Париж жанып жатыр (фильм) - Paris Is Burning (film)

Париж жанып жатыр
Париж-жанып жатқан-фильм-постер-md.jpg
Театрландырылған постер
РежиссерДженни Ливингстон
ӨндірілгенДженни Ливингстон
Басты рөлдерде
КинематографияПол Гибсон
ӨңделгенДжонатан Оппенхайм
Өндіріс
компания
Academy Entertainment
Ақ өндірістер өшірулі
ТаратылғанАқ түстен тыс өндірістер
Шығару күні
  • 1990 жылғы 13 қыркүйек (1990-09-13) (Торонто )[1]
  • 1990 жылғы 4 желтоқсан (1990-12-04) (Принстон)[1]
  • 1991 жылғы қаңтар (1991-01) (Күншығыс )[1][2]
  • 23 ақпан, 1991 ж (1991-02-23) (Берлин )[1]
  • 1991 жылғы 13 наурыз (1991-03-13) (NYC )[1]
Жүгіру уақыты
78 минут
ЕлАҚШ
ТілАғылшын
Бюджет$500,000[3]
Касса$3,779,620[3]

Париж жанып жатыр 1990 жылғы американдық деректі фильм режиссер Дженни Ливингстон. 1980-ші жылдардың ортасы мен аяғында түсірілген, онда хроника жазылған доп мәдениеті туралы Нью-Йорк қаласы және Афроамерикалық, Латино, гей, және трансгендер оған қатысатын қоғамдастықтар. Сыншылар бұл фильмді Нью-Йорктегі «Алтын ғасырдың» аяқталуымен аяқталатын баға жетпес деректі фильм және Америкадағы нәсілдік, таптық, жыныстық және жыныстық қатынастарды мұқият зерттейтін фильм деп санайды.[4][5]

2016 жылы фильм АҚШ-та сақтау үшін таңдалды Ұлттық фильмдер тізілімі бойынша Конгресс кітапханасы ретінде «мәдени, тарихи немесе эстетикалық маңызды».

Атауы өз атауын суретші жыл сайын өткізетін Париж жанып жатқан балынан алады Париж Дюпри фильмде кім пайда болады.

Тұжырымдама және өндіріс

Ливингстон Йельде фотография және кескіндеме бойынша білім алды. Нью-Йоркке көшкеннен кейін, ол жұмысқа орналасты Staten Island Advance, жергілікті газет. Ол бір жазға кино оқуға кетті Нью-Йорк университеті жылы Гринвич ауылы. Ол сол маңда, суретте Вашингтон алаңындағы саябақ, онда ол екі жас жігітті кездестіріп, олардың қимылдары мен әдеттен тыс жаргондарын қызықтырды. Ол олардың не істеп жатқанын сұрады және оларға жауап берді сәнді. Ол өзінің бірінші допына, мини-допқа барды Гейлердің қоғамдастық орталығы 13-ші көшеде, Нью-Йорктегі сабағына тапсырма ретінде допты түсіру. Сол шарда ол көрді Венера Хтраваганза бірінші рет.

Осыдан кейін ол уақыт өткізді Вилли Нинджа доп мәдениеті және фугинг туралы білу. Ол сондай-ақ афроамерикандық тарихты, әдебиетті және мәдениетті зерттеді, сондай-ақ квер мәдениеті мен субмәдениеттер табиғатын оқыды. Ол бірнеше шар адамдармен аудио сұхбат жүргізе бастады: Венера және Данни Хтраваганза, Дориан Кори, Кіші Лабейя, Октавия Сент-Лоран және басқалар. Өзін-өзі қаржыландырған негізгі түсірілім 1986 жылы Парижде өртеніп жатқан доп болды. Сол кадрлардан Ливингстон редактор Джонатан Оппенхайммен бірге трейлерді өңдеді, және сол туындымен кейбір гранттардан қаржыландыру алынды, соның ішінде Ұлттық өнер қоры , Нью-Йорктың Өнер жөніндегі мемлекеттік кеңесі, Пол Робесон қоры және Джером қоры. Ақырында, WNYC қоғамдық телеарнасының басшысы Мэдисон Дэвис Лэйси материалды көріп, өндірісті қаржыландыру үшін 125000 доллар жинады. Фильмді монтаждау үшін продюсерлерге қосымша қаражат жинау қажет болды, бұл бірінші кезекте атқарушы продюсерден келді Найджел Финч BBC-2 шоуында Арена.

1989 жылы бірнеше кейінгі өндіріс болды: фокингтің негізгі мәдениетке енуі туралы және Виллидің би ретінде халықаралық жетістігі туралы және Венера Хтраваганзаның өлтірілуі туралы, ол әлі шешілмеген. Сондай-ақ, кинорежиссерлер Дориан Коримен «сұхбаттасу», «көлеңке» және «оқу» туралы қосымша сұхбат берді. 78 минуттық фильм 75 сағаттық кадрлардан монтаждалған. Ол 16-мм фильмде түсірілді, бұл 80-ші жылдардың ортасында қолданылған жалғыз деректі деректі режиссерлер.[дәйексөз қажет ] Бұл қымбат ақпарат құралы болды және фильмнің түсірілуіне жеті жыл қажет болды, көбінесе қаржыландыру 10-нан астам жеке көздерден алынған.

Аяқтағаннан кейін, продюсерлер музыкалық клиренстерге қаражат жинауды қажет етті, өйткені бал залдарында көптеген музыка ойналды. Музыканы тазалауға бүкіл фильмді түсіру мен монтаждау сияқты көп қаражат қажет болды.

Мазмұны

Фильм нақты бір «санатты» немесе тақырыпты ұстана отырып, қатысушылар «жүру» керек болатын (дәл осындай сән үлгісі шерулер а ұшу-қону жолағы ). Байқау қатысушылары критерийлер бойынша бағаланады, олардың би қабілеті, киімнің әсемдігі және сүйреуінің «нақтылығы» (яғни, топ мүшесі ретінде өту қабілеті немесе олар бейнеленген жыныс). Мысалы, «санатыбанджи шындық »бейнелейтін гейлерден тұрады мачо архетиптер, мысалы матростар, сарбаздар және көшедегі сорғыштар. «Банджей ұлдары» олардың өту қабілетіне қарай бағаланады Түзу сыртқы әлемдегі әріптестер.

Фильмнің көп бөлігі шарлар кадрлары мен сахнаның көрнекті мүшелерімен сұхбаттасу, оның ішінде кезектесіп отырады Бұрыш LaBeija, Дориан Кори, Энджи Хтраваганза, және Вилли Нинджа. Трофейлерге таласатын көптеген қатысушылардың өкілдері «үйлер «ретінде қызмет етеді қасақана отбасылар, әлеуметтік топтар және өнер ұжымдары. Жаяу серуендеу үшін үнемі кубоктарды жеңіп алатын үйлер мен доп додасына қатысушылар «аңызға айналған» мәртебеге ие болады.

Дженни Ливингстон Йельді бітіргеннен кейін Нью-Йоркке кинода жұмыс жасау үшін көшіп келген ол алты жыл өткізді[6] жасау Париж жанып жатыр, және доп әлеміндегі басты қайраткерлермен сұхбаттасты. Олардың көпшілігі гендерлік рөлдерге, гейлер мен доптардың субмәдениеттеріне және өздерінің өмір тарихына жарық беретін монологтар жасайды. Сияқты сөздердің қалай жасалатынын фильм түсіндіреді үй, ана, көлеңке, оқу және аңызға айналған гейлер мен сүйреу субмәдениетін сипаттайтын жаңа тәсілдерде жаңа мәнге ие болу. «Үйлер» гендерлік көрінісі мен жыныстық бағдары үшін биологиялық отбасыларынан бас тартуға тап болатын жас допты серуендейтіндердің суррогатты отбасы ретінде қызмет етеді.[7]

Сондай-ақ, фильмде оның субъектілері сияқты мәселелермен қалай айналысатындығы қарастырылған ЖИТС, нәсілшілдік, кедейлік, зорлық-зомбылық және гомофобия. Кейбіреулер, мысалы, Venus Xtravaganza, айналады секс-жұмыскерлер өзін-өзі қамтамасыз ету үшін. (Фильмнің соңына таман, Венераның «үй анасы» Энджи Хтраваганза Венераның буындырып өлтірілгені анықталды деген хабарға реакция жасайды және наразы клиент оны өлтірді деп болжайды.) Басқалары дүкен ұрлығы олар шарларда «жүре» алатын киім. Бірнеше адамнан бас тартады трансфобты және гомофобты ата-аналар, оларды осал етіп қалдырады баспанасыздық. Кейбір пәндер ақша жинайды жынысты ауыстыру операциясы, ал кейбіреулері толығымен ауысқан кезде; басқалары алады кеуде импланттары өтпестен вагинопластика.

Ливингстонның айтуынша, деректі фильм - бұл АҚШ-тың үлкен мәдениетіндегі даңқ, нәсіл және байлықтың микрокосмасы ретінде қызмет ететін афроамерикалық және латино субмәдениетін көп деңгейлі зерттеу.[8] Бір-біріне ашық сұхбат беру арқылы фильм оның субъектілерінің өмірі мен күресі туралы және «бай, ақ әлемде» өмір сүру үшін көрсететін күші, мақтанышы мен юморы туралы түсінік береді.

Сүйреңіз гендерлік, сыныптық және нәсілдік кешенді орындау және өзінің жеке басын, тілектері мен тілектерін білдіру тәсілі ретінде ұсынылған. Фильмде бейнеленген афроамерикандықтар мен латиндіктер қауымдастығы жыныстық сәйкестілік пен гендерлік презентациялардан тұрады, олар «қаншық патшайымдардан» (гей цисгендер еркектер) трансгендерлерге, патшайымдарды сүйреуге, әйелдерді кесуге дейін.

Фильм сонымен қатар «сәнді «, би стилі, онда бәсекелес доппен серуендейтіндер фотосуретке түскендей әсерлі күйде тұрып, тоңып қалады. Vogue.

Алайда, Ливингстон 1991 жылы фильм тек би туралы емес екенін айтты:

«Бұл кез-келген адам үшін маңызды, маңыздысы фильм, ол гомосексуализм не басқа емес. Бұнда біз бәрімізге бұқаралық ақпарат құралдарының қалай әсер ететіндігі; біз бұған ұқсауға тырысып, бұқаралық ақпарат құралдарының талаптарын қалай қанағаттандыруға тырысатынымыз туралы. Vogue модельдер немесе үлкен көлікке ие болу арқылы. Және бұл өмір сүру туралы. Әңгіме оларға деген үлкен алғышарттары бар және ақылмен, абыроймен және күш-жігермен өмір сүруді үйренген адамдар туралы ».[8]

Даулар

Фильм қаржыландыру алды Ұлттық өнер қоры ұйым даулы суретшілерді қаржыландырғаны үшін сынға түскен кезеңде Роберт Мапплеторп және Андрес Серрано. Ливингстон оның жобасы туралы жариялылықтың қаржыландыруды алып тастауы мүмкін екенін біліп, өзінің шағын өндірушілер мен әріптестер шеңберінен тыс жоба туралы көптеген мәліметтерді жариялаудан аулақ болды.

Бұл туралы келісім болмағанымен, продюсерлер шамамен 55000 доллар (фильмнің сатылым бағасының 1/5 бөлігін Miramax-қа) 13 қатысушыға таратуды жоспарлады. Дориан Кори мен Вилли Нинджа фильм үшін төленгеніне өте қуанышты болған кезде, олар ақысыз публицистикалық шығарма деп түсінді, ал фильмдегі басқа бірнеше адам адвокатты қалдырды және 1991 жылы фильмнен түскен пайдадан сотқа шағымдануды жоспарлады, бірақ олардың адвокаттары WNYC Television компаниясы шығарған стандартты шығарылымдардың барлығына қол қойғанын көргенде, олар сотқа жүгінбеді және төлемді қабылдады. Париж Дюпри 40 миллион доллар сотқа жүгінуді жоспарлаған болатын.[4]

Ливингстон сұхбаттар мен форумдарда қаржылық дау-дамайды үнемі төмендетіп отырды, сол кездегі және қазіргі кездегі деректі фильмдер публицистикалық және публицистикалық туындылар болып табылатынын және пәндеріне ақы төлемейтінін, ал режиссерлерге құрмет ретінде, жалақы төленетіндігін атап өтті. бұл орындалмаған және егер олар дербес драмалық шығарманың актеры болған жағдайда алатын уақыттан едәуір көп алған уақыт.

Шығарылғаннан кейін деректі фильм сыншылардың жақсы пікірлеріне ие болды және бірнеше марапаттарға ие болды Sundance кинофестивалі Қазылар алқасының үлкен сыйлығы, а Берлин халықаралық кинофестивалі Тедди қонжығы,[9] көрермендер сыйлығы Торонто халықаралық кинофестивалі, а GLAAD Media сыйлығы, а Әйелдер киносы хрусталь сыйлығы, үздік құжаттық сыйлық Лос-Анджелес, Нью Йорк, және Ұлттық киносыншылар үйірмелері, сонымен қатар 1991 жылдың ең үздік фильмдерінің бірі болды Los Angeles Times, Washington Post, Ұлттық қоғамдық радио, Уақыт журнал және басқалары.

Париж жанып жатыр үшін Академия сыйлығының номинациясын алмады Үздік деректі фильм сол жылы, бұл белгілі бір пәндер мен емдеу түрлері Оскардың қарауынан шығарылды деген пікірдің өсуіне ықпал етті. Бұл деректі фильмдердің «Оскар» сыйлығына қалай ұсынылатындығы туралы өзгерістерге әкелді.[10]

Жиырма жылдан астам уақыттан кейін, Париж жанып жатыр гейлер мен транс жастардың ұйымдастыру құралы болып қалады; ғалымдар мен студенттерге нәсіл, сынып және жыныс мәселелерін зерттеу әдісі; кішкентай балға қатысушылар үшін ата-бабаларымен кездесу тәсілі; және бірнеше керемет американдықтардың портреті, олардың барлығы дерлік фильм түсірілгеннен бері қайтыс болды.[11]

Сыни қабылдау

Фильм бірқатар негізгі және тәуелсіз басылымдардың басым көпшілігінің оң пікірлерін алды, сол кезде ЛГБТ тақырыптарында түсірілген фильм үшін керемет болды. Қазіргі уақытта 98% көрсеткіші бар Шіріген қызанақ 54 шолу негізінде, орташа рейтингі 7.83 / 10. Веб-сайттың маңызды консенсусында «Париж жанып жатыр, 80-ші жылдардағы трансгендерлердің субмәдениетіне сүңгу, бұл камера бұл әлемнің өркендеуіне және адамдардың өздері үшін сөйлеуге (және билеуге) мүмкіндік береді» деп жазылған.[12] Терренс Рафферти Нью-Йорк бұл фильм «әдемі шығарма болды - сергек, ақылды, ізденімпаз..» Париж жанып жатыр «дегеннің бәрі соншалықты ашық және соншалықты айқын көрінеді: біздің тұжырымдамалар - біздің таза жұптасқан тезистер мен антитезалар - біз қадағалай алатыннан тезірек көбейеді. Суреттің керемет жері - Ливингстон өз тақырыптарын ықтимал мағыналарының жиынтығына дейін қысқартпайтындай ақылды екен ... «Кинорежиссер Мишель Паркерсон, үшін жазу Қара фильмге шолу, фильмді «біздің заманауи саяси талғампаз, тарихи маңызды құжат» деп атады, Эссекс Хемфилл, рөлімен жақсы танымал ақын Марлон Риггс Классикалық фильм Байланыстырылмаған тілдер, Guardian-ға арналған фильмге шолу жасап, деректі фильм ондағы адамдарға өз дауыстарында сөйлеу форумын қалай құрғанын атап өтіп: «Жібек пен габардиннің үйлері салынды. Арман мен қиялдың үйлері. Олардың аты аңызға айналған құрылтайшылардың есімдері жазылған үйлер ... Үйлер көтеріліп құлайды. Аңыздар келіп кетеді. Позаны қою дегеніміз - бір уақытта шынайы дәрменсіздікті ұстап тұрып, билікке жету ».

Дженни Ливингстон, директоры Париж жанып жатыр

Жазу Z журналы, феминист жазушы қоңырау ілгектері шарларды өткізу рәсімін ақ көрермендерді «рахатқа бөлейтін» көрініс ретінде бейнелегені үшін сынға алды. Сияқты басқа авторлар Джудит Батлер және Филлип Харпер назар аударды сүйреу патшайымдары 'шындықты' орындауға және ұсынуға деген ұмтылыс.[13] Шындықты түпнұсқаны сәйкестендіру мүмкіндігі деп сипаттауға болады гендерлік көрініс.[14] Кезінде белгілі бір санаттар бойынша орындау кезінде доп, мысалы, мектеп қызы немесе басшы, ханшайымдар «нақты нәрсеге» мүмкіндігінше жақын көрінгені үшін марапатталады. Конкурсқа қатысушылар арасындағы басты мақсат - дәстүрлі өнер көрсету гендерлік рөлдер сонымен бірге оларға қарсы тұруға тырысады.[13]

Ілгектер драг-доптардың саяси тиімділігіне күмән келтіреді, драгпен өзінің эксперименттерін келтіреді және доптардың өздеріне саяси, көркемдік және әлеуметтік маңызы жоқ деп болжайды. Гукс өндірісті сынға алып, гей-гейлердің драгты орындайтындығына күмән келтіреді, бұл оның табиғатынан деп болжайды мисогинистік және әйелдердің абыройын түсіру.[15] Батлер ілмектердің кітабында келтірілген мысогинистік деген ілгерідегі пікіріне жауап береді, Маңызды органдар: «жыныстық қатынастың» дискурсивті шектеулері туралы:[16]

Драгты анализ жасау проблемасы, әрине, бұл ерлерден әйелдерге транссексуализмді, киінуді және еркектердің гомосексуалдық белсенділігі ретінде бейнелейтіндігінде - олар әрдайым бола бермейді - және ол әрі қарай ерлер гомосексуализмін тамырлы деп анықтайды. мысогинияда.[14]

Екі ілмек те, Харпер де кинорежиссер Дженни Ливингстонды ақ, еврей, жынысына сәйкес келмейтін және сұмырай фильмде көрінбейтін көріністер үшін сынайды. Қойылым барысында көрермендер Ливингстонды бірнеше рет ести алса да, режиссердің көрерменнің көзқарасын ұйымдастырған кезде физикалық болмауы ілгектердің «деп атайтынын жасайды»Императорлық қадағалау (r) ".[15]

Фильм шыққаннан кейінгі жылдары адамдар сөйлеуді және жазуды жалғастырды Париж жанып жатыр. 2013 жылы UC Irvine ғалымы Лукас Хилдербранд фильмнің тарихын, оның өндірісі, қабылдауы және әсері туралы кітап жазды, Париж жанып жатыр, классикалық классикалық фильм (Арсенал пульпасы). 2017 жылы, New York Times жазушы Уэсли Моррис, балаларға арналған тек баспа бөлімінде The New York Times, «13 жасқа толар алдында көруге болатын 12 фильм» деп жазды. Балаларға арналған фильмдерді көруге ұсынылатын шығарма Мононок ханшайымы, Сиқыршы, және Дұрыс нәрсені жасаңыз. Туралы Париж жанып жатыр, Моррис «[Ливингстонның] деректі фильмін мүмкіндігінше тезірек көру сіздің бүкіл өміріңізді адамгершілік сезімімен қайта-қайта күлдіріп, таңдандырып, қиратады дегенді білдіреді» дейді.

Марапаттар

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e "Париж жанып жатыр (1990) шығарылым туралы ақпарат ». IMDb. Мұрағатталды түпнұсқадан 2019 жылдың 8 қыркүйегінде. Алынған 2 қыркүйек, 2018.
  2. ^ "Париж жанып жатыр". Sundance институты. Мұрағатталды түпнұсқадан 3 қыркүйек 2018 ж. Алынған 2 қыркүйек, 2018.
  3. ^ а б Париж жанып жатыр кезінде Box Office Mojo
  4. ^ а б Грин, Джесси (1993 ж. 18 сәуір). «Париж өртенді». The New York Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 14 ақпанда. Алынған 21 мамыр, 2010.
  5. ^ Леви, Эмануэль. «Париж жанып жатыр». Мұрағатталды түпнұсқасынан 14.07.2014 ж. Алынған 10 шілде, 2014.
  6. ^ Дженни Ливингстонмен және актерлік құраммен сұхбат Париж жанып жатыр. Джоан өзендерінің шоуы. 8 тамыз 1991 ж. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2016 жылғы 17 наурызда. Алынған 14 қараша, 2015 - арқылы YouTube.
  7. ^ Дена Зайдель (2009). «Дженни Ливингстонмен сұхбат». Феминистік сыныпқа арналған фильмдер 1.1: 1–16.
  8. ^ а б Кольтнов, Барри (1991 ж. 4 қыркүйек). «Директор айтады Париж бұл тек би фильмі емес: Ливингстон адамдардың қарағанын қалайды Париж жанып жатыр ашық ақылмен және түсінушілікпен ». Орландо Сентинел. Мұрағатталды түпнұсқасынан 5 желтоқсан 2014 ж. Алынған 30 қараша, 2014.
  9. ^ Warbler, Daniel (2 маусым, 2014). «ТЫҢДАУ: ДӘЛ ҚАЗІР КӨРУ ҮШІН ФАНТАСТИКАЛЫ TEDDY СЫЙЛЫҚТЫ 10 ЛГБТ ФИЛЬМІ». mtv.com. Мұрағатталды түпнұсқадан 2018 жылғы 9 қыркүйекте. Алынған 9 қыркүйек, 2018.
  10. ^ Гримес, Уильям (13 шілде 1995). «Деректі фильмдерге» Оскар «ережесінің өзгеруі». The New York Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2017 жылғы 26 қаңтарда. Алынған 18 ақпан, 2017.
  11. ^ Мартин, Дуглас (2003 ж. 26 мамыр). «Харлем Драг-Баллдың ханшайымы, бұрыш LaBeija 53 жасында қайтыс болды». The New York Times. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2014 жылғы 7 маусымда. Алынған 4 маусым, 2014.
  12. ^ «Париж жанып жатыр - шіріген қызанақ». Шіріген қызанақ. Алынған 30 маусым, 2020.
  13. ^ а б Филлип Брайан Харпер (1994). «'Төңкеріс жиегі ': Париж жанып жатыр, Әлеуметтік сын және субъективті агенттіктің шегі ». Диакритиктер. 24 (2/3): 90–103. JSTOR  465166 - арқылы JSTOR.
  14. ^ а б Джудит Батлер (1993). «Гендер жанып жатыр: меншіктеу және диверсия мәселелері». Маңызды органдар: «жыныстық қатынастың» дискурсивті шектеулері туралы. Нью-Йорк: Routledge. бет.121–140.
  15. ^ а б қоңырау ілгектері. Париж жанып жатыр ма? (PDF). Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2016 жылғы 4 наурызда. Алынған 11 мамыр, 2015.
  16. ^ Джудит Батлер (1993). Маңызды органдар: «жыныстық қатынастың» дискурсивті шектеулері туралы. Психология баспасөзі. ISBN  978-0-4159-0366-0. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2017 жылғы 17 ақпанда. Алынған 24 қыркүйек, 2016.
  17. ^ Ұлттық фильмдер тізілімінің толық тізімі. Конгресс кітапханасы. Мұрағатталды түпнұсқадан 2016 жылғы 5 наурызда. Алынған 15 желтоқсан, 2016.

Сыртқы сілтемелер