Гладиатор (пьеса) - The Gladiator (play)

Гладиатор
Edwin Forrest as Spartacus.jpg
ЖазылғанРоберт Монтгомери Берд
Күні премьерасы26 қыркүйек 1831 ж (1831-09-26)
Орынның премьерасыНью-Йорк қаласы
Түпнұсқа тілАғылшын
ТақырыпФракия құлдарының көтерілісі
ЖанрМелодрама
ПараметрРим және бөліктері Италия 73 ж.

Гладиатор Бұл қайғылы мелодрама жазылған бес актіде Роберт Монтгомери Берд бастапқыда басты рөлдерде Эдвин Форрест. Оның премьерасы 1831 жылы 26 қыркүйекте Парк театрында болды Нью-Йорк қаласы.[1]

Фон

Бұл театрландырылған шығарма мансабын одан әрі өрістетуге ұмтылған американдық актер Эдвин Форрестің өтініші бойынша жазылған. Ол өзінің атақ-даңқын өзінің талантын және физикалық қасиеттерін көрсету үшін бейімделген спектакльдерде ойнау құқығын алу арқылы нығайтқысы келді, сондықтан ол драматургтерді ақшалай бағаға жаңа туындылар жазуға шақыру үшін конкурс ойластырды. Метамора; немесе, Вампаногтардың соңғысы, пьеса Джон Августус Стоун жеңді Форресттікі инаугурациялық сыйлық 1829 ж.[2] Үлкен жетістік, Метамора Форресті шабытты ұсынуды жалғастыруға шабыттандырды. Роберт Монтгомери Берд, «дәріге деген құштарлығы жоқ» дәрігер, сыйлықты естіп, өзінің алғашқы пьесасы - « бос өлең трагедия Пелопидас немесе Полемархтардың құлауы.[3] Дегенмен Пелопида жүлдені жеңіп алды, ол 1919 жылға дейін шығарылмады немесе жарияланбады, мүмкін Пелопидас өзінің ойынында Метамора басқарған тәсілмен үстемдік етпейді, сондықтан Форресттің қабілеттерін жеткілікті түрде көрсете алмады.[4] Алайда, Форрест оны жақсы жазылған деп санады және Бердтің екінші ұсынысын қуаттады. Келесі жылы Берд Форресстің сыйлығын екінші рет ең әсерлі болатын спектакльмен жеңіп алды, Гладиатор.[5] Құстың ағасы Генри Робертке әрі қарай жалғастыруға кеңес берді Гладиатор сияқты Спартак «толығымен Форрестке сәйкес келді Рим сурет және іс-қимыл. «[6] Шын мәнінде, бұл Форресттің «бұлшықет актерлік стилін» көрсететін тамаша құрал болды.[7] Рахмет Гладиатор, Форрест «өз заманындағы ең танымал американдық актер» болды.[8]

Кейіпкерлер

  • Маркус Лициниус Красс - A Рим претор.
  • Люциус Геллиус - A консул.
  • Скрофа - A квестор.
  • Джовиус - A жүзбасы.
  • Муммиус - лейтенант Крассийге.
  • Batiatus Lentulus - A Капуан lanista.
  • Браккиус - Римдік Ланиста.
  • Гүлдер - Лентулдың ұлы.
  • Спартак - A Фракия гладиатор.
  • Фазариус - Спартактың ағасы.
  • Ænomaiis - Гладиатор Галлия.
  • Crixus - A Неміс гладиатор.
  • бала - Ұлым Спартакка.
  • Джулия - Крассустың жиені.
  • Сенона - Спартактың әйелі.
  • Азаматтар, сарбаздар және т.б.[9]

Конспект

Гладиатор адамның еркін өмір сүргісі келетін және тоталитарлық шеберлердің езгісінен арылған адам туралы әңгімелейді. Спартак - гладиатор, ол бастапқыда жекпе-жектен бас тартады, өйткені ол “римдіктерді басқа жаққа бұру үшін адамды өлтірмейді”.[10]Спектакль Фазариуспен ашылады, а Фракия құл және басқа да гладиаторлар позициясын ашу Рим және а бүлік мемлекетке қарсы өзінің отарлаушы және соғыс басқарушы генералдары осал қалдырды. Алайда, оның бағытына қарай lanista, Браккиус, жаңадан қолға түскен Фракия гладиаторы өзінен де жақсы күрескер, Фазариус төңкеріс жоспарларын кейінге қалдыруға бел буады. Бұл жаңа қолға түскен құл Спартак, ол ұрланған әйелін және баласын босату үшін шайқасқа келіседі. Ол өзінің қызметтерін «Мен сізге құлдың қызметінен гөрі жақсы қызмет етемін» деп ұсынады, ал оның отбасына «Бізді бірге ұстаңыз».[11] Амфитеатр аренасында бір-бірімен кездескенде, Фазариус пен Спартак бір-бірін ағайынды деп таниды, жекпе-жектен бас тартады және өздерінің гладиаторларын бүлікке итермелейді. Олар: «Қан төгіліп жатқан қасіреттің ыңырсыған өз қуаныштарын жасайтын Римдік фиандтарға өлім! Хо, құлдар, тұрыңдар! сіздің өлтіретін уақытыңыз келді! Өлтіріп, аяма - Ашулану мен бостандық үшін! - » [12]

Мен варвар болған құдайларға алғыс айтамын;

Мен рақымдылықты жақсы үйрете аламын
Аспандағы жер шеберлері,
Жай ғана шөл тастың тұрғыны

Бастарының арбаларының дөңгелектеріне тағзым ете алады.

Спартак, жылы Роберт Монтгомери Бердс Гладиатор (1831)[13]

Соғыс басталады. Спартак бастаған гладиаторлар армиясы бастапқыда римдіктерге қарсы крест жорығында сәтті болды. Алайда, екі ағайынды әртүрлі мақсаттарға ие: ал Спартак әйелі Сенонамен және ұлымен сүйікті Фракияға оралғысы келеді және өзінің өмірін бақташы, Фазариус Римді жұмыстан шығарғысы келеді. Ол: «Бұл қала тұрғанда, бұл мүмкін емес; біздің ел Рим провинциясы болып қала береді. Оны бұзып ал, сен Фракияны және әлемнің жартысын сатып аласың ».[14] Спартак Римдік Крассус тұтқында болған Джулияға ілгерілеуге тыйым салғанда, Фазариус інісінің әскерінен кетіп қалады. претор. Бөлшектелген әр түрлі бүлікші әскерлер римдіктерден оңай жеңіледі. Фазариус інісінің азайып бара жатқан науқанымен татуласып, қайта қауышып, Сенонаны және оның ұлын орман арқылы қауіпсіз жерге шығарып салуға тырысады. Бұл әрекетте Сенона мен оның баласын Рим әскерлерін күту арқылы өлтіреді, ал Фазариус қайтадан Спартакқа сүрініп, қайғылы жаңалықты өзі де өлер алдында жеткізеді. Ашуланған Спартак римдіктер оған берген кешірімінен бас тартады. Соңғы қанды шайқаста Спартак Джулияның наразылығынан бірнеше римдік әскерлер оны құлатпай тұрып, өзінің бұрынғы ұстаушысы Лентулды өлтіреді.[15][16] Оның бақытты аяқталуы болмаса да, Гладиатор бостандық үшін адам бүкіл тарих бойына қарсы тұруға дайын болған үлкен құрбандықты ұсынады.

Өндіріс тарихы

Форрест сияқты Спартак

Гладиатор премьерасы: Нью-Йорктікі Саябақ театры 1831 жылы 26 қыркүйекте.[17] Ашылу түні ауа-райы нашар болғанымен, екінші дәрежелі рөлдердегі әртістер мен декорациялар мен костюмдердің «нашарлығы» нашар болғанымен, спектакль үлкен сәттілікке ие болды және ойнаған төрт түннің әрқайсысы бар ынтасымен қабылданды.[18] Бұл түпнұсқа қойылым спектакльдің климаттық екінші актісінде атап өтілді, онда Спартак пен Фарсариус бір-бірін өлтіруден бас тартты. Бұл көрініс дәл сол ғасырда әлі көрілмеген керемет түрде қойылды.[19]

Осындай сәттен кейін Нью-Йоркте өндіріс көшті Филадельфия Мұнда ол алғаш рет 24 қазанда шығарылды және қараша айында спектакль көрсетілген Бостон.[20]

Гладиатор Форрест үшін соншалықты сәттілік болды, ол сапарға шыққан кезде оны ашты Лондон 1836 ж. Форрест сәтті болғанымен Друри-Лейн театры 17 қазанда Гладиатор, көрермендер көргісі келетіндіктерін көрсетті Шекспир сияқты Гладиатор көрермендердің көпшілігіне анти-британдық ретінде қаралды.[21][22]

Дегенмен Гладиатор Форрест репертуарының орталық бөлігі болдыАзаматтық соғыс пьесалар, ол ақыр аяғында жағымсыздыққа айналды натурализм және «шынайы бейнелеу» танымал бола бастады.[23]

Бердтің жұмысы Форресттің танымал болуына көмектесе де, олардың серіктестігі Форрест Бердке бастапқыда келіскендей өтемақы төлей алмаған кезде аяқталды. Шындығында, Форрестің «нашар емделуі Бердті роман жазушысына айналдырды».[24] Олардың серіктестігінің жойылуына қарамастан, Форрест басты рөлді ойнады Гладиатор 1000 реттен жоғары.[25]

Құлдық Гладиатор

Әлеуметтік маңыздылығы Гладиатор сөзсіз. Спартак - «жеке бас бостандығы мен отбасына деген сүйіспеншілік арқылы ашкөз үкіметті қабылдауға қауіп төндіретін есірткі».[26] Әрине, 19 ғасырдағы американдық театр меценаттары мұны жас мемлекет әлі де «революцияның уәделерін» қалай орындау керектігін ойластырып жатқан кезде анықтай алды.[27] Бірақ әсер американдық театр көрермендерінің шекарасынан әлдеқайда асып түсті. Жылы құл көтерілісімен күресу Ежелгі Рим, Гладиатор институтына жасырын түрде шабуыл жасайды Құрама Штаттардағы құлдық «түрлендіру арқылы Антеллюм неоклассикалық бүлікшілерге ».[28] Спартак Америкадағы құлдардың алғашқы ұрпағы сияқты еркін дүниеге келді және ол бұл бостандықты отбасынан басқа барлық нәрседен жоғары бағалады. Пьесада көптеген мәселелер шешілгені сөзсіз Африка жеке құл сатылымы нәтижесінде туындайтын отбасы бірліктерін бұзуды қоса алғанда, уақыттың құлдары. Спартак әйелі мен ұлын көксегені көптеген құлдардың жағдайын бірнеше үйге немесе плантацияларға шашыраңқы отбасы мүшелерімен бірге көрсетті. Спартак өзін «бостандық пен қадір-қасиет сияқты нәрселерден аластатылған» деп санаса да, ол «төменгі деңгейден ең төменгі деңгейден» өзі және басқалар үшін еркіндікке жетуге жақын рухтандырушы үлгі болуға »көтерілді.[29]

Роберт Монтгомери Берд

Құстар туралы пікір Құрама Штаттардағы құлдық қатысты сұрақтар жиі қойылады Гладиатор. Пьеса абсолютизмнің белсенділігі кезінде жазылған: Уильям Ллойд Гаррисон құрылған Босатушы, құлдыққа қарсы ықпалды газет, Берд өз пьесасын жазған жылы.[30] Осылайша бірінші орындау уақыты Гладиатор пайда болуымен қатар мінсіз болды Босатушы. Вирджиниядағы Нат Тернер басқарған құлдар көтерілісі, Тернер мен оның адамдары тұтқынға алынып, өлім жазасына кесілгенге дейін көптеген ақтардың өліміне әкеліп соқтырды.[31]

Жұмысты бағалау кезінде, Уитмен «бұл пьеса жұмыртқа еті сияқты» Аболиционизмге «толы» деп талап етеді.[32]Ол қоңырау шалды Гладиатор «көпшіліктің жүрегін өлім бостандығы жолындағы барлық ізгі ниеттерге жақсы жауап беруі үшін» есептелген ойын.[33] Уитменнің спектакльдің аболиционер астарына күмәні болмағаны анық. Дженна Гиббс Бирдтің «бұл оқиғаны қара құлдықты айыптау үшін қолданғанын» айтады және «Берд өзінің ниеті құлдық туралы жанашыр әрі күшті диалог болғанын атап өтті» деп толықтырады.[34] Ричардс сонымен бірге Бердтің құлдыққа қарсы күн тәртібіне «Гладиатор көрермендерге құл бүлігін бастайтындығын еске салуға ниетті сияқты ».[35]

Алайда кейінірек ғалымдар Уитменнің кепілдігімен келіспеді.[36] Кейбіреулер әлі күнге дейін оның әдейі жүкті болғаны түсініксіз деп пікірталасқа түсіп жатыр Гладиатор жоюдың пьесасы ретінде барлығы оның оңтүстіктегі жанғыш әлеуетін толық білгенімен келіседі.[37] Әрине, Берд өзінің ойынның «қарғысқа ұшырағанын» қаламады оңтүстік.[38] Бердтің өзі бұған алаңдап отырғанда, Гладиатор жылы шығарылған Құлдық мемлекет «менеджерлерді, ойыншыларды, мүмкін мені ... пенитенциарлық сыйақымен марапаттауға» әкеледі, ол сонымен қатар «дворяндық» фракиялық бүлікшілер мен «зорлық-зомбылықты» айырды. Афроамерикалық құлдар.[39] Өзінің журналына жазу Нат Тернер құлға қарсы бүлік, Bird ескертулері, «егер олардың арасында Вирджинияның жарты миллионын, жүз мыңдаған [басқа] штаттарды ұйымдастырып, оларды қырғын крест жорығына шығаратын Спартак болса, олар қандай бақытты мысал келтірмеуі мүмкін? құлдықтың артықшылығы әлемі ».[40]

Бердтің ниетіне қарамастан, шындық мынада: спектакльдің қойылымы Римнен оңтүстік плантацияға оңай өзгертілуі мүмкін.

Сын

Бірінші қойылымнан бастап Нью-Йорк қаласы пьеса коммерциялық тұрғыдан да, сыни тұрғыдан да үлкен жетістік болды. Форест мырза Спартак «гистриондық өнердің жетілдірілуі» және «сахнада жарқыраған асыл тастардың бірі» деп саналды.[41] Басқа мақтаулар арасында Гладиатор, ол «қазіргіге дейін болған ең жақсы отандық трагедия», «осы ғасырда жазылған үздік драма» деп аталды[42] «әр тектегі данышпанның мөрімен».[43] Көрнекті Филадельфия сыншы, Вемисс спектакль сол қалада ашылғаннан кейін оны «мелодрамалық трагедияның жетілуі» деп атады.[44] Пьеса шынымен Филадельфияда, Бостонда және басқа қалаларда үлкен жетістікке жетті Америка Құрама Штаттарының солтүстік-шығысы.[45] Жазу Бруклин бүркіті 1846 жылдың соңында, Уолт Уитмен сондай-ақ Форесттің талантын талқылайды, актерді «көпшілікпен лайықты сүйіктісі» деп атайды.[46]

Арасындағы қарым-қатынас Гладиатор және оның драматургтің құлдыққа деген талқысы көп (жоғарыдан қараңыз), пьеса көбінесе шың ретінде қарастырылады романтизм американдық драматургияда.[47] Келесіден бірнеше жыл өткен соң ғана жазылған Эндрю Джексонның инаугурациясы, ойын Антиимпериялық және антибритандықтар қайда қашық колониялар ежелгі тұқымдар «кедейлердің жаңа қаны» үстемдік құрған кезде қудаланады, бұл жалпы тақырып Джексон саяси риторика.[48]

Гладиатор бүкіл елде 70 жыл бойы ойдағыдай ойнады. Оның орасан зор жетістігінің белгісі қанша спектакль шығарылғанынан көрінеді: 1854 ж. Гладиатор 1000-нан астам рет орындалды, бұл керемет ерлік. Драматургтың көзі тірісінде мұндай табалдырыққа бірінші рет жеткен спектакль болып саналды. Форрест спектакльді қайтыс болғанға дейін өзінің репертуарында сақтап қалды, ал оны ақыр аяғында қолға алды Джон Эдвард Маккалло және Роберт Даунинг.[49]

Мұра

ГладиаторМұрасы алғашқы қойылымынан бастап сәттілік болды. Оның театрлық ризашылығын оның жұлдызы Эдвин Форресстің деспотизмнен азаттық іздеген езілгендердің тарихымен үндеуіне жатқызуға болады. Оқиға американдық төңкерістің сәттілігіне ғана емес, сонымен қатар сол кездегі мәдени және әлеуметтік көңіл-күйге де байланысты болды. Рим құлдығы туралы оқиғаны жіңішке байланыстыру арқылы Афроамерикалық құлдар, құс өзінің теңдік көзқарастарын білдіре алатын шеңбер жасады. Нәтижесінде, Гладиатор 19 ғасырдың басында ең танымал драматургтердің бірі ретінде Бердке өзінің әділ орнын берген американдық драматургияның негізі болды. 1000-нан астам рет орындалды, ГладиаторҰзақ өмір сүру оның әңгіменің әмбебаптығына, бостандық пен отбасылықтан, кейде жеке мақсаттарға емес, қоғамдық мақсаттарға жету үшін қажет болатын құрбандыққа дейінгі тақырыптарды қозғайды.

Туралы әңгіме ғана емес Гладиатор әмбебап тартымды ертегі, бірақ Форресстің мұндай қабілетті ескере отырып, осындай спектакльге бейімделген көрегендігі де осы шығарманың мұрасының маңызды аспектісі болып табылады. Шынында, Гладиаторs «Спартак актердің мықты жақтарын қанағаттандыру үшін өте жақсы ойластырылған» және «Форресттің Римдік фигурасы мен әрекеттеріне» толық сәйкес келді.[50] Спартак - «қатты, серпінді және ақсүйектерге қарсы», Форресттің бейнесіне өте сәйкес келеді. Форресттің таланты мен физикалық қабілеті спектакльдің барысын анықтайтын болғандықтан, бұл белгілі бір актердің шеберлігі мен дене бітімі театрлық ұсыныстың өңі мен мазмұнын анықтайтын алғашқы жағдайлардың бірі. Бүгінгі күні театрландырылған көлік құралдары көптеген супер жұлдыздардың қажеттіліктері мен тілектерін қанағаттандыру үшін жасалады, тіпті уақыт пен қаржы салуға тұрарлық деп саналатын жоғары деңгейдегі адамдар.

«Америка сахнасының алтын дәуірі» кезінде жарық көрген, Гладиатор американдық автордың жазған алғашқы дастандарының бірі болып табылады.[51] Театрландырылған шығарма ретінде оның американдық ойын-сауық индустриясындағы әсері сөзсіз. Құс ойыны өзінің сыни және қаржылық жетістіктерімен ежелгі тарихтың ойын-сауыққа жем болатын әлеуетін көрсетті. Оны Рим империясы кезінде рухтандырылған немесе жазылған, қазіргі әдебиетте кездесетін және театрда, телешоуларда және көркем фильмдерде бейнеленген көптеген туындылардың ізашары деп санауға болады. Мысалы, Бродвейдің «Оның алғашқы римі» мен «Пиппині» Рим империясының кейіпкерлеріне негізделген, бірақ гладиаторлар әңгімелер үшін маңызды емес.[52] Гладиаторлар теледидар мен фильмдерде өте көп. Спартактың тарихы туралы кем дегенде бір ұзақ сериал және 2004 жылы басты рөлдерде ойнаған телесериал үшін түсірілген Горан Вишнич. Үлкен экранда Ховард жылдам «Спартак» романы 1960 жылы басты рөлдерде фильмге бейімделген Кирк Дуглас және бұл классикалық болып саналады.[53][54] Бердтің пьесасы сияқты Фасттың романында да «жұмысшы табының саяси күш-қуатын арттыру» үшін күресті бейнелейтіндігімен әлеуметтік маңызы бар (Джошель және басқалар 91).[55] Мүмкін Рим империясының ең сәтті фильмі - 2000 жылғы фильм Гладиатор басты рөлдерде Рассел Кроу. Бірдтің шығармашылығына тікелей негізделмегенімен, Гладиатор Кроудың бүкіл фильмінде айқын көрінеді. Оқиға басқаша болғанымен, батырдың орталық қайраткері Максимус Спартакқа әдейі ұқсайды, оның ішінде отбасына деген құштарлық, оның Рим билігінен құтылуға деген сәтсіз әрекеті және мезгілсіз құрбандықпен қаза болуы. Форрест сияқты, аталған екі фильмнің актерлері де фильмдердің мазмұнына қатысты өз пікірлерін білдіріп, оларды мансаптық өсу құралдары ретінде қолданғанын атап өту маңызды.

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Твейн. б.56.
  2. ^ Муди, Ричард, ред. (1966). Американдық театрдың драмалары: 1762-1909 жж. Кливленд: Әлемдік баспа компаниясы. б.229.
  3. ^ Муди, Ричард, ред. (1966). Американдық театрдың драмалары: 1762-1909 жж. Кливленд: Әлемдік баспа компаниясы. бет.230–231.
  4. ^ Фуст, Клемент Э. (1919). Роберт Монтгомери Бердтің өмірі мен драмалық шығармалары. Нью-Йорк: Никбоккер.
  5. ^ Халлин, Аллан Гейтс (1935). Американдық пьесалар. Нью-Йорк: American Book Company. б.155.
  6. ^ Ричардс, Джеффри Х., ред. (1997). Ерте американдық драма. Нью-Йорк: Пингвин классикасы. б.166.
  7. ^ Людот-Власак, Ронан (2012). «Орындау үшін тым көп нәрсе: Роберт Монтгомери Бердтің« Гладиатор »және Роберт Конрадтың Джек Кейдтегі еркектілігі». Мәдениет, қоғам және еркектік қасиеттер. 4 (1): 63–75.
  8. ^ Ричардс, Джеффри Х., ред. (1997). Ерте американдық драма. Нью-Йорк: Пингвин. б.166.
  9. ^ Ричардс, Джефери Х., ред. (1997). Ерте американдық драма. Нью-Йорк: Пингвин классикасы. б.172.
  10. ^ Берд, Роберт Монтгомери (1919). Фуст, Клемент (ред.) Роберт Монтгомери Бердтің өмірі мен драмалық шығармалары. Нью-Йорк: Никбоккер. б.317.
  11. ^ Берд, Роберт Монтгомери (1919). Фуст, Клемент (ред.) Роберт Монтгомери Бердтің өмірі мен драмалық шығармалары. Нью-Йорк: Никбоккер. б.322.
  12. ^ Берд, Роберт Монтгомери (1919). Фуст, Клемент (ред.) Роберт Монтгомери Бердтің өмірі мен драмалық шығармалары. Нью-Йорк: Никбоккер. б.354.
  13. ^ Берд, Роберт Монтгомери (1997). Ричардс, Джеффри (ред.) Ерте американдық драма. Нью-Йорк: Пингвин классикасы. б.220.
  14. ^ Берд, Роберт Монтгомери (1919). Фуст, Клемент (ред.) Роберт Монтгомери Бердтің өмірі мен драмалық шығармалары. Нью-Йорк: Никбоккер. б.367.
  15. ^ Берд, Роберт Монтгомери (1997). Ричардс, Джеффри (ред.) Ерте американдық драма. Нью-Йорк: Пингвин классикасы. бет.173–242.
  16. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. б.57.
  17. ^ Дальх, Кертис (1963). Роберт Монтгомери құсы. Нью-Йорк: Twayne Publishers. б. 56.
  18. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. б.19.
  19. ^ Муди, Ричард (1955). Америка сахнаға шығады: американдық драма мен театрдағы романтизм, 1750-1900 жж. Блумингтон: Индиана университетінің баспасы. б.194.
  20. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. б.56.
  21. ^ Муди, Ричард (1955). Америка сахнаға шығады: американдық драма мен театрдағы романтизм, 1750-1900 жж. Блумингтон: Индиана университетінің баспасы. бет.194–195.
  22. ^ Халлин, Аллан Гейтс (1935). Американдық пьесалар. Нью-Йорк: American Book Company. б.159.
  23. ^ Муди, Ричард (1955). Америка сахнаға шығады: американдық драма мен театрдағы романтизм, 1750-1900 жж. Блумингтон: Индиана университетінің баспасы. б.30.
  24. ^ Хауертон, Филлип, ред. (2003). «Роберт Монтгомери Берд»: Американдық Ренессанс жазушылары: A-to-Z-ке дейінгі нұсқаулық. Вестпорт, КТ: Гринвуд. 19-22 бет.
  25. ^ Фуст, Клемент Э. (1919). Роберт Монтгомери Бердтің өмірі мен драмалық шығармалары. Нью-Йорк: Никбоккер.
  26. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ерте американдық драма. Нью-Йорк: Пингвин классикасы. б.168.
  27. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ерте американдық драма. Нью-Йорк: Пингвин классикасы. б.168.
  28. ^ Рид, Питер (2009). «Құлдар көтерілісі және классикалық қара түс Гладиатор«Rogue Спектакльдерінде: Американдық театр мәдениетінің ерте кезеңдеріндегі сахналық қойылым». Нью-Йорк, Нью-Йорк: Палсграв Макмиллан. б.151.
  29. ^ Винклер, Мартин М (2007). Спартак: Фильм және тарих. Малден, Ма: Блэквелл паб. б.168.
  30. ^ Халлин, Аллан Гейтс (1935). Американдық пьесалар. Нью-Йорк: Американдық кітап компаниясы. б.157.
  31. ^ Рид, Питер (2009). Құлдар көтерілісі және классикалық қара түс Гладиатор Rogue Спектакльдерінде: Американдық театр мәдениетінің ерте кезеңдеріндегі сахналық қойылым. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Палсграв Макмиллан. б.152.
  32. ^ Мозес, Монтроуз Дж .; Браун, Джон Мейсон, редакция. (1934). Американдық театр оны сыншылардың көзқарасы бойынша: 1752-1934 жж. Нью-Йорк: В.В. Нортон. б. 69.
  33. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ерте американдық драма. Нью-Йорк: Пингвин классикасы. б.168.
  34. ^ Гиббс, Дженна (2014). Лондонда және Филадельфияда бостандық храмын орындау: құлдық, театр және танымал мәдениет. Балтимор: JHU. 581, 589 бет.
  35. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ерте американдық драма. Нью-Йорк: Пингвин классикасы. б.163.
  36. ^ Ричардс, Джеффри Х. (1997). Ерте американдық драма. Нью-Йорк: Пингвин классикасы. б.168.
  37. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ерте американдық драма. Нью-Йорк: Пингвин классикасы. б.168.
  38. ^ Гримстед, Дэвид (1968). Мелодрама ашылды: американдық театр және мәдениет 1800-1850 жж. Чикаго: Chicago University Press. б.169.
  39. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. б.59.
  40. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. б.59.
  41. ^ Рис, Джеймс (1874). Эдвин Форресттің еске түсіру және жеке естеліктермен өмірі. Филадельфия: Т.Б. Питерсон. б.100.
  42. ^ Муди, Ричард, ред. (1966). Американдық театрдың драмалары: 1762-1909 жж. Кливленд: Әлемдік баспа компаниясы. б.233.
  43. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. б.56.
  44. ^ Куинн, Артур Хобсон (1951). Америка халқының әдебиеті. Ирвингтон баспалары. б. 477.
  45. ^ Даль, Кертис (1966). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. б. 56.
  46. ^ Мозес, Монтроуз Дж; Браун, Джон Мейсон, редакция. (1934). Американдық театр оны сыншылардың көзқарасы бойынша: 1752-1934 жж. Нью-Йорк: В.В. Нортон. б. 69.
  47. ^ Муди, Ричард (1955). Америка сахнаға шығады: американдық драма мен театрдағы романтизм, 1750-1900 жж. Блумингтон: Индиана университетінің баспасы. б.28.
  48. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. б.58.
  49. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. б.56.
  50. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ерте американдық драма. Нью-Йорк: Пингвин. б.166.
  51. ^ Хорнбоу, Артур (1919). Америкадағы театр тарихы. Филадельфия және Лондон: Липпинкотт. б. 299.
  52. ^ Хенли, Лоуренс. «Пиппин: тарихи сөйлеу». Юта Шекспир фестивалі. Оңтүстік Юта университетіндегі кәсіби театр. Алынған 6 сәуір, 2016.
  53. ^ Джошель, Сандра; Маламуд, Маргарет; McGuire, Donald T (2001). Императорлық болжамдар: Ежелгі Рим танымал мәдениетте. Балтимор: Джон Хопкинс. б. 90.
  54. ^ Ларлер, Сиаран. «Фильмдегі ежелгі Рим: Рим империясы туралы үздік фильмдер». Мәдениет сапары. The Culture Trip, Ltd. Алынған 6 сәуір, 2016.
  55. ^ Джошель, Сандра; Маламуд, Маргарет; McGuire, Donald T (2001). Императорлық болжамдар: Ежелгі Рим танымал мәдениетте. Балтимор: Джон Хопкинс. б. 91.