Көлеңкелер (1959 фильм) - Shadows (1959 film)

Көлеңкелер
Джон Кассавестің көлеңкелері - қазір Broadway.jpg елшілік театрында
Театрландырылған постер
РежиссерДжон Кассаветес
ӨндірілгенМорис МакЭндри
Никос Папатакис
ЖазылғанДжон Кассаветес
Роберт Алан Ортур
Басты рөлдердеБен Каррутерс
Лелия Голдони
Хью Херд
Авторы:Чарльз Мингус
Шафи Хади
КинематографияЭрих Куллмар
ӨңделгенЛен Аппелсон
Морис МакЭндри
Рэй Бевинс
ТаратылғанБритандық арыстан
Шығару күні
11 қараша 1959 ж
Жүгіру уақыты
87 минут
ЕлАҚШ
ТілАғылшын

Көлеңкелер 1959 жылғы американдық тәуелсіз драмалық фильм режиссер Джон Кассаветес кезіндегі нәсілдік қатынастар туралы Beat Generation жыл Нью-Йорк қаласы. Фильм басты рөлдерді ойнайды Бен Каррутерс, Лелия Голдони, және Хью Херд үшеу Афроамерикалық бауырлары, бірақ олардың біреуі ғана қара терілі. Бастапқыда фильм 1957 жылы түсіріліп, 1958 жылы көрсетілді, бірақ нашар қабылдау Кассаветтерді 1959 жылы қайта өңдеуге мәжбүр етті. Толығымен импровизациялық фильм ретінде насихатталған ол 1957 жылы қарқынды дайындалып, 1959 жылы толық сценариймен жазылды.

Фильмде қоғамның шетіндегі үш бауырдың екі аптасы бейнеленген:[1] екі джаз музыканттарымен күресіп жүрген екі ағайынды және үш қарым-қатынасты бастан өткеретін жеңіл-желпі қарындасы, бірі ақсақал жазушымен, бірі ақ таяз сүйгішпен және ақырында қара нәсілді жанмен.

Кинематографистер қарастырады Көлеңкелер американдық кезең тәуелсіз кино.[2] 1960 жылы фильм Сыншылар сыйлығын жеңіп алды Венеция кинофестивалі.[1]

Сюжет

Бен айырмашылығы бар және ыңғайсыз, джаз кернейшісі болуды көздейді, бірақ Манхэттендегі барларда ішіп, екі теннисші Деннис пен Томмен қыздарды алуға тырысып, уақытын босқа өткізеді. Оны джаз әншісі болуы керек, бірақ ескі стиліне байланысты көп жұмыс таба алмайтын ағасы Хью қолдайды. Хьюдің мансабын Руперт басқарады. Бен мен Хью жазушы болуды көздейтін ақжарқын, кіші сіңлісі Лелиямен бірге тұрады. Бастапқыда ол үлкен, интеллектуалды Дэвидтің қанатының астында болады, бірақ бір кеште ол қыздықты алатын кіші Тони үшін оны тастап кетеді. Оның үйін көріп, оның отбасының қара екенін біліп, есеңгіреп қалады және оны Хью қуып жібереді, ол әпкесінің үлкен ақ адаммен бірге жүргенін қаламайды. Лелия жағымды қара адаммен жұптасады, ол өзінің алған тәуелсіз тәсілдеріне таң қалады. Бен, кейбір қыздарды барда ұстап көргісі келгені үшін ұрып-соққаннан кейін, сабақ алған шығар. Ақыры, өзінің іс-әрекетіне байланысты ымыраға келген болуы мүмкін Хью Чикагода тапсырыс алады.

Кастинг

Өндіріс

Фильм идеясы сыныптағы жаттығудан шыққан. Берт Лейннің (кейінірек әкесі) жаттықтырушымен Дайан Лейн ), Кассаветалар Манхэттеннің Бродвейден тыс Эстрадалық Өнер Театрында үміткер актерлерге сабақ өткізді Одақ алаңы көршілес, «Кассавет-жолақ драмалық шеберханасы» тізіміне енген сыныптар; бұл Кассаветиттің жақтаушыларына қарсы әрекет болды әрекет ету әдісі ол Нью-Йорктегі театр мен киноның көп бөлігін басқарды.[3] Белгілі бір жаттығу фильмнің өзегіне айналды: Жас Афроамерикалық аққұба жігітпен ақшыл жігітпен кездескен, бірақ оның қара ағасы бар екенін білгенде, оған ренжіген. Кассаветтер сахнаны фильмге түсіруге бел буды, сондықтан ол қаражат іздей бастады. Фильмді жарнамалау кезінде Қала жиегі қосулы Жан Шеперд Келіңіздер Түнгі адамдар радио шоу қосулы ЖҰМЫС 1957 жылдың ақпанында Кассаветес ол режиссерліктен гөрі жақсы фильм түсіре алатынын айтты Мартин Ритт. Ол Драма шеберханасының идеясын Шопанның радио тыңдармандарына жеткізді. Тыңдаушылар жобаны бастау үшін 2000 доллардай ақша жібергенде, кассаветтер таң қалды.[1][4] Ақша Кассаветтің достарынан да келді, соның ішінде Хедда Хоппер, Уильям Уайлер, Джошуа Логан, Роберт Россен, Хосе Кинтеро, және кассаветтердің агенті Чарли Фельдман.[5] Кассаветтер неміс кинематографшысы Эрих Коллмарды оператор ретінде жалдады, фильмде тәжірибесі бар Кассаветтен басқа жалғыз экипаж мүшесі.[6]

Кассавет-Лейн драма шеберханасының студенттік актерлерін қолдана отырып, түсіру 1957 жылы ақпанда негізінен импровизацияланған түрде басталды. Кассаветалар фильмнің контурын жасады, бірақ сценарий емес. Кассавет және режиссердің көмекшісі / продюсер Морис МакЭндри актерлерге толық нұсқаулар беріп, оқиғаға басшылық ету үшін жағдайды шектеп, актерлер импровизациялаған сөздер мен қимылдармен бөлісті. Кассаветалар оқиғаны керісінше емес, кейіпкерлердің дамуын көздеді. Жұмыстың алғашқы үш аптасы, бірінші апта сапасына қатысты техникалық ақауларға байланысты, ал келесі екі аптада Кассавет актерлер тым көп сөйлеп жатыр деп ойлағандықтан шығарылды. Олар өз кейіпкерлерін эмоцияны үнсіз бейнелейтін деңгейге дейін дамытқаннан кейін, актерлер нақтылығымен және Кассавет ашқан шындық деңгейімен импровизациялады. Ол сыни романтикалық сахнаны нәтижелеріне риза болғанға дейін 50-ден астам рет орындауды талап ететін талапшыл режиссер болды. Бірнеше айлық жұмыстан тыс түсірілім кезінде 30 сағатқа жуық фильм көрінді.[7]

Түсірілім әртүрлі жерлерде, соның ішінде Кассавет әйелімен бөліскен пәтердің ішінде де өтті Гена Роулэндс және Нью-Йорк көшелерінде. Сатып алынған 16 мм камераны пайдалану Шерли Кларк және монохромды фильмдер қоры, Куллмар актерлер қалаған бағытта қозғала алатын көріністерді түсіруге мәжбүр болды, бұл күтпеген масштабтау мен фокустау талаптарын тудырды. Жоқ түсірілімге рұқсат алынған, сондықтан актерлер құрамы тез жиналып, орын қалдыруға дайын болды.[8] Жарықтандыру арнайы әсерлерден гөрі жалпы жуу болды. Микрофонды Джей Крекко орналастырды (ол сонымен бірге фильмнің актері болды), диалог көше шуылдары еніп тұрған магнитофонға түсірілді. Кассаветалар «басып шығарыңыз!» Десе де. ол көрініске қанағаттанғаннан кейін, түсірілім тобын бақылайтын ешкім болмады, сондықтан барлық ашық фильмді басып шығару керек болды. Фильмді монтаждау түсірілім кезінде түсірілген ноталардың болмауынан және фильммен синхрондалмай, таспаға «жабайы» жазылған дыбыстан едәуір қиындады. Микрофон диалогтың біраз бөлігін ала алмады, ерін оқырмандар кадрларды көріп, актерлер өздерінің диалогтарын қайта жазуы үшін не айтылғанын жазуды талап етті.[9] Лен Аппелсон, Морис МакЭндри және Рэй Бевинстің редакторлары фильмді түсіру жұмыстары жүріп жатқан кезде бастады, фильмді Эстрадалық Өнер Театрының жанындағы кеңседе өңдеді, бұл фильмде рок-н-ролл кешін өткізеді. Бастапқы фотосурет 1957 жылы мамырдың ортасына таман аяқталды, 18000 м фильм түсірілді, бірақ монтаждау бір жылдан астам уақытты алды. Осы уақыттың көп уақытында кассаветтер қол жетімді болмады; маусымнан бастап ол актер болып жұмыс істейтін жерде болды Желді ерле, содан кейін Виргин аралы (екеуі де 1958). 1957 жылдың соңында редакторлар тапсырманы орындау үшін кәсіби редакциялау жиынтығына көшті.[10]

Кассаветалар джаз музыкасын ойнауға арналған Чарльз Мингус фонограммада, бірақ Мингус оқиғаны қадағалау үшін импрессионистік киноның орнына өздігінен тұра алатын бірнеше әндер шығарды. Үш сағаттық Мингус пен оның тобы жазылды және бұл материалдың көп бөлігі бірінші нұсқасында орналастырылды Көлеңкелер, 1958 жылы экранға шықты, бірақ оның барлығы дерлік 1959 жылы фильмді қайта өңдеу кезінде алынып тасталды.[11]

1958 жылғы көрсетілім

Фильм 1958 жылы аяқталды, 16 мм қоймада басылды және Шепердан өзінің радио шоуында үш тегін көрсетілім жариялады. Кассаветтер аудиторияны асыра бағалады; Манхэттендегі түнгі әр көрсетілімге 100-ге жуық адам ғана келді Париж театры, ол 600 адамға жуық сыйдыра алады. Алғашқы көрсетілімде дыбыста алғашқы проблемалар туындады, олар жойылды. Аудиторияның кейбір мүшелері кассанттардың достары мен әріптестері болды; кейінірек олардың 90% -ы фильмді ұнатпайтынын айтты. Бірнеше адам фильм аяқталғанға дейін кетіп қалды,[12] оның ішінде актерлік құрамның көп бөлігін жаттықтырған Берт Лейн. Оператордың көмекшісі Аль Рубан Кассаветке фильмнің «аңғалдықпен жақсы екенін» айтты. Кассаветтердің әкесі оған бұл «таза» фильм емес, жақсы фильм екенін айтты. Кассаветалар бұл «мүлдем интеллектуалды», сондықтан «адамнан аз» деп ойлады.[13] Нашар қабылдау оны фильмді түбегейлі қайта өңдеу керек деп шешуге мәжбүр етті.[14]

Алайда, авангардтық кинотанушы Джонас Мекас 1959 жылдың қаңтар айындағы санында жазып, фильмге жоғары баға берді Кино мәдениеті бұл Көлеңкелер «заманауи шындықты жаңа әрі дәстүрлі емес түрде ұсынады ... Бұл фильмде кәсіби шеберліктің көпшілігінен толықтай дерлік жоғалып кеткен импровизация, стихия және еркін шабыт».[15] Мекас пен оның ағасы құрған журнал сыйға тартты Көлеңкелер оның алғашқы «Тәуелсіз киносыйлығы». Содан кейін Мекас фильмді тағы алты рет көрсетуді ұйғарды Еврейлер жас қауымдастығы.

1959 қайта өңдеу

Кассаветалар 1959 жылы өзі жазған сценарий арқылы жаңа көріністер түсірді Роберт Алан Ортур.[4] Нәсілдік алаяқтық бұрышы азайып, үш басты кейіпкерге асқынулар көп болды, сонымен қатар олардың байланыстылығын зерттеуге көп уақыт берілді.[16] Бастап қаржыландырумен Никос Папатакис және басқалары, кассаветалар актерлік құрам мен экипаждың қажетті мүшелерін жинады. Түпнұсқа кадрлардың жартысынан үштен екісі ауыстырылды, бұл жұмысы азайтылған адамдардың ашуын тудырды.[12][14] 16 мм басып шығарылды, ал жаңа нұсқасы 1959 жылы 11 қарашада көрсетілді Амос Фогель авангард Кино 16, 30 минуттық қосарлы шот бойынша поэзияны ұру фильм Менің Daisy тартыңыз.

Бірінші нұсқа ансамбльдік қойылым болса, екінші нұсқа Лелияға көбірек мән берді. Оның афроамерикалық екендігі туралы хабар екінші нұсқада ертерек пайда болды.[17] Бірінші нұсқада әдеттегі баяндау көп болды, бірақ оның қарқыны бөлімдерде баяу болды. Сияқты бірқатар техникалық кемшіліктерді де қамтыды ерін синхроны қателер. Лелияның Тонимен кездесуі айтарлықтай өзгерді; бірінші нұсқада ол онымен ғана сөйлеседі, ал екінші нұсқада ол онымен өзінің пәктігін жоғалтады.[18] Бірінші нұсқада Бен мен оның достарының ілулі тұрған көп көріністері болды Times Square. Актер Энтони Рэй, әйгілі режиссердің ұлы Николас Рэй, бірінші нұсқасында ең жоғарғы есепшот болды, ол Лелияның датасы Тони рөлін ойнады, бірақ екінші нұсқада бұл төлем оның экранның азаю уақытын көрсету үшін азайтылды. Оның кейіпкеріне екінші нұсқада үлкен абырой берілді.[16]

Бұл екеуінің арасындағы үлкен айырмашылық Мингустың музыкасы бірінші нұсқада көбірек орын алғандығында болды, бірақ музыка визуалмен үйлесімсіз болды, дейді киносыншы. Джонатан Розенбаум. Екінші нұсқа үшін Кассавет Мингус жазбаларының барлығын дерлік ауыстырды. Мысалы, ол үнсіз керней Тони кейіпкерінің телефонда сөйлеген сөзін алмастыратын, оны мазақ еткен дыбыс шығаратын бөлімді алып тастады.[18] Жойылған тағы бір бөлім - Mingus тобының Інжіл әнінің дауысын шығаруы «Мәңгілік қаруға сүйену «Бен мен оның достары қатал жекпе-жектен қалпына келтіріліп жатқан сахна кезінде. Бірінші нұсқада екеуі қолданылады Фрэнк Синатра екінші нұсқасында жоқ әндер, өйткені кассаветтер құқық ала алмады.[16] Мингустың саксофоншысы Шафи Хади Бұрын Кертис Портер деген атпен белгілі, екінші нұсқадағы саундтректің көп бөлігін Мингус жазған қысқа үзіндіге кеңейтті.[5] Хади өзінің импровизациясында Кассаветтің жетекшілігімен жазылған, ол дыбыс жазу студиясында оған арналған барлық партияларды орындаған.[8]

Нұсқалардың тағы бір айырмашылығы - Беннің «Мен сабақ алдым» деген тұжырымы екінші нұсқаның соңында келеді, көрерменге Бен осындай қатал соққы алғаннан кейін өзін жетілдіретінін жеткізеді. Бұл фильмге моральдық тұрғыдан жабылу сезімін тудырады. Бірінші нұсқада ұрыс пен Беннің мәлімдемесі фильмнің жартысында пайда болады, содан кейін ол сабағын үйрене алмай тағы да сол әрекеттерді жасайтын көрінеді. Осылайша, Бен бірінші нұсқада өз жолын өзгерте алмайтын сияқты бейнеленген.[18]

Қабылдау

Өзінің 1959 жылғы желтоқсандағы манифесінде «Кино түсірушілердің жаңа буынын шақыру», Мекас бұл туралы айтты Көлеңкелер тәуелсіз кинематографистерді шабыттандыратын, авангардтық кинофильмдерді қуаттандыратын және голливудтық коммерциялық киноиндустрияны жеңетін жаңа қозғалыстың басталуы болды.[19] Соған қарамастан ол фильмнің қайта өңделгеніне ренжіді. 1960 жылы қаңтарда ол өзінің фильм-шолулар бағанында жазды Ауыл дауысы 1959 жылғы нұсқасы коммерциаланған, «кезекті басқа голливудтық фильм» және оның бірінші нұсқасында мақтағанның бәрі «толығымен жойылған».[1] Кейінірек ол өмірінің алғашқы нұсқасы ешқашан қайта жасалмауы керек еді, бірақ екінші нұсқасы Кассаветтің кинорежиссер ретінде қай бағытта жүретінін жақсы көрсететіндігін айтты.

Көлеңкелер кезінде Сыншылар сыйлығы берілді Венеция кинофестивалі. Тарату арқылы алынған кассаветтер Британдық арыстан 1961 жылы.[1]

Мұра

1950 жылдардың аяғы мен 1960 жылдардың басында американдық көрермендерді таңқалдырды, өйткені бұл фильм «нәсіл түсінігін» төңкеріп тастады.[1] Афроамерикандықтарды бейнелейтін негізгі екі актер шын мәнінде қара емес еді: Голдони АҚШ-та дүниеге келген Сицилия ата-аналары, мұралары бойынша толығымен еуропалық және Каррутерс тек он алтыдан бір қара болған.[1] Каррютерз 1957 жылы фильм түсіру кезінде теріні күңгірттеу үшін күн сәулесін қолданды, бірақ 1959 жылы жаңа көріністер үшін ол бұл әрекеттен бас тартты.[16] Каррутерс пен Голдони 1960 жылы үйленген, бірақ тез ажырасқан.[1]

Кейін Көлеңкелер Венеция кинофестивалінің құрметіне ие болды, халықаралық жарнама Голливуд жүйесінен тыс табысты көрген алғашқы американдық фильм болуға көмектесті. Көлеңкелер қосылды Менің Daisy тартыңыз және Шерли Кларк Келіңіздер Байланыс американдық тәуелсіз фильмдердің жаңа толқынын құру.[1]

1993 жылы, Көлеңкелер Америка Құрама Штаттарында сақтау үшін таңдалды Ұлттық фильмдер тізілімі бойынша Конгресс кітапханасы ретінде «мәдени, тарихи немесе эстетикалық маңызды». [20] [21] 1994 жылы кинотанушы Леонард Малтин бұл фильм «американдық тәуелсіз киноның пайда болуындағы суайрық болып саналды» деді.[2]

2003 жылы қайта табу

1959 жылы қатты қайта өңделген фильмнің екінші нұсқасы - Кассаветалар соңғы өнім деп санаған және ол 1958 жылғы нұсқасын көрсетуден бас тартқан. Уақыт өте келе ол алғашқы нұсқасының жалғыз басылымының ізін жоғалтты және ондаған жылдар бойы ол жоғалды немесе жойылды деп есептелді. 1980 жылдары Кассавес фильмді алыстағы мектепке сыйға тартқан болуы мүмкін дейді. Іс жүзінде 16 мм бірінші нұсқасы Нью-Йорк метрополитен пойызында қалып, метроның жоғалған бөліміне апарылды, содан кейін екінші қолмен жұмыс жасайтын дүкен иесі қораптың бір бөлігі ретінде сатып алды талап етілмеген заттар. Дүкен иесі ішіне тырналған «Көлеңкелерді» көрді көшбасшы бірінші катушкада, бірақ ол фильмнің атын танымады. Дүкен ақыр соңында істен шығып, иесі зейнетке шықты. Фильмдер катушкалары Флоридадағы шатырда сақталды, ал 2003 жылдың қарашасында оларды дүкен иесінің қызы кинопрофессорға берді Рэй Карни бірінші нұсқасын 1980 жылдан бері іздеп жүрген.[14] Цифрлық көшірмесі көрсетілген Халықаралық кинофестиваль Роттердам 2004 жылдың қаңтар айының соңында.[17] Содан бері бұл нұсқаны бірнеше адам көре алмады, өйткені Роулэндс пен Кассавет үйі Карнидің фильмді қолдануына байланысты сот таласына түсті.[3][22]

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б в г. e f ж сағ мен Macadams, Lewis (2012). Салқынның туылуы. Симон мен Шустер. 223–2 бет. ISBN  9781471105098.
  2. ^ а б Малтин, Леонард (1994). Леонард Малтиннің фильмдік энциклопедиясы. Даттон. б.137.
  3. ^ а б Томсон, Дэвид (2006 жылғы 14 қаңтар). «Кассаветалар: инди құда ма әлде дүрбелең иконокласт па?». The New York Times.
  4. ^ а б Джарвис, Том (2011 жылғы 1 қараша). «Джон Кассаветке көзқарас» Көлеңкелер «- американдық тәуелсіз киноның тарихындағы алғашқы фильм». Popoptiq. Алынған 3 қыркүйек, 2015.
  5. ^ а б Уотсон, Стефани (1997). «Спонтанды кино? Джон Кассаветпен бірге көлеңкеде». Джек Саргеантта (ред.) Жалаңаш линза: Beat Cinema. Лондон: Шығармашылық кітаптар. ISBN  1871592291.
  6. ^ Қайырымдылық, Том; Чарльворт, Крис (2012). Джон Кассавес: Өмір сүру. Музыкалық сату тобы. б. 45. ISBN  9780857128416.
  7. ^ Кассавет, Джон; Карни, Рэй (2001). Кассеветтер кассеталарда. Макмиллан. бет.63–68. ISBN  9780571201570.
  8. ^ а б Рапольд, Николас (10 наурыз, 2008). «Сыртта Көлеңкелер: Джон Кассаветес. Джон Кассаветте Аль Рубан және Сеймур Кассель ». StopSmiling. Алынған 4 қыркүйек, 2015. Бастапқыда 34-шығарылымда жарияланған: Джаз.
  9. ^ Қайырымдылық, Чарльворт 2012, 45-47 бб.
  10. ^ Кассаветтердегі кассеталар, б. 76.
  11. ^ Липман, Росс (2009). «Мингус, кассавет және джаз киносының тууы». Фильм музыкасы журналы. 2 (2–4). дои:10.1558 / jfm.v2i2-4.145.
  12. ^ а б Eagan, Daniel (2010). Американың кино мұрасы: Ұлттық фильмдер тізіліміндегі маңызды фильмдер туралы беделді нұсқаулық. A&C Black. б. 558. ISBN  9780826429773.
  13. ^ Қайырымдылық, Чарльворт 2012, 47-48 б.
  14. ^ а б в Карни, Рэй (Ақпан 2004). «Іздеуші». Guardian Unlimited. Алынған 2007-08-24.
  15. ^ Қайырымдылық, Чарльворт 2012 ж., 49-50 бет.
  16. ^ а б в г. Қайырымдылық, Том (наурыз 2004). «Ашық құлақ ашық көз». Көру және дыбыс. BFI. 26-28 бет. Архивтелген түпнұсқа 2012-08-03. Алынған 4 қыркүйек, 2015.
  17. ^ а б Геррасио, Джейсон (2004 көктемі). «Көлеңке Көлеңкелер". Кинорежиссер.
  18. ^ а б в Розенбаум, Джонатан (16.06.2004). «Көлеңкелердің көлеңкесі: алғашқы нұсқадағы алғашқы ойлар». Джонатан Розенбаум. Алынған 4 қыркүйек, 2015.
  19. ^ Декерни, Питер (2006). Голливуд және Мәдениет элита: Фильмдер қалай американдық болды. Колумбия университетінің баспасы. б. 177. ISBN  9780231133777.
  20. ^ «Ұлттық фильмдер тізілімінің толық тізімі | Фильмдер тізілімі | Ұлттық фильмдерді сақтау кеңесі | Конгресс кітапханасындағы бағдарламалар | Конгресс кітапханасы». Конгресс кітапханасы, Вашингтон, Колумбия округу, 20540, АҚШ. Алынған 2020-05-11.
  21. ^ «Кітапханашы ұлттық фильмдер тізілімінің таңдауларын жариялайды (7 наурыз 1994 ж.) - Конгресс кітапханасының ақпараттық бюллетені». www.loc.gov. Алынған 2020-05-11.
  22. ^ Розенбаум, Джонатан (5 қараша 2007). «Кассаветтердің алғысөзі және постсценарий». www.jonathanrosenbaum.net. Архивтелген түпнұсқа 2017 жылғы 18 маусымда.

Сыртқы сілтемелер