Мадонна делла сеггиола - Madonna della seggiola

Мадонна делла сеггиола
Рафаэль Мадонна делла seggiola.jpg
ӘртісРафаэль
Жыл1513–1514
ОрташаПанельдегі май
Өлшемдері71 см × 71 см (28 дюйм 28 дюйм)
Орналасқан жеріПалазцо Питти, Флоренция

The Мадонна делла Сеггиола немесе The Мадонна делла Седиа (шамамен 1513-1514 жж.), панельдегі май, диаметрі 28 «(71 см) а Мадонна кескіндеме Жоғары Итальян Ренессанс әртіс Рафаэль Санцио да Урбино, сондай-ақ Рафаэль ретінде белгілі, және орналасқан Палазцо Питти Жинақ Флоренция, Италия. Палазцо Питтидің қазіргі орнына келуі туралы құжаттар болғанымен, суретті кім тапсырыс бергені әлі белгісіз; дегенмен, ол XVI ғасырдан бастап Медичи отбасында болды.[1]

Онда бейнеленген Мэри құшақтап Мәсіх бала жас кезінде орындықта отырғанда Шомылдыру рәсімін жасаушы Жақия шын жүректен қарайды. The Мадонна делла Седиа Рафаэль Мадонналарының ішіндегі ең маңыздыларының бірі. Сонымен қатар, картинада Рафаэльдің тондо формасын қолдануы және Мадоннаны бейнелеудегі натуралистік көзқарасы көрсетілген.[2]

Сипаттама

The Мадонна делла Седиа Рафаэль - Мадоннаның ең гуманистік түрі.[2] Рафаэльдің бүкіл өмірінде Мадоннаның бұл гуманистік бейнесі оның ақыл-ойында болды. The Мадонна делла Седия бұл адамның ана болуын бейнелейтін шынайы ана мен баланың инкарнациясы.[3] Оның кезінде боялған Рим Сонымен, бұл Мадоннада дәл сол тақырыптағы флоренциялық емдеудің қатаң геометриялық формасы мен сызықтық стилі жоқ. Мадонна нәзік және табиғи сипатта бейнеленген, оның ішінде перде, оның анатомиясы және денесінің қозғалысы, жедел әрекет нәтижесіндегідей. The Мадонна делла Седия оның кестеленген орамалын өңдеумен, фигуралардың түзулігімен және екі бастың жанасуымен теңдестірілген жеңілдету және егжей-тегжейлі (Мадонна мен Христтің баласы).[4] Рафаэль Мадоннаны сол кездегі итальяндық киіммен киінген.[5] Мэри сызылған бас киім киген, оның артқы жағына түсіп, қанық түсті декоративті көйлегін жиектермен мақтайтын бейнеленген.[6]

Мадонна бейнесі мұқият іріктеуге аз көңіл бөледі, бұл назарды нақтылауды қажет етеді және оны бақылаудың немесе көзқарастың жылдам көрінісіне ауыстырады.[2] Мәсіхтің баласы мен Мэри экстремалды теңгеру үшін профильдік көріністе болады, бұл толып жатқан мәселені шешті. Мэри шындықта оңай қайталанбайтын жағдайда отыр, бұл Мәсіхтің баласына жайлы отыруға мүмкіндік береді, сонымен бірге кескіндеменің дөңгелек формасына қатысты фигураларды теңестіреді. Алдыңғы қатарда Мэри мен Кристтің екі қолының қисаюы да композицияны дөңгелектейтін сфералық формаға бейім. Кафедра композицияның сыртқы шектерін белгілейді және кескіндеменің атауы болып табылады.[4]

Түстер бұл кескіндемеде жасыл түсті кестеленген киімнен бастап сары түсті көкке дейін немесе Мадоннаның қызыл жеңінің Христос баласының қызғылт сары драпиясымен қатар орналасуында маңызды рөл атқарады, бұл түс палитрасына қосымша байыту элементі мен тербеліс қосады.[4] Жылы түстер әсерін болжайтын сияқты Тициан және Рафаэльдің қарсыласы Себастиано дель Пиомбо.

Прованс

Өкінішке орай Мадонна делла Седианың комиссия Рафаэль он екі жылдық салыстырмалы түрде құжатталған кезеңді Римде өткізген кезде құрылғанына қарамастан, құжатсыз. Картина Рафаэль Ватиканда фрескалармен жұмыс жасайтын уақытта салынған Станзе және лоджиялар Ватикан суреттерді қоса алғанда Incendio del Borgo, Остия шайқасы, және Ұлы Карлдың таққа отыруы. Осы кезеңдегі Рафаэльдің көптеген комиссиялары қатаң басшылықта болды Рим Папасы Лео X (Джованни ди Лоренцо де ') Медичи ), ол сол кезде Рафаэльдің ең үлкен меценаттарының бірі болған. Леоның қамқорлығында болған кезде, Рафаэль папаның жақын шеңберінен тыс комиссияларды сирек алатын. Лео Х сонымен бірге оның ізбасары болды Рим Папасы Юлий II (Джулиано делла Ровере), ол Рафаэльдің тағы бір ірі меценаты және Жоғары Ренессанстың басты үлесі болды. Алайда, сурет Лео Х үшін салынған деп болжануда, ол сонымен бірге кескіндемені Римде болған кезде XVI ғасырда Медичи отбасымен байланыстырады.[1] Кафедраның финалы Мадонна делла Седия бұл кескіндемені Рим Папасы Лео X.-ға тапсырыс беруге болатын еді деген ойды қолдайды. Финал Медичидің геральдикалық символы - палеге ұқсас дөңгелек доп түрінде болады, ол Леоның елтаңбасында да көрінеді. Екінші жағынан, орындықтың финиалы сонымен бірге Рим Папасы Юлий II мен оның отбасының символы - Делла Ровере емен ағашының символы бола алады, бұл белгісіз меценаттың құпиясын одан әрі толықтыра түседі.[1]

Sala di Saturno, Saturn Room, Palazzo Pitti жанында, 1920 ж. Мадонна делла Седиа мәрмәр порталдың сол жағында орналасқан.

Қазірдің өзінде Галлерия Дегли Уффизи, содан кейін ХҮІІІ ғасырдың басында Питти сарайына көшірілді. Ол 1723 және 1761 жж. Тізімде тізімге енгізілген Ұлы ханзада Фердинандо жатын бөлме. Кейінірек ол планетаның бүкіл бөлмелерінде, Юпитер бөлмесінен бастап (шамамен 1771 ж.), Кейінірек Марс бөлмесінен (шамамен 1793 ж.), Сурет галереясын Леополдиннің қайта құрғанынан кейін жылжытылды. ХVІІІ ғасырдың соңына қарай ол кезінде қабылданды Наполеон Флоренцияны тонау және 1799 жылдан бастап 1815 жылға дейін Парижде болған. Флоренцияға қайта оралғанда, сурет 1882 жылдан бастап Сатурн бөлмесінде болды.[7]

Техника

The Мадонна делла Седиа - Рафаэльді қолданудың шарықтау шегі тондо теңдес сингулярлық ер портретін құрады және әсер етті, Балдассар Кастильоненің портреті (шамамен 1514-1515). Сурет панельдегі майлы, а әр түрлі кілт ауқымы.[2] Боялған қара фонға әдеттегі ландшафт жетіспейді, бұл әдетте барлық түстер мен фигураларды үйлестіретін еді.[2] Композиция толығымен Рафаэльдің қолынан шыққан, бұл оның мұраны қалтыратуы нәтижесінде болды Леонардо да Винчи және Пьетро Перуджино ол өзінің мансабына және стиліне айтарлықтай әсер еткен.[8] Кескіндеменің техникалық орындалуы бастапқыда тіктөртбұрыш ретінде қарастырылған оның керемет құрамына кіреді.[1] Рафаэль бұл кескіндеменің алдын-ала эскиздері кезінде дөңгелек пішінді қарастырған жоқ, бірақ бұл оның өзі үшін және одан кейін ұнатқан түрі болса да Флоренция кезең. Фигуралардың пішінге сәйкес орналасуы шебер. Кескіндеме Мадонна, Христос баласы, Әулие Джозефтің пирамидалық композициясынан кетуіне байланысты және Ренессанс стиліндегі Мадонна форматында төңкеріс жасады және кескіндеменің үстіңгі фонын бере отырып, [2] бұл оны бұрынғы Мадонна портретімен салыстырған кезде түбегейлі өзгеше, Альба-Мадонна (шамамен 1510).[4]

Кескіндеме Ренессанс кезінде фигураның масштабын кеңейту және олардың бүкіл жазықтықты қалай композициялық түрде иемденуімен жеке портреттік кескіндемені өзгертті. Осы суреттегі фигуралардың масштабын түбегейлі өзгерте отырып, оларға қол жетімді кеңістіктің көп бөлігін алуға мүмкіндік бере отырып, Мәсіх баласы Мадоннаның да, оның да негізі болып көрінеді Шомылдыру рәсімін жасаушы Жақия пропорциясы мен өзара байланысы кескіндеме.[4]

Басқа суретшілерге әсер етеді

1880 көшірмесі Палазцо Питтидегі Сатурн бөлмесіндегі түпнұсқа Мадонна делла Седианың жанында көрінеді.

The Мадонна делла Седиа көптеген суретшілерге, ақындарға және оюшыларға тәнті болды. Ол бірнеше рет көшірілген және тарихи тұрғыдан Рафаэль Мадонналарының ішіндегі ең қастерлі бірі болып саналған.[8] -Ге байланысты бірнеше таңғажайып аңыздар бар Мадонна делла Седиа кескіндеме, біреуі әдемі туралы Урбино өзі сияқты сұлу, қайырымды және тақуа болған, өзін кездейсоқ ауырған гермитке көмек көрсеткен шаруа қызы. Зерттеуші қызға батасын беріп, оны Құдайдың анасы ретінде бейнелейтінін айтып марапаттады. Көптеген жылдар өткен соң, шуақты күні баласын бақшада ұстап, кішкентай баласын тізесінде ойнап жүргенде оны бақшасының қақпасынан әдемі жігіт байқап қалады. Бұл жас жігіт Рафаэль Санцио еді, ол оны екі ұлымен бірге отырғанда, оны кейіннен алғашқы Бикеш, Мәсіхтің баласы және Сент Джон ретінде ұсынған кезде бояймын деді.[9]

Кіші князь Хоар (1755-1834) - Мадонна делла седия (Рафаэльден кейінгі көшірме) - 732245 - Ұлттық сенім

Кескіндеме дөңгелектенгендіктен, бұл тағы бір оқиғаның тақырыбына айналды, онда шаруа қыз емшінің бұтақтарындағы қасқырлар тобынан гермитті құтқарды, ал гермит өзінің жақсы ісі үшін мәңгі қалатындығын болжайды. Бірнеше жылдан кейін қыздың екі баласы болды, ал ағаш шарап бөшкелерінде жасалды. Рафаэль үштікте болды және оларды бояу үшін бөшкенің түбін пайдаланды. Бұл сценарий 1839 ж. Тамыз Хопфгартеннің литографиясы мен сурет салған Иоганн Майкл Витмер.[10]

Ингрес Рафаэльді қатты таңданды және оған осы суретті көптеген жұмыстарына қосу арқылы құрмет көрсетті, мысалы, Анри IV балаларымен ойнайды және Рафаэль және Ла Форнарина оның алдындағы үстелдің үстінде Монзье Ривьердің портреті. Сурет кілемге дейін өңделді Наполеон I өзінің Императорлық тағында.[11]

Иоганн Зоффани 1770-ші жылдары көптеген сурет салушылармен бірге осы кескіндемені де қосқан Уффици трибунасының суреті.[11]

Мадонна-Санкт Джон (Мадонна делла седия көшірмесі), б. 1825 ж., Рафаэль Морген, RP-P-OB-36.561 гравюрасы

1858 жылы, Натаниэль Хоторн картинаны «жүз гравюралар мен көшірмелер» арқылы көргеннен кейін «әлемдегі ең әдемі сурет» деп жазды.[12]

Сурет Рафаэль Морген мен Никколо Де Антониді комиссияға шабыттандырды Ханзада Консорт сақталған Рафаэль топтамасы үшін Royal Collection Trust.[13]

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. Олсон, Роберта Дж. М. (2000). Флоренциялық Тондо. Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы. 216–217 беттер. ISBN  0-19-817425-X.
  2. ^ а б c г. e f Oppe, A. P. (1970). Рафаэль. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Praeger Publishers, Inc., 108, 109 бет.
  3. ^ Oppé, A. P. (1970). Рафаэль. Нью-Йорк: Praeger Publishers, Inc. б. 109.
  4. ^ а б c г. e Бек, Джеймс Х. (1994). Рафаэль. Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc. б. 112. ISBN  0-8109-3777-8.
  5. ^ Willis, C. L. (13 қазан 2020). «Римдегі өнер-серуен». Көркем журнал. Том. 1: 281-283 - JSTOR арқылы.
  6. ^ Пассавант, Йохан Дэвид; Кундалл, Джозеф (2018). Урбиноның Рафаэль Санционың ұлы туындылары; Оның ең әйгілі картиналарының үздік гравюраларынан суреттемелері бар отыз фотосуреттер сериясы. Лондон: Creative Media Partners, LLC. б. 41. ISBN  9780344883460.
  7. ^ де Векки, Пирлуиджи (2002). Рафаэлло. Милано, Италия: Риццоли. б. 111. ISBN  8874230532.
  8. ^ а б Белл (Н.Д'Анверс), Артур (1933). Ұлы суретшілердің шедеврлері, А.д. 1400-1700. Лондон: Дж.Белл және ұлдары. 26-27 бет.
  9. ^ Колби, Фред Майрон (1907). Жексенбі сайын. 23. Бостон, MA: Американдық унитарлы қоғам. б. 133.
  10. ^ Салми, Марио; Бехеруччи, Луиза; Маработтини, Алессандро; Темпести, Анна Форлани; Марчини, Джузеппе; Бекатти, Джованни; Кастагноли, Фердинандо; Гольцио, Винченцо (1969). Рафаэльдің толық жұмысы. Нью-Йорк: Reynal and Co., Уильям Морроу және Компания. б. 640.
  11. ^ а б Зоффани Мұрағатталды 2014-10-18 Wayback Machine, RoyalCollection.org, алынған 18 қазан 2014 ж
  12. ^ Салми, Марио; Бехеруччи, Луиза; Маработтини, Алессандро; Темпести, Анна Форлани; Марчини, Джузеппе; Бекатти, Джованни; Кастагноли, Фердинандо; Гольцио, Винченцо (1969). Рафаэльдің толық жұмысы. Нью-Йорк: Reynal and Co., William Morrow and Company. б. 637.
  13. ^ «Шомылдыру рәсімінен өткен нәресте бар тың және бала ['Мадонна делла Сеггиола']». 1793.