Реплика - Replica

Басқа мақсаттар үшін қараңыз Реплика (айыру).
Көшірмесі Тордың балғасы бастап Скания. Түпнұсқа олжа біздің заманымыздың 1000 жылында жасалған.

A көшірме сияқты дәл көшірме болып табылады, мысалы кескіндеме, өйткені оны түпнұсқа суретші немесе оның көшірмесі немесе репродукциясы, әсіресе а масштаб түпнұсқадан кішірек.[1][2]

Реплика - бұл көшіру ұқсас түпнұсқа оның пішіні мен сыртқы түріне қатысты. Төңкерілген көшірме оның орнын толтыру арқылы түпнұсқаны толықтырады. Бұл тарихи мақсаттарда пайдаланылатын көшірме болуы мүмкін, мысалы, а мұражай. Кейде түпнұсқа ешқашан болмады. Репликалар мен репродукциялар басқаларға пайдалануға арналған суретті лицензиялаудың кез-келген формасымен байланысты болуы мүмкін, мейлі ол фотосуреттер, ашық хаттар, басып шығарулар, миниатюралар немесе толық өлшемді көшірмелер, олар түпнұсқа объектінің ұқсастығын білдіреді.

«Қате атрибутталған заттардың барлығы бірдей қасақана емес жалған. Сол сияқты а мұражай дүкен а сатуы мүмкін басып шығару кескіндеменің немесе а көшірмесі ваза, дана мүсіндер, картиналар және басқа да асыл заттар артефактілер ғасырлар бойы танымал болды.[3]

Алайда, көшірмелер көбінесе заңсыз қолданылған қолдан жасау және контрафактілер, әсіресе ақша мен монеталар, сонымен қатар сияқты коммерциялық тауарлар дизайнер жапсырмасы киім, сәнді сөмкелер мен аксессуарлар және сән-салтанат сағаттар. Өнерде немесе коллекциялық автомобильдерде «реплика» термині түпнұсқа емес демалысты талқылау үшін қолданылады, кейде оның жеке басын жасырады.[дәйексөз қажет ]

Автокөлік жарыстарында, әсіресе мотоциклде, көбіне өндірушілер көлік құралының немесе әйгілі жарыстың киімінің түсімен көше нұсқасын шығарады. Бұл жарыс кезінде жарысушы киетін нақты көлік немесе киім емес, бірақ толық ұқсас ресми түрде мақұлданған көше-заңды өнім. Әдетте шлемдерде, жарыс костюмдерінде / киімдерде және мотоциклдерде кездеседі, олар жарысушылар стилінде боялған және көбінесе кез-келген көше өнімдерінің қауіпсіздігі мен қауіпсіздігінің жоғары сипаттамаларына ие. «Реплика» деп аталатын жоғары өнімділігі бар жарыс түріндегі өнімдер жоғары бағаға ие және әдетте сол өнімнің қарапайым түстеріне қарағанда сұранысқа ие.

Себебі қаруға меншік құқығын шектеу кейбір жерлерде мылтық жинаушылар заңсыз атыс қаруларының жұмыс істемейтін заңды көшірмелерін жасайды. Мұндай көшірмелер а ретінде қолданылған кезде нақты атыс қаруынан гөрі артық көріледі тірек жалпы қауіпсіздік мақсатында фильмде немесе сахналық қойылымда.[4]

A тірек көшірмесі бұл бейне ойыннан, кинодан немесе телешоудан алынған тіреуіштің түпнұсқа көшірмесі.

Фон

«Репликалар басқа заттың көшірмесін немесе қолдан жасалуын білдіреді және біз көбінесе кескіндеме туралы ойдан шығаратын жалған құжаттар туралы ойлаймыз, бірақ шын мәнінде коллекцияланатын және қымбат кез-келген нәрсе қолдан жасау үшін тартымды зат болып табылады».[3]

Адамдар өткенге сілтемені сақтау үшін көшірмелер жасады. Мұны тарихи өткен уақытпен немесе белгілі бір уақыт кезеңімен байланыстыруға болады немесе тәжірибені еске түсіру үшін. Көшірмелері мен репродукциялары артефактілер көпшілікке өткеннің материалдық көрінісін ұсынуға көмектесу.[дәйексөз қажет ]

Жәдігерлер мен өнер туындыларының көшірмелері

Жалпы терракоталық реплика жауынгері 1,1 м (3 1⁄2 фут)

Жәдігерлердің көшірмелері және өнер ішінде мақсат бар мұражайлар және зерттеу. Олар түпнұсқа артефактілерді сақтауға көмектесу үшін жасалған. Көп жағдайда түпнұсқа артефакт тым әлсіз болуы мүмкін және дисплейде артефакт үшін жеңіл зақымданудан, қоршаған орта агенттерінен және қауіпсіз сақтаудан гөрі басқа қауіптерден қауіп төндіруі мүмкін.[5]

Репликалар археологтар мен материалды талдаушылар артефакт жасау тәсілдерін түсінуге тырысатын эксперименталды археология мақсатында жасалады және көрмеге қойылған артефактты жасау үшін адамдарға қандай технологиялар мен дағдылар қажет болды.[5]

Реплика жәдігерлерін жасаудың тағы бір себебі - мұражайлардың бүкіл әлемге түпнұсқаларын жібере алуы немесе басқа мұражайларға немесе іс-шараларға адамдарға белгілі артефактілер тарихы туралы білім беруіне мүмкіндік беру. Артефакт бойынша зерттеулер жүргізіліп жатқан кезде мұражайларға көшірмелер де қойылады, бірақ артефактіні одан әрі нақты немесе реплика түрінде көрсету көпшілікке қол жетімділігі мен білімі үшін маңызды.[5]

Түпнұсқалығы және көшірмелері

Репликалар мен олардың түпнұсқалық көрінісі көрерменге байланысты жалған немесе нақты болып көрінуі мүмкін. Жақсы репликалар мәдениеттен және алғашқы жаратылыстан артта қалған барлық процестер мен тарихты білуге ​​байланысты көп білім алады. Нысанның жақсы және шынайы көшірмесін жасау үшін, түпнұсқа объект ұсынатын дәл сол шынайы тәжірибені жасау үшін шебер қолөнерші немесе жалғаншы болуы керек.[5] Бұл процесс мұражай стандарттары үшін дұрыс жасалуы үшін уақыт пен көп ақша қажет.[6]

Нысан ұсынған шынайылықты немесе шынайы сезімді «түпнұсқаның« аурасының »тәжірибесі ретінде сипаттауға болады».[7] Заттың аурасы - бұл зат өзінің бұрынғы тарихы мен тәжірибесі арқылы бейнелейтін нәрсе.[8]

Репликалар музейлерде жақсы жұмыс істейді, өйткені олардың түпнұсқадан алуы керек шынайы сезімдерді сезіне алатындай шынайы және дәл көріну қабілеті бар. Мұражай жағдайында реплика ұсынатын контекст пен тәжірибе арқылы адамдар оны «түпнұсқа» деп алдай алады.[8]

Репликаның шынайылығы туристерге немесе бақылаушыларға беретін әсер үшін маңызды. «Триллингтің айтуы бойынша, туризмдегі түпнұсқалықтың түпнұсқалық қолданылуы мамандар« өнер объектілері болып көрінетін немесе талап етілетін нәрселер екенін, сондықтан олар үшін сұралатын бағаға сәйкес келетіндігін немесе ... »екенін анықтағысы келетін музейлерде болды. оларға таңдануға тұрарлық ».[9][10]

Музейлердегі артефактілер арқылы көпшілікке ұсынылған бұл репродукциялар мен шынайылық құндылықтары «шындықты» қамтамасыз етеді. Алайда, шынайылықтың алдын-ала болжанған түрде немесе мұражайлардағы стереотиптерге сүйене отырып, көпшілік күткенде ұсынылу тәсілі бар.[10] Бұл шынайылық идеясы ұсынылған мәдениеттерді біртектестіруге және оларды статикалық етіп көрсетуге көмектесетін тамақ, мәдени шаралар, фестивальдар, тұрғын үйлер мен киім сияқты мәдени жәдігерлерге де қатысты.[10]

Сәнді тауарлар үшін тұтынушыларға «жалған» дизайнер сөмкесін немесе сағатын сатып алуды қалайтындар үшін дәл осындай шынайы сезімдер болуы керек, ол оларға бірдей сезімдер мен қажетті тәжірибе беретін, сонымен қатар жоғары сыныптың көрінісіне жетеді.

Репликалардың мысалдары

Айырмашылық қозғалтқышының № 2 көшірмесі Ғылым мұражайы, Лондон
А-ның көшірмесі 1932 Бугатти типі 41 «Esders Roadster Royale»

Репликалар мен репродукциялар сонымен қатар таза тұтыну және жеке құндылықтарға арналған. Кәдесыйлар арқылы адамдар өздерінің тәжірибелері мен құмарлықтарын физикалық түрде көрсете алады. Адамдар on-line режимінде Розетта тасының толық көлемдегі көшірмелерін (мұражай сапасында) сатып ала алады[11] немесе Мона Лиза мен басқа да танымал өнер туындыларының басылымдары мен мұражай сапасындағы көшірмелері.[12]

Мысалға, Айырмашылық қозғалтқышы № 2, жобалаған Чарльз Бэббидж 19 ғасырда зерттелген түпнұсқа суреттерден қалпына келтірілді Аллан Бромли 1980 жж. және қазіргі уақытта Ғылыми мұражай жылы Лондон, Англия. Екінші мысал Стивенсонның ракетасы онда 1979 жылы көшірме салынған, түпнұсқалық дизайнды мұқият қадағалап, бірақ кейбір бейімделген.

Қытайда терра-котта жауынгерлерін клиенттерге бейімдеу үшін қайта құруға болады. «Талантты қолөнершілер қолдарымен және тиісті құралдарымен 2200 жыл бұрын корольдік қолөнершілер сияқты әр шеберлік бұйымдарын дәл солай жасайды. Олар түпнұсқалармен бірдей жергілікті саз балшықтан жасалған және негізінен сол ежелгі әдіспен салынған ».[13] Бұл жауынгерлер әртүрлі мөлшерде болуы мүмкін және өздерінің жеке жауынгерлерімен шынайы және шынайы тәжірибе ұсынады.

Ақ белгінің беделі iPhone-ға еліктеуінен пайда болатындықтан, ақ белгілер әлемдегі ең танымал брендтер болып табылады. Нокаут-брендтің сән үлгілері мен аксессуарлары, мысалы, Louis Vuitton, Coach, Chanel және Rolex - көбінесе көшірілетін негізгі белгілер.

Репликалар, сонымен қатар WW2-де қолданылатын болат шлемдер мен былғары жабдықтардың көшірмелері, мысалы, қайта құру мақсатында қолданыла алады.

Мәселелер мен қайшылықтар

Даулар көшірмелермен (мұражай контекстінде) өткеннің иесі кіммен байланысты.

Көркем мұражайлардың туындылары кескіндердің көшірмелері мен көбейтуіне зияткерлік меншік құқығын ұсынады, көптеген музейлер суреттерге қол жетімділікті қамтамасыз ету үшін коммерциялық лицензияны қолданады. Мәселелер интернетте көбірек суреттердің пайда болуына және олардың қол жетімділігіне байланысты туындайды.[14]

Суретшілер талап ете алады авторлық құқықты бұзу олардың жұмыстарының көшірмелерін жасау болуы мүмкін, олар мақұлдамаған контекстегі жұмыстарының көрсетілімдерімен байланысты.[15]

Реплика артефактілерінің көшірмелері «мұражай сапасына» сәйкес келуі керек және оны жасау үшін көп ақша жұмсалуы мүмкін.[5]

Реплика жәдігерлері (көшірмелері) шынайы көріністі қамтамасыз ете алады, бірақ адамдардың мұражай тәжірибесінен және олар білетін мәдениеттерден не күтетіні және қалайтыны туралы субъективтіліктің көп бөлігін бейнелейді.[16]

Бөлшек және басқа да контрафактілік тауарлардың көшірмелерінде авторлық құқық пен тауарлық белгілерге меншік құқығына қатысты заңды мәселе туындайды. Дискурстар өнер мен мәдени мұраны молайту мақсатында жасалуда - Виктория мен Альберт мұражайының REACH бастамаларын қараңыз (#reachdialogue) [17]. «Бірінші түпнұсқа көшірмесі» туралы диалогтар және репликалардың аутентификациясындағы блокчейн технологияларының рөлі және иелік ету қалыптасуда [18].

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «Көшірме». Merriam Webster сөздігі. Алынған 21 наурыз 2012.
  2. ^ «Көшірме». Тегін онлайн сөздік. Алынған 21 наурыз 2012.
  3. ^ а б Хамма, Кеннет. «Механикалық репродукция оңайырақ заманда қоғамдық домен өнері». D-Lib журналы. Алынған 20 наурыз, 2012.
  4. ^ «Антикалық Brunswick мылтық бөлшектерінен жұмысшы аңшы мылтық жасау». AmmoLand.com ату спорт жаңалықтары. Алынған 2016-01-16.
  5. ^ а б c г. e Гофф, Кент Дж. «Музейлік бағдарламалаудағы экспонаттар мен экспонаттардың көшірмелері». Алынған 21 наурыз 2012.
  6. ^ Кнелл, Саймон (1994). Жинақтарға күтім жасау. Лондон: Рутледж. б. 296. ISBN  9780203974711.
  7. ^ Холторф, Корнелиус (2005). Стоунхенжден Лас-Вегасқа дейін: Археология танымал мәдениет ретінде. Altamira баспасөзі. б. 115. ISBN  978-0-7591-0267-5.
  8. ^ а б Холторф, Корнелиус (2005). Стоунхенжден Лас-Вегасқа дейін: Археология танымал мәдениет ретінде. Altamira баспасөзі. 112–129 бет. ISBN  978-0-7591-0267-5.
  9. ^ Триллинг, Лионель (1972). Шынайылық және шынайылық. Кембридж, Массачусетс: Гарвард университетінің баспасы. б.93. ISBN  978-0674808614.
  10. ^ а б c Штайнер, Кэрол Дж. (2006 ж. Қаңтар). «Нысанның түпнұсқалығын түсіну». Туризмді зерттеу жылнамалары. 33 (1): 65–86. дои:10.1016 / j.annals.2005.04.003.
  11. ^ «Розетта тасының көшірмелері».
  12. ^ «Мона Лиза плакаттары».
  13. ^ «Линтун фабрикасына саяхат, Сиань: Сянь Цинь терракота жауынгерінің мүсіндерін қалай сарбаздар етуге болады?».
  14. ^ Хамма, Кеннет (қараша 2005). «Механикалық репродукция оңайырақ заманда қоғамдық домен өнері». D-Lib журналы. 11 (11). Алынған 21 наурыз 2012.
  15. ^ Бамбергер, Алан. «Авторлық құқықты бұзу, көбейту құқықтары және суретшінің мансабы». Өнер бизнесі. com. Алынған 21 наурыз 2012.
  16. ^ Холторф, Корнелиус (2005). Стоунхенжден Лас-Вегасқа дейін: археология танымал мәдениет ретінде. Altamira баспасөзі. б. 121. ISBN  978-0-7591-0267-5.
  17. ^ https://www.vam.ac.uk/research/projects/reach-reproduction-of-art-and-cultural-heritage
  18. ^ Ch’ng E. (2019) Бірінші түпнұсқа көшірме және мәдени мұраны көбейтудегі блокчейннің рөлі, ПРЕЗИДЕНТ 27 (1) 151-162.