Сөйлейтін уақыт және Көктегі әділеттілік, бірінші 1957 жылдың сәуірінде және 1958 жылдың наурызында қойылды. Екі сәттілік те қайталанбады Ымырттың әйелдері.

Алғашқы көрнекті жандануы Ымырттың әйелдері режиссері болды Джонатан Ригби және Лондон қаласында ашылды Ақ аю театры 2013 жылдың 3 қазанында «Жоғалған классика» жобасы шеңберінде. Өндірістің өзі сол жерде, 2014 жылдың 6 қаңтарында және осы уақытта қайта жанданды Pleasance Исллингтон, 14 сәуірден бастап.[12]

Театрлық шолулар

Сахна 1951 ж., Қазан: «Мұндай спектакльді ұстай алатын спектакль сирек кездеседі. Мүмкін, ол да солай. Аптасына осындай нәрселермен эмоциясы ауырған драмалық сыншылардың ауыр жағдайы шынымен де қайғылы болар еді. Мұнда бұл тікелей және шынайы композиция, ол көптеген көркемдік қасиеттерге немесе сызықтық сұлулыққа ие емес, дегенмен, қиялды әу бастан-ақ ұстап тұрған және оны жібермейтін оқиға туралы баяндайды, оның лайықты түрде болатынын алдын-ала болжау үлкен прессияны қажет етпейді. Швейцариялық коттеджде көретіндерден көбірек көрермен жинау ... Мисс Рейман кейіпкерлері өте жақсы анықталған және оларды кейде қауіптілікпен жақындаған жағдайларға қол тигізбейтін сенімділікпен қамтамасыз етілген айқын және алаңдаушылық туғызды. мелодрамалыққа дейін ».[13]

Бақылаушы, 1951 ж., Қазан: «Ешкім бұны жағымды пьесалар қатарына қоспайды, бірақ ол ақыл-ойды тартып алады».[14]

Көрермен 1951 ж., Қазан айы: «Мисс Рейман өзінің алғашқы пьесасын үйленбеген аналар мен олардың сәбилерін Хэмпстедтің үйіне кіргізу арқылы қолайлы табыс табатын бүлікші кейіпкердің айналасында жазды ... Ізгілік елшілік сахнасында жеңіске жетеді, бірақ ол әрдайым театрдан тыс салтанат құра бермейді Достары да, туыстары да жоқ, қандай да бір себептермен мемлекеттің әл-ауқатынан қашатын қыздардың жағдайы не болады екен деген сұрақ мазалайды, бұл фильмде Барбара Купер, Вида Хоуп, Рене Рэй және өте жақсы ойнаған. компанияның қалған бөлігі ».[15]

Daily Telegraph, 1951 ж., Қазан: «Әйелдікке жеңілдік берілмегендіктен, невроз туындайды, және бұл менің көптеген жылдар бойы кездескен ең истерикалық пьесам».[16]

Сахна 1951 ж., Қараша: «Пьеса тез арада Вест-Эндке ауысуға лайық ... Сильвия Райман, оның алғашқы пьесасы және оның театрдағы емес жолдары бұрынғы драматургияда болды. Бұл шынымен де азаптың үстінде. тәжірибесіз қаламнан шығатын керемет драма; егер оны белгілі бір драматург ұсынса, оны мақтай түсер еді ... Барбара Купер, нәресте-фермер және үйдің операторы ретінде, егер ол пайда болса, біздің омыртқаға үлкен әсер ете алмады. «Үлкен Гиньольдің» ең қорқынышты эскиздерінде; және Рене Рэй бізді кедей Вивианна ретінде қозғалтады. Бірақ бүкіл компания бірінші сыныпты «.[17]

Театр әлемі 1952 ж., Қаңтар: «Бұл өте мелодрамалық және тіпті Гуиньоль пропорцияларының алғашқы пьесасы болды. Бірақ мінездеме толығымен сенімді болды, сондықтан әйелдердің өте ақылды құрамының арқасында адам оқиғаның тым жоғары болғанын тез сезінді. түрлі-түсті ... Мүмкін емес сияқты көрінгенімен, пьесада әзіл-оспақ көп, автордың сөзсіз сурет салғаны үшін берген сыйлығының арқасында және Энтони Хотридің туындысы жарық пен көлеңке үшін барлық мүмкіндікті тиімді пайдаланды. барлық детальдарда ауырсыну ».[18]

Сахна, 1952 ж. Маусым: «Ұзақ уақыттан бері театрда екі рет түнгі спектакль қою - Жынды банданың ерсі қылықтары - үйленбеген аналар туралы батыл пьеса үшін өте ыңғайлы орта ... Біреу оны қоймай, спектакль үшін қатты қорқады. оның тақырыбының мәні жақсы төзімділіктен артық емес, керісінше, ақылға қонымды және ақылға қонымды рухты қабылдауы керек субъектінің өзі үшін ... Энтони Хотридің өнімі Водевилден ауысады ешқандай айқын соққыларсыз ... Үй иесі ретінде Фреда Джексон алдыңғы эпизодтарда таңқаларлық ұстамды күш сезімін білдіреді, ол кейін ол қатерлі құмарлықтың әсерлі шыңына айналады ».[19]

Фильм

Ымырттың әйелдері
РежиссерГордон Парри
ӨндірілгенDaniel M Angel
Авторы:Аллан Грей
Өндіріс
компания
ТаратылғанБритандық арыстан фильмдері
Шығару күні
  • 4 қараша 1952 ж (1952-11-04) (алдын ала қарау)
  • 23 ақпан 1953 (1953-02-23) (жалпы шығарылым)
Жүгіру уақыты
89 минут
ЕлБіріккен Корольдігі
ТілАғылшын
Касса£154,620[20]

1952 жылғы маусымның екінші аптасында өндірісті аяқтап, фильмнің нұсқасы жасалды Gate Studios, Борхэмвуд және сақталады Рене Рэй, Вида үміт және Бетти Хендерсон түпнұсқа West End өндірісінен. Фреда Джексон және Джоан Доулинг 1945 жылғы спектакльде ойнаған партияларды еске түсіретін негізгі рөлдерде ойнады Қонақ үйде бөлме жоқ және оның 1948 жылғы фильмдік нұсқасы.

Джон және Джеймс Вулф туралы Ромулус фильмдері алдымен мүлік туралы оның елшілік театрында тұсаукесерінен бұрын сұраған; олар осы алғашқы кезеңде ойлаған жетекші ойыншылар болды Флора Робсон және Ида Лупино.[21] Рэйманның пьесасына енгізілген өзгертулердің қатарында Вивианнаның сотталған Джерри Ноланның (пьесада Джонни Стэнтон деп аталады) таныстырылуы болды, бұл рөл Вулф келісімшартына тағайындалған Лоренс Харви. Сонымен қатар, Лаураның жұмбақ кейіпкері Лили деп аталатын континенттік панельге айналды. The Британдық кинозалдар кеңесі сценарийдің кейбір диалогтарына қарсылық білдірді; X сертификатын алу үшін «сенің шірік кішкентай сұмырайларыңды» «сенің шірік кішкентай бауырларың», «сен қасиетті кішкентай қаншық», «сен қасіретті кішкентай ақымақ», «мені зорлады» деп «мені пайдаланып қалдым» деп өзгерту керек . « Сондай-ақ, Хелен жүкті Вивианнаны баспалдақпен лақтыратын климаттық көрініске қатысты сақтық ұсынылды.[22]

1952 жылдың 4 қарашасында көрсетілген сауда-саттық, фильм Пикадилли циркінің Плазасында 1953 жылы 15 қаңтарда ашылды, 23 ақпаннан бастап жалпы прокатқа шықты. Баспасөз хабарламалары «Көріп отырған адамдар өрескел асып кетсе де, фильм әлемнің қаншалықты қатал болатынын білетіндердің аяушылығын тудырады» дегеннен басталды.[23] to «Ізгілік жеңіске жетер алдында бізді үлкен қорқыныш пен деградация күтіп тұр ... Үйленбеген аналардың бақытсыздығын тек пансионаттар мен сәбилер-фермерлер ғана пайдаланбайды. Оларсыз танымал драматургтер мен кинопродюсерлер қайда болар еді? ? «[24]

Продюсердің айтуы бойынша Daniel Angel, оның бастапқы жоспары фильмді тағы бір «әлеуметтік проблема» картинасымен жұптастыру болатын (қайтадан даулы пьесаға негізделген), Кош бала режиссер Льюис Гилберт. «Джимми Вулфта осы екі оқиға болған, - деді ол, - біз фильмдерді кинотеатрларда бір бағдарламада бірге көрсетейік деген оймен түсірдік. Олар біз күткеннен де жақсы шықты және біз оларды бөлек көрсеттік».[25]

2010 жылдың 23 ақпанында фильмдер (олардың АҚШ-тағы атауларымен) Сумерки Әйелдер және Slasher) VCI Entertainment-тің DVD-дегі екі ерекшелігі бойынша біріктірілді. Бұл шығарылымның мұқабасының дизайнында Фред Джексон емес, оның ерекшелігі болды Ымырттың әйелдеріВорай ханым өзінің басқа «зұлым үй иесі» рөлінде Қонақ үйде бөлме жоқ.

Рэйманның тағы бір экрандық нұсқасы, Мульхерелер крепускуло жасайды, Бразилия телехикаясының бөлігі ретінде көрсетілген Grande Teatro Tupi 13 қаңтарда 1963 ж.[26]

Фильм сыны

Ай сайынғы фильмдер бюллетені, 1952 ж., Желтоқсан: «Бұл қатал оқиға елестетілмейтін, өзіндік саналы түрде, сенсацияға баса назар аударылды ... Бұл жағымсыз фактілерді көпшілік алдына шығаруда әлеуметтік борышын өтеген фильм. , Soho түнгі клубының мағынасыз алғашқы көріністерін түсіріп, үйленбеген анаға қандай әлеуметтік қызметтер барын көрсететін кезекпен жақсы нәтиже көрсетер еді. Ымырттың әйелдері, цензурадан «X» сертификатын алған алғашқы британдық фильм өмір үшін шындық үшін таңқаларлық емес шығар ».[27]

Жексенбілік диспетчер, 1953 ж., Қаңтар: «Төмен өмірді және жаман ахлақты орысша зерттеу. Бақытсыз үйленбеген аналардың үйінде ең цензуралы, басқалардың бәрінің де жанашыры оянады. Көптеген алғашқы сахна актерлері экранда өздерінің өмірлік көріністерін қайталайды. трагедияның мақсаты жанды аяушылықпен тазарту, бұл шынымен де керемет трагедиялық фильм ».[28]

Daily Telegraph, 1953 жылғы қаңтар: «Мен сағындым Ымырттың әйелдері мен таңдағандықтан пьеса ретінде; Мен фильмді көрдім, өйткені керек. Үйленбеген аналардың өмір сүруі мен олардың балалары болу жағдайларын және олардың қайтыс болуын сирек емес бақылауды зерттеу бұл өте күшті, ашулы, алаңдаушылық тудырады және кейбір жақсы қарапайым адамдар ойлағандай тым көп емес. Егер бұл қоғамдық ар-ожданды оятуға және қызметтік қырағылықты күшейтуге ықпал етсе, бұл ақталады ».[29]

Жұлдыз, 1953 ж., Қаңтар: «Бірінші айтылатын нәрсе Ымырттың әйелдері (Plaza) - бұл оның шокер ретінде жасалғандығы және ол қатты соққы тудырады ... Бірақ егер сіз әйелдердің ұңғыл-шұңғыл жерде, бір-бірінің шаштарын тырнап немесе жұлып жатқанын көргенді ұнатсаңыз, бұл сіздің суретіңіз. «[30]

Күнделікті эскиз 1953 ж., Қаңтар: «Міне, ересек, адал драма, ол өмірдегі проблемаға назар аударады, оған ешқайсымыз көз жұмып қарамауымыз керек. Бірақ мен сіздерге ескертемін; жас актрисалар - бұл фильмде сирек кездесетін ер адамдар өздерін шын жүректен өздерінің қайғылы бөліктеріне бөледі ».[31]

Көрермен, 1953 ж., Қаңтар: «Мисс Джексон - бұл жібектегі жаман, барқыт жексұрынның ескі қолы және әдеттегідей таңқаларлық. Оның зұлымдығы ізгілік маскасынан жаңадан боялған қабырға арқылы ылғалдылық сияқты өтеді; оның барлық тәттілері қалтырау ... Бұл фильмде Grand Guignol-дің барлық ингредиенттері бар, бірақ шынайы ағылшын тілінде жасалып, Гордон Парри мырзаның үнсіз режиссері ер адамның әйелге және әйелге деген адамгершіліксіздігінің көрінісі болып шықты қолма-қол ақша жасауға тырысу ».[32]

Актерлер - Хейздің премьерасы 1951 ж

  • Хелен Аллистер - Битрикс Маккей
  • Кристин - Дельфин Мюр
  • Джес - Ана Глин
  • Рози - Анн Пуркисс
  • Лаура - Энн Джеллико
  • Вивианна - Шелли Линн
  • Вероника - Морин Херли
  • Ольга - Ольга Лоу
  • Сал - Линда Кинг
  • Молли - Мэри Ньюландс
  • медбике - Эвелин Дисарт

Кастинг - Елшілік және Водевил театрлары 1951/52

Актерлер - Бродвей: Плимут театры 1952 ж

Актерлер - Виктория сарайы театры 1952 ж

Актерлер - 1952 жылғы фильмнің нұсқасы

Актерлер - Ақ аю және рақат театрлары 2013/14

  • Хелен Аллистер - Салли Мортемор
  • Кристин - Элизабет Доннелли
  • Джес - Ванесса Рассел
  • Рози - Аилса Илотт
  • Лаура - Эмма Найза
  • Вивианна - Клэр Луиза Амиас
  • Вероника - Эми Компер
  • Ольга - Франческа Андерсон
  • Сал - Эмма Рид-Дэвис
  • Молли - Кристи Бэнкс
  • медбике - Мэгги Робсон [Ақ аю], Бикеш Гилхрист [Жағымпаздық]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ BFI.org
  2. ^ Фрэнсис Стефенс, Театрлар Дүниежүзілік Жыл сайынғы (Лондон), Rockliff Publishing Corporation, 1952 ж
  3. ^ 'Кастингте кім кім', Ымырттың әйелдері бағдарлама, Playbill Inc, наурыз 1952 ж
  4. ^ Тони Олдгейт, 'Әйелдер Сумерки, Кош Бой және' X 'сертификатының пайда болуы', Британдық танымал кино журналы Наурыз 2000
  5. ^ Сильвия Рэйман, Ымырттың әйелдері: Барлық әйелдер ойнайды, Evans Plays, Evans Brothers Ltd, 1952 ж
  6. ^ Оскар Левенштейн, Бағаларға қарсы соққы: театр продюсері артқа қарайды, Лондон: Ник Херн кітаптары, 1994 ж
  7. ^ 'Біздің сыншының алғашқы түнгі журналы', Illustrated London News, 1951 жылғы 27 қазан
  8. ^ 'Зұлымдықта оқу', Батыс Лондон бақылаушысы, 16 қараша 1951
  9. ^ 'Көңіл көтеретін Лондон', Суреттелген спорттық және драмалық жаңалықтар, 1951 ж., 28 қараша
  10. ^ 'Өсек', Сахна, 5 маусым 1952 ж
  11. ^ 'British Play Repulsive', Ковентри кешкі телеграфы, 1952 жылғы 4 наурыз
  12. ^ http://womenoftwilightplay.co.uk/home/4580216438
  13. ^ қол қойылмаған шолу, Сахна, 18 қазан 1951
  14. ^ J C Trewin кірді Бақылаушы, 21 қазан 1951
  15. ^ Иайн Хэмилтон кірді Көрермен, 18 қазан 1951
  16. ^ қол қойылмаған шолу, Daily Telegraph, 16 қазан 1951 ж
  17. ^ қол қойылмаған шолу, Сахна, 1951 жылғы 15 қараша
  18. ^ Фрэнсис Стефенс Театр әлемі, 1952 қаңтар
  19. ^ қол қойылмаған шолу, Сахна, 1952 жылдың 26 ​​маусымы
  20. ^ Винсент Портер, 'Роберт Кларктың шоты', Тарихи кино, радио және теледидар журналы, 20 том No 4, 2000 б 498
  21. ^ Энтони Олдгейт пен Джеймс Крайтон Робертсон, Театр мен кинодағы цензура, Эдинбург университетінің баспасы, 2005 ж
  22. ^ Тони Олдгейт, 'Әйелдер Сумерки, Кош Бой және' X 'сертификатының пайда болуы', Британдық танымал кино журналы Наурыз 2000
  23. ^ қол қойылмаған шолу, Daily Herald, 1953 жылғы 16 қаңтар
  24. ^ Томас Спенсер, «бала-фермер», Күнделікті жұмысшы, 17 қаңтар 1953 ж
  25. ^ Брайан МакФарлейн, Британдық киноның өмірбаяны, Метуан, 1997
  26. ^ https://www.imdb.com/title/tt2501528/?ref_=ttfc_fc_tt
  27. ^ қол қойылмаған шолу, Ай сайынғы фильмдер бюллетені, 1952 жылғы желтоқсан
  28. ^ Харрис Диндер Жексенбілік диспетчер, 18 қаңтар 1953 ж
  29. ^ Кэмпбелл Диксон Daily Telegraph, 1953 ж. 19 қаңтар
  30. ^ Рой Нэш кірді Жұлдыз, 1953 жылғы 16 қаңтар
  31. ^ Рэй Нанн Күнделікті эскиз, 1953 жылғы 16 қаңтар
  32. ^ Вирджиния Грэм Көрермен, 1953 жылғы 16 қаңтар