Алтын кокерель - The Golden Cockerel

Алтын кокерель
Опера арқылы Николай Римский-Корсаков
Билибин кезеңі.jpg
Иван Билибин 1909 жылғы сахна дизайны 2-акт: Патшалық Дадон патшалығы, қалалық алаң
Туған атауы
Золотой петушок (Золотой петушок)
Басқа тақырыпLe coq d'or
ЛибреттистВладимир Бельский
Тіл
  • Орыс
  • Француз
НегізіндеПушкин бұл «Алтын кокерель туралы ертегі " (1834)
Премьера
7 қазан 1909 (1909-10-07)
Солодовников театры , Мәскеу, Ресей
Николай Римский-Корсаков 1897 ж

Алтын кокерель (Орыс: Золотой петушок, Золотой петушок) болып табылады опера үш актіде, құрастырған қысқа прологпен және одан да қысқа эпилогпен Николай Римский-Корсаков, оның 1908 жылы қайтыс болғанға дейін аяқтаған соңғы операсы. Оның либретто жазылған Владимир Бельский туындайды Александр Пушкин 1834 өлең Алтын кокерель туралы ертегі. Опера 1907 жылы аяқталып, премьерасы 1909 жылы басталды Мәскеу, композитор қайтыс болғаннан кейін. Ресейден тыс жерлерде ол көбінесе француз тілінде орындалды Le coq d'or.

Композиция тарихы

Римский-Корсаков өзінің алдыңғы операсын қарастырған, Көрінбейтін Китеж қаласы және қыз Феврония туралы аңыз (1907) оның ортадағы соңғы көркем мәлімдемесі болу керек және шынымен де бұл туынды «ұлтшылдық опера дәстүрінің қорытындысы» деп аталды Глинка және Бес."[1] Алайда сол кездегі Ресейдегі саяси жағдай оны «самодержавиенің, орыстың ұстарандай сатирасын» құруға қалам алуға итермеледі. империализм, және Орыс-жапон соғысы."[2] Сондай-ақ, Римский-Корсаковтың шабыттандырған алдыңғы жұмыстары Александр Пушкин өлеңдері, әсіресе Салтан патша, өте сәтті болды.

Жұмыс Алтын кокерель 1906 жылы басталып, 1907 жылдың қыркүйегінде аяқталды. 1908 ж. ақпан айының соңында директор Императорлық театрлар Владимир Теляковский мақұлдау үшін баллды цензура агенттігіне тапсырды Үлкен театр. Ол өзгертілмеген түрде қайтарылды, бірақ келесі күні кенеттен қайтарып алынды. Бұл жолы либреттоға және Пушкиннің түпнұсқалық мәтініне көптеген өзгертулер енгізу қажет болды. Римский-Корсаков біреудің айыптауына күдіктеніп, кез келген өзгеріске қарсы тұрды. Ол жұмысты жалғастырды оркестрлеу прогрессивті аурумен күресу кезінде. 1908 жылы маусымда Теляковский оған Мәскеу генерал-губернаторы туралы хабарлады Сергей Гершельман операға қатты қарсы болды. Римский-Корсаков өзінің соңғы хатында өзінің досы және музыка баспагері Борис Юргенсонмен байланыс орнатуды сұраған Мишель-Димитри Кальвокоресси және оны сахнаға шығаруды ұсыныңыз Алтын кокерель жылы Париж. Екі күннен кейін ол қайтыс болды, осылайша ешқашан өзінің соңғы операсының премьерасына куә болмады.[3]

Өнімділік тарихы

Премьера 7 қазанда өтті (О.С. 24 қыркүйек) 1909 ж., Мәскеу қ Солодовников театры спектаклінде Зимин операсы. Эмиль Купер өткізілді; жинақталған дизайндар Иван Билибин. Опера қалада қойылған Үлкен театр бір айдан кейін, 6 қарашада, өткізді Вячеслав Сук және белгіленген дизайнымен Константин Коровин. Лондон мен Париждің премьералары 1914 жылы болды; Парижде ол сахнада қойылды Пале Гарнье бойынша Балеттер Расс хореограф және қоюшы опера-балет ретінде Мишель Фокайн жиынтығы мен костюм дизайнымен Наталья Гончарова.[4][5] The АҚШ премьерасы болды Метрополитен операсы Үй 1918 жылы 6 наурызда, с Мари Санделиус басты рөлде, Адамо Дидур және Мария Барриентос нақты сымдарда және Пьер Монто дирижерлік.

The Met 1945 жылға дейін жұмысты жүйелі түрде орындады. Бұрын барлық Met қойылымдары Екінші дүниежүзілік соғыс француз тілінде айтылды; Met репертуарындағы жұмыстың соңғы маусымы кезінде Алтын кокерел ағылшын тілінде айтылды. Ағылшын аудармашылары болды Antal Doráti және Джеймс Гибсон.[6][7] Шығарма метте соғыстан бері орындалмаған, бірақ көршілес елдерде қойылды Нью-Йорк операсы 1967 жылдан 1971 жылға дейін, әрқашан ағылшын тілінде, с Беверли Силлс қарама-қарсы Шемаха Царицасын әндету Норман Трайгл Додон, және Юлий Рудель дирижерлік Тито Капобианко өндіріс.

At Ковент бағы Лондонда опера 1954 жылдың қаңтар айында қойылымда көрілді Роберт Хелпманн жүргізді Игорь Маркевич (Ковент-Гарденде дебют жасау); актерлік құрамы бар Hugues Cuénod астролог ретінде, Хоуэлл Глинн ретінде Додон, және Маттивилда Доббс Шемахан патшайымы ретінде.[8] 1998 жылы Royal Opera компаниясы өзінің жаңа қойылымын ұсынды Садлерс Уэллс театры Тим Хопкинс шығарған және басқарған Владимир Журовский бірге Жан-Пол Фукур астролог ретінде, Паата Бурчуладзе Додон мен Елена Кеселиди ханшайым ретінде.[9]

1975 жылы 13 желтоқсанда ВВС Британдық BBC-дің Шотландия симфониялық оркестрімен бірге Royal Glasgow театрынан ағылшын тіліндегі тікелей эфирді көрсетті. Александр Гибсон Дон Гаррардпен бірге патша Додон, Джон Анджело Мессана - астролог және Кэтрин Гайер Царица ретінде.

The Мариинский театры жаңа қойылымын сахналады Алтын кокерель 25 желтоқсан 2014 ж Валерий Гергиев дирижер ретінде Сахна режиссері және костюм дизайнері Анна Матисон болды. Опера 2015 жылдың қысқы маусымында орыс тілінде ұсынылған Сарасота операсында Эхарт Вициктің жетекшілігімен Дэвид П.Гордонның декорацияларымен Григорий Соловьов патша Додон, Александра Бациос Шемаха Царицасы, Тимур Бекбосунов Астрологта ұсынылды. , және алтын кокерел ретінде Райли Сватос.

2016 жылдың желтоқсанында Брюссельде De Munt / La Monnaie жаңа қойылымын қойды. Бұл бірлескен өндіріс болды Teatro Real Мадрид және Лотарингия ұлттық операсы (Нанси). Сахна режиссері және костюм дизайнері Лоран Пелли болды; дирижер Ален Алтыноғлы. Додон патша рөлін Павол Хунка мен Алексей Тихомиров бөлісті; Патша Венера Гимадиева мен Нина Минасянды бөлісті. Александр Кравец Астролог рөлін, ал Кокерелдің әншілік рөлін Шева Теховал Сара Демартпен бірге сахнадағы Кокерель рөлін сомдады.

Аспаптар

Рөлдері

РөлдеріДауыс түріАктерлік құрам
Зимин операсы
24 қыркүйек 1909 ж
(Дирижер: Эмиль Купер )
Актерлік құрам
Үлкен театр
6 қараша 1909 ж
(Дирижер: Вячеслав Сук )
Цар Додон (Царь Додон)басНиколай СперанскийВасилий Осипов
Царевич Гвидон (Царевич Гвидон)тенорФедор ЭрнстСемен Гарденин
Царевич Афрон (Царевич Афрон)баритонАндрей ДиковНиколай Чистяков
Генерал ПолканбасКапитон Запорожец
Амельфа, үй қызметкеріқарама-қарсыАлександра РостовцеваСерафима Синицина
Астрологтенор альтиноВладимир ПикокАнтон Боначич
Шемаха царицасы (Шемаханская царица)сопрано колоратурасыАврелия-Цецилия ДобровольскаяАнтонина Нежданова
Алтын кокерел (Золотой петушок)сопраноВера КлопотовскаяЕвгения Попелло-Давыдова
хор, үнсіз рөлдер

Атаулар туралы ескерту:

  • Пушкин Додонның атын осылай жазды Дэдон. Қайта қаралған орфографияның ассоциациясы Додон либреттосында додо құс әдейі болуы мүмкін.
  • Шемаха - орынды білдіретін зат есім. Шемахан сын есімнің қолданылуы болып табылады.

Конспект

Уақыт: Анықталмаған
Орын: Үш-оныншы патшалықта, алыс жерде (үш-тоғыз елден тыс) жылы Орыс фольклоры

Ескерту: Әзірбайжанның Шамахи ауданының астанасы болып табылатын нақты Шемаха қаласы («Шамаксы», «Схемача» және «Шамахы» деп те жазылған) бар. Пушкиннің кезінде бұл Баку губернаторлығына айналатын маңызды қала және астана болды. Бірақ оның патша басқарған бұл атаудың қазіргі Шемаха мен аймаққа ұқсастығы шамалы; Пушкин бұл атауды экзотикалық монархияны елестету үшін ыңғайлы болу үшін қолданған болар.

Пролог

Ең маңызды лейтмотивтер оркестрінің дәйексөзінен кейін жұмбақ астролог перденің алдынан шығып, көрермендерге баяғыдан ойдан шығарылған ертегілерді көріп, еститін болғанымен, оның оқиғасы шынайы және шынайы адамгершілікке ие болатынын хабарлайды.

1-әрекет

Додон патша өзін еліне әдемі Царица басқарған көрші Шемаха мемлекетінен қауіп төніп тұр деп сендіреді. Ол патшаның мүдделерін қорғау үшін сиқырлы Алтын кокерель жеткізетін астрологтан кеңес сұрайды. Кішкентай кокерель Шемаха Царицасының аумақтық амбициясы бар екенін растаған кезде, Додон өзінің армиясын екі ұлының басшылығымен шайқасқа жіберіп, Шемахаға алдын-ала соққы беру туралы шешім қабылдады.

2-әрекет

Дадон патша Шемаха патшайымымен кездеседі

Алайда ұлдарының екеуі де ептілігі соншалық, бір-бірін ұрыс даласында өлтіруге үлгереді. Содан кейін патша Додон армияны өзі басқаруға шешім қабылдайды, бірақ одан әрі қан төгілудің алдын алады, өйткені Алтын кокерель ескі патшаның әдемі Царицаны көргенде оған бекер болуын қамтамасыз етеді. Царицаның өзі бұл жағдайды еліктіретін би орындау арқылы жігерлендіреді - бұл оны патшаға тырысып, оған серіктес болуға итермелейді, бірақ ол ебедейсіз және оны мүлдем бұзады. Царица Додонның елін одан әрі шайқаспай-ақ иемдене алатынын түсінеді - ол Додонның неке қию туралы ұсынысын жасайды, оны ол қабылдайды.

3 акт

Қорытынды сахна барлық салтанатпен үйлену тойынан басталады. Осы тұжырымға жеткенде, Астролог пайда болып, Додонға: «Сіз маған сізден сұрайтын кез келген нәрсеңізді уәде еткен едіңіз, егер сіздің қиындықтарыңыздың шешілуі мүмкін болса ...». - Иә, иә, - деп жауап береді патша, - жай ғана атыңыз, сонда сізде болады. - Дұрыс, - дейді астролог, - мен Шемаханың Царицасын қалаймын! Осы кезде патша қатты ашуланып, астрологты сойылмен соққыға жықтырады. Алтын Кокерель, өзінің астролог шеберіне адал, содан кейін патшаның мойнына жүгіріп өтіп кетеді. Аспан түнереді. Жарық қайтып келгенде, Царица мен кішкентай кокерель жоғалады.

Эпилог

Астролог перденің алдында тағы да келеді және өзінің әңгімесінің аяқталғанын жариялайды, бұқараға олардың жаңа көргендері «жай ғана иллюзия» екенін, тек өзі және Царица ғана өлімші және шынайы екенін еске салады.

Негізгі ариялар мен сандар

1-әрекет
Кіріспе: «Мен сиқыршымын» «Я колдун» (оркестр, астролог)
Бесік жыры (оркестр, гвардияшылар, Амелфа)
2-әрекет
Ария: «Күн туралы әнұран» «Ответь мне, зоркое светило» (Шемаха Царицасы)
Би (Шемаха царицасы, оркестр)
Хор (құлдар)
3 акт
Көрініс: «Үйлену тойы» «Свадебное шествие» (Амелфа, адамдар)

Талдау

Кіріспе сөз Алтын кокерель Лебреттолог В.Бельскийдің (1907)

Пушкин әңгімесінің таза адами сипаты «Алтын кокерель» - адамның құмарлығы мен әлсіздігінің өлімге әкелетін нәтижелерін көрсететін трагедиялық-комедия - сюжетті кез-келген ортада және кез-келген уақытта орналастыруға мүмкіндік береді. Бұл тармақтарда автор өзіне міндеттеме бермейді, бірақ ертегідегідей: «белгілі бір патшалықта», «әлемнің шекарасында орналасқан елде» бұлыңғыр түрде көрсетеді ... Осыған қарамастан, Додон есімі және оқиғада қолданылған кейбір детальдар мен өрнектер ақынның өз шығармашылығына танымал орыс ертегісі (мысалы, Салтан патша сияқты) беруді қалайтындығын дәлелдейді, және Ефлус Лазаревичтің немесе Ерхсаның князь Бованың істерін түсіндіретін ертегілерге ұқсас. Счетинник, ұлттық әдет пен киімнің фантастикалық суреттері. Демек, шығыс іздеріне және итальяндық Дуодо, Гидоне есімдеріне қарамастан, ертегілер тарихи тұрғыдан суретшілердің барлық еркіндігі мен экстравантымен қарабайыр түстермен боялған орыс халқының қарапайым мінез-құлқы мен күнделікті өмірін бейнелеуге арналған.

Операны қою кезінде туындының ерекше сипатын бұзбау үшін әр көркем детальға үлкен назар аудару қажет. Келесі ескерту бірдей маңызды. Қарапайымдылығына қарамастан, Алтын кокерелдің мақсаты сөзсіз символдық болып табылады.

Мұны әйгілі қос сөзден көп жинауға болмайды: «Сіз ертегісіз, мен мойындаймын, моральға сәйкес келуге болады!» Пушкин өзінің екі фантастикалық кейіпкері - Астролог пен Царица арасындағы қатынасты жұмбақ етіп жасырғандықтан, оқиғаның жалпы хабарламасын баса көрсетеді.

Олар Додонға қарсы қастандық жасады ма? Олар кездейсоқ кездестірді ме, екеуі де патшаның құлауын мақсат етті ме? Автор бізге бұл туралы айтпайды, алайда бұл туындының интерпретациясын анықтау үшін шешілетін мәселе. Оқиғаның басты сүйкімділігі қиялға берілгендіктен, сюжетті біршама айқынырақ етіп көрсету үшін сахнадағы әрекетке қатысты бірнеше сөздер орын алуы мүмкін.

Көптеген ғасырлар бұрын, сиқыршы, бүгінгі күнге дейін тірі, сиқырлы айлакерлігімен әуе күштерінің қызын жеңуге тырысты. Жобасында сәтсіздікке ұшырап, ол оны Додон патша арқылы жеңуге тырысты. Ол сәтсіз және өзін-өзі жұбату үшін ол сиқырлы фонарь арқылы көрермендерге жүрек қалтқысыз ризашылық туралы оқиғаны ұсынады.

Өнімділік практикасы

Владимир Пикок операның премьерасында Астролог рөлін орындады. Үшін қиын рөл жазылған тенор альтино, өйткені Астролог а эбнух.
(Солодовников театры, Мәскеу, 1909)

Композитордың орындауындағы ескертпелер (1907)

  1. Композитор ешқандай «кесуге» санкция бермейді.
  2. Оперативті әншілер музыкаға интерактивті сөздерді, айтылған сөздерді және т.б. енгізеді, сол арқылы драмалық, күлкілі немесе шынайы әсер етеді деп үміттенеді. Музыкаға маңыздылықты қосудан гөрі, бұл толықтырулар мен түзетулер оны бұзады. Композитор әншілер барлық шығармаларында олар үшін жазылған музыканы қатаң сақтағанын қалайды.
  3. Метрономдық белгілерді дәл сақтау керек. Бұл суретшілер сағаттық жұмыс сияқты ән айтуы керек дегенді білдірмейді, оларға толық көлемде көркемдік берілген, бірақ олар өз шекарасында болуы керек.
  4. Композитор лирикалық үзінділерде келесі ескертуді қайталау қажет деп санайды, сахнада жүрген, бірақ қазіргі уақытта ән айтпайтын актерлер көрермендердің назарын қажет емес қосалқы ойын арқылы өзіне аударудан аулақ болу керек. Опера - бұл ең алдымен музыкалық шығарма.
  5. Астрологтың бөлігі сирек кездесетін дауысқа арналған тенор альтино. Бұл күшті фальсетоға ие лирикалық тенорға жүктелуі мүмкін, өйткені бөлім өте жоғары регистрде жазылған.
  6. Алтын кокерель күшті сопрано немесе жоғары талап етеді меццо-сопрано дауыс.
  7. Патша мен Царицаның екінші актіде орындайтын билері әншілердің тым кенеттен немесе қатты қимылмен тыныс алуына кедергі келтірмеу үшін орындалуы керек.

Сахналау практикасы

Алғашқы қойылымдар операға тән модернистік элементтерді баса көрсету арқылы әсер етті. Диагилев 1914 жылы Парижде әншілер сахна сыртында отырды, ал бишілер сахналық акцияны қамтамасыз етті.[1] Ресейде кейбіреулер Диагилевтің түсіндірмесін құптамаса да, Римский-Корсаковтың жесірі сотқа беремін деп қорқытса да, бұл өндіріс маңызды оқиға деп саналды. Стравинский өзінің идеясын қою барысында осы идеяны кеңейтуі керек еді Ренард (1917) және Les Noces (1923), онда әншілер көрінбейді, ал сахнада мималар немесе бишілер өнер көрсетеді.[10]

Туындылар

Римский-Корсаков келесі концерттік аранжировканы жасады:

  • Операдан кіріспе және үйлену тойы Алтын кокерель (1907)
«Золотой петушок» операсынан введение и свадебное шествие

Ол қайтыс болғаннан кейін, А.Глазунов және М. Штейнберг (Штейнберг) келесі оркестрлік сюитаны құрастырды:

  • Операдан төрт музыкалық сурет Алтын кокерель
«Золотой петушок» опералық шығармасының актерлік құрамы
  1. Патша Додон үйде (Царь Додон у себя дома)
  2. Патша Додон шеруде (Царь Додон в походе)
  3. Патша Додон Шемахан Царицасымен (Царь Додон у Шемаханской царицы)
  4. Додонның үйлену және қайғылы аяқталуы (Свадьба и печальный конец Додона)

Ефрем Зимбалист жазды 'Le coq d'or' концерттік фантазиясы Сюита тақырыптары бойынша скрипка мен фортепиано үшін.

Басқа жұмыстарға шабыт

Марина Фролова-Уокер нұсқайды Алтын кокерель сияқты ХХ ғасырдың «анти-операларында» аяқталатын анти-психологиялық және абсурдистік идеялардың жетекшісі ретінде Прокофьев Келіңіздер Үш апельсинге деген махаббат (1921) және Шостакович Келіңіздер Мұрын (1930). Бұл жерде оның соңғы операсы Римский-Корсаков «Ресейде және одан тыс жерлерде модернистік операның негізін қалады».[1]

1978–79 жылдары ағылшын композиторы Кайхосру Шапурджи Сорабджи жазды «Il gallo d'oro» da Rimsky-Korsakov: variazioni frivole con una fuga anarchica, eretica e perversa.

Жазбалар

Дыбыстық жазбалар (Негізінен студиялық жазбалар, егер басқаша көрсетілмесе)

Ақпарат көзі: www.operadis-opera-discography.org.uk

  • 1951, Алексей Королев (патша Додон), Павел Чекин (Царевич Гвидон), Левон Хачатуров (Царевич Афрон), Сергей Крассовский (генерал Полкан), Антонина Клещева (Амельфа), Павел Понтрягин (Астролог), Надежда Казанцева (Шемахан Царица) Шухат (Алтын кокерель). Бүкілодақтық радионың Ұлы симфониялық оркестрі және Бүкілодақтық радионың Ұлы хоры. Хормейстер: Иван Кувыкин. Александр Гаук (дирижер). Бұл жазбаны кез-келген форматта алғаш рет 2011 жылы ресейлік Aquarius белгісі тауып, шығарды. Қазір бұл шығарманың ең жақсы жазбасы болып саналады.
  • 1968, Алексей Королев (патша Додон), Юрий Елников (Царевич Гвидон), Александр Поляков (Царевич Афрон), Леонид Ктиторов (генерал Полкан), Антонина Клешева (Амельфа), Геннадий Пищаев (Астролог), Клара Кадинская (Шемахан Царица), Полякова (Алтын кокерель). Мәскеу радиосының оркестрі және Хор. ' Алексей Ковалев & Евгений Акулов (дирижер)[11].
  • 1971 ж. (Ағылшынша айтылады, жанды дауыста орындалады), Норман Трайгл (Патша Додон), Беверли Силлс (Царица Шемаха), Энрико ди Джузеппе (Астролог), Муриэль Коста-Гринспон (Амельфа), Гари Глэйз (Гвидон), Дэвид Рэй Смит (Афрон), Эдвард Пирсон (Полкан), Сыбль Янг (Le Coq d'or). Оркестр және хор Нью-Йорк операсы. Юлий Рудель
  • 1985 ж., Николай Стойлов (патша Додон), Любомир Бодуров (Царевич Гвидон), Эмиль Угринов (Царевич Афрон), Коста Видев (генерал Полкан), Евгения Бабачева (Амельфа), Любомир Диаковский (Астролог), Елена Стоянова (Шемахан Царитса) Стойлова (Алтын кокерель). София ұлттық операсы Оркестр және хор, Димитр Манолов.
  • 1988, Евгений Светланов (дирижер), Үлкен театр оркестрі және хоры, Артур Эйзен (патша Додон), Аркадий Мишенкин (Царевич Гвидон), Владимир Редкин (Царевич Афрон), Николай Низиненко (генерал Полкан), Нина Гапонова (Амельфа), Олег Биктимиров (Астролог), Елена Брилова (Шемахан Царица), Ирина Удалова (Алтын кокерель)
Көрнекті үзінділер
  • 1910 Антонина Нежданова (Шемахан Царица): Күнге арналған әнұран (орыс тілінде). LP, CD, онлайн режимінде қол жетімді.

Бейнелер

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер
  1. ^ а б c Фролова-Уолкер, Марина (2005). «11. Орыс операсы; модернизмнің алғашқы ұйытқысы». Мервин Кукте (ред.) ХХ ғасырдағы операның Кембридж серігі. Лондон: Кембридж университетінің баспасы. б. 181. ISBN  0-521-78393-3.
  2. ^ Мэйз, Фрэнсис (2002) [1996]. «8.» Музыкалық ар-ождан «: Римский-Корсаков және Беляев үйірмесі». Орыс музыкасының тарихы: бастап Камаринская дейін Баби Яр. Аударған Арнольд Дж. Померанс; Эрика Померанс. Беркли және Лос-Анджелес: Калифорния университетінің баспасы. б.178. ISBN  0-520-21815-9.
  3. ^ Татьяна Римская-Корсакова (2008). Н.А.Римский-Корсаков. Отбасылық хаттардан. - Санкт-Петербург: Композитор, 226–236 бб ISBN  978-5-91461-005-7
  4. ^ «Қысқаша жаңалықтар: Друри-Лейнге келушілер». The Times (Лондон), 23 шілде 1914, б. 12. Times сандық мұрағаты. Веб, 2016 жылдың 13 сәуірінде қол жеткізілді (жазылу қажет).
  5. ^ Гарафола, Линн (1989). Дягилевтің «Русские балеты». Нью-Йорк, Оксфорд университетінің баспасы, б. 390. ISBN  0-19-505701-5
  6. ^ http://www.operascotland.org/role/2141/Translator
  7. ^ Нью-Йорк мемлекеттік театр журналы, II том, IX басылым, 1967; © Playbill Inc., 1967 ж
  8. ^ Эндрю Портер. Опера күнделігі. Опера, 1954 жылғы наурыз, Т.5 №3, p177-8 (журналдың мұқабасы ішінара Глинн мен Доббста болған).
  9. ^ Джон Эллисон. Алтын кокерелдің есебі. Опера, Наурыз 1999, т. 50 №3, с350-352.
  10. ^ Мэйз, Фрэнсис (2002) [1996]. «8.» Ресейдің жоғалуы «Музыкалық эмиграция». Орыс музыкасының тарихы: бастап Камаринская дейін Баби Яр. Арнольд Дж. Померанс аударған; Эрика Померанс. Беркли және Лос-Анджелес: Калифорния университетінің баспасы. б.275. ISBN  0-520-21815-9.
  11. ^ Мелодия студиясының жазбасы, Мелодия CD 10 02331
Дереккөздер
  • Авраам, Джералд (1936). «XIV. - Алтын кокерель". Орыс музыкасында оқу. Лондон: Уильям Ривз / Жаңа храм баспасы. 290–310 бб.
  • Холден, Аманда (Ред.), Жаңа пингвин операсы бойынша нұсқаулық, Нью-Йорк: Пингвин Путнам, 2001. ISBN  0-14-029312-4

Сыртқы сілтемелер