Mischa Portnoff - Mischa Portnoff

Mischa Portnoff

Mischa Portnoff (1901 ж. 29 тамыз - 1979 ж. 15 мамыр) - неміс тумасы американдық композитор және мұғалім.

Кіріспе

Германияда туылған американдық композитор және мұғалім Миша Портноффтың музыкант ретіндегі ерекше сыйлығы оның шеберлігінің кеңдігі болды. Оның жеке фортепианоға арналған туындыларынан бастап, симфониялық оркестрге дейінгі классикалық шығармалары романтикалық құмарлықты заманауи жаңашылдықпен үйлестірді. Оның жеңіл музыкасы Бродвей сахнасында да, Голливуд фильмдерінде де орындалды. Мишаның фортепиано студенттеріне арналған басылымдары оқыту мен оқудың инновациялық тәсілдерін енгізді; Олар әртүрлі дәуірлер мен мәдениеттердің материалдық өкілдерін, сондай-ақ хит-шоулардың көптеген аранжировкаларын қамтыды. Оның жас пианист ретіндегі таланты бүкіл Еуропа мен Солтүстік Америкада концерттік турлардың сәтті өтуіне алып келді. Миша 1901 жылы Берлинде дүниеге келген. Сегіз жасында фортепианода ойнауды әкесі, танымал скрипкашы және композитор Лео Портноффтан үйрене бастайды. Кейін ол Лео және басқалармен Берлинде оқыды Стерн консерваториясы Лео 1906 жылдан 1915 жылға дейін сабақ берді. Ол фортепиано техникасын, теориясын және композициясын меңгеріп, Швеция Корольдік Музыкалық академиясында екі жыл оқып, өзінің ресми оқуын аяқтады.[1]

Кәсіби өмір

1918 жылы Миша он жеті жасында виртуоз пианист және оның үлкен ағасы, шебер скрипкашы Василий Портнофф Дания, Швеция, Норвегия және Англияға концерт турына аттанды. Атлант мұхитынан өтіп, олар бүкіл Канада мен АҚШ-та өнер көрсетті. Бауырластардың музыкалық ұмтылыстары оларды американдық музыкалық шығармашылықтың сол кездегі талассыз орталығы Нью-Йоркке алып келді. Лео, олардың әкесі, 1922 жылы АҚШ-қа қоныс аударды, Нью-Йоркте он бір жыл бойы Флоридадағы Майами университетінде скрипка және композиция профессоры болғанға дейін сабақ берді.[2]

Миша (тұрып), Уэсли және Лео

1925 жылы олардың артына гастрольдік сапарларды қоя отырып, ағайынды Портнофф Бруклинде музыкалық студия ашты. Мұнда фортепианоны қолына алған Миша назарын оқытуға және өзінің музыкалық идеяларын зерттеуге аударды. Өзінің аса күрделі шығармаларын әзірлеу кезінде сыни тұрғыдан бағалау үшін ол әкесіне арқа сүйеді, ол бүкіл өмірінде әсерлі әрі бағалы кеңесші болып қала берді.[3]

Миша бастапқыда екі фортепианоға арналған композицияларға назар аударды, ол осы уақытқа дейін зерттелгеннен гөрі көптеген шығармашылық мүмкіндіктер ұсынды.[4] Оның туындылары американдық және еуропалық концерт залдарындағы көрермендердің құлағына еніп, Пиер Любошуц пен Джения Неминоф дуэт-фортепианоларының орындауындағы желілік радиода және Этель Бартлетт пен Рэй Робертсон. Quasi una Fantasia концерті (ілеспе емес), оның алғашқы кеңейтілген туындысы 1937 жылы Нью-Йорктегі Таун Холлда Бартлетт пен Робертсон орындаған. Оны New York Times музыкалық сыншысы «N.S.» жақсы қабылдады. осы шолуды кім жазды:

Қазіргі идиомада ойластырылған, ол әуезді ағынмен, әдетте, оның диссонанс жанрының композицияларында кездеспеді. . . Бірінші және соңғы бөлімдерде күшті күш болды, ал баяу қозғалыс, Дебюсси (Гершвин арқылы), Альбенис пен Равельге дейін созылды, бұл поэтикалық әсерге толы болды.[5]

Бартлетт пен Робертсон дуэті кейін концертті бірнеше еуропалық қалаларда орындады.[6] Жеке қабылдау бөлмесінде жұмыс орындалғанын естігенде, Джон Барбиролли (әлі сэр Джон емес), содан кейін дирижер Нью-Йорк филармониясы, Портноффқа жазған хатында: «Мені Этель мен Раенің ойнаған туындысы сияқты ұзақ уақыт бойы ешқандай жаңа жұмыс қозғалған емес. Сіз сияқты таланттардың әлі де табыларына шынайы ризашылық сезіледі. « [7] Бұл Мичаның фортепиано мен толық оркестрге арналған концерті, оның ең өршіл композициясы бойынша жұмысын қолдайтын үш жылдық ынтымақтастықтың бастамасы болды.

1940 жылы Барбиролли тамаша пианистке хат жазды Надия Рейзенберг одан «көпшілікке фортепианоның жаңа тамаша концертін ұсынуын» сұрады. [8] Рейзенберг, Нью-Йорктің классикалық радио хабарларының көрермендерінің ықыласына бөленіп,[9] келісіп, 1941 жылы 23 ақпанда Мишаны орындады Фортепиано мен оркестрге арналған концерт бірге Нью-Йорк филармониясының оркестрі кезінде Карнеги Холл.[10] New York Times музыкалық сыншысы Олин Даунс қойылымға шолу жасады:

Джон Барбиролли мұнда өзі жүргізген ең жақсы концерттердің бірінде Нью-Йорк филармониясының симфониялық оркестрін кеше түстен кейін Карнеги Холлда Мисша Портноффтың фортепиано концертінің алғашқы қойылымында басқарды. Жеке партияны Надия Рейзенберг ойнады. Қойылым ұзақ қошеметпен қабылданды. Мисс Рейзенберг орындағаннан кейін онымен бірге сахнаға шыққан композиторды фортепиано бөлігінде шеберлік танытқан шеберлігі мен пәрменімен қуантуы керек, ол тек деррингтің физикалық әрекеттері үшін ғана емес, сонымен қатар музыкалық ойлауға да шақырды жоғары концентрацияланған түрдегі Оның тапсырмасының күрделілігі оны кез-келген уақытта музыканың маңызды пропорцияларына соқыр етпеді.[11]

Музыкатанушы Дэвид Эуэн Концерттің гармоникалық және ритмикалық құрылымын «ХХ ғасырдағы композитордың туындысы, сонымен бірге романтикалық рухтың көрінісі» деп сипаттады. [12] Барбиролли қоғамының 2008 ж. Ықшам дискісіне Концерт кіреді, ал лайнер ноталарында «... сол кездегі музыканың қоспасы ретінде жақсы суреттелген стильде жазылған, солистке өте виртуозды жазумен таңқаларлықтай тиімді жұмыс» деп сипатталады. Прокофьев пен Шостаковичтің, айталық, Стравинскийден гөрі, «әрі қарай жұмыс« ... өзіне түскен немқұрайдылыққа лайық емес »екенін атап өтті. [13] Отбасылық немесе қоғамдық архивтерден ешнәрсе қараусыз қалуды түсіндірмейді.

Қандай себептер болса да, концерт ешқашан орындалмады. Миша композиторлықтан бас тартуға дайын болмады, бірақ негізгі оркестрлік шығармаларды шығаруға тән міндеттемелер және олардың кіріс көзі ретінде анықталмауы отбасын асырауға сәйкес келмеді. Миша жеке фортепианоға арналған брифер композицияларын жасауға бет бұрды, бұл оқытудың белсенді кестесіне сәйкес келуі мүмкін.

1947 жылы Миша Голливудтың Paramount музыкалық директорынан қоңырау алды Борис Моррос ол және Уэсли фильмнің шарықтау шегі үшін рапсодия құра алатынын сұрап Карнеги Холл. Бернардо Сегалл (1911-1993), бразилиялық классикалық пианист және Мишаның досы, Голливуд фильмдерінде мансап құрды; Морресті бауырластарға бағыттайтын адам болуы мүмкін. Рапсодияны Нью-Йорк филармониясы орындауы керек еді, Гарри Джеймс трубаның солисті болды. Фильмнің өндірісте болғанын және музыканың үш күн ішінде қажет болғанын байқадық. Қалай болғанда да, ағайындылар оны тартып алды.[14] Фильмде, кезінде 57-ші көше рапсодиясы, Мишаның қолдары ойнап тұрғанын көрсетеді; өкінішке орай, біз оның орындауында болып жатқанын немесе естімейтінін жазған жоқ.[15] (Жақында, 1931 жылы Миша шығарған жеңіл-желпі әуендер түріндегі репрезенцияда, 2005 жылғы Рассел Кроу депрессия дәуіріндегі фильмнің барлық кезеңінде ойнады, Золушка адамы.)[16]

1950 жылы Миша музыкалық бейімделу үшін балл құра отырып, тағы бір рет негізгі композициялық міндеттеме қабылдады Donagh MacDonagh өлең өлеңі, Ларри сияқты бақытты. Бургесс Мередит режиссер әрі опера әншісі қатысатын қойылымға қатысады Маргерит Пица Бродвейдегі дебютінде Ирвин Кори және Джин Барри. Ларри 1950 жылы 6 қаңтарда Бродвейдің Коронет театрында ашылды [[17]] әр түрлі пікірлерге. Брукс Аткинсон, өз заманының ең беделді театр сыншысы оны «ауыр сынақ» деп жоққа шығарды, бірақ Портноффтардың әндерін «эксцентрикалық» және «очаровательный» деп атады. [18] Уильям Сароян екінші жағынан, қойылымды «біздің заманымыздың ең батыл, әсерлі, мағыналы және қанағаттанарлық пьесаларының» бірі ретінде бағалады. [19] Луи Шеффердің Brooklyn Daily Eagle-дағы шолуы поляризация туралы былай дейді: «Өздерінің тарифтері қарапайым дәстүрлі үлгілерге енгенді ұнататын, оңай таңбаланған ойыншыларды Хэппи сияқты Ларри ойдан шығаруы мүмкін, бірақ көп шытырманға ұнайтындар». Шефер музыканы ерекше атап өтті:

Қазір ағайынды Портноффтардың ұпайларын еске алу керек, өйткені бұл шоудың ең жарқын активтерінің бірі. Ұзын шаштар үйірмелерінде өздерінің байсалды композицияларымен танымал, Бақытты ретінде Ларри оларды Бродвейдегі үйде тең дәрежеде ашады. Әр түрлі көңіл-күйде жаза отырып, олар құлаққа еркелейтін балладаларды қосқан. . . [және] басқалар рухқа құштар. Олар - бұл керемет ақылды үлес.[20]

Лондонда музыкалық емес шығармалар болғанына қарамастан, Нью-Йорктегі үш қойылымнан кейін McDonagh's Ларри сияқты бақытты 1950 жылы 7 қаңтарда жабылды. * Сол жылы Миша балет музыкасын жазды (оркестрі) Дон Уокер ) Бродвейдегі музыкалық ревю үшін, Барлығыңызға батаңызды беріңіз, режиссер Леман Энгель және басты рөлдерде Валери Беттис және Перл Бейли; актерлік құрам сексен төрт қойылым көрсетті.

Миша өзінің мансабының әртүрлі кезеңдерінде университетте сабақ беру немесе фильмдер түсіру үшін Голливудқа қоныс аудару мүмкіндіктерін қабылдау туралы ойлады, бірақ ол Нью-Йорктің шығармашылық күшінен кетуге мәжбүр бола алмады. Ол 1979 жылы қайтыс болғанға дейін жеке оқытумен айналысқан уақытты сақтай отырып, педагогикалық материалдар құрастыру және танымал шоу-пианиналардың фортепиано нұсқаларын орналастыру арқылы өмір сүрді.[21]

  • Аткинсонның 1984 жылғы Нью-Йорк Таймстағы некрологында: «Ол өзінің пьеса жасай аламын немесе бұза аламын деген ұғымды жиі мысқылдайтын. Бірақ оның сахнадағы сәттілікке немесе сәтсіздікке қатты әсер еткеніне ешқашан күмән болған емес» деп жазылған.

Жеке өмір

Миша Портнофф 1901 жылы 29 тамызда Берлинде (Германия) украин еврей ата-анасы Лео мен Царна Портнофтың отбасында дүниеге келген. Оның ағасы Василий (кейінірек «Уэсли» деп аталған) бір жас үлкен болатын. Миша шамамен бес жасында олардың аналары қайтыс болды, ал ересек кезінде ол туралы аз есте қалды. Әкесі екінші рет үйленді; ағайындылар бірінші кезекте тәрбиешілер мен үй күтушілерінің қатарында тәрбиеленді, сол кезеңдегі орта таптық неміс отбасыларында сирек емес. Миша өзінің музыкалық оқуларынан басқа спортты, әсіресе жүзуді және теннисті ұнататын.

Жоғарыда айтылғандай, алты сәтті жыл ішінде жас музыканттар ретінде Миша мен Уэсли Нью-Йоркте қоныстанғанға дейін Солтүстік Еуропа мен Солтүстік Американы, Мишаны фортепианода, Василийді скрипкада аралады. Онда олар Бруклиныға қарайтын студиялық кеңістігі бар пәтерді жалға алды Проспект паркі, Манхэттеннің концерт залдары мен театрларынан метроға жиырма минуттық жерде.

Екі ағайынды үшін олардың американдық турындағы ең күтпеген нәтиже Вашингтон штатындағы қойылымнан кейін болды. Сиэттлде Миша Левиндер отбасымен және олардың кіші қызы Маргеритпен таныстырылды, фортепианодағы вундеркинд. Көп ұзамай Нью-Йоркте ағайынды Портнофф құрылғаннан кейін Миша Маргеритті студент ретінде қабылдайтын болды. Ол балет өнерінің озат студенті Идамен бірге тұратын болады (және кейінірек ол әйгілі болған) Зигфельд қыздары ), ол Нью-Йоркке биші / хореографпен оқуға көшіп келген Михаил Фокин. 1929 жылы Маргерит, ол кезде 16 жаста, 19 жасар қарындасымен бірге тұру және фортепианода оқуды жалғастыру үшін елден өтті.

Маргерит Портнофф

Уақыт өте келе Миша арқылы Уэсли мен Ида Левин танысып, ерлі-зайыптылар кейін үйленді. Маргеритті студент ретінде қабылдағаннан кейін үш жылдан кейін Миша үйленуді ұсынды, ал Маргерит оны қабылдады. Екі жұп Иданың 29 жасында мезгілсіз аурудан қайтыс болғанға дейін бірге өмір сүрді. 1938 жылы қазанда Миша мен Маргериттің жалғыз баласы Григорий дүниеге келді, ал сол жылдың желтоқсанында Миша Америка азаматтығын алды. Мишаның ең жақын досы және бір кездері оның әріптесі болып қалған Уэсли 1969 жылы қайтыс болғанға дейін отбасының үйінде тұра берді.

Маргерит пианист ретінде жеке мансабын таңдамағанымен, ерлі-зайыптылар ара-тұра екі пианино мен төрт қолды шығармаларды көпшілік алдында бірге орындайтын. Ол өзінің фортепианода оқитын студенттеріне сабақ берді, ал Миша педагогикалық материал әзірлеуге бет бұрған кезде, ол ілеспе мәтінді (мысалы, кіріспе материал, композиторлардың өмірбаяндық очерктері, музыкалық формалардың сипаттамалары) зерттеу мен жазуда және басылымға ұсыныстар дайындауда жетекші болды. Миша белгілі бір жобаларда жұмыс істеуден және оқытудан бөлек, музыкаға көп уақыт бөлді. Фортепианода отырып, өзі тартпаған темекіден құлап жатқан дюймдық күлді ол өзіне ұнаған немесе бұрын жазған шығармасына сай келетін қайталануды жасамайынша, фразамен тәжірибе жасайтын. Эклектикалық тыңдаушы, ал Брамс өзінің сүйікті композиторы болып қала берсе, Мичаны Битлздің музыкалық қабілеті баурап алды. Ол өмірден музыкадан тыс көп рахат тапты. Ол танымал фантастиканы (әсіресе қырқыншы жылдардағы құпияларды) қызыға оқыды және фильмдер мен ойындарды ұнататын. Миша мен Маргерит Проспект паркінде серуендеп, Скрабблда және қос сольтада жарысқа түсіп, анда-санда кешкі ас ішіп, би кешіне қатысып немесе көптен бергі достарымен кеш өткізіп, бір-бірінің рахатын тапты.

1960 жылы ерлі-зайыптылардың ұлы Грегори үйленіп, 1971 жылы Вашингтон штатындағы Олимпияға көшті. Бүкіл 1970 жылдары Миша мен Маргерит үш немересінің қасында жазды өткізу үшін батысқа сапар шеккен. 1977 жылы екеуі Еуропада демалу арқылы көптен бергі арманын жүзеге асырды. 1978 жылы Григорий екінші рет үйленгенде, Миша мен Маргерит жаңа жұппен бірге Канадаға барып, тағы үш немересін отбасылық шеңберіне қосты. Мишаның мұндай іс-шаралардан, достарынан және маргериттен алған рахаты Григорийге жазған хатының үзіндісінде көрінеді. Маргериттің олардың үйінде ойнайтын сегіз қолды пианинода ойын-сауықта ол былай деп жазды: «Бұл жай ойнап қана қоймай, жақсы достардың ортасында, сеніңіз, сіз ноталар естігендей күлкі мен адалдыққа байланысты күлкілерді естисіз. «

1979 жылдың аяғында инфаркттан кенеттен қайтыс болғанға дейін Миша өзінің жылуын, әзіл-оспақты сезімін және айналасындағы адамдарға мұқият ойлана отырып, сабақ беріп, өмірден ләззат ала берді. Алғашында ол қайтыс болғаннан кейін Маргерит отбасының пәтерінде қалып, сабақ беруді жалғастырды. 1980 жылдардың ортасында ол Нью-Йорктен кетіп, еврейлер тобында тұратын ұлы мен отбасы мүшелеріне жақын болу үшін Сиэтлге оралды. Ол музыкант достарымен жеке ойнауды жалғастырды, 94 жасында қайтыс болғанға дейін басқа тұрғындарға мезгіл-мезгіл риталия берді.[22]

Негізгі жұмыстар

Камералық музыка:Берсеуз (виолончель мен фортепиано үшін), 1933 жСеренада (скрипка мен фортепиано үшін), 1933 жРоманс (скрипка мен фортепиано үшін), 1933 жКвартет (фортепиано мен ішектер үшін), 1944 ж

Жеке фортепиано музыкасы:Алдын ала әсерлер мен фуга таразы1934 ж. (1939 ж. Редакцияланған)Ертеңгі марштар, 1943Суреттер, 1943Пианино Сонатасы, 1944Cancion танымал, 1947Гавотта, 1947Екінші соната, 1947Сағыныш,1947Бірінші Сонатина, 1948Пасторале, 1948Үшінші соната, 1948Хатиквадағы вариациялар (күнсіз)

Екі пианино пьесасы:Төрт дана, 1935Брамс тақырыбындағы мәңгілік қозғалыс, 1937 (сонымен қатар фортепианоның жеке нұсқасы болуы мүмкін)K.P.E тақырыбынан кейінгі екі пианино үшін импровизация. Бах, 1937Quasi Una Fantasia концерті (Екі фортепианоға арналған концерт - сүйемелдеусіз), 1937Екі пианиноға арналған төрт дана, 1938Екі рояльға арналған Рондино, 1940Импс марты (күнсіз)Қысқаша флирт (мерзімсізСентиментальды қоштасу (күнсіз)Ойын жапырақтары (күнсіз)Менің музыкалық қорабым туралы айтқан оқиға (күнсіз)

Оркестрлік музыка:Фортепиано мен оркестрге арналған концерт1941 ж. (1946 ж. Қайта қаралды)Шопеннің Рондоның оркестрлік сүйемелдеуімен екі фортепианоға арналған мажор (Пьер Любошуц пен Джения Неменоффтың өтініші бойынша жазылған)

Театр:Кездейсоқ музыка Корольдік бет далабы, Театрлар Гильдиясының бейімделуі Виндзордың көңілді әйелдері, үшін ерте көлік Джесси Ройс Лэндис, Ұпай Ларри сияқты бақытты, 1950; Бургес Мередит, режиссер және бас актер Балет Барлығыңызға батаңызды беріңіз, 1950; Дон Уолкермен бірге балет тізбегі. (Фортепианода балет Мен қазір оны ести аламын Конгресс кітапханасында, Музыка бөлімінде, Арнайы коллекцияларда, Дон Уокер коллекциясында, 30-қорапта, 24-папкада табуға болады.)

Фильмдер:Көңіліңді көтер! Улыбка! Нертц!, 1931. Норман Энтонидікі, сөзін Эдди Кантор жазған.57-ші көше рапсодиясы, 1947, Карнеги Холл үшін, реж. Е.Г. Ульмер, Біріккен суретшілер.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Макнамара, Даниэль (ред.) 1952. ASCAP-тың композиторлардың, авторлардың және баспагерлердің өмірбаяндық сөздігі, 2-ші басылым. Thomas Y Crowell Co.
  2. ^ Некролог, Бруклин Daily Eagle, Бруклин, Нью-Йорк, 8 қараша, 1940 ж
  3. ^ Леодан Мишаға дейінгі жеке хат алмасу жинағы
  4. ^ Эуэн, Дэвид (ред.) 1949. Бүгінгі американдық композиторлар: өмірбаяндық және сыни нұсқаулық. Нью-Йорк: H.W. Wilson Co.
  5. ^ Н.С., «Дуань-пианистер Town Hall-ға концерт береді: Миша Портнофтың композициясы алғашқы тыңдауға арналған». Нью-Йорк Таймс, 1 қараша, 1937. Белгілі бір себептермен тек инициалдармен анықталғанымен, рецензент Николас Слонимский болды.
  6. ^ Эуэн, Дэвид (ред.) Бүгінгі американдық композиторлар: өмірбаяндық және сыни нұсқаулық. Нью-Йорк: H.W. Wilson Co.
  7. ^ Мұрағатта келтірілген жеке хат-хабарлар, Brooklyn Daily Eagle мақаласынан үзінді. NY, 1 ақпан, 1941. қараңыз https://www.newspapers.com/image/52673238.
  8. ^ Жеке хат-хабарлар, Барбиролли Рейзенбергке, 29 мамыр 1940; Сондай-ақ, А.Томмасини, «Пианисттің Шопеннің қазынасын қайта ашу», New York Times, 4 қаңтар, 2009 ж. http: //nytimes/2009/01/05/arts/music/05nadi.html? _r = 0.
  9. ^ Шерман, Роберт және Александр Шерман. 1986 Надия Рейзенберг: Музыканттың альбомы, бірінші басылым. Халықаралық архивтер.
  10. ^ Фрэнк Галлоп, 1941 жылғы 23 ақпандағы Карнеги Холлдың Портнофф концерті премьерасының радиохабарына кіріспе жазылған. Columbia Broadcasting Co., Нью-Йорк.
  11. ^ Даунс, Олин 1941 ж. Премьер-министр Филармония: Карнеги Холлда Миша Портноффтың фортепиано концертінің алғашқы қойылымы. «Нью-Йорк Таймс» газетінде, 25 ақпан.
  12. ^ Эуэн, Дэвид (ред.) 1949, американдық композиторлар бүгінде: өмірбаяндық және сыни нұсқаулық. Нью-Йорк: H.W. Wilson Co.
  13. ^ Мэттью-Уолкер, Роберт. 2008. Джон Барбиролли / Нью-Йорк филармониялық оркестрі, лайнер ноталары. Оттокетер, Англия: Барбиролли қоғамы.
  14. ^ «Ағайынды Боро фильмнің рапсодиясы». The Brooklyn Daily Eagle, Бруклин, Нью-Йорк, 10 қазан, 1947. қараңыз https://www.newspapers.com/image/52876013
  15. ^ Портнофф, Миша және Уэсли, 1947 жылы түсірілген Карнеги Холл фильмінің композиторлары, режиссер Эдгар Г. Ульмер. Bel Canto қоғамы VHS, 1995; DVD, 2005 ж.
  16. ^ Золушка Адам, режиссер: Рон Ховард, Universal Pictures, 29 мамыр, 2005 ж.
  17. ^ Бруклиндегі «Театр жазбалары» Daily Eagle, Бруклин, Нью-Йорк, 6 қаңтар 1950 ж. Қараңыз https://www.newspapers.com/image/53780104
  18. ^ Аткинсон, Брукс. 1950. «Театрда: Бургесс Мередит Коронетте» Ларри сияқты бақытты «атты музыкалық қиялда пайда болды». The New York Times газетінде, 7 қаңтар.
  19. ^ Сароян, Уильям. 1953. «Уильям Сароянның кейбір Фрэнк әңгімелері». The New York Times газетінде, 4 қаңтар.
  20. ^ Шефер, Луис. 1950. «Перде уақыты» Коронеттің «Ларри сияқты бақытты» және Бруклиндегі күнделікті бүркіттегі әдеттен тыс сұрыптау «, 7 қаңтар.
  21. ^ Некролог. 1979. Нью-Йорк Таймс, 17 мамыр.
  22. ^ Эуэн, Дэвид редакция. 1949 ж. Бүгінгі американдық композиторлар: өмірбаяндық және сыни нұсқаулық. Нью-Йорк: H.W. Wilson Co. Маргерит Портноффтың сұхбаттарымен және отбасылық құжаттармен толықтырылды.