Табиғаттан тыс қорқынышты фильм - Supernatural horror film

Табиғаттан тыс қорқынышты фильм Бұл фильм жанры аспектілерін біріктіретін қорқынышты фильм және табиғаттан тыс фильм. Мұндай фильмдерде табиғаттан тыс құбылыстар жиі кездеседі елестер және жындар және көптеген табиғаттан тыс қорқынышты фильмдерде діннің элементтері бар. Жанрдағы жалпы тақырыптар кейінгі өмір, Ібіліс, және жындарды иемдену. Табиғаттан тыс қорқынышты фильмдердің барлығы дінге назар аудара бермейді және оларда «анағұрлым айқын және қорқынышты зорлық-зомбылық» болуы мүмкін.[1]

Салыстырулар

Мұндай фильмдер мен басқа да бұқаралық ақпарат құралдары үшін сыншылар табиғаттан тыс қорқынышты ажыратады психологиялық қасірет. Матиас Класен жазады Неліктен қорқынышты азғырулар, «Табиғаттан тыс қорқыныш қандай-да бір тоқтата тұруды немесе физикалық заңды бұзуды қамтиды, әдетте қандай-да бір ғажайып құбыжық немесе елес сияқты табиғаттан тыс агенттікке енеді немесе туындатады ... психологиялық қасірет, екінші жағынан, бұзушылықтарды қамтымайды. физикалық заң, бірақ натуралистік (егер көбінесе мүмкін болмаса) қауіп-қатерлер мен сценарийлердің ерекшеліктері ».[2] Пол Михан сонымен қатар табиғаттан тыс қорқынышты фильмдерді психологиялық қорқыныштан ажыратады: «Қоғамдық тәртіпке қауіп табиғаттан тыс немесе аномальды нәрседен туындайды: жынды үй, қарғыс немесе вампир немесе қасқыр сияқты құбыжық».[3]

Чарльз Дерри Dark Dreams 2.0, табиғаттан тыс сұмдық пен жалған ғылыми сұмдықты «заттарды түсіндірудің екі негізгі әдісі» ретінде қарсы алды. Дерри «табиғаттан тыс топқа діндер мен рәсімдерге қатысты барлық құбыжықтар мен сұмдықтарды сыйғызу мүмкін» деп жазды, сиқыршылықты, мысыртануды және реинкарнацияны және зомбилерді атап көрсетті.[4] Аарон Смутс қорқынышты «табиғаттан тыс қорқыныш және реалистік қорқыныш деген екі негізгі кіші типті жанр» деп санайды және олардың «әр түрлі очарлары бар».[5]

Тарих

Табиғи сұмдық 20-шы ғасырдың 20-шы жылдары мен 1930-шы жылдардың басында неміс экспрессионистік фильмдерімен кең таралды; Пол Миханның айтуынша, бұл стиль «табиғаттан тыс қорқыныштың түнгі әлемін» құрды. 1930 жылдары жанр коммерциялық тұрғыдан танымал болды Әмбебап студиялар өндіруші Әмбебап монстрлар фильмдер мен фильмдер «мифтік Трансильванияда немесе басқа шығыс еуропалық жерде, күнделікті өмірден алшақ, шындыққа жанаспайтын әлемде түсірілген». Михан: «Бұл түнгі тіршілік иелерін осы өткен ғасырларда ыңғайлы түрде жазылып, зиянсыз химераларға айналдыруға қызмет етті» деді. 1940 жылдардың басында табиғаттан тыс қорқынышты фильмдер заманауи параметрлерге ие болды, бірақ жанрды психологиялық қорқынышты фильмдер алмастырды. Екінші дүниежүзілік соғыстың аяғында табиғаттан тыс қорқынышты жанр соғыстың қатыгездігінің көлеңкесінде қалып, «өзінің жойылуына» жетті. 1950 жылдарға қарай ғылыми-фантастикалық қорқынышты фильмдер табиғаттан тыс қорқынышты фильмдерді алмастырды, ал психологиялық қорқынышты фильмдер де сол онжылдықта кеңінен танымал болып, ақыр соңында табиғаттан тыс қорқынышты тұтатты.[3] 1950 жылдары шығарылған бірнеше табиғаттан тыс қорқынышты фильмдер жиі түсірілген елес үйлер, 1940 жылдары кең таралған аруақты фильмдердің жалғасы.[4]

1960 жылдары қорқынышты фильмдер ұнайды Жазықсыздар (1961), Хунтинг (1963), және Розмариннің баласы (1968) табиғаттан тыс элементтерді қолданған, бірақ олар табиғаттан тыс құбылыстарға тікелей қатысты емес. Басқа қорқынышты фильмдер цензураға алынған элементтерді кодтау үшін табиғаттан тыс тақырыптарды қолданды Кинотаспа жасау коды (немесе Hays Code). Хунтинг басқа әйелге қызығушылық танытқан әйел кейіпкерді көрсетті, және ол квер кодталған кейіпкер. Мұндай кейіпкерлер табиғаттан тыс қорқынышты фильмдер тарихында кең таралған.[6] Сью Матезон туралы жазды Розмариннің баласы, «[Ол] бақсылықты, жын-перілердің әрекетін және Ібілістің бейнелерін экранда кеңінен насихаттап, табиғаттан тыс қорқынышты фильмдер толқынын тудырды.»[7] 1970 жылдарға қарай фильмдер Экзорист (1973) және Омен (1976) табиғаттан тыс қорқыныш жанрын қалпына келтірді. Әдебиет бастапқы материал ретінде, алғашқы фильмдер сияқты, жазба туындыларымен бірге қолданылды Стивен Кинг бейімделген Кэрри (1976) және Жарқырау (1980). Фильм Полтергеист (1982), сонымен қатар, 1980 жылдары жанрлық ерекшелік болды.[8]

2000 жылдары «деп аталатын қатыгез қорқынышты фильмдерпорноны азаптау «танымал болды. Онжылдықтың аяғында табиғаттан тыс қорқыныш олардың танымалдылығын қалпына келтірді кадрлар тапты фильм Блэр сиқыршысы жобасы 1999 жылы даңққа қол жеткізді, ал 2000 жылдардың соңында, Паранормальды белсенділік әкелді, сол фильм техникасымен жетістікке жетті фильмдер сериясы бұл 2010 жылдардың ортасына дейін созылды.[9]

Касса

Инфляцияға бейімделген ең көп табысқа жететін табиғаттан тыс қорқынышты фильм Экзорист (1973). Оның түзетілмеген жалпы сомасы бар 441 миллион доллар түпнұсқалық шығарумен және 2000 қайта шығарумен біріктірілген;[10] 2018 жылғы түзетілген брутто аяқталды 956 миллион доллар.[11]

2013 жылы, Әртүрлілік'Эндрю Стюарт табиғаттан тыс қорқынышты фильмдер басқа қорқынышты суб-жанрларға қарағанда прокатта көп пайда тапқанын айтты. Стюарт: «Жалпы айтқанда, қорқынышты фильмдердің кішігірім бөлігі үшін ойнау мүмкіндігі - порнографияны кесіп тастау және азаптау дегенді білдіреді - сондықтан аз бюджеттік қасіретін жасау үшін көп ақша табуға тырысатын кинорежиссерлер. фильмдер, кескіш жанрды өткізіп, жақсы стильдегі спектральды әңгімеге сүйену керек ».[12]

Музыканы қолдану

Джо Томпкинс 1950-ші жылдардан кейін көптеген «готикалық және табиғаттан тыс қорқынышты фильмдер диссонансты, икемсіздікті және аспаптардың ерекше конфигурацияларын барлық аномалиялық, паранормальды әрекеттерді қолдану үшін пайдаланады» деп жазды. Ол мұны жазды Қара жексенбі (1960) және Хунтинг (1963) «тональды музыкадан күрт қарама-қайшылықта жұмыс жасайтын және осылайша табиғаттан тыс зұлымдық пен жақсылықтың антогонистік белгілерін беретін атонды кластерлерді қолданыңыз (сәйкесінше»). Ол сонымен бірге мұны ерекше атап өтті Amityville қорқынышты (1979) және Полтергеист (1982) «жұмсақ дыбысты бесік жырларынан атональды жарылыстарға дейінгі әртүрлі тақырыптық материалдарды пайдаланады».[13]

Джанет К.Халфярдтың айтуы бойынша, табиғаттан тыс қорқынышты-комедиялық фильмдер «фильмді бір уақытта қорқыныш жанрының ішінде немесе, ең болмағанда, табу үшін, сонымен бірге көрермендерді айқайдың орнына күлуге итермелеу үшін» музыканы қолданудың әртүрлі стратегияларын қолданады. .[14]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Баффам, Ноэль (26.03.2011). «Табиғи Сұмдық». scriptlab.com. Сценарий зертханасы. Алынған 19 қараша, 2017.
  2. ^ Клазен, Матиас (2017). Неліктен қорқынышты азғырулар. Оксфорд университетінің баспасы. 3-4 бет. ISBN  978-0-19-066651-4.
  3. ^ а б Meehan, Paul (2010). Horror Noir: Cinema-дің қараңғы апалары кездесетін жерде. МакФарланд. 4-6 бет. ISBN  978-0-7864-6219-3.
  4. ^ а б Дерри, Чарльз (2009). Қараңғы армандар 2.0: 1950 жылдардан 21 ғасырға дейінгі қазіргі заманғы қорқынышты фильмнің психологиялық тарихы. МакФарланд. бет.23 –29. ISBN  978-0-7864-3397-1.
  5. ^ Қарғыс, Аарон. «Сұмдыққа деген когнитивті және философиялық тәсілдер». Жылы Беншофф 2017, 6, 18 б
  6. ^ Чэппелл, Кейтлин (2 мамыр 2020). «Психологиялықтан табиғаттан тыс: 1960 жылдардағы қорқыныш». Комикстердің ресурстары. Алынған 5 мамыр, 2020.
  7. ^ Матесон, Сью (2017). «Үй періштесінің құлауы: үрей мен иерофония Розмариннің баласы (1968) «. Ван Риперде, А.Боводин; Миллер, Синтия Дж. (Ред.) Құдайдың сұмдығы: қасиетті және диаболик арасындағы кинематографиялық шайқас туралы очерктер. МакФарланд. б. 64. ISBN  978-1-4766-2984-1.
  8. ^ Қызметкерлер (2015 жылғы 21 қазан). «Қорқынышты фильмдер басталғаннан бастап қалай өзгерді». nyfa.edu. Нью-Йорк киноакадемиясы. Алынған 4 қаңтар, 2020.
  9. ^ Blicq, Tom (7 желтоқсан, 2014). «Сіздің уақытыңызға лайықты 15 керемет сиқырлы фильмдер». Кино дәмі. Алынған 4 қаңтар, 2020.
  10. ^ Мендельсон, Скотт (22 қыркүйек, 2017). «Кассалар:» Бұл қазір ең көп рентабельге ие болған қорқынышты фильм «. Forbes. Алынған 9 қазан, 2018.
  11. ^ «Кассалардағы экзорист» фильмдері. Box Office Mojo. Алынған 9 қазан, 2018.
  12. ^ Стюарт, Эндрю (16 қыркүйек, 2013 жыл). «Қорқынышты фильм түсіру кезінде табиғаттан тыс нәрсені ұстаудың бес мысалы». Әртүрлілік. Алынған 9 қазан, 2018.
  13. ^ Томпкинс, Джо. «Моллфулистік террор». Жылы Беншофф 2017, б. 199
  14. ^ Halfyard, Janet K. «Қатерлі қылық: табиғаттан тыс қорқынышты-комедиялар және Музикадағы диаболус«. Лернерде, Нил (ред.) Қорқынышты фильмдегі музыка: қорқынышты тыңдау. Тейлор және Фрэнсис. б. 21. ISBN  978-1-135-28044-4.

Библиография

  • Беншофф, Гарри М., ред. (2017). Қорқынышты фильмнің серігі. ISBN  978-1-119-33501-6.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)

Әрі қарай оқу

  • Шие, Бригид (2009). Сұмдық. Routledge Film нұсқаулықтары. Маршрут. бет.7, 48, 154, 194–197. ISBN  978-0-415-45667-8.
  • Дайсон, Джереми (1997). Жарқын қараңғылық: табиғаттан тыс қорқынышты фильмнің жоғалған өнері. Касселл. ISBN  978-0-304-70037-0.
  • Күміс, Ален; Урсини, Джеймс (2004). «Фильмография». Армандағаннан көп нәрсе: табиғаттан тыс қорқынышты шедеврлер. Limelight Editions. 169–206 бет. ISBN  978-0-87910-177-0.

Сыртқы сілтемелер