Титаниктегі камера - The Chambermaid on the Titanic

Титаниктегі камера
LA FEMME DE CHAMBRE DU TITANIC.jpg
Театрландырылған постер
РежиссерBigas Luna
Өндірілген
Жазылған
НегізделгенLa Femme de chambre du Titanic
арқылы Дидье Декоин
Басты рөлдерде
Авторы:Альберто Иглесиас
КинематографияПатрик Блоссиер
ӨңделгенKenout Peltier
Өндіріс
компания
UGC YM
La Sept Cinema
Франция 2 кинотеатры
Rodeo Drive
Mate Producciones S.A.
Tornasol фильмдері
Westdeutscher Rundfunk
Eurimages
Канал +
Soficas
Sofinergie 4
Софиневроп
Ұлттық кинематографиялық орталық
ТаратылғанSamuel Goldwyn компаниясы
Шығару күні
Жүгіру уақыты
96 минут
ЕлФранция
Испания
Италия
ТілФранцуз, Испан, Итальян

Титаниктегі камера (Испан: La camarera del Titanic, Француз: La Femme de chambre du Titanic, Итальян: L'immagine del desiderio) - режиссердің 1997 жылғы француз-итальян-испан драмалық фильмі Bigas Luna, басты рөлдерде Оливер Мартинес, Роман Брингер және Айтана Санчес-Джилон. Ол 1991 жылғы романға негізделген La Femme de chambre du Titanic арқылы Дидье Декоин.[1] Фильм французша атауымен әр түрлі танымал, La Femme de chambre du Titanic, сондай-ақ қысқартылған ағылшын атауы бойынша Камераол 1998 жылдың тамыз айының соңында қабылданды[2] Джеймс Кэмеронның әйгілі фильмінің сәттілігіне қол жеткізуге тырысқандай әсер қалдырмас үшін, Титаник, бұрын шығарылған Титаниктегі камера өзінің дебютін АҚШ-та жасады.[3]

Сюжет

1912 жылы басты кейіпкер Хорти құю өндірісі кезінде қиындықсыз өмір сүреді Лотарингия Францияның солтүстігінде әйелі Зоймен бірге «қаладағы ең әдемі әйел». Хорти жұмыс істейтін құю зауытының иесі Симеон Зоиға құмар. Хорти компанияның спорттық жарыстарында жеңіске жеткенде, Симеонның сыйлығы - билет Саутгемптон парустың жүзуін көру РМА Титаник.

Алдындағы түн Титаник кетіп бара жатқанда, Хорти Мари есімді әдемі қызмен кездеседі, ол өзін борттағы камера деп түсіндіреді Титаник. Маридің ұйықтайтын жері жоқ, өйткені жергілікті қонақ үйлердің бәрі толы, ал Хорти өз бөлмесімен бөлісуге келіседі. Олардың кездесуі таза болып көрінеді, Мари төсекте ұйықтап жатыр, ал Хорти креслоларда түнейді. Алайда, түн ортасында Мари оны азғыруға тырысады. Ол жетістікке жете ме, жоқ па, ол екіұшты және Хорти оянған кезде ол жоғалып кетті. Кетуге қатысу Титаник, Хорти Маридің суретін түсіріп жатқан фотографты байқап, фотографтан суретті сұрайды.

Үйге оралғаннан кейін, Хорти өзінің жоғарылатылғанын біледі, бірақ бұл қуанышты жаңалық әйелі Зои мен құю өндірісінің қожайыны Симеон арасындағы қарым-қатынас туралы қауесеттерден басталады. Ащы және қызғанышты Хорти қайғысын басу үшін жергілікті барға барады. Мас күйінде ол достары мен әріптестеріне Саутгемптонда кездестірген сүйкімді камерма туралы әңгімелеп береді, оған тегін сусындар мен кеңестер береді. Суға батқаннан кейін Титаник, Хортидің ертегілері барған сайын эротикалық сипатқа ие бола бастайды, ал көрермен ешқашан шындық пен қиялдың не екеніне сенімді емес.

Хорти Зеппе есімді саяхатшылардың назарын аударады. Цеппе Хортиге өзінің мазасыз өмірінен құтылуға мүмкіндік береді. Хорти келіседі және өзінің әңгімесін пьесаға айналдырып, Цеппен жұмыс істей бастайды. Бір түні Зои спектакльге қатысады; кейінірек, Хорти өзінің ертегісін фантастикалық шығарма ретінде түсіндіреді. Алайда, Хортидің оқиғасы неғұрлым күрделі әрі романтикалық сипатқа ие бола отырып, әр қайтадан қайталап айтып беру үшін үлкен аудиторияны өзіне және оның әйелі арасындағы сынаға айналдырады. Ақырында Зои спектакльге қатысуды талап етеді, ол Мари кейіпкерлерінен кейінгі толқындарға қарсы күрестің рөлін ойнайды Титаник раковиналар. Фильм Маридің Хортимен неге ұйықтайтынын ашумен аяқталады.

Кастинг

Қабылдау

Титаниктегі камера бойынша 81% жаңа рейтинг алды Шірік қызанақ 16 шолу негізінде.[4] Мик Ласелл Сан-Франциско шежіресі мақтады Камера ол ерлердің сирек кездесетін адал бейнесін сезінді. Ол сондай-ақ мұны «ерекше» еткенін айтып, «өзін сағынуға құрмет» деп атады.[3] Билл Галло Даллас бақылаушысы оны «әдемі, күрделі [және] кейде асып түсетін» және «қиял мен тілектің күшін пайдалану туралы бай медитация» деп атады.[5] Алайда, Стивен Холден New York Times фильм «ешқашан өз идеясының талғампаздығына сәйкес көрнекі сөздік таба алмайтынын» сезді.[1] Ричард фон Бусак Метро Кремний алқабы кастингтің кейбіреулерін сынға алды Айтана Санчес-Джилон Мари азғырушы ретінде айқын көрінеді және оған ешқашан сенбейді Роман Брингер өйткені Зои опасыздық жасауы мүмкін еді. Алайда, ол салыстырды Камера Джеймс Кэмеронның фильміне оң әсер етеді Титаник деп Титаниктегі камера «бұл ақылды әрі әлдеқайда талғампаз фильм» және «ол мәселенің өзегіне енеді. Орталық мәселе - ұлы кеме неге төменге кеткені емес, бірақ неге біз бұл туралы әңгіме айтқанды жақсы көреміз?»[6] Питер Киу Феникс «[Чемераядтың] махаббат, апат және қиялдың құтқару күші тақырыптарына деген қарым-қатынасы әлдеқайда нәзік және қанағаттанарлық», - деп келісті.[2] Джефф орынбасары Deseret News фильмнің аяқталуы «ойдан шығарылған» және көптеген актерлар «олардың уәждеріне сенімді емес» болып көрінетініне әсер етпеді. Ол сондай-ақ «қойылымның бөліктері [Джеймс Кэмеронның фильміндегілермен салыстырғанда бозарады» деп ойлады. Титаник."[7]

Марапаттар

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Стивен Холден (14 тамыз 1998). «Жүрек басын айтатын сезімтал оқиға». New York Times. Алынған 18 маусым 2011.
  2. ^ а б Питер Киу (27 тамыз 1998). «Титаникте камера қызы тазарады». Феникс. Алынған 19 маусым 2011.
  3. ^ а б Мик Ласалле (4 қыркүйек 1998). «Титаниктің» Чемераяны «туралы аңызға айналған романс қиялдардың күшіне қарайды». Сан-Франциско шежіресі. Алынған 19 маусым 2011.
  4. ^ Титаниктегі камера кезінде Шірік қызанақ
  5. ^ Билл Галло (17 қыркүйек 1998). «Еске алатын түн». Даллас бақылаушысы. Алынған 19 маусым 2011.
  6. ^ Ричард фон Бусак (3-9 қыркүйек 1998). «Мифтік романс». Метро. Алынған 19 маусым 2011.
  7. ^ Джефф Вице (9 қазан 1998). «Шамшырақ,». Deseret News. Алынған 19 маусым 2011.
  8. ^ а б Ким Уильямсон (14 тамыз 1998). «Титаниктегі камерач». Box Office журналы. Алынған 19 маусым 2011.

Сыртқы сілтемелер