Вену - Venu

'Vēṇu '

Басқа атаулар	Мурай, Вуву, pillana grōvi, kūḷalu, пулланкужал
Жіктелуі	Үнді Ағаш Аспап
Ойын ауқымы
2,5 октавадан жоғары (8 тесік бамбук флейта)
Байланысты құралдар
Бансури
Музыканттар
Үнді флаутистерінің тізімі
Қосымша мақалалар немесе ақпарат
Палладам Санджива Рао, Х.Рамачандра Шастри, Махалингам, Т.Вишванатан және т.б.

The алаң^[1] (Санскрит: वेणु; veṇu) ежелгі заманның бірі көлденең флейта туралы Үнді классикалық музыкасы.^[2] Бұл аэрофон Әдетте бамбуктан жасалады, бұл үрлемелі аспап. Ол Оңтүстік Үндістанда қолданылуын жалғастыруда Карнатикалық музыка дәстүр.^[3] Солтүстік үнді музыкасында ұқсас флейта деп аталады бансури.^[4] Оңтүстікте оны басқа да атаулармен атайды пулланкужал (புல்லாங்குழல்) дюйм Тамил, പുല്ലാങ്കുഴല് дюйм Малаялам, және ಕೊಳಲು (коалу) жылы Каннада. Ол ретінде белгілі pillana grōvi (పిల్లన గ్రోవి) немесе Вуву (వేణువు) дюйм Телугу (Андхра-Прадеш). Ол Карнатикалық флейта деп те аталады.

The алаң музыкалық аспап ретінде қарастырылады Натя Шастра, классикалық Индус музыка және орындау өнері туралы мәтін.^[5] Үндістанның ежелгі санскрит мәтіндерінде флейта тәрізді басқа да суреттер сипатталған мурали және вамсика, бірақ кейде бұл терминдер бір-бірінің орнына қолданылады. A алаң алты саңылауы бар, бас бармақтың қалыңдығына тең және ұзындығы он екі саусақ. Ұзағырақ мурали төрт тесік және екі қолдың ұзындықтары бар. The вамсика ұзындығы он екі-он жеті саусақтың арасында сегіз тесік бар.^[6]

A алаң индус құдайының иконографиясының бөлігі болып табылады Кришна.^[2]

Құрылысы және техникасы

A алаң - Кришна иконографиясында кең таралған музыкалық аспап

Көне музыкалық аспаптардың бірі Үндістан, аспап - кілтсіз көлденең флейта бамбук. Тесіктерді жабу және ашу үшін екі қолдың саусақтары қолданылады. Оның бір ұшына жақын үрлеу саңылауы және сегіз саусақ тесіктері тығыз орналасқан. Аспап әр түрлі мөлшерде болады. Венера орны - бұл өте құрметті құрал, оны ойнайтындар оны бағалайды деп күтеді, өйткені оны ойнау сыйлық деп саналады.

The алаң шамадан тыс үрлеу және айқас саусақ көмегімен екі жарым октава шығаруға қабілетті. Флейта адамның дауысына ұқсайды, өйткені ол монофониялық, сонымен қатар әдеттегі екі жарым октавалық дыбыстық репродукцияға ие. Саңылауларда саусақтарды сырғыту әр түрлі өндіруге мүмкіндік береді Гамакас, орындауында маңызды рага - негізделген музыка.

Тарих

Сыбызғы (Венуа) үнді мифологиясында және фольклорында адамның дыбысымен бірге музыкаға арналған 3 түпнұсқа аспаптың қатарына енгендігі туралы үлкен ескертеді. Вена (vaani-veena-venu).^[7] Алайда, Иеміздің ойнайтын типтік флейтаға арналған есімнің жоқ екендігі таңқаларлық.

The алаң дегенмен байланысты Индус құдай Кришна, оны жиі ойнайтын бейнеленген. Сыбызғының бұл түрі негізінен Оңтүстік Үндістанда қолданылады. Лорд Вишну Шри ретінде бейнеленген Венугопала - флейта ойнау.

Хиндустани стилінде ол Бансури деп аталады. Карнатикалық стильде ол флейта деп аталады.

Шри Шараба Шастридің ізашарлық жаңалықтарына дейін және кейінірек оның дизайны Shri T.R.-нің редакциялауы мен жаңартуларына дейін Вену Карнатикалық классикалық музыканың бір бөлігі болған емес. Махалингам (флейта Мали деп аталады). Дыбыс шығару физикасының арқасында флейтада табиғи «кесу» немесе төменгі нотадан жоғары нотаға өту кезінде үзіліс болады. Бұл үзіліс Карнатикалық флейтадағы «ga» және «ma» ноталары арасында және индус флейтасы үшін «Ma» мен «Pa» арасында пайда болады (негізінен саусақ техникасының айырмашылығына байланысты). Сыбызғыны Carnatic Music-ке бейімдеу үшін 7-ші саңылауды қосу, қалың қабырғалы бамбуктарды пайдалану, «ga» мен «ma» арасында ауысқанда эмбушура бұрышын өзгерту үшін басын көтеру техникасы сияқты белгілі бір түрлендірулер қажет болды. «ескертулер. Бұл жаңалықтар суретшілерге Карнатикалық рагаларды барлық қажетті гамакалармен және ою-өрнектермен раганың «Бхавасын» жоғалтпай орындауға мүмкіндік берді.

Бансури мен Вену арасындағы айырмашылық

Үндістанда жаңадан бастаушылар флейтаның қандай екі түрін ойнауға болатындығы туралы дилеммаға тап болады, өйткені Үндістанда трассалық флейта екі түрлі болады. Олар - Бансури (Солтүстік Үндістанның бамбук флейтасы) және Вену (Оңтүстік Үндістанның бамбук флейтасы). Бұл екеуінің негізгі айырмашылықтары шикізат, құрылыс және ойнау мәнері.

Венуаның шикізаты қалың және тығыз және Кералада өседі. Ол күңгірт, айқын және қаныққан тонды шығарады. (Шри Кудамалур Жанарданан, Дж.А. Джаянт, доктор Н Рамани және т.б. мысалдар Карнатикалық флейтаны пайдаланады) .Бансури қабырғалары жұқа бамбукты пайдаланады (бірақ ұзындығы мен диаметрі ұзын). Ол ашық түсті және жеңіл әуе тонын шығарады (оны Джавари деп атайды). Бұл бамбук Ассамда (Силчар) өседі

Вену 8 ойын ойықтары мен 1 үрлеу тесіктерімен салынған. Осы 8 ойнатқыштың 7-уі шын мәнінде ойнауға арналған, ал соңғы саусақ тюнингте қолданылады. Бансури 6 ойнау және 1 үрлеу тесіктерін қолданады. Қосымша Pancham Hole (Па нотасына жету үшін бас бармақ) және соңында Teevra ma шұңқырымен тәжірибе жасаған белгілі суретшілер болды. Алайда, стандартты бансури әдетте 6 саңылауды ғана қамтиды. Бұл айырмашылықтар, негізінен, онда ойналатын музыканың әр түрлі стильдерін ескеруге арналған.

Venu-дағы Sa саусақтың жоғарғы екі саңылауын жабу арқылы жүзеге асырылады. Бансуриде осы нотаға қол жеткізу үшін жоғарғы 3 саусақ саңылаулары жабылады. Нота ойнау тәсілі де біршама өзгеше. Карнатикалық музыка «гаяки стиліне» немесе «адам дауысына еліктеу стиліне» баса назар аударады. Демек, гамакалар мен андоландарды қолдану үшін Венудегі ноталарды біркелкі бүгудің әдісі қажет. Бансури ұзақ уақытқа созылатын ноталардағы және тез танстағы маңыздылығына байланысты Хиндустандық музыка стиліне көбірек сәйкес келеді. Бұл екі аспап әртүрлі музыкалық стильдерге қызмет етеді, демек, ойнау мен құрылыстың айырмашылығы бар.

Флейта өлшемдері және масштабтың құрылысы

Флейта шкаласы әдетте үрлеудің соңғы қақпағында белгіленеді. Флейта шкаласы 1-ден 8-ге дейін немесе G-ден A. алфавитіне дейін белгіленеді, олардың әрқайсысы шкаланы қамтамасыз ететін ұзындығы бойынша 12 өлшемге дейін өзгереді. Флейта диаметрі де шкаланың негізінде өзгереді.

Көптеген тапсырыс бойынша жасалған флейталар бар. Кейбір флейта тіпті ұзындығы 1 метрден асып түседі. Флейта конструкциясының бұл түріндегі қиялында шек жоқ. Мысалдар аз Қос контрабас флейта, Контрабас флейта және Анахат Вену. Бұл флейта 12 футқа дейін жетеді.^[8]

Кейбір сарапшылар флейта түбінде қосымша тесік қолданады, мұндай құрылыс өте сирек кездеседі.

Кейбір тесіктер бамбуктың қисық сызығына немесе суретшінің саусағының қолайлығын жеңілдетуге негізделгендей бірдей қашықтықта орналаспауы мүмкін.

Тіпті ПВХ құбыры қарапайым қайшыны қолдана отырып, флейта жасау үшін өте қарапайым тәсілмен пайдалануға болады.

Бірінші дыбысты шығару

Сыбызғыдан алғашқы дыбысты шығару үшін, әуені бөтелкеге ​​немесе ашық қалпақшаға үрлеп ысқырық шығару үшін дәл сол сияқты ауаны үрлеуге болады. Бұл әдіс батыстық концерттік флейта, бансури, қытайлық дизи флейта сияқты траверстік флейтаға кең таралған.

Музыкалық ноталар

Негізгі 8 ескерту
саңылаудың толық жабылуы / ашылуы

Сегіз нотаны (sa, re, ga, ma, pa, dha, ni, sa) құрайтын келесі sa шкаласын қоса ойнау карнатикалық флейталарды үйрену сабақтарының негіздерінде сақталады, га ма па арасында секіру орта ойын деп аталады, ол адамның дауысының бұзылатын даусы сияқты дыбыс шығарады, кеудеге жақын бастың қимыл-қозғалыс сезімі.

Бұл секіру үшін флейта қолдың құлағынан түсіп кетпеуі керек, сонымен қатар саңылаулардың ешқайсысы қажетсіз жартылай жабылған болуы керек. Үрлеу қысымын дыбысты бұрмаламай мұқият өзгерту керек. Суретші 5 саусағының бәрін алып, 5 саңылауды жауып тастауы керек, оны үйренудің бастапқы кезеңінде жылдам ән орындау кезінде қиын болуы мүмкін.

Өте жіңішке күшті үрлеу техникасы суретшінің флейта шеңберінен тыс бірнеше қосымша ноталар ойнауына мүмкіндік береді (кейбір кезде ысқырық дыбысы шығады).

Флейтаны үрлеу саңылауында бұру / бұру да суретшінің флейта дыбысын аздап өзгертуіне мүмкіндік береді.

ауаны үрлеу кезінде суретші үздіксіз үрлеуді немесе үздіксіз үрлеуді таңдай алады немесе музыканы ойнату үшін ауаны дірілдеу үшін қатал / ерінді қолдана алады.

Музыка ойнау кезінде суретші 8 нотамен шектелмейді. Суретші үш саңылауды, төрт саңылауды, бес саңылауды жауып, төмен нота ойнай алады. бұл 8 флейтаны қолдануды білдіреді, суретші 15-тен жоғары саусақпен жабық / ашық ноталарды ойнай алады.

Жарты саусақпен жабылған музыкалық ноталар

Суретші саусақпен әр түрлі дыбыстар шығару үшін жарты немесе төрттен үш немесе үштен бір бөлігін жабады,^[9] дыбыс стандартты пернетақтаға түспесе де, бұл дыбыстарды жасау музыканттың қиялына байланысты.

Бұл әдіс суретшіге бір флейтада 30-дан астам нотаны ойнауға мүмкіндік береді. Стандартты түрде пернетақтадағы қара пернелерді флейтада тиісті саңылауға жарты саусағымен жабық түрде естуге болады.

Тесікті баяу ашу және баяу жабу музыкалық қисықтардың / дыбыс шығарудың үздіксіз үрлеген кезде бір нотадан екінші нотаға ауысуына мүмкіндік береді, тіпті екі / үш саусақ баяу жабылып, үздіксіз үрлеген кезде баяу ашылады. Бұл дыбыстық қисық техникасы өндіреді Гамак бастап Карнатикалық музыка.

Бұл әдіс суретшіге құстан шыққан еркек әні сияқты ойнауға мүмкіндік береді Азиялық коэл. Бұл пернені қатты басумен байланысты болуы мүмкін Вена иілу / қиыстыру жазбасын алу үшін жол немесе а Қадам дөңгелегі Электрондық / MIDI пернетақтасында.

Вену ойыншылары

	дыбыс үлгілері Карнатикалық 8 шұңқырлы флейта биіктігі E
Осы файлды ойнатуда қиындықтар бар ма? Қараңыз бұқаралық ақпарат құралдарының көмегі.

Вену өткен ойыншылар

• Палладам Санджива Рао (1882-1962), Шараба Шастридің шәкірті.
• Х.Рамачандра Шастри (1906 - 1992), Палладам Санджива Раоның шәкірті.
• Махалингам (1926-1986), бес жасында сыбызғыда ойнай бастаған венист-вундеркинд. Ол көпшілікке «Мали» немесе кейде «Флейта Мали» деген атпен танымал.
• Т.А. Харихаран, Т.Қ. Радхакришнан
• Т.К.Радхакришнан (1919-2003)
• Манда Баларама Шарма, Махалингамның шәкірті
• Т.Вишванатан (1927-2002), Веена Дханамалдың немересі және Баласарасватидің ағасы
• Кочин Ранганатхан
• Б.Н.Суреш, (1946-1990) Т.Р.Махалингамның шәкірті
• Прапанчам Ситарам (2014 ж.)
• Н.Кеси (1918-2015)
• Динигүл С.П.Натараджан, Махалингамның шәкірті
• K.S. Нараянасвами, (флейта) (2003 ж.)
• N Рамани (1934-2015), Махалингамның шәкірті
• А.В.Пракаш (1941 - 2016)
• Sikkil Sisters - Кунжумани және Нила

Вену қазіргі ойыншылар

• Г.Рагураман (1968 ж.)
• G. S. Rajan (1962 ж.т.)
• К.Бхаскаран (1961 ж.т.)
• Б.Шанкар Рао (1922 ж.т.)
• Б.М. Сундар Рао (1937 ж.т.)
• Т.Санкаран (1930 - 2015)
• Гопалакришнан (1929 ж.т.)
• Гурувайор Срикишнан (1936 - 2019)
• Tiruchy L. Saravanan
• Людвиг Пеш
• Тиагараджан Рамани (1962 ж.т.)
• Сиккил Мала Чандрасекар (1963 ж.т.)
• Кудамалур Жанарданан (1969 ж.)
• Раман Калян
• Шашанк Субраманям (1979 ж.)
• Prasanth P Shenoi
• Дж.А. Джаянт
• Дж.Б.Срути Сагар
• Герамб Хемант
• Харипрасад Субраманиан
• Trivandrum R Sreekumar
• Висвешвар Нагараджан (1996 ж.т.)
• хиттор К традянгали
• Г.Сридхар (1969 ж.т.)
• В.Васант Кумар ваираманикам

Сондай-ақ қараңыз

• Бансури
• Карнатикалық музыка
• Хиндустан музыкасы
• Бамбуктан жасалған музыкалық аспаптар
• Үрмелі аспап

Әдебиеттер тізімі

Библиография

• Бек, Жігіт (1993). Sonic теологиясы: индуизм және қасиетті дыбыс. Колумбия: Оңтүстік Каролина университеті баспасы. ISBN  978-0-87249-855-6.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
• Каудури, Вималаканта-Роя (2000). Хиндустан классикалық музыкасының сөздігі. Motilal Banarsidass. ISBN  978-81-208-1708-1.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
• Далал, Рошен (2014). Индуизм: алфавиттік нұсқаулық. Пингвиндер туралы кітаптар. ISBN  978-81-8475-277-9.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
• Даниелу, Ален (1949). Солтүстік үнді музыкасы, 1 том. Теория және техника; 2 том. Негізгі раг. Лондон: C. Джонсон. OCLC  851080.
• Гаутам, МР (1993). Үнді музыкасындағы Рага мен Тала эволюциясы. Мунширам Манохарлал. ISBN  81-215-0442-2.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
• Кауфман, Вальтер (1968). Солтүстік Үндістанның Рагасы. Оксфорд және Индиана университетінің баспасы. ISBN  978-0-253-34780-0. OCLC  11369.
• Лохтефельд, Джеймс Г. (2002). Индуизмнің иллюстрациялық энциклопедиясы, 2 томдық жинақ. «Розен» баспа тобы. ISBN  978-0-8239-2287-1.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
• Мартинес, Хосе Луис (2001). Хиндустан музыкасындағы семиоз. Motilal Banarsidass. ISBN  978-81-208-1801-9.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
• Неттл, Бруно; Рут М. Стоун; Джеймс Портер; Тимоти Райс (1998), Әлемдік музыканың Гарланд энциклопедиясы: Оңтүстік Азия: Үнді субконтиненті, Routledge, ISBN  978-0-8240-4946-1
• Рандел, Дон Майкл (2003). Гарвард музыкалық сөздігі (төртінші басылым). Кембридж, магистр: Гарвард университетінің баспасы. ISBN  978-0-674-01163-2.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
• Роуэлл, Льюис (2015). Ерте Үндістандағы музыка және музыкалық ой. Чикаго Университеті. ISBN  978-0-226-73034-9.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
• P, Sambamoorth (1982). Флейта. Үнді музыкасының баспасы.
• Соррелл, Нил; Нараян, Рам (1980). Орындаудағы үнді музыкасы: практикалық кіріспе. Манчестер университетінің баспасы. ISBN  978-0-7190-0756-9.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
• Те Нидженхуис, Эмми (1974). Үнді музыкасы: тарихы және құрылымы. BRILL академиялық. ISBN  90-04-03978-3.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
• Уилк, Аннет; Моебус, Оливер (2011). Дыбыс және байланыс: Санскрит индуизмінің эстетикалық мәдени тарихы. Вальтер де Грюйтер. ISBN  978-3-11-024003-0.

Сыртқы сілтемелер

• Карнатикалық флейта саусақтары кестесі