Жағажайда серуендеу - Walk on the Beach

Жағажайда серуендеу
Испанша: Paseo a la orilla del mar / Paseo a orillas del mar
Joaquín Sorolla y Bastida - Теңіз жағалауында серуендеу - Google Art Project.jpg
ӘртісХоакин Соролла
Жыл1909 (1909)
Орташакенепте май
Өлшемдері205 см × 200 см (81 in × 79 in)
Орналасқан жеріСоролла мұражайы, Мадрид

Жағажайда серуендеу (Испанша: Paseo a la orilla del mar немесе Paseo a orillas del mar), бұл 1909 жылы испан суретшісінің кенепке салған суреті Хоакин Соролла.

Сипаттама

Оның биіктігі 205 см, ені 200 см. және Валенсиядағы жағажайда серуендеу кезінде суретшінің әйелі мен үлкен қызын көрсетеді. Кескіндеме коллекцияның бөлігі болып табылады Музео Соролла жылы Мадрид.

Талдау

Үлкен кенеп төртбұрышты форматта және жағажай көрінісі үшін ерекше монументалды.[1] Соролланың әйелі Клотильда мен оның үлкен қызы Мария бейнеленген өмірлік өлшемді әйелдер. Соролла өзінің туған жеріндегі Плайя-де-Эль-Кабаньял жағажайындағы декорацияларды бейнеледі Валенсия.[2] Екі әйел де оң жаққа қарай қозғалатындай етіп алға қарай сәл еңкейеді. Әйелі шетіне тураланып, тіке тұрғанда, қызы Мария басын оң иығына сәл бұрып, көрерменге қарап тұр.

Анасы мен қызы екеуі де ұзын ақ сарафандар киеді. Әрқайсысына арналған сабан шляпаны және анасына арналған шапочканы қамтитын талғампаз презентация 1910 жылдардың уақытында сәнге айналған. 19 жастағы Марияның еденге арналған қарапайым жіңішке көйлегі оның жіңішке силуэтіне баса назар аударады . Мойыннан көйлек тік жағамен аяқталады. Тығыз киінген жеңдер көйлектің қалған бөлігімен ерекшеленеді және ақшыл матадан жасалған, олар теріні жылтыратады. Ұқсас матадан - кеуде астына үлкен сақинаға орнатылған мата панелі. Теңіз желі матаны арабтың артына қызының артына жібереді.[3] Көйлектің астында қоңыр былғары аяқ киім пайда болады; оның жағында шағылыстыру тегіс бетті көрсетеді. Мария оң қолында күлгін түсті гүлдермен және көгілдір садақпен безендірілген, кең, шеті сыпырылған сары сабан шляпаны ұстайды. Ол қоңыр шашты түйінге түйді, сонда оның бет-әлпеті өздігінен пайда болды.[4]

Қызы Клотильда Соролланың артындағы фигура ақ көйлек киеді, жамбас белбеуімен ерекшеленеді. Осылайша, кеудеге де, бөксеге де контуры қызына қарағанда айқынырақ болады. Клотильденің көйлегі жеңі қысқартылған, және оның іші алдында сол білегіне ақ матадан тігілген куртка бар. Сол қолында ол сол жақта жерге бұрыштап тұрған ашық ақ шәуізді ұстайды. Клотильда көйлегінің астында кішкентай өкшелі екі талғампаздығы бар ақ түсті әйелдер аяқ киімі бар. Клотилда басында сабан бас киім киеді, оны да күлгін түсті гүлдермен безендіреді. Сонымен қатар, жасыл-мөлдір перде бүкіл шляпаның үстінен жабылып, оның бетіне алға құлап, желге көлденеңінен дерлік айналады. Клотильда оң қолын жоғары қарай иіп, қолы пердеде жатыр. Бұл оны желдің пердесіне байланысты реттеуі немесе тіпті орнында ұстап тұруы керек деген әсер туғызады. Клотилденің басынан аз көрінеді. Беттің үлкен бөліктері профильде бейнеленген, көлеңкеде және тек иек күн сәулесімен жақсы көрінеді. Сондай-ақ, кең сыпырғыш бас киім шашты толығымен жасырады. Інжу сырғаның дәл артында қара шаш бар. Қызы Марияның жас беті тікелей күнге қарап тұрса, анасының жүзі бас киімнің көлеңкесінде жасырылған. Киім мен аксессуарлар екі әйелдің жазда бос уақыттарын жұмсақ температура мен жеңіл желмен өткізетін жоғарғы кластың өкілі екенін көрсетеді.[5]

Анасы мен қызы теңізден бірнеше метр қашықтықта, төменгі жағындағы алдыңғы құмдағы құмға арналған. Бейнеленген адамдардан айырмашылығы, құм беті қысқа соққылармен бейнеленген. Екі әйелдің артында жағажайдан теңізге үздіксіз өту бар. Көрерменнің перспективасы сәл көтеріліп, көкжиек көрінбейді. Оның орнына жағажай мен теңіз перде тәрізді фонды құрайды және ақ көбік бұйра экранның жоғарғы жағында толқынмен жүреді, көкжиекті ауыстырады. Соролла ұзартылған қылқаламмен қолданған теңіз әр түрлі көгілдір реңктерде жарқырайды.[6] Клотильдің кеудесінің алдында теңіз ақшыл көк түске ие, ал әйелдердің артында көк түстің қараңғы түстері бар. Қараңғыда, қызының оң жағындағы судың көгілдір бетін жағадан ажырату қиын аймақ. Кескіннің басым түсі - көйлектің ақжелкені мен шаян. Соролла француздар сияқты осы ақ түсті араластырды импрессионистер, көптеген басқа түстермен. Көк, сары, сирень немесе сарғыш реңктері ақ түсте ақшыл және көлеңкелі әсерлерге ие.[7] Жарқын ақ түсте фигуралар кескіннің қалған бөлігінен айқын көрінеді. Жарық Жерорта теңізіндегі жазғы күннің ерте кешіне тән. Онсыз да күн сәулесі екі жағындағы көрерменнің бағытында олардың артында жағажайда ұзын көлеңкелері көрінетін әйелдерді көруге дейін пайда болады. Бұл жарық эффектілерін оңтүстік күн астында ойнату тән Валенсиано Люминисмо үшін Испанияда, импрессионизмнің нео-импрессионизмнің ерекше түрі ретінде пайда болған, оның басты өкілі Хоакин Соролла болды.

Кескіндеменің негізі

Хоакин Соролла: Абендсонн, 1903
La hora del baño, 1904

1909 жыл Соролла үшін өте сәтті болды. Ол өзінің суреттерімен танымал болды және Испанияда ғана емес, Франция мен Германияда да марапаттарға ие болды, бірақ 1909 жыл оның мансабындағы ең маңызды сәт болды. Американдық өнер жинаушының шақыруы бойынша Садақшы М.Хантингтон, ол жыл басында әйелі және екі үлкен баласымен бірге Мария мен Хоакинмен бірге Нью-Йорк қаласына барды. Мұнда Хантингтон бұрын ашқан болатын Американың испандық қоғамы сол жылы және олардың бөлмелерінде Соролла өзінің туындыларының АҚШ-тағы алғашқы көрмесін көрсетуі керек.[8] Бұл Соролланың Атлант мұхитындағы алғашқы сапары және кейінірек күтпеген жетістікке жету. 1909 жылы 4 ақпанда көрменің ашылуы болды;[9] бастапқыда тек бірнеше келушілер келді. Бұл біртіндеп өзгерді, өйткені газеттерде өте жағымды пікірлер пайда болды. 8 наурызда жабылған кезде көрме Соролланың жұмысын көруге барлығы 169000 келуші болған.[10] Үлкен жауаптан шабыттанған Буффало мен Бостонда сәл өзгертілген жинақ көрсетілді.[11] Соролла Америка Құрама Штаттарында болған кезінде 20 портреттік комиссия алды, соның ішінде АҚШ-тың жаңадан сайланған президенті де бар Уильям Ховард Тафт ол Вашингтондағы Ақ үйде болған, Д.С.[12] 1909 жылы мамырда Соролла Америка Құрама Штаттарынан кетіп бара жатып, 195 суретті сатты, оның ішінде екі туынды бар Митрополиттік өнер мұражайы - және 181 760 АҚШ доллары мөлшерінде алынды.[13]

Еуропаға қайта оралған Соролла бастапқыда Парижде өткізіліп, оның сурет көрмесіне қатысқан Société des Artistes Français, 1903 ж. кескіндеме Кешкі күн, Валенсиядан келген балықшылардың бейнесі.[14] Мадрид туралы ол Валенсияға барды, онда қызы Елена мен қалған отбасын көрді. Ол Exposicion Regional жергілікті сурет көрмесіне қатысып, онда қойылған жұмыстары үшін екінші марапатқа ие болды. Америкаға сапарының сәтті шыққанынан және Париж мен Валенсиядағы көрмелерден алған жақсы пікірлерімен шабыттанған ол жемісті жазды бастады. Ол 1911 жылы АҚШ-тағы көрме турына тағы баруды жоспарлап, жаңа картиналарға мұқтаж болды. Ол қыркүйектің соңына дейін Валенсияда болып, осы жаз айларында өзінің өмірбаяны мен немересі Бланка Понс-Соролла атап өткендей «өзінің ең жақсы және ең керемет жағажай көріністерін» жасады.[15] Осы жазғы жағажай серуенінің нәтижесінде алынған картиналар Соролланың мансабындағы шыңды қамтамасыз етеді, Хосе Луис Алкаиде.[16]

Соролланың жағажайдағы суреттері

Clotilde en la playa, 1904
Пасео-дель-фаро, 1906
Elena en la playa, 1909

Валенсияда туылған Хоакин Соролла жас кезінен бастап теңіздегі өмірмен таныс болған. Оның алғашқы жұмысында дәстүрлі порт көрінісі бар Марина, Баркос және эль-пуэрто онымен ол сурет көрмесінде дебют жасады Expsoición National Мадридте 1881 ж.[17] 1890 жылдары ол бірнеше рет Валенсиядан балықшылар тақырыбына оралды. Ол өте үлкен картиналарда балықшылардың аулаған балықтарын жағаға шығарып жатқанын немесе өгіздермен жағаға сүйрегендерін көрсетті. Ол сондай-ақ қайықшыларды немесе балықшы әйелдерді бейнелеген, бұл бос уақытты өткізудің керемет өмірі емес, теңізде жұмыс істейтін адамдар. Осы жұмысы үшін ол өте жағымды пікірлер алды және сыйлықтармен марапатталды. Сонымен қатар, бұл жұмыстар халықаралық табыстар әкелді. Француз үкіметі картинаны сатып алды La vuelta de la presca 1895 жылдан бастап Берлин ұлттық галереясы сатып алынған Пескадорес Валенсия 1895 ж.

1900 жылы Соролла шомылатын балаларды бояуды бастады.[18] 1904 ж. Кескіндемеде La hora del baño Соролла балық аулау мен шомылатын балаларды байланыстырды және балықшылардың қайығымен суда тұрған өгіздің арасында жүзіп жүрген жалаңаш балаларды бейнеледі. Алдыңғы жағында балалардың бірі теңізден келеді және оны суланған баланы кептіру үшін ақ мата жайған жас келіншек күтеді. Қазірдің өзінде бұл сурет Соролланың тақырыптарын болжайды Жағажайда серуендеу. Сонымен, ақ мата басты рөл атқарады: матаның желдегі қозғалысы қазірдің өзінде басты тақырып болып табылады, су мен жағажай арасындағы жағалау аумағы айқын контурға ие емес және бүкіл картина таңертеңгі жарыққа шомылған.[19]

Сол жазда Соролла Валенсияда әйелі Клотилданың бейнесін жасады. Жылы Clotilde en la playa әйелі теңізге жақын орындықта ақ көйлекпен отырады. Мұнда кейінірек сияқты Жағажайда серуендеу, парашол қазірдің өзінде маңызды тіреуіш болып табылады. Ашық парашель оның бетіне көлеңке түсіреді, оны кейінгі суреттегі перде жасырады. Бұл суретте суретші горизонтальды фон көрінбейтін етіп сәл көтерілген позицияны алды. Алдыңғы жағалаудағы жағажайдың орнына ол тікелей теңіз толқындарына ауысады, аспан көрінбейді.

1906 жылы Соролла және оның отбасы келді Биарриц солтүстік Испанияда (Ескерту: Биарриц Францияда). Топтық портретте Пасео-де-Фару бірнеше әйелдер жағажайдан жоғары жартастармен жүреді. Суретші мұнда жағажайды көрсетіп, фондық себеп ретінде суасты жыныстарының қалыптасуымен жуылады. Фризге ұқсас кескіннің алдында әйелдер еркін қатар орналасқан. Тағы да сахнада ақ киім үстемдік етеді, ал тек қызыл қызыл күртеде орталықта тұрған жас қыз ғана көзге түседі. Үлкен шляпалар мен шалбалар бұл суреттегі маңызды тіректер болып табылады.

1909 жылы ол Валенсиядағы жағажайға оралды және қайтадан теңіздегі адамдарды бейнелейтін тақырыптарды қолға алды. Портретте Elena en la playa Соролла өзінің кіші қызын ақ көйлек жағасында фонмен бейнелеген. Бұл портретте, шамамен сол уақыттан бастап Жағажайда серуендеу, Соролла құрлық пен теңіз кездесуін, теңіз толқындарын, желмен қозғалатын көйлек, бас киімді және Жерорта теңізіндегі жазғы күннің жарығын бейнеледі.

Прованс

Сурет суретші қайтыс болғанға дейін оның қолында болды. Ол өсиетінде суретті ұлы Хоакин Соролла Гарсияға өсиет етіп қалдырды. ата-анасының бұрынғы үйіндегі мұражайдың алғашқы директоры болған, Соролла мұражайы. 1931 жылы Соролланың әйелі Клотилда үйді испан үкіметіне тізіммен бірге Хоакин Соролла мұражайының қолдауымен құрылған мұраға қалдырды. Ұлы Хоакин Соролла Гарсия анасының жомарттық жолымен жүрді және 1948 жылы қайтыс болғаннан кейін Испания үкіметіне өсиет етті Жағажайда серуендеу кескіндеме, әкесінің басқа жұмыстарымен бірге. Сол кезден бастап ол коллекцияға жатады Музео Соролла жылы Мадрид.

Дереккөздер

  • Хосе Луис Диез, Хавьер Барон: Хоакин Соролла, 1863-1923 жж, Museo Nacional del Prado, Мадрид 2009, ISBN  978-84-8480-183-2.
  • Бланка Понс-Соролла: Хоакин Соролла, Ediciones Polígrafa, Барселона 2009, ISBN  978-84-343-1225-8.
  • Бланка Понс-Соролла: Соролла, Мистерверке өл. Frölich & Kaufmann, Берлин 2014, ISBN  978-3-945330-03-6.
  • Бегона Торрес Гонсалес: Соролла, Либса, Мадрид 2009, ISBN  978-84-662-1040-9.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Бегона Торрес Гонсалес: Соролла, 2009, S. 326
  2. ^ Хосе Луис Диез, Хавьер Барон: Хоакин Соролла, 1863-1923 жж, 2009, S. 402.
  3. ^ Хосе Луис Диез, Хавьер Барон: Хоакин Соролла, 1863-1923 жж, 2009, S. 402.
  4. ^ Хосе Луис Диез, Хавьер Барон: Хоакин Соролла, 1863-1923 жж, 2009, S. 402.
  5. ^ Бегона Торрес Гонсалес: Соролла, 2009, S. 326
  6. ^ Хосе Луис Диез, Хавьер Барон: Хоакин Соролла, 1863-1923 жж, 2009, S. 402.
  7. ^ Бегона Торрес Гонсалес: Соролла, 2009, S. 326
  8. ^ Бланка Понс-Соролла: Хоакин Соролла, 2009, S. 200.
  9. ^ Бланка Понс-Соролла: Хоакин Соролла, 2009, S. 200.
  10. ^ Бланка Понс-Соролла: Хоакин Соролла, 2009, S. 202.
  11. ^ Хосе Луис Диез, Хавьер Барон: Хоакин Соролла, 1863-1923 жж, 2009, S. 495.
  12. ^ Бланка Понс-Соролла: Хоакин Соролла, 2009, S. 204.
  13. ^ Бланка Понс-Соролла: Хоакин Соролла, 2009, S. 204.
  14. ^ Хосе Луис Диез, Хавьер Барон: Хоакин Соролла, 1863-1923 жж, 2009, S. 495.
  15. ^ Бланка Понс-Соролла: «Оның ең керемет және керемет жағажай көріністері осы жазда» Хоакин Соролла, 2009, S. 204.
  16. ^ Хосе Луис Алькайде: «Пендаға арналған барлық ойындар, сіз өзіңіздің жеке автомобильдеріңізбен байланыстыратын жалған лизенциялардың бірігіп жұмыс жасауыңыз керек.» Хосе Луис Диесте, Хавьер Барон: Хоакин Соролла, 1863-1923 жж, 2009, S. 402.
  17. ^ Бланка Понс-Соролла: Хоакин Соролла, 2009, S48.
  18. ^ Zu den frühesten Arbeiten mit dem Motiv badender Knaben gehört El baño фон 1899, Gemälde Studie zum großformatigen ¡Triste herencia! фон 1901.
  19. ^ Хосе Луис Диез, Хавьер Барон: Хоакин Соролла, 1863-1923 жж, 1900, S. 326.

Сыртқы сілтемелер