Пол Фейос - Paul Fejos

Пол Фейос
Туған
Pál Fejős

(1897-01-27)1897 жылы 27 қаңтарда
Будапешт, Венгрия
Өлді23 сәуір, 1963 ж(1963-04-23) (66 жаста)
Нью-Йорк қаласы
ҰлтыВенгр
АзаматтықАҚШ
КәсіпКинорежиссер, антрополог, сценарист, медициналық тұрғыдан реттелген және зерттеуші
Жылдар белсенді1919–1963
ЖұбайларМара Янковский (1914–1921)
Мимоза Пфальц (1925)
Инга Арвад (1936–?)
Лита Бинс (1958–1963)

Pál Fejős, әдетте белгілі Пол Фейос (1897 ж. 27 қаңтар - 1963 ж. 23 сәуір), венгрияда туылған директор туралы көркем фильмдер және деректі фильмдер бірқатар елдерде, оның ішінде АҚШ-та жұмыс істеген. Ол сондай-ақ жас кезінде медицинаны оқып, кейін өмірде көрнекті антрополог болды. Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде Фейос Италия майданында Австрия Императорлық армиясында дәрігер болып қызмет етті, сонымен қатар әскерлерге арналған театрды басқарды. Соғыстан кейін ол Будапештке оралып, соңында «Orient-Film» продюсерлік компаниясында жұмыс істейді. Ол 1919 немесе 1920 жылдары Венгриядағы Mobil студиясына фильмдер түсіре бастады, 1923 жылы Ақ террор мен қашу үшін қашып кеткенге дейін Хорти режим. Ол Нью-Йоркке, содан кейін Голливудқа жол тартты, сонда өзінің алғашқы американдық көркем фильмінің өндірісін бастады, Соңғы сәт, 1927 жылдың қазанында.[1] Үлкен хит ретінде фильм оған Universal Studios-пен келісімге қол қоюға мүмкіндік берді. Бірқатар басқа сәтті фильмдерден кейін Феджос 1931 жылы Америкада Францияда дыбыстық фильмдер қоюға кетті. 1941 жылы ол бірге фильмдер түсіруді тоқтатып, зерттеу директоры және Викинг қорының жетекшісінің міндетін атқарушы болды.[2]

1897–1918 жж: ерте өмір

Фейос дүниеге келді Будапешт, Венгрия Pál Fejős ата-анасына Desiré Fejős және оның әйелі Аврора, новелла. Оның бір үлкен әпкесі болды, Ольга Фейгус. Көптеген кинорежиссерлер сияқты, Фейос өзінің өмір тарихының үлкен бөліктері үшін мифтерді асыра айтқан немесе ойлап тапқан, ал оның сөзіне сәйкес әкесі бұл фильмнің капитаны болған Гусарлар және оның анасы а Келіншек үшін Австрия-Венгрия патшайымы, және жас кезінен Фейхос ресми тұлға болған Императорлық сот. Шындығында, оның анасының отбасы Италиядан шыққан, бірақ ондай отбасы болған ақсүйектер оның әкесі фармацевт болған Дунафельдвар. Фейос туылғанға дейін оның әкесі бизнесін сатып, Будапештке дүкен сатып алу үшін отбасын көшірді, бірақ жаңа дүкен сатып алудан бұрын жүрек талмасынан қайтыс болды. Содан кейін ол анасының атасы мен әжесінің үйінде тәрбиеленді. Бала кезінен оны ақылды студент және фильмдерді жастайынан жақсы көретін деп айтқан. Ол басқаратын мектепке жіберілді Пиаршы Әкелер жылы Веспрем кейінірек бір мектепке Кечкемет.[3] Ол ақырында медицинада оқыды және 1921 жылы Будапешттегі Венгрия Корольдік Медицина Университетінен м.ғ.д.[4] 1914 жылы ол бірінші әйелі Мара Янковскийге үйленді. Бірінші дүниежүзілік соғыс көп ұзамай басталды және Фейос жұмыс істеді медициналық тәртіппен үшін Австриялық Императорлық Армия үстінде Италия майдандары. Соғыс кезінде ол әскерлерге арналған театрды да басқарды. Бір жылдан кейін пайда болған Фежос өмірі туралы кейбір қосымша мифтерге оның гусарларда офицер болғандығы, үш рет жараланғаны және ол ұшқыш болған бірінші адам болғандығы жатады. жауынгерлік ұшақ бүкіл соғыста. Соғыстан кейін Фейос Будапештке оралып, опера компаниясында, соңында «Orient-Film» продюсерлік компаниясында суретші ретінде жұмыс істей бастайды. Ол бірінші әйелінен 1921 жылы ақылға сыймайтын қызғаныштың салдарынан ажырасқан.[3]

1919–1926 жж.: Киноның алғашқы мансабы

Фейос алғаш рет 1919 немесе 1920 жылдары Венгриядағы Mobil студиясына фильмдер түсіре бастады. Оның ең ерте кезеңі үнсіз фильмдер енгізілген Пан, мифологиялық кейіпкерге негізделген қиял, Лорд Артур Савиленің қылмысы, пьесасы негізінде Оскар Уайлд, Қара капитан, Нью-Йорктегі полиция сыбайлас жемқорлық туралы фильм, Asène Lupine соңғы, танымал американдықтың ремейкі сериалды фильм, және Күрек ханшайымыроманы негізінде жазылған Александр Пушкин. Фейос әрдайым фильмді театрдан гөрі кескіндемеге жақын деп санады және әңгімеден гөрі жарық пен көлеңке мәселелері көбірек мазалады. Ол сонымен бірге осы уақытта ол түсірілімге дейін керемет фильм түсірілмейтіндігін мәлімдеді түс.[3]

Венгрияның басқа көрнекті режиссерлері ұнайды Майкл Кертис және Александр Корда Фейос 1923 жылы Венгриядан қашып құтылды Ақ террор және Хорти режимі. Ол алдымен саяхаттады Вена онда ол қысқа мерзімде жұмысқа орналасты Макс Рейнхардт, содан кейін Берлинге а. қосымша жұмыс істеді Фриц Ланг Келіңіздер Die Nibelungen. Содан кейін ол Парижге көшіп, сәтсіз туынды қойды Вальтер Хасенклевер авангардтық ойын L'Homme. Ол 1923 жылы қазан айында АҚШ-қа қоныс аударды. Ол Нью-Йоркке ақшасыз келді және аз ағылшын тілінде сөйледі, бірақ жерлеу салондарында немесе фортепиано фабрикаларында бірнеше төмен жалақы төленетін жұмысқа орналасты. 1924 жылдың көктемінде оның ағылшын тілі жақсарып, лаборант болып жұмысқа орналасты Рокфеллер медициналық зерттеулер институты. Ол аптасына 80 доллар табады және екі жыл бойы сол жерде жұмыс істейді. 1925 жылы ол Мимоса Пфальц есімді әріптесімен үйленді, бірақ неке небәрі 30 күнге созылды. Нью-Йоркте өмір сүрген кезде ол венгр атмосферасын бейімдеуді қамтамасыз ету үшін техникалық кеңесші ретінде бір театр концертіне ие болды. Ференц Молнар Келіңіздер Шыны тәпішке. 1926 жылдың көктемінде Фейос өзінің бүкіл өміріндегі 45 долларды үнемдеуге жұмсады Бук көшуге саяхат жасады Лос-Анджелес сол жерде кино мансабын іздеуде.[3]

1927–1930: Мансап Голливуд кинорежиссері

Фейос Голливудқа келгеннен кейін тағы бір рет жолдан өте алмады және тек сценарийлермен жұмыс істейтін бірнеше тақ жұмысына қол жеткізді. Кейде ол тек автостоппен тірі қалатын Пасадена апельсин бағынан жеміс ұрлау үшін. Оны автостоппен саяхаттарының бірінде жақында Голливудқа фильмдер шығару амбициясымен қоныс аударған Эдвард Шпитц атты бай, жас Нью-Йорк тұрғыны алып кетті. Фейос Шпицке өзінің Венгриядағы киносы туралы бәрін айтып берді және Шпицті фильм қаржыландыруға сендірді. Шпиц Фейосқа көркем фильм түсіру үшін 5000 доллар беруге келіседі, бұл шамамен сол кездегі бюджеттің шамамен 1% -ын құраған. Фейос осы шағын бюджетпен жұмыс істей алды және 1927 жылдың қазан айында өзінің алғашқы американдық спектаклін түсіруді бастады. Ол актер достарын егер ол сәтті болса, тіпті сүйкімді болса, өтемақы төлеу туралы уәдемен фильмге түсуге сендіре алды. Чарли Чаплин жиі бірге жұлдыз Джорджия Хейл фильмге Хейл аптасына 5000 доллар алып жатқан уақытта дәл осындай уәдемен түсу. Ол тәжірибесіз операторды жалдады Леон Шамрой фильмді және студия кеңістігін күннің орнына минутына түсіруге. Фейос басқа фильмдерде қолданылған және жағдай өзгерген кезде сценарийге өзгертулер енгізген жиынтықтарды қолданды. Қойылымдар немесе актерлер қол жетімді болмаған кезде, Фейос өзінің түсірілім тобында қолдарымен, аяқтарымен, машиналарымен немесе оны қызықтыратын басқа нәрселермен түсірді. Фейос сонымен қатар кинотаспадан тегін фильмдер қорын ала алды DuPont кейінірек қалыптасқанмен бәсекелесуге тырысқан компания Кодак және Агфа компаниялар. Түсірілім 28 күнге созылды.[3]

Соңғы сәт жұлдызды Отто Матисон суға батып суицид жасайтын адам ретінде, содан кейін оның өміріндегі қайтыс болғанға дейінгі оқиғаларды еске түсіреді. Дайын фильм жеті роликті және үнсіз болды, бірақ титулдық карточкалары болмады. Бұл қазіргі уақытта жоғалған фильм, бірақ шолуда оны «бас айналдыратын майлықтар, бірнеше супермпозициялар және камералардың вертикалды қозғалыстары» деп сипаттады. Соңғы сәт 1928 жылы жарыққа шықты және үлкен пікірлерге ие болды және қаржылық соққыға жетті. Чарли Чаплин оны жоғары бағалады, ал жазушы Тамар Лейн оны «бұрын-соңды экранда ұсынылған ең керемет фильмдердің бірі» деп атады. Фильмнің сәттілігімен және Феджостың атақты түндегі мәртебесімен ірі студиялар кенеттен бұрынғы қаңғыбасқа олармен келісімшарт жасасуға бәсекелес болды. Фейос қоныстанды Әмбебап студиялар өйткені оның келісімі оған толық көркемдік бақылауды ұсынды.[3]

1928 жылы Фейос өзінің келесі және ең танымал фильмінің өндірісін тез бастады: Жалғыз. Сценарий авторы Кіші Эдвард Т. және Том Рид және қазіргі американдық қалалардағы жалғыздық туралы газет мақаласына негізделген. Карл Лаеммль кіші. фильм шығарды. Фильмде Гленн Трион және Барбара Кент көршілес пәтерлерде тұратын, бірақ ешқашан кездеспеген екі жалғыз Нью-Йорк тұрғындарын ойнаңыз. Олар кездейсоқ кездеседі Кони аралы романтика бастаңыз, бірақ бір-біріңізді тек көп пәтерлі үйге жиналу үшін жоғалтыңыз. Фильм қолмен тоналды және сәтті шыққаннан кейін Джаз әншісі, "тальк «Сахналық көріністер өндіріс аяқталғаннан кейін толықтырылды. Фильм тағы бір кассалық хит болды және оның беделі жылдар бойына өсті. Джордж Садул оны предшественник деп атады неореализм. Джонатан Розенбаум фильмді жоғары бағалап, Фейхосты замандастарымен салыстырды Мурнау Ф., Фриц Ланг, Сергей Эйзенштейн және Всеволод Пудовкин. Эндрю Саррис оны «үнсіз үзінділеріндегі нәзік махаббат хикаясы ... [бірақ] сөйлеу орындарында дөрекі, ебедейсіз және жалықтырғыш тілмен байланыстырды» деп атады. Чарльз Хайам «оның көрнекі стилі бастапқыда тартымды болса да, бір-бірімен мәңгі баурапта еритін бос кадрлардың монотонды сабақтастығына айналады ... [бірақ] фильмдердің сүйкімділігі шынайы».[3]

Фейстің үшінші голливудтық фильмі болды Соңғы қойылым, 1929 жылы Universal Studios үшін тағы бір кассалық жетістік. Фильм басты рөлде ойнады Конрад Вейдт өзінің көмекшісіне ғашық болған және тағы бір дыбыс, бір бөлігі үнсіз фильм болған сиқыршы ретінде. Сол жылы Фейос өзінің ең үлкен және өршіл фильмінің өндірісін бастады: Бродвей, хит сахналық өндіріске негізделген Джед Харрис, Джордж Эбботт және Филлип Даннинг. Фейосқа 1 миллион доллар бюджет бөлінді, оның көп бөлігі үлкен қаражатқа жұмсалды кубист түнгі клуб жиынтығы және осы уақытқа дейін салынған ең үлкен және жан-жақты кран болған 28 тонналық камера кранында. Фильмде Гленн Трион және басты рөлдерде ойнады Эвелин Брент. Шығарылған кезде фильм қарапайым ғана сәттілікке ие болды, ал Фейос оны сәтсіз деп санады. Ол болды қайта жасау арқылы Уильям А. Сейтер 1942 жылы. Кинотанушы Майлз Крюгер «жұмақ клубының бейнелері мен музыкалық орасан зор (Technicolor финалы) негізгі экрандық әдебиетке айналды ».[3]

Содан кейін Фейос мюзикл түсіріліміне кірісті Гвардия капитаны (AKA Марсельез) 1930 жылы, ол Америка азаматы болған жылы. 300-ден астам қосымшалары бар өршіл дәйектілікті түсіру кезінде шапқыншылықты бейнелейтін Бастилия, Фейос биік ғимараттан құлап, миы шайқалды. Оны қалпына келтіру үшін төсекте алты апта өтті Джон Стюарт Робинсон фильмді аяқтады, Фейос экраннан несие алмады. Содан кейін ол жұмыс істеді Джаз патшасы, ол ресми түрде басқарды Джон Мюррей Андерсон. Фейос Универсалға тағы да фильмге қосқан үлесі үшін экраннан несие алмағанына ашуланды. Әмбебап пен Голливудқа деген көңілі оның режиссураға жалданбаған кезінен басталды Батыс майданындағы тыныштық және Фейос студиямен келісімшартты бұзды. Келісімшартқа отырды Метро Голдвин Майер көп ұзамай, бірақ тек неміс және француз тілдеріндегі нұсқаларын басқарды Үлкен үй.[3]

1931–1935 жж: еуропалық кинорежиссер ретіндегі мансап

1931 жылы Фейос шақыруды қабылдады Пьер Браунбергер ерте дыбыстық фильмдерді Францияға түсіруге және Голливудтан біржола кетуге. Фейос тілшіге Голливудтың тым коммерциялық және халық үшін есірткі сияқты екенін айтып шағымданды. Әрі қарай ол Голливуд-қиялдың бақытты аяқталуы еңбек адамдарының үмітсіз өмірлерін жоятындығын және «егер Америкада кинотеатрлар кенеттен жабылса, революция болатынын», бірақ Еуропада «түсірілген фильмдерден» үміттенетінін айтты. өнер атынан »[3] Фейхостың Франциядағы мансабы ұзаққа созылмады және Клод Хейманнның басшылығымен басталды Американдық махаббат 1931 жылы. Келесі Фейос өршіл болды Фантомалар, а қайта жасау жасаған танымал сериалдың Луи Фельладе 1910 жылдары.[3]

1932 жылы Фейхос Венгрияға режиссер ретінде оралды Көктемгі душ (Tavaszi Zápor), оны кейбір киносыншылар оның ең жақсы фильмі деп атады. Фильм басты рөлдерді ойнайды Аннабелла азғырылған және тастанды, балалы болған және кедейлік жағдайында қайтыс болған жас қыз ретінде тек Аспандағы едендерді сүрту керек. Жәннатта болған кезде, ол қазіргі жасөспірім қызының қателесетін қателік жасағалы тұрғанын көріп, жаңбыр жауып, оның алдын алу үшін жуу шелегін төгіп тастайды. Джонатан Розенбаум фильмді жоғары бағалап, оның «өзіндік сиқырлы сәттері болғанын» айтты Жалғыз қала мен ойын-сауық саябағының көріністеріне қарыздар болып көрінеді Күннің шығуы, түнгі жарық пен Маридің арбауының нәзіктігі және оның жұмбақ музыкалық салдары сол фильмдегі кейбір рустикалық түнгі көріністерді еске түсіреді. Бірақ Мурнау композицияларының детерминизмінен және камера қозғалыстарынан айырмашылығы, Фейстің антропологиялық арақашықтығы мен ертегідегі инкапсуляциясы оның кейіпкерлерімен қарым-қатынастың басқа түрін білдіреді: Маридің есінен танғанға дейінгі абыржуын жеткізу үшін жезөкшелік үйдегі бөлшектерді тез кесу сенсациялармен сәйкестендіруге итермелейді. , ой немесе сезім емес. Аннабелланың орындауындағы әсемдік және скрипка мен кларнет тақырыбы фольклорлық аңыздың фильмдердің өлшемдерін анықтайтын кейбір редуктивті жақтарын елемеуге көмектеседі. «Фейос Аннабеллаға ғашық болып, оның пойызының үстімен Францияға ұшып кетті. Фейостың досы Джон В. Доддс «[Фейос] басқа елге көшкен сайын, бұл аяқталған махаббаттың кесірінен болды» және Фейос келесі бірнеше жылды әр түрлі еуропалықтарда өткізеді деп мәлімдеді. елдер, көбінесе оның әріптесінің режиссерінің көмекшісі Лотар Вульф пен оның композиторы Ференц Фаркаш жиі кездеседі, Фейшостың екінші венгр фильмі болды. Балатон көлінің үкімі (Itél a Balaton1932 жылы. Бұл фильмде Фейос жергілікті балықшылардың және олардың күнделікті өмірінің әдемі деректі бейнелерін пайдаланды. Венгрияда фильм балықшыны бейнелегені үшін қатты сынға алынып, ауыл өміріне фанатизммен айыпталды.[3]

1933 жылы Фейос Австрияға қоныс аударды Күн сәулесі (Sonnenstrahl), тағы да Аннабелла ойнады. Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі Австриядағы жұмыссыздық пен кедейлікке бағытталған фильм және оны сыншылар «Еуропадағы Фейос өнерінің шыңы ... сыншылар оны жиі елемейді» деп бағалады. Сол жылы Фейос жеңіл комедия жасады Көктем дауыстары (Frühlingstimmen).[3]

1934 жылы Фейос Данияға көшіп келіп, үш фильм түсірді Nordisk фильмі компаниясы: 1934 жылы жеңіл комедия деп аталады Миллиондаған ұшу (Flugten fra millionerne), тұтқындар немесе полиция қызметкерлері шақырылмаған әлем туралы фарс № 1 тұтқын (Fange Nr. 1) 1935 ж. және драматургтің бейімделуі Кад Манк Келіңіздер Алтын күлімсіреу (Det Gyldne Smil) өнер мен өмірдің арақатынасы туралы 1935 ж.[3]

1935–1941 жж.: Мансап этнографиялық режиссер ретінде

1935 жылға қарай Фейос әңгімелік фильмдерден және олардың шындыққа сай келмейтін жиынтықтарынан және әңгімелерінен жалықты. Сол жылы оны «Нордиск Фильм» кинотасмаларды түсіруге жіберді Мадагаскар және елді сүйетіні соншалық, ол тоғыз айға тоқтады. Ол жануарлар, өсімдіктер, рулық қоғамдар мен жергілікті әдет-ғұрыптардың 30 000 футтан астам кадрларын түсірді, олардың барлығы баяндау үшін жарамсыз болды. Ол сонымен қатар көптеген артефактілерді жинап, соңында оларды қайырымдылыққа берді Дания Корольдік Географиялық Қоғамы. Данияға оралған кезде ол түсірген жарамсыз кадрлар назарға алынды Svensk Filmindustri Келіңіздер Гуннар Скоглунд [sv ] кадрлардан түсірілген алты қысқаметражды деректі фильмдерге тапсырыс берді. Бұл фильмдер қамтылған Қара көкжиектер (Svarta Horisonter), Эсираның бишілері, Джунглидегі сұлулық салоны, Әлемдегі ең пайдалы ағаш, Теңіз шайтан және Әкеміздің қабірлері, барлығы 1935-1936 жылдар аралығында шығарылды.[3] 1936 жылы ол үйленді Инга Арвад, Даниялық журналист, романтикалық қарым-қатынасты атап өтті Джон Ф.Кеннеди және иесі ретінде белгілі Аксель Веннер-Грен. Арвад пайда болды Миллиондаған ұшу және екеуі 1940 жылдардың басына дейін үйленді.

Мәдениет пен тарихқа деген жаңа құмарлығынан шабыттанған Фейос мәдени антропологияны оқыды Копенгаген мұражайы 1936 жылы доктор Томпсоннан оқыды.[ДДСҰ? ] Содан кейін ол Svensk Filmindustri-ден бірқатар серия жасауды тапсырды этнографиялық фильмдер 1937-1938 жж. Индонезия, Филиппин, Жаңа Гвинея, Цейлон және Таиланд сияқты елдерде. Бір уыс күріш (Қолмен жұмыс жасау), Ер мен әйел (Man och Kvinna), Тайпа әлі өмір сүреді (Stammen рычаг än), Ментауидің бамбук дәуірі (Mentawei-дің Bambuåldern), Басшының ұлы қайтыс болды (Хөвдингенс ұлы әрд), Комодо айдаһары (Draken på Komodo) және Жағымды фонтан жанындағы ауыл (Byn vid den trivsamma brunnen).[3]

1938 жылы Фейос Таиландта түсірілімнен оралғанда швед өнеркәсіпшісімен кездесті Аксель Веннер-Грен, кім Феджостың өмірін он жыл бұрын Эдвард Шпитцтегідей өзгертеді. Екі адам тез дос болып, Веннер-Грен 1939 жылдың соңында Перуге экспедицияны қаржыландыруға келіседі. Куско Фейосқа а Францисканың фриары Джунглидегі аңызға айналған жоғалған қала туралы. Ол дереу Веннер-Гренмен байланысқа шықты, ол экспедицияға қосымша қаржы бөлуге келісті. Фейос ежелгі 18-ін тапты Инкан қалалар[3] өзендерінің басына саяхат жасады Амазонка өзені. Жалпы алғанда, ол Перуде бір жыл бойы мәдениетті зерттеп, фильм түсірді Ягуа тайпа. Оның зерттеулері Фейхостың соңғы фильмдер сериясына айналды Ягуа, 1940 және 1941 жылдары шығарылды. Сонымен қатар Ягуа этнологиясы, Викинг қоры 1943 жылы Антропологиядағы басылымдар сериясы арқылы шығарды.[3]

1941–1963 жж.: Мантрополог ретіндегі мансабы және соңғы жылдар

1941 жылы Фейос фильмдер түсіруді де, Нью-Йоркте орналасқан Викинг қорының коммерциялық емес қорының директоры және міндетін атқарушы болуға сапар шегуді тоқтатып, сол жылы Аксель Веннер-Грен құрды. Ол кейінірек Веннер-Грен антропологиялық зерттеулер қоры. Ол өз саласында үлкен беделге ие болды және ол антропологияның әртүрлі салалары арасындағы байланысқа шақыру үшін өз уақытының алдында саналды. Осы уақыт аралығында Фейос сабақ берді Стэнфорд, Йель және Колумбия университеті.[3]

1958 жылы Фейос антрополог Лита Бинске үйленді, ол 1963 жылы 23 сәуірде қайтыс болған кезде оның орнына директор болды. Оның некролог-жазушысы Дэвид Бидни «Пол Фейсте ғалым немесе зерттеуші ғалымнан гөрі суретшінің темпераменті болды ... Ол тек ғылыми жобаларды ғана емес, сонымен қатар, ең алдымен, өзі сенетін және қолдауға лайықты деп санайтын адамдарды қолдады ... Оның жеке қолдауы Пьер Тейлхард де Шарден бұл эксцентрикалық данышпанның өмірінің соңғы жылдары бір ғана керемет мысал ... Ол артында өзі салған Веннер-Грен антропологиялық зерттеулер қорын, өзі көмектескен халықаралық достарды және өзі сүйген жарын қалдырады. және жоғары бағаланды ».[3]

Таңдалған фильмография

Әрі қарай оқу

  • Бютнер, Элизабет (2004). Paul Fejos Die Welt macht фильм. Вена, Австрия: verlag filmarchiv Австрия, Вена. ISBN  3901932313

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «Пол Фейстің саяхаттары». Критерий. Алынған 5 мамыр 2014.
  2. ^ Доддс, Джон В. (1963). «Пол Фейосқа арналған мадақтау». Қазіргі антропология. JSTOR. 4 (4): 405–407. дои:10.1086/200416. JSTOR  2739913.
  3. ^ а б в г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т Уакеман, Джон. Әлемдік кинорежиссерлер, 1 том. H. W. Wilson компаниясы. 1987. 315–319 бб. ISBN  0-8242-0757-2.
  4. ^ «Пол Фейостың Веннер-Грен қорының профилі». www.wennergren.org. Алынған 2012-07-21.

Сыртқы сілтемелер