Пипинг Том (1960 фильм) - Peeping Tom (1960 film)

Томды қарап шығу
Peepingtomposter.jpg
Театрландырылған постер
РежиссерМайкл Пауэлл
ӨндірілгенМайкл Пауэлл
ЖазылғанЛео Маркс
Басты рөлдердеКарл Бом
Moira Sheirer
Анна Масси
Максин Одли
Авторы:Брайан Эасдейл
КинематографияОтто Хеллер
ӨңделгенНорин Аклэнд
ТаратылғанАнгло-амальгацияланған кинопрокатшылар (Ұлыбритания)
Astor суреттері (АҚШ)
Шығару күні
  • 7 сәуір 1960 ж (1960-04-07)
Жүгіру уақыты
101 минут[1]
ЕлБіріккен Корольдігі
ТілАғылшын
Бюджет£125,000[2] немесе 100000 фунт стерлинг[3]

Томды қарап шығу 1960 жыл Британдықтар психологиялық қасірет -триллерлік фильм[4] режиссер Майкл Пауэлл, жазылған Лео Маркс, және басты рөлдерде Карл Бом, Анна Масси, және Moira Sheirer. Фильм а сериялық өлтіруші портативті кинокамера арқылы олардың өліп жатқан террорлық көріністерін жазу үшін әйелдерді өлтіреді. Оның атауы жаргон өрнегінен алынған 'Томды қарап шығу ', сипаттайтын а вуэр.

Фильмнің даулы тақырыбы және оны сыншылардың өте қатал қабылдауы Пауэллдің Ұлыбританиядағы режиссер ретіндегі мансабына қатты кері әсерін тигізді. Алайда ол келесі табынушылықты баурап алды, ал кейінгі жылдары ол қайта бағаланып, қазір шедевр болып саналды,[5][6] және замандастың атасы кескіш пленка. The Британдық кино институты оны деп атады Барлық уақыттағы 78-ші Ұлыбритания фильмі,[7] 2017 жылы 150 актер, режиссер, жазушы, продюсер және сыншылар қатысқан сауалнама Үзіліс Журнал британдықтардың 27-ші үздік фильмі болғанын көрді.[8]

The музыкалық балл жазылған Брайан Эасдейл және австралиялық виртуоз орындады Гордон Уотсон.

Сюжет

Карл Боэм Марк Льюистің рөлінде

Лондонда Марк Льюис (Карл Бом ) Дорамен кездеседі (Бренда Брюс ), жезөкше, оны пальтосының астына жасырылған камерамен жасырын түрде түсіріп жатыр. Камера көріністапқышының көрінісі бойынша, ол әйелді оның пәтеріне кіріп, оны өлтіреді, ал кейінірек кинотасмада өз фильмін көреді. Келесі күні таңертең Льюис полицияның өзін Дораның мәйітін репортер ретінде көрсетіп, үйінен шығарып жатқанын түсіреді.

Льюис - өзі кинорежиссер болуға ұмтылатын түсіру тобының мүшесі. Сондай-ақ, ол партада сатылатын әйелдердің жұмсақ порнографиялық суреттерін толық емес уақытпен суретке түсіреді. Ол өз жұмысынан тыс жерде әрең араласатын ұялшақ, ерекше адам. Ол марқұм әкесінің үйінде тұрады, оның көп бөлігін агент арқылы жалға алады, ал өзін жалдамалы ретінде көрсетіп жүрді. Хелен Стефенс (Анна Масси ), онымен бірге тұратын тәтті мінезді жас әйел Соқыр өзінің астындағы пәтердегі ана, өзінің 21-ші туған күнінде тыңшылық жасағаны анықталғаннан кейін оны қызықтап достасады.

Марк Хеленге әкесі түсірген үй фильмдері арқылы бала кезінде ол а ретінде қолданылғанын ашады теңіз шошқасы әкесінің қорқыныш пен жүйке жүйесіндегі психологиялық тәжірибелері үшін. Марктың әкесі ұлының әртүрлі қоздырғыштарға реакциясын зерттейтін, мысалы, ол төсекке салған кесірткелер сияқты және баланы әр түрлі жағдайда видеоға түсіретін, тіпті ұлының реакциясын жазып алуға дейін, анасымен бірге оның өлім төсегінде отырған кезіндегі әрекеттерін түсіріп алатын. Ол ұлын үнемі бақылаумен ұстады, тіпті оны тыңдауы үшін барлық бөлмелерді сыммен байланыстырды. Марктың әкесінің оқуы оның танымал психолог ретіндегі беделін арттырды.

Марк Вивианмен келіседі (Moira Sheirer ), а тұру студияда, түсірілім алаңы жабылғаннан кейін фильм түсіру; содан кейін ол оны өлтіріп, тіреуіштің сандығына салады. Денені кейінірек сценарийде жоқ нүктелерде шынымен есінен тану арқылы режиссерге қарсы шыққан әйел актерлік құрамның мүшесі Дайан түсіру кезінде тапты. Полиция екі кісі өлтіруді байланыстырады және әр жәбірленушінің бетінде қатты террор көрінісімен қайтыс болғанын байқайды. Олар түсірілім алаңындағылардың барлығымен сұхбаттасады, оның ішінде әрдайым камерасын жұмыс істейтін Марк та бар, ол деректі фильм түсіремін деп.

Хелен Маркпен бірге кешкі асқа шығады, тіпті оны камерасын бір рет артта қалдыруға көндіреді және олар оралғаннан кейін оны қысқаша сүйеді. Оның анасы, миссис Стефенс оның мінез-құлқын ерекше деп санайды; оның соқыр болғанына қарамастан, Марк Хеленнің терезесінен қаншалықты жиі қарайтынын біледі. Миссис Стефенс кешке қызымен шыққаннан кейін Марктің пәтерінде күтіп тұр. Ол өзінің мәжбүрлілігінен кетіп қалғанын күте алмай, ол өзінің ең соңғы сықыршы фильмін бөлмеде онымен бірге көрсете бастайды. Ол оның эмоционалды мазасын алғанын сезеді және қозғаламын деп қорқытады, бірақ Марк оны ешқашан Хеленді суретке түсірмеймін және түсірмеймін деп сендіреді.

A психиатр Дайанды жұбату үшін жиынтыққа шақырылды. Ол Маркпен әңгімелеседі және әкесінің жұмысымен таныс. Психиатр әңгіме туралы егжей-тегжейлі мәліметтерді полициямен байланыстырады, Маркта «әкесінің көзі» бар екенін ескертеді. Полиция Маркты газет дүкендеріне жібереді, сол жерде ол Milly пин-моделінің фотосуреттерін түсіреді (Памела Грин ). Сәл кейінірек, Марк үйге оралмас бұрын Миллиді өлтіргені анықталды.

Марктың фильмдеріне қызығушылық танытқан Хелен ақыры сол фильмдердің бірін басқарады. Ол оны ұстап алған кезде қатты ашуланады, содан кейін қорқады. Марк фильмдерді өзінің құрбандарының қорқынышын сезіну үшін түсіретінін айтады. Ол өзінің құрбандарының алдағы өлімдерін көргенде олардың реакцияларын түсіру үшін, ол камерасына дөңгелек айна орнатқан. Ол штатив пышағын Хеленнің тамағына бағыттады, бірақ оны өлтіруден бас тартады.

Полиция келеді және Марк оның бұрышта екенін түсінеді. Басынан бастап жоспарлағандай, ол камераны іске қосып, пышаққа өзін қадайды, бұл оның деректі фильмінің финалын қамтамасыз етеді. Соңғы кадрда полиция бөлмеге кіріп бара жатқанда Хеленнің Марктің өлі денесін жылап тұрғанын көруге болады.

Кастинг

Тақырыптар

Томды қарап шығу психологиялық күрделілігі үшін мақталды,[9] ол сюжеттік құрылғы ретінде «өзіндік рефлексивті камераны», сонымен қатар тақырыптарды қосады балаларға қатысты зорлық-зомбылық, садомазохизм, және скопофильді фетишизм.[10] Сыртқы жағынан, фильм туралы Фрейд кейіпкер мен, тиісінше, оның әкесі мен оның құрбандары арасындағы қатынастар. Алайда, бірнеше сыншылар фильм басты кейіпкердің іс-әрекетін көргендей, көрермендердің войеризмі туралы да айтады. Роджер Эберт, өзінің фильмге шолуында «Фильмдер бізді вуэрге айналдырады. Біз қараңғыда өзгелердің өмірін көріп отырамыз. Бұл кинотеатр бізді таң қалдырады, дегенмен көптеген фильмдер өзін-өзі ұстауға тырысады . «[11]

Мартин Скорсезе, ұзақ уақыт бойы Пауэллдің шығармаларын сүйетін адам, осы фильммен бірге екенін мәлімдеді Федерико Феллини Келіңіздер , режиссура туралы айтуға болатын барлық нәрсені қамтиды:

Мен мұны әрдайым сезіп келдім Томды қарап шығу және фильм түсіру туралы, фильммен жұмыс жасау процесі, оның объективтілігі мен субъективтілігі және екеуінің шатасуы туралы айтуға болатын барлық нәрсені айту. фильмнің түсірілімі мен ләззатын бейнелейді Томды қарап шығу оның агрессиясын, камераның қалай бұзатынын көрсетеді ... Оларды зерттей отырып, сіз фильм түсіретін адамдар туралы немесе, ең болмағанда, фильм арқылы өз ойын білдіретін адамдар туралы бәрін біле аласыз.[4]

Пол Уэллстің айтуынша, фильм британдық мәдениеттің бұл туралы мазасыздығын қарастырады жыныстық репрессия, патриархалдық обсессия, вуэристік ләззат және бұзақылық зорлық-зомбылық. Фильмдегі мүмкін емес міндет - қорқыныштың өзін суретке түсіру.[12]

Питер Кеудің пікірінше, фильмнің қайтыс болған көріністері Фрейдянға далалық күн болатын еді психоанализ және деконструкционистер. Мұндағы кино сексуалдық агрессия мен өлім тілегіне, ал камера - теңестірілген фаллус, бұзушылыққа фотосурет және ритуалданған вуэризмге фильм. Фильм эротикаға емес, аурушаңдыққа баса назар аударады. Есте қаларлықтай, тартымды, жартылай жалаңаш әйел кейіпкер камераға бұрылып, бет әлпетін өзгертеді. Бұл томды жалаңаш денелер емес, жалаңаш қорқыныш қосады. Марк өкінішке орай, ол не суретке түсірсе де, оған жоғалады. Марк - жалғыз серігі, оның жалғыз камерасы - бұл жалғызбасты адам. Ол сондай-ақ әкесінің балалардағы қорқыныш құбылысы туралы зерттеулерінің құрбаны, садистикалық эксперименттерге ұшыраған адамның теңіз шошқасы. Оның Хеленге деген сүйіспеншілігі ауруға бейім көзқараспен ерекше әсер етеді. Ол балалар жазушысы, оның кітабы сиқырлы камераға қатысты және ол нені суретке түсіреді.[13]

Хичкоктың фильмдерімен байланыс

Вуэризмнің тақырыптары Томды қарап шығу бірнеше фильмдерде зерттелген Альфред Хичкок. Хитчоктың 1958 жылғы фильміндегі кітабында Vertigo, фильм тарихшысы Чарльз Барр фильмнің тақырыптық реттілігі мен бірнеше кадрлар сәттерді шабыттандырғанға ұқсайды Томды қарап шығу.[14]

Крис Родлидің деректі фильмі Өте британдық психо (1997) арасында салыстыру жүргізеді Томды қарап шығу және Хичкоктікі Психо; соңғы фильм Нью-Йорктегі премьерасы екі айдан кейін 1960 жылы маусымда берілді Томды қарап шығу'Лондондағы премьерасы. Екі фильмде де басты кейіпкерлер ретінде ата-аналарына қатты құмар, атипті емес жұмсақ мінезді сериалдар бар. Алайда, құрамында ұқсас материал болғанымен Томды қарап шығу, Психо кассалық жетістікке айналды және оның режиссерінің танымалдығы мен даңқын арттырды (бірақ фильм ағылшын баспасөзінде кең сынға ұшырады). Деректі фильмде ұсынылған себептердің бірі - Хичкоктың баспасөздің жағымсыз реакциясын көргендігі Томды қарап шығу, босатуға шешім қабылдады Психо баспасөз скринингісіз.[15]

Алғашқы мансабында Пауэлл фотограф ретінде және Хичкоктың басқа фильмдерінде жұмыс істеді, ал екеуі өздерінің мансаптарында дос болды. Нұсқасы Томды қарап шығу'негізгі тәкаппарлық, Соқыр, бірі болды Хичкоктың түсірілмеген фильмдері осы уақытта. Мұнда соқыр пианист кісі өлтіру құрбандарының көздерін алады, бірақ олардың көз торлары кісі өлтіру бейнесін сақтау.

Изабель Макнейлдің айтуынша, фильм фильм аясында жақсы үйлеседі кескіш пленка әсер еткен субжанр Психо. Ол екеуімен де бөлісетін бірқатар элементтерді тізімдейді Психо және жалпы жанр:[16]

  • науқас отбасының психотикалық өнімі ретінде танымал адам өлтірушісі
  • жәбірленуші әдемі және сексуалды әйел
  • кісі өлтіру орны үй ішінде емес, басқа «қорқынышты жерде» болған жерде
  • қару а мылтық
  • шабуыл жәбірленушінің көзқарасы бойынша тіркелген және таңқаларлық тосыннан келеді

Ол фильмнің бұдан гөрі одан әрі өрбігенін байқады Психо құрбан болған әйелдердің тізбегін енгізу арқылы Хелен Стефенстің жарқын әрі жанашыр ретінде жұмыс жасауымен соңғы қыз.[16]

Өндіріс

Жазу

Сценарий авторы Лео Маркс фильмнің бөліктерін Бенджамин Маркстің ұлы ретінде өскен тәжірибесіне негізделген Marks & Co. Лондондағы кітап дүкені; элементтері Томды қарап шығу оның әкесінің дүкенін жиі аралайтын қалаішілік тұрғындарды бақылауларына негізделген.[15] Фильмнің ашылу сәтінде өлтірілген жезөкше Дора Marks & Co кітап дүкенінің тұрақты қамқоршысы болған өмірдегі жезөкшеге негізделген.[15] Сонымен қатар, Маркс қорқынышты оқиға жазуға және оқығаннан кейін код бұзушы болуға шабыттандырылғанын мәлімдеді »Алтын-қате «американдық жазушы Эдгар Аллан По.[15] Сценарийді жазу кезінде Маркс Льюисті өлтірудің түрткілері толығымен сексуалды деп санады, бірақ ол кейіпкердің психологиялық мәжбүрлілігі оған қарағанда аз жыныстық болды деп санайды бейсаналық.[15] Сценарийін жазбас бұрын Томды қарап шығу, Маркс, а полимат ретінде жұмыс істеді криптограф кезінде Екінші дүниежүзілік соғыс.[15]

Кастинг және түсірілім

Коэн бастапқыда басты рөлді жұлдыз ойнағанын қалап, ұсыныс жасады Дирк Богард Бірақ Дәрежелік ұйым, оны келісімшартқа отырған, несие беруден бас тартты. Лоренс Харви ол біраз уақыт жабысып тұрған, бірақ дайындық кезінде шығарылып, Пауэлл неміс-австрия актеріне кастинг өткізді Karlheinz Böhm (есеп-шот Карл Бом).[2] Пауэллдің досы болған Бохм олардың алдын-ала танысуы оған психоанализ жасауға және кейіпкердің «өте, ерекше бөлшектеріне енуге» көмектескенін атап өтті.[15] Бом Льюисті «жанашырлықпен» сезінетін жанашыр кейіпкер ретінде көрді.[15] 2008 жылғы сұхбатында Бом өзінің кейіпкерімен сәйкестендіре алатынын айтты, өйткені ол өзінің атақты дирижерінің көлеңкесінде ұзақ уақыт тұрды Карл Бом, және онымен қиын қарым-қатынаста болды.[17] Бохм өзінің кейіпкерін нацистік режимнің астында өсіп, жарақат алған деп түсіндіргенін де мәлімдеді.[18]

Памела Грин Лондондағы әйгілі гламур моделі Льюистің құрбандарының бірі Миллидің рөліне енген, ол оның өлтірілуіне дейін экранда жалаңаш экранға шығады.[15] Оның келбеті британ киносындағы фронтальды жалаңаш көріністі алғашқы сахнаға айналдырды.[15][19]

Түсірілім 1959 жылдың қазан айынан бастап алты аптаға созылды.[20] Фильм қаржыландырылды Нат Коэн кезінде Англо-Амалгаматталған басқа қаражатпен Ұлттық киножиналық корпорациясы.[дәйексөз қажет ]

Босату

Томды қарап шығу бірінші Ұлыбританияда Англо-Амальгаматед шығарылды, премьерасы 1960 жылы 7 сәуірде Лондонда өтті.[21] Бұл көбінесе Саде трилогиясының бөлігі болып саналады Қара мұражайдың сұмдықтары (1959) және Қорқынышты цирк (1960). Үш фильмде әр түрлі продюсерлік компаниялар болған, бірақ дистрибьюторлары бірдей. Олар өздерінің вуэризм, пішіннің өзгеруі және садистикалық фигуралар тақырыптары арқылы байланысты. Англо-Амалгаматталған фильмдер, әдетте, АҚШ-та шығарылды Американдық халықаралық суреттер екі компания арасындағы мәміле арқылы. Бірақ AIP шығаруға мүдделі болмады Томды қарап шығу, аудиторияны қанағаттандыру қабілетіне күмәнмен қарайтын сияқты.[22]

АҚШ-та фильмді импорттаушы және дистрибьютор шығарды Astor суреттері 1962 ж. Жанрлар нарығына бір уақытта шығарылды қорқынышты фильмдер, көркем фильмдер, және пайдалану фильмдері. Бұл аудиторияны таба алмады және Astor шығарған ең аз сәтті шығарылымдардың бірі болды. Фильм B рейтингін алды Ұлттық әдептілік легионы, «моральдық жағынан жағымсыз» мазмұнын білдіреді. Ұйым рейтингте фильмнің негізгі элементтері ретінде вуэризм мен садизмді анықтады.[23]

Цензура

Қашан Томды қарап шығу алғаш рет 1960 жылы Италияда шығарылды Театрлық шолу комитеті туралы Италия мәдени мұра және қызмет министрлігі деп бағалады VM16: 16 жасқа дейінгі балаларға сәйкес келмейді. Ресми құжаттарда келтірілген жас шектеулерінің себебі: оқиға желісі таңқаларлық және бірнеше көріністер кәмелетке толмағандарға сәйкес келмейді.[24][жақсы ақпарат көзі қажет ] Фильмнің көпшілік алдында көрсетілуі үшін Комитет келесі көріністерді алып тастауды міндеттеді: 1) фотографтар студиясында болып жатқан екі көрініс, атап айтқанда, Милли жалғыз, толық киінген және жартылай киім киген көріністер айна алдында, өйткені ол әдепсіз; 2) төсекте жатқан әйелдің тым жартылай шешініп тұрғанын көрсететін тағы екі көрініс, өйткені ол әдепсіз.[24] Ресми құжат нөмірі: 32987, оған 1960 жылы 21 қазанда министр қол қойды Ренцо Хельфер.[24] Финляндияда оған 1981 жылға дейін тыйым салынды.[25]

Үй медиасы

Томды қарап шығу бірнеше алды DVD шығарылымдар. Біріккен Корольдікте оны Studio Canal және Warner Bros. шығарды, ал кейінірек фильмдер бар алты DVD қорапта шығарылды Мен қайда бара жатқанымды білемін! және Кентербери туралы ертегі. 2007 жылы ол Ұлыбританиядағы Optimum Releasing компаниясының жаңа DVD шығарылымын алды, содан кейін 50 жылдығы Blu-ray 2010 жылы шығару.[26]

Фильм АҚШ-та шығарылды Критерийлер жинағы қосулы LaserDisc 23 наурыз 1994 ж[27] және DVD дискісінде 1999 жылғы 16 қарашада.[28] Фильмнің Criterion шығарылымы болды басылымнан шыққан кем дегенде 2010 жылдан бастап.[26]

Қабылдау

Заманауи

Томды қарап шығу'Зорлық-зомбылық пен оның жыныстық мазмұны суреттелуі оны алғашқы шығарылымда даулы фильмге айналдырды[29] және фильмдегі сыни реакциялар Пауэллдің Ұлыбританиядағы режиссер ретіндегі мансабын аяқтаудың маңызды факторы болды.[30] Кейін Карлхейнц Бом фильмнің премьерасынан кейін көрермендердің ешқайсысы оның немесе Майкл Пауэллдің қолын қысуға бармағанын есіне алды.[31] Жылы жарияланған фильмнің заманауи бағасы Телеграф фильмнің Пауэллдің мансабын тиімді түрде «өлтіргенін» атап өтті.[4] Британдық шолулар негативтіліктің гиперболалық жағына бет бұрды, мысалы, жарияланған шолу Ай сайынғы фильмдер бюллетені бұл Пауэллді салыстырды Маркиз де Сад.[32]

Дерек Хилл, шолушы Трибуна «кәдеге жаратудың жалғыз қанағаттанарлық әдісі» деп ұсынды Томды қарап шығу оны күрекпен апарып, жақын арадағы канализацияға ағызу керек ».[33] Лен Мосли үшін жазу Daily Express фильмнің алапес колонияларына қарағанда көңілсіз және көңілсіз болғанын айтты Шығыс Пәкістан, артқы көшелері Бомбей және арықтары Калькутта.[34] Каролин Леджен туралы Бақылаушы жазды: «Фильм мен сияқты жиіркенішті болғаннан бері көп уақыт өтті Томды қарап шығу, «сайып келгенде оны» хайуанаттар фильмі «деп санайды.[33]

Сыни тұрғыдан қайта бағалау

Томды қарап шығу а тапты табынушылық алғашқы шыққаннан кейінгі жылдары және 1970-ші жылдардан бастап сыни қайта бағаланды. Пауэлл өзінің өмірбаянында: «Мен ешкімнің көргісі келмейтін фильм жасаймын, содан кейін, отыз жылдан кейін, бәрі не көрді, не көргісі келеді».[35] Фильмді тұрақты қайта бағалау туралы есепті мына жерден табуға болады Скорсезе туралы Скорсезе, өңделген Ян Кристи және Дэвид Томпсон. Мартин Скорсезе ол фильм туралы алғаш рет 60-шы жылдардың басында кинотудент ретінде естігенін еске түсіреді, қашан Томды қарап шығу бір ғана театрда ашылды Alphabet City Скорсезе атап өткендей, бұл Нью-Йорктің тыңғылықты ауданы болған. Фильм кесілген қара-ақ түсті басылымда жарық көрді, бірақ бірден Скорсезе буынының табынушылық қызығушылығына айналды.[19] Скорсезе фильмнің бүлінген түрінде әсер еткенін айтады Джим Макбрайд Келіңіздер Дэвид Хольцманның күнделігі. Скорсезенің өзі фильмді бірінші рет 1970 жылы кесілген 35 мм түсті басылымға ие досы арқылы көрді. 1978 жылы Скорсезеге Нью-Йорктегі дистрибьюторы Corinth Films келіп, кеңірек қайта шығару үшін 5000 доллар сұрады. Скорсезе олардың өтінішін қуана-қуана орындады, бұл фильмнің алғашқы табынушылыққа қарағанда кең аудиторияны қамтуына мүмкіндік берді.[36] Винсент Кэнби туралы фильм туралы жазды The New York Times 1979 жылы:

Майкл Пауэллдікі болған кезде Томды қарап шығу бастапқыда Англияда шығарылды, 1960 жылы, сыншылар оны моральдық негізде айыптау үшін ашуланған мәртебелі Давидсонс сияқты көтерілді. «Сасық», - деп жазды бір сыншы. Тағы біреуі оны кәрізден тазарту керек деп ойлады, ал үшіншісі оны «бұрмаланған бос сөз» деп мақтан тұтады. Қауіпсіз ашуланған кезде сыншыдан гөрі ештеңе болмайды ... Томды қарап шығу's rediscovery, мен қорқамын, бізге кино сынындағы сән туралы өнерден гөрі көбірек айтады. Өзіне назар аударудың жақсы тәсілі болып табылатын жаңа авторды бірінші болып қуғанға есі ауысқан адам ғана Пауэлл мырзаның тұрақсыз шығармаларында данышпандықты табуға қажет уақытты жұмсай алады.[37]

Кино теоретик Лаура Мульви ұқсас пікірді қолдай отырып: «Томды қарап шығу бұл көптеген қабаттар мен маскалардан тұратын пленка; оның алғашқы рецензенттері оны номинал бойынша көре алмады. Ағылшын реализмінің дәстүрлеріне берік орныққан бұл алғашқы сыншылар өмірде пайда болған азғындық фильмді көрді, оның киноның көрермені мен идентификациясы механикасына қатысты ирониялық пікірлері оларды көрермен ретінде шатастырды. Бірақ Peeping Tom кинотеатрға қатысты шынайы кинематографиялық бейнелерді ұсынады және бұдан басқа ештеңе жоқ. Бұл фантастика үшін сиқырлы кеңістікті камераның объективі мен экрандағы проектордың сәулесі арасында жасайды ».[38]

1990 жылы қайтыс болғанға дейін Пауэлл беделін көрді Томды қарап шығу көтерілу және көтерілу. Қазіргі уақытта фильм шедевр болып саналады және барлық уақыттағы ең жақсы қорқынышты фильмдердің қатарына енеді.[39] 2004 жылы журнал Жалпы фильм аталған Томды қарап шығу барлық уақыттағы 24-ші ең ұлы британдық фильм,[40] 2005 жылы сол журнал оны барлық уақыттағы 18-ші ең үлкен қорқынышты фильмдер тізіміне енгізді.[41] Фильмде 38-і бар Браво Арнаның ең қорқынышты 100 сәті.[42] The Guardian оны 2010 жылдың барлық уақыттарындағы ең үздік 10 қорқынышты фильм деп атады,[43] және 2017 шолу Телеграф «1960 ж. қазіргі заманғы сыншылар вуэризм оның басты тақырыбы болғанын ескермеген шығар. Британдық фильмдердің ішіндегі ең жақсы фильмдерінің бірі», бірақ пуэрт кім? «

Фильмдер жиынтығы Шіріген қызанақ 48 шолуға негізделген және фильмнің орташа бағасы 8.6 / 10 болатын 96% рейтингін фильмге берді. Веб-сайттың консенсусы: «Томды қарап шығу - бұл өлтірушінің психологиясына салқындатылған, әдістемелік көзқарас және вуэристік киноның классикалық туындысы ».[44]

Мәдени сілтемелер

  • Майк Паттон Peeping Tom тобы және оның тобы өзін-өзі атаған альбом, осы фильмге құрмет ретінде аталған.[45]
  • Скарлетт Томас 1999 жылғы романында фильмге сілтеме жасайды Сенің бетіңде.
  • Фильмге сілтеме жасалған Ghostface жылы Уэс Крейвен Келіңіздер 4 айқай (2011 ж.) «Көрермендерді өлтірушінің POV-іне салған» алғашқы фильм ретінде.
  • Жылы еске түсіру кезінде Дэвид Фостер Уоллес роман Шексіз әзіл Доктор Джеймс О. Инканденца, сөзбе-сөз көрермендерді өлтіретін фильм түсіруге кіріскен адам, Пауэллдің «әлі күнге дейін постерлері» туралы айтады Томды қарап шығу«оның балалық шағындағы жатын бөлмесінде.[46]
  • Басталуы үшін фильмнің диалогтық терезесі алынды Теміржол кептелісі үстінде Қатаң альбом (1993) Әулие Этьен.[47]
  • 2014 жылғы көктем / жазға арналған науқандық бейне Александр Маккуин коллекция фильмнің ашылу сәтіне негізделген. Видеода Кейт Мосстың кісі өлтірушінің құрбаны болғаны көрсетілген.[48]

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ "ПЕППИНГ ТОМ (18)". Британдық классификация кеңесі. 16 қыркүйек 1994 ж. Алынған 31 шілде 2013.
  2. ^ а б Гамильтон 2013, б. 79.
  3. ^ Peeping Tom 'құнын түсірді Автор: Daily Mail репортеры Күні: сейсенбі, 17 қараша 1959 ж. Жарияланым: Daily Mail (Лондон, Англия) p7
  4. ^ а б c Гриттен, Дэвид (27 тамыз 2010). «Майкл Пауэллдің» Пипинг Томы «: мансапты өлтірген фильм». Daily Telegraph. Телеграф медиа тобы. Алынған 19 шілде 2018.
  5. ^ Форшоу 2012, б.56.
  6. ^ Crouse 2003, б.167.
  7. ^ Eckel 2014, б. 167.
  8. ^ Калхун, Дэйв; Хаддлстон, Том; Дженкинс, Дэвид; Адамс, Дерек; Эндрю, Джеофф; Дэвис, Адам Ли; Фэрклоф, Пол; Хэммонд, Уолли (2007 ж. 17 ақпан). «100 үздік британдық фильм». Лондондағы уақыт. Тайм-аут тобы. Алынған 24 қазан 2017.
  9. ^ Дугид, Марк. «Пипинг Том (1960)». BFI Screenonline. Британдық кино институты. Алынған 19 наурыз 2007.
  10. ^ Rockoff 2011, б. 29.
  11. ^ Эберт, Роджер (2 мамыр 1999). «Керемет фильм: Пипинг Том». RogerEbert.com. Ebert Digital LLC. Алынған 18 қыркүйек 2006.
  12. ^ Уэллс 2000, б.68.
  13. ^ Keough 2005, б.219–21.
  14. ^ Барр 2002 ж, б. 18.
  15. ^ а б c г. e f ж сағ мен j Родли, Крис (реж.) (1997). Томды қарап шығу (Өте британдық психо Деректі фильм) | формат = талап етеді | url = (Көмектесіңдер) (DVD). Критерийлер жинағы.
  16. ^ а б McNeill 2008, б.103-108.
  17. ^ https://www.spiegel.de/einestages/filmlegende-karlheinz-boehm-a-949169.html
  18. ^ http://www.planet-interview.de/interviews/karlheinz-boehm/33637/
  19. ^ а б Meehan 2010, б. 191.
  20. ^ Гамильтон 2013, б. 80.
  21. ^ Пурат 2002, б. 2018-04-21 121 2.
  22. ^ Геффернан 2004 ж, б.128–31.
  23. ^ Геффернан 2004 ж, б.114-15.
  24. ^ а б c «Italia Taglia». Театрлық шолу комитеті (итальян тілінде). Мәдени мұра және қызмет және туризм министрлігі. Алынған 19 шілде 2018.
  25. ^ «Пипинг Том (1960)». Elonet (фин тілінде). Ұлттық аудиовизуалды институт. Алынған 19 шілде 2018.
  26. ^ а б Брунстинг, Джошуа (1 қараша 2010). «Ұлыбританияда 50 жылдық мерейтойына арналған Peeping Tom Blu-ray шығаратын оңтайлы үйдегі ойын-сауық». Критерийлер құрамы. Алынған 21 қараша 2017.
  27. ^ «Peeping Tom: № 156 арнайы шығарылым (1960) [CC1299L]». LaserDisc дерекқоры. Алынған 25 қыркүйек 2018.
  28. ^ Пипинг Том (Критерийлер жинағы). ISBN  0780022629.
  29. ^ «Пипинг Том». Тақырыптық зерттеулер. Британдық классификация кеңесі. Архивтелген түпнұсқа 26 қазан 2014 ж. Алынған 9 қараша 2015.
  30. ^ Крук, Стив (2006 ж. Қаңтар). «Killer Пікірлер». Пауэлл және Прессбургер беттері. Алынған 28 желтоқсан 2016.
  31. ^ http://www.planet-interview.de/interviews/karlheinz-boehm/33637/
  32. ^ Гамильтон 2013, б. 83.
  33. ^ а б Мереке, Феликия. «Пипинг Том». Тернер классикалық фильмдері. Көпшілік назарына. WarnerMedia. Архивтелген түпнұсқа 2017 жылғы 14 наурызда. Алынған 23 желтоқсан 2016.
  34. ^ Keough 2005, 219-21 бб.
  35. ^ Нордин, Майкл (18 қаңтар 2013). «Шындығында онша қорқынышты емес 5 қорқынышты фильм». LA Апта сайын. Алынған 22 қараша 2017.
  36. ^ Хиггинс, Шарлотта (9 қараша 2010). «Мартин Скорсезе британдық шедеврді қалпына келтірді». The Guardian. Guardian жаңалықтары және медиасы. Алынған 22 қараша 2017.
  37. ^ Кэнби, Винсент (14 қазан 1979). «Фильм: Майкл Пауэллдің« Пипинг Том »'". The New York Times. New York Times компаниясы. Архивтелген түпнұсқа 16 желтоқсан 2013 ж. Алынған 22 қараша 2017.
  38. ^ Мульви, Лаура (15 қараша 1999). «Пипинг Том». Ағымдағы. Критерийлер жинағы. Алынған 22 қараша 2017.
  39. ^ «Британдықтардың ең үздік 75 фильмі». Daily Telegraph. Телеграф медиа тобы. 5 қазан 2017. Алынған 22 қараша 2017.
  40. ^ «Total Film-тің Ұлыбританиядағы ең үздік 50 фильмі». Алынған 11 желтоқсан 2009.
  41. ^ Грэм, Джайми (10 қазан 2005). «Шок Ужасы! Фильмнің мақтанышпен барлық уақыттағы ең керемет 50 қорқынышты фильмі». GamesRadar +. Future Publishing. Алынған 5 желтоқсан 2013.
  42. ^ «Ең қорқынышты 100 сәт». Браво. Архивтелген түпнұсқа 2006 жылғы 13 шілдеде. Алынған 29 маусым 2006.
  43. ^ Фокс, Киллиан (22 қазан 2010). «Peeping Tom: №10 барлық уақыттағы ең үздік қорқынышты фильм». The Guardian. Guardian жаңалықтары және медиасы. Алынған 22 қараша 2017.
  44. ^ «Пипинг Том (1960)». Шіріген қызанақ. Fandango Media. Алынған 27 ақпан 2012.
  45. ^ Deline, Chris (1 маусым 2006). «Майк Паттонмен сұхбат». Мәдениет бұзақысы. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылғы 13 ақпанда. Алынған 31 шілде 2007.
  46. ^ Уоллес 1996 ж, б. 502.
  47. ^ Томпсон, Пол. «Әулие Этьен үлгілері». Британдық 60-шы жылдардағы кинотеатр. Алынған 19 шілде 2018.
  48. ^ Пиери, Керри (21 қаңтар 2014). «Кейт Мосстың сюрреальды McQueen қуыршағын қараңыз». Харпер базары.

Келтірілген жұмыстар

  • Барр, Чарльз (2002). Vertigo. BFI Фильм Классикасы. Лондон: Британдық кино институты. ISBN  9780851709185.
  • Круз, Ричард (26 тамыз 2003). Сіз ешқашан көрмеген 100 үздік фильм. Торонто: ECW Press. ISBN  9781554905409.
  • Эккел, Марк Д. (2014). Шамдар сөнген кезде. Блумингтон: WestBow Press. ISBN  9781490854175.
  • Форшоу, Барри (2012). Британдық қылмыс туралы фильм: әлеуметтік тәртіпті бұзу. Лондон: Палграв Макмиллан. ISBN  9781137184979.
  • Гамильтон, Джон (2013). X-Cert: Британдық тәуелсіз қорқынышты фильм 1951-70. Парквилл: түн ортасы Marquee Press. ISBN  9781936168408.
  • Хеффернан, Кевин (2004). «Grind House немесе Art House? Astor Pictures және Peeping Tom». Аруақтар, сиқыршылар және алтын: қорқынышты фильмдер және американдық кино бизнесі, 1953–1968 жж. Дарем: Дьюк университетінің баспасы. ISBN  9780822332152.
  • Keough, Peter (2005). «Пипинг Том (1960)». Бернардта Джами (ред.) X-тізім: Ұлттық киносыншылар қоғамы бізді қосатын фильмдерге басшылық. Бостон: Da Capo Press. ISBN  9780786738052.
  • McNeill, Isabelle (2008). «Пипинг Том (1960)». Барроу қаласында, Сара; Ақ, Джон (ред.) Британдық елу кілт. Абингдон: Маршрут. ISBN  9781134081233.
  • Meehan, Paul (2010). Қорқынышты Noir: киноның қараңғы апалары кездесетін жерде. Джефферсон: McFarland & Co. ISBN  9780786462193.
  • Пурат, Анна (2002). Пипинг Том (Майкл Пауэлл, 1959) (Тезис) (неміс тілінде). Берлин: Берлиннің тегін университеті. ISBN  9783638143387.
  • Рокофф, Адам (2011). Кесектерге өту: Сласер фильмінің көтерілуі және құлдырауы, 1978-1986 жж. Джефферсон: McFarland & Co. ISBN  9780786469321.
  • Уоллес, Дэвид Фостер (1996). Шексіз әзіл (1-ші басылым). Бостон: Литтл, Браун және Компания. ISBN  9780748130986.
  • Уэллс, Павел (2000). «1919-1960 жж. Келісім мен шектеу». Қорқынышты жанр: Белзебубтан Блэр Витчке дейін. Нью-Йорк: Wallflower Press. ISBN  9781903364000.

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер