Джаздағы қазан төңкерісі - October Revolution in Jazz

Джаздағы қазан төңкерісі
Джаздағы Қазан төңкерісі 1964 poster.jpg
Джаздағы Қазан төңкерісінің жарнамасы
ЖанрДжаз, Тегін джаз
Мерзімдері1-4 қазан 1964 ж
Орналасу орны251 Батыс 91-ші көше, Нью-Йорк қаласы
Жылдар белсенді1964
Негізін қалаушыБилл Диксон
Келу700

The Джаздағы Қазан төңкерісі төрт күндік Джелла кафесінде өткен жаңа джаз музыкасының фестивалі болды Нью-Йорк қаласы. Ол 1964 жылдың 1–4 қазанында болды және композитор мен трубабетші ұйымдастырды Билл Диксон.[1] Фестивальдің табысы тікелей қалыптасуына себеп болды Джаз композиторлар гильдиясы.[2]

Фон

Сапар кезінде Хельсинки, Финляндия бірге Арчи Шепп 1962 жылдың жазында Диксон дами бастады эмбуштур қиындықтар.[3] Жағдай нашарлай түсті, келесі жазда Диксон мәселені түзетуге көңіл бөлу үшін көпшілік алдында ойнауды тоқтатты. Ол сонымен қатар жазуға және аранжировкаға ден қоя бастады.[3] Сонымен бірге Шепп ынтымақтастықты бастады Джон Тчикай, кіммен ол жақын арада құратын еді Нью-Йорктің қазіргі бестігі.[3] Диксон NYCF орындайтын және жазатын бірқатар шығармаларды құрастырды және орналастырды, сонымен қатар олардың апта сайынғы дайындықтарын басқарды.[4] 1964 жылдың басында Диксон альбомның A жағын жазатын деңгейге жетті Билл Диксон 7-сурет / Арчи Шепп және Нью-Йорк Заманауи 5, Диксон мен Шепптің Savoy Records алдындағы келісімшарттық міндеттемелерін орындау үшін пайда болған NYCF-пен бөлінген LP.[5] Диксон, оның дауысына әлі де риза болмады және былай деді: «Осы рекордтық күннен кейін, мен фриланс жасай бастағанымда, маған ақша табу үшін көп нәрсе керек болды. Мен транскрипция жасай аламын, сондықтан мен жетекші парақтарды жасау үшін Савойдың Евангельдік музыкасын транскрипциялай бастадым. ... «[5]

1964 жылы сәуірде Диксон Манхэттеннің 103-ші көшесінде тұрып, Інжілдің жазбаларын жасаумен айналысқанда, ол 91-ші батыс көше, 251-де орналасқан кафеде орналасқан Cellar Café-де сүрінді.[6] Питер Сабино басқарған кафе ақпан айының соңында ашылды және «негізінен Колумбия университетінің студенттеріне арналған поэзия, фильм, халық музыкасы және джаз үшін эклектикалық және табиғи тарифтерді ұсынды».[7] Диксон: «Мен кездейсоқ 91-ші көшеге түсіп,» Погреб «кафесін көрдім. Сіз көшеден келе жатқан жертөлеге кірдіңіз. Мен өткен болар едім, бірақ оларда» JAZZ TONIGHT «деген жазуы бар еді. өте жақсы музыканттың аты, [альто-саксофонист] Бобби Браун. Мен кірдім, Бобби Браун ешқашан көрсеткен емес. Мен осылайша [клубтың менеджері Питер Сабино ...] кездестім ».[6] Диксон атмосфераны «өте жайбарақат, мысалы, Вена кофеханасы сияқты, көптеген істер болып жатыр» деп сипаттады.[6]

Сабиномен пікірталастардан кейін көп ұзамай Диксон кафеде концерттер ұйымдастыра және өндіре бастады. 1964 жылғы мамыр мен қыркүйек аралығында Диксон сағат 16-да бірқатар концерттер қойды. жексенбіде Пол Блей, Ақысыз импровизация ансамблі, Джимми Джиффр, және Sun Ra.[8] Диксон былай деді: «Мен жертөлелерде істей бастаған кезде адамдарға хабардар болдым, олар маған басқа ойнайтын орындары жоқ топтар ғана қызығушылық танытты ... егер оларға басқа жерде жұмыс істеуге мүмкіндік болмаса, жертөле Олар үшін ашық болды. Бұл ойыншылардың жақсы не жаман екенін айту маған байланысты емес еді. Мен адамдар келіп, өз заманының музыкалық ұйытқысы нені тыңдай алатындай жерде болуым керек еді ».[6] Тромбонист Розуэлл Радд «Сіз білесіз бе, олар өз ақшаларын төлеп, коммерциялық ... клубтарда өз мүмкіндіктерін пайдалануы мүмкін еді. Бірақ, ең болмағанда, оларға күтпеген жерден, күтпеген жерден дәм татуға кепілдік берілді».[9] Сондай-ақ, Диксон былай деп еске алды: «Клубты ойдағыдай жүргізу үшін сізге екі нәрсе болу керек еді: сіз мұны адамдарға сол жерге бара алатындай етіп жасауыңыз керек еді, сондықтан музыканттар ойнауға ыңғайлы болды және көпшілікке тіл тигізбеді. Сондықтан мен бірден музыканттар қалағандарынша ойнай берсін ... Сонымен, бұл жерде музыка тұтастықпен орындалатын атмосфера дамыды ».[10] Сонымен қатар, кафе музыканттарға күндізгі уақытта жаттығуға мүмкіндік берді; Диксонның айтуынша, «ол кезде онша көп жұмыс болған жоқ, бірақ адамдар тынымсыз жаттығады. Дайындық болды жұмысы.»[10]

Осы сәтте Диксон маңызды нәрсені жоспарлай бастады:

Бір күні мен жертөле операторы Питер Сабиноға бардым, ол екеуміз осы нәрсені ойлап таптық. Сабино екеуміз бизнеспен айналысатын болдық; біз алкогольге лицензия алып, осы жерді клуб ретінде ашар едік, ол концерт қойғысы келді. Мен оған бәрінің концерт қоятынын айттым; неге біз бір аптаға созылатын іс-шара, фестиваль жасамаймыз? Фестиваль клубтың ресми ашылуы болмақ. Біздің ақшамыз болмады, сондықтан мен телефонмен сөйлестім. Бірінші фестиваль үшін мен телефон есепшотын бұрын-соңды болмаған 50000 долларға дейін жүгіртіп, телефон компаниясын менің қызметімді өшіруді тоқтаттым. Мен бір жыл жалдау ақысын төлемей жүріп өттім. Мен Батыс ауылдағы барлық азық-түлік өнімдеріне қарыздар болдым. Мен сенуші едім; Мен бұған сендім және фестивальге және (кейінірек) Гильдия операциясына барымды салдым.[11]

Диксон өзінің уәжіне қатысты:

Мен жасадым Қазан төңкерісі толығымен өзім - біреудің айтқанына қарамастан. Мен мұны бір себеппен жасадым. Менде адамдарға дәлелдеуге тура келетін ой болды. Бұл жазушылардың бәрі ... маған бұл музыканың ешнәрсеге қажеті жоқ екенін, оны ешкім қызықтыра алмайтынын айтты. Мен адамдар кез-келген нәрсеге қызығушылық таныта алатындығын білдім, егер ол оларға тиісті түрде ұсынылса. Мен білді бұл. Мен осы музыканың алғашқы толқынында болған адамдарға қатты таңдандым, жаңа музыкаға моральдық немесе философиялық қолдау көрсеткен жалғыз адам Джон Колтрейн болды. Олардың қалғандары негативті немесе қызғанышты болды; олар бізге көмектеспейді немесе біздің жасағанымызды мақұлдамайды ... »[11]

Қыркүйектің үшінші аптасында Диксон төрт күндік жұмыс кестесін және жеке құрамды пысықтады Джаздағы қазан төңкерісі,[11] атындағы 1917 жылғы большевиктер революциясы.[12] Бұл оған сияқты газеттерде алдын-ала хабарламалар орналастыруға уақыт берді Columbia Daily Spectator, Ауыл тұрғыны және Ауыл дауысы.[13] Фестиваль концерттік тізімге енгізілді New York Times, және 8 қазандағы санында айтылды DownBeat.[14] Спектакльдер сағат 16: 00-де басталады. күн сайын, түн ортасында аяқталады, сол кезде панельдік пікірталастар болады,[11] «Джим Кроу және Кроу Джим», «Джаз экономикасы», «Халық музыкасының өрлеуі және джаздың құлдырауы» және «Джаз композициясы» сияқты тақырыптармен жүргізілген Диксон.[15]

Іс-шаралар кестесі

Іс-шараға келесі орындаушылар келді:[16]

1964 жылғы 1 қазан (бейсенбі)

1964 жылғы 2 қазан (жұма)

1964 жылғы 3 қазан (сенбі)

1964 жылғы 4 қазан (жексенбі)

Қабылдау

The Қазан төңкерісі бірқатар деңгейде сәтті болды. Бірінші концерттің түстен кейін Диксонға Сабино қоңырау шалды:

[H] e: «Билл, сіз мұнда бірден жете аласыз ба?» Мен: «Неге?» Ол: «Мұнда тез арада өтіп кет», - дейді. Сонымен мен өтіп, төмен түсіп, Бродвей мен Вест-Эндтің арасында көшеде өте көп адам болды. Сондықтан мен: «Дже, мен не болды екен деп ойлаймын» дедім. Мен жертөлеге жеттім, ішке кірдім, Питер: «Олардың барлығы кіруге тырысып жатыр!» Бәрі солай болды.[13]

Сәйкес Валь Уилмер «» Диксон жаңа музыкаға тыңдарман бар екенін, ол кезде ол әлі пайда болмады деп сендірді және клубқа кіріп, тротуарда төгіліп жатқан түнгі дауыс беру мұны растады. «[17] Төрт күн ішінде жалпы саны шамамен жеті жүз адам болды.[18] Бернард Гендрон былай деп жазды:

Ауыл дауысы кеңейтілген жарнамамен төрт түннің әрқайсысы осы марафондық іс-шараларда өз кезегін күтіп тұрған ұзын-сонар адамдармен көп адам жинады. Аудиторияға бірқатар джаз музыканттары кірді, олардың кейбіреулері шақырусыз келді (Орнетт Коулман және Гил Эванс), ал басқалары панельдік пікірталастарға қатысуға келді (Сесил Тейлор, Арчи Шепп және Стив Лэйси, басқалары). Белгісіз музыканттар жетекшілік етпесе де, олар қолда жоқ жерде өнер көрсетті Қазан төңкерісі ДаунБиттің жазушылары Мартин Уильямс пен Дэн Моргенштерннің екі бағанына қатар бағандарда екі мақалаға лайықты пікір қалыптастыру үшін жеткілікті дүрбелең тудырды ...[19]

Жазушы Spellman «Нью-Йоркте авангардтық джаз жолында ешнәрсе жасамайтындардың барлығы осы бағдарламалар кезінде жертөле арқылы өтті, егер ойнау болмаса, панельдерге қатысу немесе тыңдау үшін».[15] Розуэлл Радд еске алды: «Мен оны есімде сақтаймын ... өте кәсіби болдым. Ойыншылар байыпты түрде шұғылданып жатты ... Ауыр істер ... Мен мұны жерлеу рәсіміндей етіп жасағым келмейді. Бұл басқаша болды. Мен «фокус» деген сөзден әзіл, жағымды сезім, белгілі бір бәсекеге қабілеттілік дегенді білдіреді. Менің есте сақтауым өте жағымды ».[15] Ekkehard Jost жазды:

Билл Диксон өзінің фестивалімен, біріншіден, Нью-Йоркте тыңдауға лайық музыканттардың орасан зор қоры бар екенін көрсете алды, екіншіден, оссилификациядан жалыққан (негізінен жас) көпшілік бар екенін көрсетті. музыкалық нормалар - және сонымен бірге құрылған джаз клубтарының коммерциялық қарбаласымен - музыканттардың өздері сияқты. The Қазан төңкерісі басында джаз музыканттарының қаржылық қауіпсіздігін жеңілдету үшін ештеңе жасамаған. Бірақ бұл музыканттардың бастаманы өз қолдарына алып, өздері үшін Брюбек пен Питерсонға табыс әкелетін мекеменің оларды жоққа шығарғанын қалай қамтамасыз ететіндігін көрсетті.[20]

Әсер

Жазушы Билл Шимейкер деп атады Джаздағы қазан төңкерісі «осы уақытқа дейін өткізілген ең маңызды джаз концерттік сериясы» және «бұл АҚШ-тағы джаз мәдениетінің Алтын дәуірінің бастамасы болды» деп мәлімдеді.[21] Сәттілік Қазан төңкерісі түзілуіне тікелей алып келді Джаз композиторлар гильдиясы.[2] Валь Уилмер: «Диксон Сесил Тейлормен джаз музыкантын / композиторын осы уақытқа дейін басым болып келген қанаудан қорғайтын ұйым құру мүмкіндіктерін талқылады.» Сіз ұйымды өлтіре алмайсыз, бірақ сіз адамды өлтіре аласыз «деді. Диксон ... «[2] Диксон сонымен бірге Гильдияның мақсаты «музыканы қоғамдағы өзінің лайықты орнына келтіру; адамдардың көпшілігінің музыкалық ар-ожданын олардың өміріне қажет музыкаға ояту; музыканттар мен композиторларды қолданыстағы жағдайдан қорғау» деп мәлімдеді. пайдалану күштері; тыңдаушыларға музыканы тыңдау мүмкіндігін беру; музыканы дұрыс жасау, жаттығу, орындау және тарату үшін жағдай жасау ».[18] Қазан айының ортасында келесі хабарландыру пайда болды:

ОКТЯБРЬ РЕВОЛЮЦИЯСЫ ЖАЛҒАСАДЫ: музыканттар-композиторлар Сесил Тейлор, Арчи Шепп, Сун Ра, Майк Мантлер, Бертон Грин, Розуэлл Руд, Джон Тчикай және Билл Диксон музыканы бейнелейтін музыканы ойға алып, ДжАЗ-САЗУШЫЛАР ОЙЛАНДЫ. жоғарыда аталған және басқалары «жерасты» сахнасының бір бөлігі болып қалуы керек және солай болып қала бермейді.[22]

(Бұл музыканттар Паульмен және Карла Блеймен бірге Джаз Композиторлар Гильдиясының негізгі мүшесін құрады.[22]) Келесі аптада Гильдия қаржыландырған Sun Ra Arkestra, Розуэлл Руд-Джон Тчикай квартеті (кейінірек « Нью-Йорк өнер квартеті ), Пол Блей квинтеті, Алан Силва квартеті, Сесил Тейлор бірлігі, Билл Диксон Секстет, Еркін формаға арналған импровизация ансамблі және Арчи Шепп Септет, жертөлелер кафесінде және басқа жерлерде.[23] Осы концерттердің бірі «Хэллоуинге дейінгі джаз кеші» деп аталды, кешкі 9: 00-ден басталды. - 30-31 қазан күндері таңғы 6: 00-де «Гильдияға тұрақты үй беру үшін қаражат жинау үшін» қаражат жиналды.[24] Осы концерттерден кейін төрт күндік серия деп аталатын Гильдияның ең көрнекті оқиғасы болды Желтоқсандағы төрт күн, 28-31 желтоқсан аралығында Джудсон Холлда өтеді.[25] Қатысушылар Сесил Тейлор бірлігі, Билл Диксон Секстет, Пол Блей квинтеті, Джаз композиторларының гильдия оркестрі, еркін форма импровизация ансамблі, Арчи Шепп квартеті, Розуэлл Радд-Джон Тчикай квартеті және Сун Ра Аркестра болды.[25] Сәйкес Ингрид Монсон, «Алғашқы түнде тек 300 адам жиналды, ал қалған түндерде әрқайсысы 150-ге жуық адам жиналды. Қалай болғанда да, осы екі концерттік серияның сәтті шығуы баламалы ұйымдастырудың мүмкіндіктеріне оптимизм үшін негіз болды. музыкалық іс-шаралар »тақырыбында өтті.[26]

Көп ұзамай ғимарат иесі жалдау ақысын екі еседен артық арттырған кезде Гильдия «Жертөле» кафесін тастап кетті.[27] Кафеге музыканы тиісті лицензиясыз ұсынғаны үшін шақыру қағазын беріп, есігін жауып тастады.[28] Гильдияның өзі қысқа мерзімді болды, бірақ «ұстанатын ұйымдарға жол ашты».[29] мысалы, джаз және халықтық қозғалыс, ұжымдық қара суретшілер тобы және AACM.[30]

Сыйлықтар

1994 жылы, отыз жылдығына орай Джаздағы қазан төңкерісі, Рашид Али (1964 жылғы концерттерге қатысқан), Борах Бергман, Джо Макфи, Уилбер Моррис, және Майра Мелфорд Трио альбом жазды Қазан төңкерісі, Дәлелдер жапсырмасында шығарылған.[31][32]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. 339-347 бет.
  2. ^ а б c Wilmer, Val (2018). Сіздің өміріңіз сияқты маңызды: қара музыка және еркін джаз революциясы 1957–1977 жж. Жыланның құйрығы. б. 288.
  3. ^ а б c Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. б. 62.
  4. ^ Етікші, Билл. «Нью-Йорктің қазіргі бестігі: салдары». Soundohm. Алынған 28 қыркүйек, 2020.
  5. ^ а б Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. б. 66.
  6. ^ а б c г. Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. б. 339.
  7. ^ Джендрон, Бернард (2009). «Қазан төңкерісінен кейін: Джаз Авангард Нью-Йоркте, 1964–65». Адллингтонда Роберт (ред.) Дыбыстық міндеттемелер: Авангардтық музыка және алпысыншы жылдар. Оксфорд университетінің баспасы. б. 212.
  8. ^ Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. 341-343 бет.
  9. ^ Пиекут, Бенджамин (2011). Әйтпесе экспериментализм: Нью-Йорк авангарды және оның шегі. Калифорния университетінің баспасы. б. 102.
  10. ^ а б Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. б. 340.
  11. ^ а б c г. Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. б. 344.
  12. ^ Монсон, Ингрид (2007). Бостандық: Азаматтық құқықтар джаз бен Африканы шақырады. Оксфорд университетінің баспасы. б. 374.
  13. ^ а б Пиекут, Бенджамин (2011). Әйтпесе экспериментализм: Нью-Йорк авангарды және оның шегі. Калифорния университетінің баспасы. б. 103.
  14. ^ Пиекут, Бенджамин (2011). Әйтпесе экспериментализм: Нью-Йорк авангарды және оның шегі. Калифорния университетінің баспасы. б. 224.
  15. ^ а б c Пиекут, Бенджамин (2011). Әйтпесе экспериментализм: Нью-Йорк авангарды және оның шегі. Калифорния университетінің баспасы. б. 104.
  16. ^ Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. 345-347 бет.
  17. ^ Wilmer, Val (2018). Сіздің өміріңіз сияқты маңызды: қара музыка және еркін джаз революциясы 1957–1977 жж. Жыланның құйрығы. б. 287.
  18. ^ а б Монсон, Ингрид (2007). Бостандық: Азаматтық құқықтар джаз бен Африканы шақырады. Оксфорд университетінің баспасы. б. 271.
  19. ^ Джендрон, Бернард (2009). «Қазан төңкерісінен кейін: Джаз Авангард Нью-Йоркте, 1964–65». Адллингтонда Роберт (ред.) Дыбыстық міндеттемелер: Авангардтық музыка және алпысыншы жылдар. Оксфорд университетінің баспасы. б. 213.
  20. ^ Джост, Эккехард (1994). Тегін джаз. Да Капо. б. 85.
  21. ^ Етікші, Билл (1997 ж. 1 сәуір). «Әр түрлі суретшілер: қазан төңкерісі». Джаз Таймс. Алынған 7 қазан, 2020.
  22. ^ а б Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. б. 348.
  23. ^ Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. 350–353 бет.
  24. ^ Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. б. 352.
  25. ^ а б Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. 354–355 бб.
  26. ^ Монсон, Ингрид (2007). Бостандық: Азаматтық құқықтар джаз бен Африканы шақырады. Оксфорд университетінің баспасы. б. 272.
  27. ^ Пиекут, Бенджамин (2011). Әйтпесе экспериментализм: Нью-Йорк авангарды және оның шегі. Калифорния университетінің баспасы. б. 111.
  28. ^ Жас, Бенджамин И. (1998). Диксония: Билл Диксонның био-дискографиясы. Гринвуд. б. 356.
  29. ^ Wilmer, Val (2018). Сіздің өміріңіз сияқты маңызды: қара музыка және еркін джаз революциясы 1957–1977 жж. Жыланның құйрығы. б. 290.
  30. ^ Wilmer, Val (2018). Сіздің өміріңіз сияқты маңызды: қара музыка және еркін джаз революциясы 1957–1977 жж. Жыланның құйрығы. 291–307 бет.
  31. ^ Янов, Скотт. «Әр түрлі суретшілер: қазан төңкерісі». AllMusic. Алынған 7 қазан, 2020.
  32. ^ Бакстер, Ники (10.04.1997). «Көтеріліс жасасын». Metro белсенді. Алынған 7 қазан, 2020.