Виллем Менгельберг - Willem Mengelberg

Виллем Менгельберг
WillemMengelberg1905.jpg
Туған
Джозеф Виллем Менгельберг

28 наурыз 1871
Утрехт, Нидерланды
Өлді21 наурыз 1951 (79 жаста)
Zuort, жіберілді, Швейцария
КәсіпДирижер
Жылдар белсенді1891–1945
Музыкалық мансап
ЖанрларКлассикалық
Ілеспе актілерРумынияның ұлттық радио оркестрі
Концерт
Лондон симфониясы
Нью-Йорк филармониясы

Джозеф Виллем Менгельберг (28 наурыз 1871 - 21 наурыз 1951) - голланд дирижер, өзінің қойылымдарымен танымал Бетховен, Брамдар, Махлер және Штраус бірге Концергебу оркестрі.

Өмірбаян

Менгельберг неміс туылған ата-аналардың он бес баласының төртіншісі болды Утрехт, Нидерланды. Оның әкесі белгілі голланд-неміс мүсіншісі болған Фридрих Вильгельм Менгельберг. Утрехтте композитормен және дирижермен бірге оқудан кейін Ричард Хол, композитор Антон Аверкамп (1861–1934) және скрипкашы Анри Вильгельм Петри (1856–1914), ол фортепиано мен композицияны оқыды Кельн консерватория (қазір Hochschule für Musik Köln ), оның негізгі мұғалімдері болған жерде Франц Вюлнер, Isidor Seiss және Адольф Дженсен.

1891 жылы, 20 жасында, ол Швейцарияның Люцерн қаласының бас музыкалық директоры болып сайланды,[1] онда ол оркестр мен хорды басқарды, музыкалық мектепті басқарды, фортепианодан сабақ берді және композиторлық жұмысын жалғастырды.

Төрт жылдан кейін, 1895 жылы, 24 жасында, Менгельберг директордың басты дирижері болып тағайындалды Концергебу оркестрі, ол 1945 жылға дейін қызмет етті.

Бұл қызметте Менгельберг бірқатар шедеврлердің премьерасын өткізуі керек еді. Мысалы, 1898 ж. Ричард Штраус өзінің өлең өлеңін арнады Ein Heldenleben Менгельберг пен Концертбеб оркестріне журналистерге «ол барлық жолдарды ойнай алатын оркестр тапқанын, енді оған қиындықтар жазу кезінде ұялудың қажеті жоқ екенін» айтты. 1939 жылы 29 наурызда Менгельберг скрипка № концертінің премьерасын өткізген кездегі басқа да премьералар болды. 2 by Бела Барток скрипкашымен Золтан Секели және 1939 жылы 23 қарашада ол премьера өткізді Тауыстың өзгерістері туралы Zoltán Kodály.

Менгельберг Концергебоудың ежелден келе жатқан Малер дәстүрін негіздеді. Ол кездесті және достасты Густав Малер 1902 ж. және оны Малерді өткізуге шақырды Үшінші симфония 1903 жылы Амстердамда, ал 1904 жылы 23 қазанда Малер өз оркестрін басқарды Төртінші симфония бір концертте екі рет, басқа бағдарлама бойынша жұмыс жоқ. Малер әйеліне хат жазды Алма-Малер бұл бағдарламалау идеясының (Менгельбергтің идеясы) «данышпанның соққысы» болғандығы. Малер өз жұмысын голландиялық көрермендерге, оның ішінде өзінің шығармашылығына таныстыру үшін Нидерландыға үнемі барып тұратын Біріншіден, Бесінші, және Жетінші Симфониялар, сонымен қатар Дас Клагенде өтірік айтты және Kindertotenlieder. Малер өзінің кейбір симфонияларын Концергебу оркестрімен жаттықтыра отырып өңдеп, оларды музыка акустика Concertgebouw туралы. Мүмкін, бұл концерттік зал мен оның оркестрі Махлер дәстүрімен танымал. 1920 жылы Менгельберг Mahler фестивалін ұйымдастырды, онда композитордың барлық музыкасы тоғыз концертте орындалды.[2]

Менгельберг сонымен қатар 1899 жылы жыл сайынғы Концергебу дәстүрін құрды Әулие Матай Passion туралы Иоганн Себастьян Бах қосулы Palm Sunday.

Менгельбергтің голланд музыкалық өміріне әсерін бір сын, оны композитор нақты анықтады Виллем Пайпер Менгельберг Концертбебу кезінде, әсіресе 1920 жылдан кейін, Голландия композиторларының чемпионы болмады.[3]

Менгельберг The New York Times

Менгельберг музыкалық жетекші болды Нью-Йорк филармониясының оркестрі 1922 жылдан 1928 жылға дейін. 1926 жылдың қаңтарынан бастап ол жеңіс тұғырымен бөлісті Артуро Тосканини; Toscanini биографы Харви Сакс Менгельберг пен Тосканинидің музыканы түсіндіру және тіпті жаттығу техникасы бойынша қақтығысып, музыканттар арасында алауыздық туғызып, нәтижесінде Менгельберг оркестрден кетіп қалды деп құжаттады. Менгельберг Филармониямен бірге бірнеше жазбалар жасады Виктор сөйлейтін машина компаниясы және Brunswick Records оның ішінде 1928 жылғы Ричард Страусстың электрлік жазбасы Ein Heldenleben кейінірек LP және CD-де қайта шығарылды. Виктор үшін оның алғашқы электрлік жазбаларының бірі - екі дискіге арналған жинақ Жеңіс доп арқылы Эрнест Шеллинг.

1933 жылы Менгельберг «Менгельберг дағдарысы» деп аталатын жағымсыз жарнаманы тудырды. Менгельберг Швейцариядағы резиденциясын осы елдегі жоғары салық ставкаларынан жалтару үшін ауыстырған болатын.[4]:59

Менгельберг сипаттаған Фред Голдбек «тамаша диктатор / дирижер, оркестрдің наполеоны» ретінде;[5] Алан Сандерс «оның оркестрге деген қарым-қатынасы самодержавиелік болды. Кейінгі жылдары оның мінез-құлқы шектен шығып кетті, және жаттығу кезінде ол мен оның ойыншыларының арасында ауызша сөз алмасудың ерекше оқиғалары болды» деп жазады.[6] Берта Гейсмар 1938 жылы Менгельберг жаттықтырған оқиғаны жазады Лондон филармониялық оркестрі ішінде Vorspiel und Liebestod бастап Тристан және ол оларға музыканы бұрын-соңды көрмеген сияқты бұралаң дәрістер оқыды.[7]

Менгельбергтің өмірбаянының ең даулы аспектісі оның 1940-1945 жж. Аралығында Нидерланды фашистік жаулап алған жылдардағы іс-әрекеті мен мінез-құлқына негізделген. Оның өмірбаяны Фриц Цварт (Недерланд радиосы үшін) «Менгельберг берген сұхбатында» Völkische Beobachter, немістің нацистік газеті ... оның негізгі мәні - 1940 жылы 10 мамырда голландықтардың неміс басқыншыларына бағынғанын естігенде, ол бір стакан шампанмен тост әкелді [және] жақын туралы айтты. Нидерланды мен Германия арасындағы байланыс. «Цварт сонымен қатар Менгельбергтің Германияда және Германия басып алған елдерде бүкіл соғыс кезінде жүргізгенін және нацистермен бірге суретке түскенін атап өтті. Артур Сейсс-Инкварт.[8]

Менгельберг (сол жақта) бірге Рейхскомиссар Сейсс-Инкварт (1942)

Түсініктемелер жалпы саяси аңғалдылықтан бастап, өз тегіне байланысты кез-келген неміске сын айту үшін жалпы «соқыр жерге» дейін болды. Соғыстан кейін, 1945 жылы Нидерландының музыка жөніндегі құрметті кеңесі оған Нидерландыда өмір бойы жетекшілік етуге тыйым салды; 1947 жылы адвокаттарының өтінішінен кейін Кеңес оның тыйым салуын алты жылға дейін қысқартты, бірақ 1947 жылы патшайым Вильгельмина өзінің Алтын Құрмет медалін алып тастады.[9] Осыған қарамастан, ол 1949 жылға дейін Амстердам қалалық кеңесінің шешімімен оркестрден зейнетақы ала берді.[10] Менгельберг жер аударылғанда шегінді Zuort, Жіберілді, Швейцария, ол 1951 жылы қайтыс болғанға дейін, жер аудару туралы бұйрығының аяқталуына екі ай қалғанда.

Виллем Менгельберг музыкатанушы және композитордың ағасы болды Рудольф Менгельберг және дирижер, композитор және сыншы Карел Менгельберг, өзі импровизатор пианист пен композитордың әкесі болған Миша Менгельберг.

Орындау мәнері

Менгельберг (1919)

The Музыка мен музыканттардың жаңа Grove сөздігі (1980) Менгельбергке жазба оны «мұқият және ерікті дайындыққа тәуелді мартинет» деп сипаттайды;[11] сонымен қатар ол өзінің шақырғанын жасаудан тартынбағанын атап өтеді өзгертулер бұл композитордың анықтығына көмектесетінін сезген кезде.

Менгельбергтің Concertgebouw оркестріндегі жазбалары әдеттен тыс көрнекті әндерді жиі қолданумен ерекшеленеді портаменто, ішекті ойыншылардың сол саусақтарын бір нотадан екінші нотаға сырғыту. Ғалым Роберт Филип Менгельбергтің басқа оркестрлердегі жазбаларында бұл портентоның көрсетілмегендігін және «портаментке деген ерекше көзқарас ... оның [Концертжебу] -мен ұзақ жаттығу барысында дамыған стилистикалық ерекшелігі екенін көрсетті және Менгельберг оларға барған кезде басқа оркестрлерге ауысатын стиль емес еді « [12] Филипптің айтуынша, бұл портентада менгельберг тағайындаған біркелкі саусақтарды қолдануды талап еткен, және бұл оркестрдің саусақтары көбіне «еркін» болған кезде, әр түрлі ойыншылар үзінділерді басқаша саусақпен басатын уақыт үшін бұл ерекше болған. Еркін иілген портрет менгельберг жазбаларында естілгеннен гөрі жеңіл естілді, өйткені барлық ойыншылар бірдей ноталарда сырғанамайды. Филипптің жазбалары туралы айтады Вена филармониясы астында Бруно Вальтер осы стильдің мысалдары ретінде.

Сонымен қатар, Менгельберг қазіргі заманғы тәжірибеге қарағанда қарқынды тербеліс жиі кездесетін дәуірде де жылдамдықтың ауытқуын қолданды. Менгельбергтің жанкүйерлері оның қарқынының өзгеруін жоғары бағаласа, оны бұзушылар оларды сынға алды. Мысалы, музыкатанушы және музыка теоретигі Вальтер Фриш «Вильлем Менгельберг жазған Брам спектакльдерінде темп-раның ауытқуы көбінесе үзіндінің немесе қимылдың кең формасын жасыруға тырысады» деп тұжырымдады. Фриш құрылымның бұл қараңғылануы ол қатты таңдайтын екі өткізгіштің темп-лық ауытқуынан туындамайды деп сендіреді, олар сондай-ақ темпті иілуді қолданды, Вильгельм Фуртванглер және Герман Абендрот [13]

Жазылған мұра

Менгельберг АҚШ-та Нью-Йорк филармониясымен бірге коммерциялық жазбалар жасады Виктор (1922-30) және Брунсвик (1926-27). Амстердамда Concertgebouw оркестрімен бірге әр елдерде бірнеше жазбалар жасады Колумбия және Одеон жапсырмалары (1926–32), сонымен қатар Нидерланды филиалына жазылған екі жұмыс Декка 1935 ж. Менгельберг Концергебу оркестрі мен бірге жазды Берлин филармониясы үшін Телефонмен (1937–42). Ол қайтыс болғаннан кейін, Philips голланд радиосы жазған тірі спектакльдердің жазбаларын шығарды және оларды Decca қайта шығарды.

Оның жазбаларына қосымша Ричард Штраус Келіңіздер Ein Heldenleben және Дон Хуан, Менгельберг симфония дискілерін қалдырды Бетховен, Чайковский және Брамдар, Бах Келіңіздер Сент-Матай Passion, Густав Малер No4 симфония және Adagietto No5 симфония.

Оның ең ерекше спектакльдері керемет мәнерлілік пен қарқынның еркіндігімен ерекшеленеді, мүмкін ол Мэллердің Төртінші симфониясын жазған кезде ерекше әсер қалдырады, бірақ жоғарыда аталған Сент-Матай Passion және басқа да қойылымдар. Сияқты дыбыстық жазба дәуірінің басқа бірнеше дирижерлері бөлісетін (мүмкін аз дәрежеде) бұл қасиеттер. Вильгельм Фуртванглер және Леонард Бернштейн, оның жұмысының көп бөлігін классикалық музыка тыңдаушылары арасында әдеттен тыс даулы ету; тыңдаушылар тыңдай алмайтын деп санайтын жазбаларды басқалар осы уақытқа дейін жасалған ең керемет жазба ретінде бағалайды.[дәйексөз қажет ]

Оның жазған көптеген қойылымдары, соның ішінде Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде Амстердамдағы тірі концерттері LP және CD дискілерінде қайта шығарылды. Ол неміс репертуарындағы жазбаларымен танымал болған кезде, Капитолий жазбалары шығарды қуатты, жоғары дерлік жазба Сезар Франк Келіңіздер Минор симфониясы, 1940 жылдары жазылған Телефонмен Concertgebouw оркестрімен бірге.

Нидерланды үкіметінің Менгельбергтің жүргізушілік қызметіне алты жылдық тыйым салуына байланысты, ол 1945 жылдан кейін жазба қалдырмады. Оның Амстердамдағы кейбір қойылымдары жаңашыл неміс магнитофонында, Магнитофон нәтижесінде уақыт бойынша әдеттен тыс жоғары сенімділік пайда болды.

Амстердамдағы тікелей концерттер кезінде концертжебу оркестрін басқаратын Менгельбергтің дыбыстық фильмдері сақталды; олардың арасында 1931 жылғы спектакль бар Вебер Келіңіздер Оберон увертюра. Оның 1939 жылғы Бахтың жазбалары Сент-Мэттью Пассионн, фильмге түсірілмеген кезде, Philips оптикалық жүйесінде жасалған, ол фильмді (тек аудио) жазу құралы ретінде қолданған.[14]

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ Калиш, Альфред (1 шілде 1912). «Виллем Менгельберг». The Musical Times. The Musical Times, т. 53, № 833. 53 (833): 433–435. дои:10.2307/906886. JSTOR  906886.
  2. ^ Крихтон, Рональд (1980). «Виллем Менгельберг». Музыка мен музыканттардың жаңа Grove сөздігі.
  3. ^ Хугерверф, Фрэнк В. (шілде 1976). «Виллем Пайпер Голландиялық ұлтшыл ретінде». Музыкалық тоқсан. 62 (3): 358–373. дои:10.1093 / mq / LXII.3.358.
  4. ^ Гейсмар, Берта (1946). Музыканың екі әлемі. Нью-Йорк: Creative Age Press, Inc.
  5. ^ WILLEM MENGELBERG ескертпелері мұрағат мұрағаттары III, TAHRA TAH 420-421
  6. ^ Алан Сандерс, «Эдуард ван Бейнум: концерт залындағы жоғары адалдық», EMI 5 756941, 2003 ж.
  7. ^ Берта Гейсмар (1944), Таяқша және серпіліс, б 321
  8. ^ Фритс Цварт, «Виллем Менгелберг Live», Q Disc қорабына 97016 ескертпелер
  9. ^ Фритс Цварт, «Виллем Менгелберг Live», Q Disc қорабына 97016 ескертпелер
  10. ^ «Мен кішіпейілділікпен тағзым етемін». Уақыт. 28 ақпан 1949. Алынған 1 маусым 2007.
  11. ^ Йехуди Менухин Менгельбергтің репетициядағы көптігі туралы да түсініктеме берді (Ехуди Менухин, Аяқталмаған саяхат, 1977, б. 150)
  12. ^ Филипп, Роберт (1992). Ерте жазбалар және музыкалық стиль: аспаптық орындаудағы өзгеретін дәмдер, 1900-1950 жж. Кембридж университетінің баспасы. бет.197. ISBN  0521235286.
  13. ^ Мусгрейв, Майкл; Шерман, Бернард, редакция. (2003). Брамстың алғашқы симфониясын іздеуде: Штейнбах, Мейнинген дәстүрі және Герман Абендроттың жазбалары. Кембридж университетінің баспасы. б. 245. ISBN  0521652731.
  14. ^ Виллем МЕНГЕЛБЕРГ, Бахтың Әулие МАТЕУ / Маттеуас Пасссион және Филипс Миллердің оптикалық жазба жүйесі

Әрі қарай оқу

  • Цварт, Фритс, Дирижер Виллем Менгельберг, 1871-1951 ж.ж. мақталды және айыпталды, Амстердам: Амстердам университетінің баспасы, 2019 ж.

Сыртқы сілтемелер