La straniera - La straniera

La straniera
Опера Винченцо Беллини
Lalande-Straniera-La Scala-ақпан-1829.jpg
Alaide рөліндегі Генриетт Мерик-Лаланд
түпнұсқа 1829 өндірісінде
ЛибреттистФелис Романи
ТілИтальян
НегізіндеЧарльз-Виктор Превот, викомте д'Арлинкур роман L'Étrangère
Премьера
14 ақпан 1829 (1829-02-14)

La straniera (Шетелдік әйел) болып табылады опера музыкалық екі актіде Винченцо Беллини итальяндыққа либретто арқылы Фелис Романи, романға негізделген L'Étrangère (2 т., 1825) жазылған Чарльз-Виктор Превот, викомте д'Арлинкур, дегенмен жазушы Герберт Вайнсток сонымен қатар «Джован Карло, баронон ди Козенца итальян тілінде [сол романның] драмалануы ықтимал» деп қосады, өйткені ол Беллиниден досына жазған хатын келтіреді Франческо Флоримо онда ол Романи «әрине, спектакльге ермейді» деп айтады [сол кезде олар оның бар екендігі туралы білген деген болжам жасайды].[1]

Опера 1828 жылдың күзінде жазылған және премьерасы 1829 жылы 14 ақпанда болды Алла Скала театры Миланда.

Композиция тарихы

Тарихи негіздер

Бұл операның сюжетінің негізінде XII ғасырдың аяғында басталатын күрделі тарихи оқиғалар топтамасы жатыр. Франция королі Филипп Август (Франция Филипп II ) дат ханшайымына үйленді Ингеборг 1193 ж. белгісіз себептермен ол үйлену күнінің ертеңінде одан ажырасып, оның күшін жою туралы өтініш білдірді Рим Папасы Селестин III. Ингеборг, алайда, неке қиылғанын және оның әйелі және Францияның заңды патшайымы екенін талап етті. Ақыр соңында Филипп француз епископтарының ассамблеясы арқылы күшін жойды. Содан кейін ол Маргаритке, Уильям I-дің қызы, Женева графына тұрмысқа шыққысы келді, бірақ оны Парижге барар жолда ұрлап кетті Савойлық Томас I, оның орнына кім оған үйленді. Сайып келгенде, 1196 жылы Филип үйленді Мерния агналары («la straniera»), дворянның қызы, Бертольд IV туралы Далматия. Дания Филиптің Ингеборгке қатысты еміне шағымдануды жалғастырды және 1200 ж Рим Папасы Иннокентий III Филиптен оны кері қайтарып алуды талап етті, оны негізінен бигамист етіп көрсетіп, қуып жіберуге мәжбүр етті. Агнес 1201 жылы қайтыс болды, алайда қуылу қаупі аяқталды.

Либреттоны құру үшін оқиғаға түзетулер

Беллини 1830 жылы Натале Шиавони
Либреттист Фелис Романи
Доменико Барбаджа, Неаполь 1820 жж

Беллини мен оның либреттографы Романи онсыз да ерекше оқиғамен үлкен еркіндікке қол жеткізді және сюжет ойлап тапты, онда король өзінің қос некесіндегі мәселені шешу үшін Монтелино көліндегі коттеджде тұруға Агнесті жібереді. Содан кейін Филипп ағасын Вальдебурго деген атпен маскарад етіп, оны жасырын күзетуге жібереді. Агнес Алайденің атын алды және пердемен жасырынды. Монтолино герцогының қызы Изолеттамен болғанымен, граф Артуро оған ғашық болды. Осы кезде опера басталады.

Дайындау La straniera

Кейін Bianca e Fernando, Беллини Генуяда қалып, содан кейін Миланға оралды, бірақ нақты мүмкіндіктері жоқ. Оның қарым-қатынасында кейбір асқынулар пайда болды Доменико Барбаджа, Неапольді де, Милан театрларын да басқарған импресарио. Алайда, Барбажа Миланда маусым айында болған кезде, ол Беллиниге Неапольде немесе Миланда жұмыс жасауды келесі операның орны ретінде таңдау мүмкіндігін ұсынды. Композитор үшін шешім әр үйге арналған әншілердің қол жетімділігіне байланысты болды, әсіресе Джованни Баттиста Рубини, оның таңдаулы теноры, тек Неапольде ән айтуға келісімшартқа ие болды.[2] Алайда, 16 маусымға дейін ол Милан болатын орынды шешті, содан кейін Карнавал маусымына мың дюкати ақысына жаңа опера жазу туралы келісімге қол қойды. Бұл оның бірінші операсындағы 150 дукатимен салыстырған.[1]

Сондықтан, үшін La straniera, Беллини тек музыка жазу арқылы өмір сүру үшін жеткілікті ақы алды, ал бұл жаңа жұмыс одан да үлкен жетістікке жетті[3] қарағанда Ил пирата болған. Әншілерге келетін болсақ, тенорға күмән келтірген сияқты, бірақ сопрано, Генриетт Мерик-Лаланд және баритон рөлі үшін Луиджи Лаблах немесе Тамбурини, қол жетімді болар еді.

Тақырып бойынша Романимен ақылдаса келе, оның романға негізделетіндігі туралы келісімге келді L'Étrangère 1825 жылғы Шарль-Виктор Превот, викомте д'Арлинкур және премьераны маусымның 26-сы күні түнде бастайды. 1820 жылдары «романтиктердің князі» эпитеті берілген бұл автордың танымалдылығы, Виктор Гюго. Превоттың Le Solitaire 1821 жылы пайда болды және «ерекше, тіпті үлкен, атақтыға» қол жеткізді. Бірнеше айдың ішінде кітап ондаған рет қайта басылды; ол он тілге аударылды; оның тарихы негізінде жетіден аз опера болған жоқ, ал драмалық бейімделулер екі есе көп; және бұл сансыз әндер, пародиялар, картиналар мен литографиялардың тақырыбы болды. Оның келесі үш романының сәттілігі, Ле-Ренегат 1822 жылы, Ипсибо 1823 жылы және L'Étrangère 1825 жылы ол дерлік керемет болды.

Алайда, 20 қыркүйекке қарай Беллини неаполитандық досына айтты Франческо Флоримо ол Романиге сырқаттануына байланысты спектакль белгіленген мерзімде өтеді деп ойлаған жоқ. Сонымен қатар, ол Рубиниді Неаполь келісімшартынан босата алмаған кезде тенор рөлін кім орындайтынына алаңдады. Бақытымызға орай, жас тенор туралы жақсы есептер алды Доменико Рейна, ол өзінің қызметін қауіпсіз ете алды, оны Флоримоға «өзін құрметтегісі келетін адам ретінде сипаттайды; барлығы маған оның дауысы әдемі екенін және оған барлық актерлік және рухты қалайтындығын айтады. «[4]

Романидің сауығуынан кейін либреттоны жеткізу біртіндеп келді, бірақ Беллини прогресс баяу болса да, қайтадан жұмысқа кірісті. 1829 жылы 7 қаңтарда, Романи қалпына келіп, тағы бір келісімшартты орындау үшін Венецияға аттанды, композитор «екінші актіге дейін» болды. Филиппо Циконетти өзінің 1859 жылғы өмірбаянында Беллинидің қалай жұмыс жасау әдістері туралы есеп береді, ол музыканы қалай шабыттандыруға болатындығын білу үшін әрдайым алдындағы сөздермен мәтіндерді музыкаға қоятындығын түсіндіреді. Соңғы арияны құрастыратын уақыт келгенде Немесе sei pago, o ciel tremendo, либреттистің сөздері оған ешқандай шабыт берген жоқ және келесі кездесуінде Романи мәтінді қайта жазуға келісім берді. Жарты сағат ішінде қайта оралған екінші нұсқа Беллиниді үшінші суырып салма сияқты суық қалдырды. Ақырында, ол не іздеп жүргенін сұрағанда, Беллини: «Мен бір уақытта дұға, импрессия, ескерту, делирий болатын ойды қалаймын ...» деп жауап берді. Төртінші жоба тез дайындалды: «Мен сенің рухыңа кірдім бе?» - деп сұрады либреттист - және оны бірден жас композитор құшақтап алды.[5]

Репетициялар қаңтардың басында 1829 жылы 14 ақпанда жоспарланған премьерамен басталды.

Өнімділік тарихы

Баритон
Антонио Тамбурини,
деп Вальдебургоны жырлады
Сопрано
Анриетт Мерик-Лаланде, Alaide әнін шырқады
Тенор
Доменико Рейна,
- деді Артуро
Mezzo
Каролин Унгер,
деп Изолетта әнін шырқады

Премьера

Опера бірден сәттілікке ие болды және жазушының сөзімен айтқанда Gazzetta privilegiata di Milano,

ақылды композиторға жақсы қызмет етіп, композитор әншілерге жақсы қызмет ете алмады; барлығы өздерін көпшілікке ұнамды ету үшін жарысып, зор қошеметпен қол жеткізді.[6]

Үш күннен кейін сол басылым музыка әуенінің сапасына жоғары баға беріп, Беллиниді әуендерінің әсемдігі үшін «қазіргі Орфей» деп сипаттады.[6]

Беллини Венецияда болған Романиге есеп бере отырып, жетістік туралы былай деп баяндайды: «Іс біздің ойлағанымыздай болмады. Біз жетінші көкте болдық. [Осы хатпен] менің ризашылығымды бұрынғыдан да көбірек қабылда ... «[7]

Басқалары әншілерге де көптеген мақтаулар айтылып, бірдей ықыласпен репортаждар жазды. Алайда, операны да, оның композиторын да сынаған наразылық білдірушілер болды: оның жаңа стилі және қашықтағы пернелерге бейім гармоникалық ауысуы бәріне ұнай алмады. 45 жылдан кейін «Беллини стилі абстракты, үзілісті, бұрмаланған және айырмашылығы жоқ, оның стильдер арасында ауысып отыратындығы серия және буфо және жартылай серия."[8]

19 ғасырдағы қойылымдар

Опера алғаш рет 1829 жылы 14 ақпанда Миландағы Ла Скала қаласында қойылды Генриетт Мерик-Лаланд және Доменико Рейна басты рөлдерде. Алессандро Санкирико, уақыттың белгілі сценографы, декорациялардың дизайны және опера балеттермен бірге үш купюрада ұсынылды Буондельмонте және L'avviso ai maritati.[9]

Италияда 1866 жылы Туринге дейін 50-ден астам қалада спектакльдер болды: бұлар Миланның Ла Скалада қайта өрлеуі болды, 1836 жылы Болоньяда болды Каролина Унгер, 1840 жылы Флоренция мен Регио-ди-Калабрияда, 1850 жылы тамызда Брешия, Миланда қайтадан 1857 жылы, содан кейін Туринде 1866 ж.[10] Том Кауфман атап өткендей, оның 19 ғасырдағы соңғы таныстырылымы Катанияда 1875 жылы Ана Эйрмен бірге Алайде болды.[11]

Шетелде алғаш рет 1831 жылы Венада, 1832 жылы Парижде, 1832 жылы 23 маусымда Лондонда, 1834 жылы 10 қарашада Нью-Йоркте, 1835 жылы Лиссабонда және Мадридте ұсынылды. La estranjera 1850 жылдың қаңтарында.[10][12][13]

20 ғасыр және одан кейінгі

1875 жылы соңғы қойылымынан кейін опера алғаш рет 1935 жылы сәуірде Ла Скала театрында қайта жанданды[11] 1954 жылы Беллинидің туған жері Катанияда басталған басқа жанданулармен. 1968 ж. Арасында қайтадан қойылды Массимо театры Палермо) 1972 жылға дейін Рената Скотто басты рөлде.[11]

1970 ж. Бастап опера Еуропада бірнеше рет сахнаға шықты, Скотто 1970 жылы Венецияда қайтадан дирижер Этторе Грасиспен өнер көрсетті, ал 1969 ж. Концерттік қойылым Карнеги Холл ұсынылған Монсеррат Кабалье эстафетасы астында Антон Гуадано. Жазбалар осы үш презентацияның барлығында бар.[14] Катаниядағы тағы бір өндіріс, бірге Елена Сулиотис 1971 жылы Массимо театрында берілді.

Кур Жак Коурдағы концерттік қойылымның жазбасы бар Монпелье 1989 жылдың тамызында.[14] Сол жылы спектакль де болды Spoleto фестивалі АҚШ Gaillard Auditorium залында, Чарлстон, АҚШ, 26 мамырда берілген Кэрол Неблетт басты рөлде.[14]

1990 жылдың желтоқсанында Триесте театры операны ұсынды[14] 1993 жылы Карнеги Холлда басты рөлдерде тағы бір концерт қойылды Рене Флеминг ұсынған оның өте ерте рөлдерінің бірінде Нью-Йорктің опера оркестрі.[15]

Толық концерттік қойылым 2007 жылдың қараша айында Лондон қаласында өтті Патризия Циофи Алайда, Дарио Шмунк Артуро, және Марк Стоун ретінде (Вальдебурго) басты рөлдерде, басқарады Дэвид Парри бірге Лондон филармониялық оркестрі және сол аптада осы күштермен толық студиялық жазба жасалды.[16]

Қазіргі кездейсоқ қойылымдар ғана қойыла береді. 2012 жылдың қараша айында опера Баден-Бадендегі концертте ұсынылды Эдита Груберова Алайда және Хосе Брос Артуро ди Равентелдің рөлінде. The Цюрих операсы операны 2013 жылдың маусым / шілде айларында және 2013 жылдың қыркүйек / қазан айларында тағы ұсынды. Бұл спектакльдер үшін Алаид Груберова болды, оны Кристоф Лой сахналады.[17]

Марсельде 2013 жылдың қазан / қараша айларының соңында концерттік қойылымдар көрсетілді Патризия Циофи Alaide ретінде. The Вена театры Венада оны 2015 жылдың 14 қаңтарынан бастап Лойдың қойылымында Груберовамен кезектесіп ұсынды Марлис Петерсен Alaide ретінде.[18] The Вашингтон концерті оны 2017 жылдың қарашасында Аманда Вудбери Алаида, Жерар Шнайдер Артуро, Хавьер Аррей Вальдебурго және Корри Сталлингс Изолетта рөлдерімен ұсынды.[19]

Рөлдері

РөліДауыс түріПремьера акциясы, 14 ақпан 1829 ж
(Дирижер:)
Alaide, бейтаныссопраноГенриетт Мерик-Лаланд
Артуро, Равенстелдің графытенорДоменико Рейна
Вальдебурго, Барон, Алайденің құпия інісібаритонАнтонио Тамбурини
Изолетта, Артуроның келіншегімеццо-сопраноКаролин Унгер
Осбурго, Артуроның сенімді адамытенорЛуиджи Асти
Il signore di Montolino, Изолеттаның әкесібасДоменико Спиагги
Il Priore degli SpedalieriбасСтанислао Марциони

Конспект

Орын: Бриттани
Уақыты: 14 ғасыр

1-әрекет

1-көрініс: Монтолино сарайының орталық ауласы

Жергілікті тұрғындардың қайықпен хоры Монтолиноның қызы Изолеттаның Равенсталь графы Артуроға үйлену тойын жариялайды: (Ерлер: Вога, вога, il vento tace ........ e l'alma temp / Messaggiera dell'amor / «Қатар, қатар, жел төмендеді ...... бұл берекелі тыныштық - бұл махаббаттың хабары».) Бірақ, Изолетта жағасында бірге барон Вальдебургодан Артуро оған деген көзқарасын өзгертті деп қорқатындығын айтады көл жағасындағы саятшылықта гермит ретінде өмір сүретін жұмбақ әйелге ғашық болды деп санайды: (Дуэт: Изолетта - Вальдебурго: Agli atti, al volto / non mortal, divina imago / «Оның ым-ишарасынан, оның көрінісінен ол өлімші емес, керісінше Құдайдың бейнесі болды». Вальдебурго, өзіне: Giovin rosa, il vergin seno / schiudi appena al ciel sereno / «Жаңа гүлдеген раушан гүлі сирек ашылды / тың төске бейбіт аспанға кірді, және ол бозарған күйде қирап жатыр».) Алыстан көл жағасынан көрінген «La straniera» -ның артынан көп адамдар естіледі. Олар оны бақсы ретінде қарғайды.

Граф Монтолино қызы Изолеттаның мәселелерін қолдай отырып кіреді, бірақ досы Осбурго Артуроны есіне түсіруге уәде беріп, оны жұбатады. Изолетта мен Вальдебурго бірге болған нәрсеге алаңдайды: (Дуэт және ансамбль: Изолетта, содан кейін Валдебурго, содан кейін хор, Монтолино қайтып келе жатқанда: Ох ту че сай гли спасими / «О, менің осы жараланған жүрегімнің сілкіністерін білетіндер»). Вальдебурго өз қызметтерін өзіне жұбаныш таба алатын адам ретінде ұсынады, ал әкесі мен оның жақтастары сабырға шақырады және ол өзін бақытты сезінеді. Монтолино мен Осбурго жағдайды талқылайды, біріншісі Артуро өзінің қалаған қалыңдығына алаңдамайды деп қорқады, ал екіншісі Артуроның басқа гермит тәрізді адамдарға деген қызығушылығын оның кейіпкерінің бөлігі ретінде сипаттайды, бірақ Артуроны өз қалаған қалыңдығына қайтару үшін барын салуға уәде береді.

2-көрініс: La straniera кабинасы

Артуро осы жұмбақ әйелдің кім екенін білгісі келіп, Алайденің «Бейтаныс» саятшысына кіреді. Ішінде ол оның асыл тастар киген, патша шапандарын киген портретін көреді. Ол алыстан дауысты естиді, жалғыздық пен қарапайым өмірдің қуанышын білдіретін жоқтауды айтады. Ол ол екенін түсінеді және ол бөлмеге кіргенде, оны өзінің саятшасына кіргені үшін жазалайды. Ол одан тек оған көмектесу үшін бар екенін және оны жақсы көретінін талап ете береді, ал ол оны «біздің арамызда жойылмас тосқауыл» бар сезімін білдіріп, оны тыныштықта қалдыруға мәжбүр етеді.

Ол өзінің сұрақтарымен табандылық танытып, оны әлдеқашан қуып жіберді ме деп сұрайды және ақырында оның кіргені үшін кешірім сұрайды. Ұзартылған дуэтте алдымен ол, содан кейін ол, содан кейін бірге: Серба, серба и туои сегрети / «Өзіңнің құпияларыңды сақта .... бірақ мені сені жақсы көруге тыйым салу бекер», - деп жауап береді ол Taci, taci, è l'amor mio / condannato sulla terra / «Тыныш, тыныш, менің сүйіспеншілігім жер бетінде сотталды; мен сені маған соншалықты қастықпен тағдырмен байланыстыра алмаймын». Ол оған өзінің өткен өмірі туралы ештеңе айтпайтынын айтады және ешқашан оралмауын өтінеді. Алайда, дуэт жалғасып жатқанда, ол: «Аға! Мен осылай оңай болса екен / сені [жүрегімнен] өшірер едім» деп Артуроны қызықтырғанын мойындап. Ол оның артынан «тіпті шөлге де» еретінін айтады, ал ол: «Сіздің тілегіңіз сіздің шешілмегеніңізді дәлелдейді» деп жауап береді.

Сонда алыстан аңшылардың дауысы естіледі. Алайде шұғыл түрде Артуроны кетуге шақырады. Сахналық финалдағы дуэтте ерлі-зайыптылар әрқайсысы өзінің сезімдері мен мазасыздықтарын білдіреді, оны ескертуді жалғастыру керек, «сенің тағдырың менікі болады / өмірде немесе өлімде» деп талап ету.

3-көрініс: Монтолино маңындағы орман

Аңшылық экспедициясы кезінде Осбурго мен Вальдебурго Артуромен кездеседі, бірақ Алайденің кабинасы жақын жерде екенін біледі. Осбурго оны Изолеттадағы үйлену тойына оралуын өтінеді, бірақ ол оны сүймейтінін мәлімдеп, бас тартады. Ол Вальдебургодан өзінің шынайы махаббатын кездестіруін сұрайды, содан кейін Вальдебурго оны лайықсыз деп тапса, оны енді ешқашан көрмеймін деп уәде береді. Жұп кабинадан шығады, одан Alaide шығады. Оны көрген Валдебурго оны құттықтап, өзінің шын есімін шақыра алады, бірақ Алайде оны тоқтатады. Вальдебурго Артуроға - ол өзі айта алмайтын себептермен - Алайдаға деген ниетінен бас тартуы керек дейді. Ол ешқашан Артуромен үйлене алмайды. Вальдебурго Алайденің сүйіспеншілігі үшін оның қарсыласы деп ойлап, Артуро оған қылышымен шабуылдамақшы, бірақ ол өзінің қарсыласы емес екенін мәлімдейді. (Трио: бірінші Валдебурго Жоқ: non ti son rivale; / non io ti tolgo a lei / «Жоқ: Мен сенің қарсыласың емеспін; содан кейін Артуро» Ах, егер ол менің қарсыласым болмаса, / Ол менен не тілейді «; содан кейін Алайде» Жоқ, сенің қарсыласың жоқ «.) Алайде Артуродан кетуге уәде беріп, кетіп қалады Ол оны қайта көреді: «Артуро, сенің өмірің мен үшін өз өмірім сияқты». Алайде де, Вальдебурго да Артуроны кетуге шақырады.

4-көрініс: Алайденің кабинасы алыстан көрінетін шалғай жер

Артуро жалғыз, әлі күнге дейін Вальдебургоға бағытталған қызғаныштан есінен адасқан: (Ария: Che mai penso? Un dubbio atroce / Mi rimane e il cor mi preme ... / «Мен не ойлаймын? Менің жүрегім ауыр / және менде жауыздық күмән қалды ...»). Осбурго мен оның айналасындағылар кіргенде, олар Валдебурго мен Алайденің бірге қашуды жоспарлап жатқанын естігендіктен, оған опасыздық жасалды деп айтады.

Артуро бақылаған ерлі-зайыптылар кабинадан шығады, олар келесі күні бірге кетуді жоспарлап отырғанын естіген. Артуро оларды ғашықтар деп тұжырымдайды және Алайде оның кабинасына оралғаннан кейін ол Вальдебургомен ашуланып, кек алуды талап етеді. Ерлер дуэльмен күреседі, Вальдебурго жарақат алады, ол көлге құлайды. Содан кейін Алайде пайда болады және Артуро өзінің қарсыласын өлтірдім деп мәлімдейді, бірақ Алайде қатты таңғалып, Вальдебургоның оның ағасы екенін ашады. Бұл жаңалықты естіген Артуро Вальдебургоны құтқару үшін көлге секіреді. Айғайға тартылған көпшілік Алайденің Артуроның қанды қылышымен тұрғанын тауып, оны Вальдебургоны өлтірді деп айыптайды. Оны тұтқын ретінде сүйреп апарады.

2-әрекет

1-көрініс: госпитальерлер трибуналының үлкен залы

Алайде жиналған судьялардың алдында сот алдында жауап береді, бірақ ауыр жамылғының астында жасырылады. Осбурго оған қарсы куәлік береді. Төрағалық етуші оның есімін сұрағанда, ол тек жауап береді La straniera. Алдыңғы адам оның дауысын бұрын естігенін сезеді және одан өзінің кінәсіз екенін дәлелдеуін талап етеді. Ол бұдан да көп нәрсе айтуға құлықсыз. Кенеттен Артуро жүгіріп келіп, өзінің кінәсіздігін жариялайды және өзінің кінәсін мойындап, өзінің қарсыласы деп санаған адамды өлтіргенін айтады. Вальдебурго камераға кенеттен кіріп, Артуроның кінәсіз екенін және Артуромен жалғыз жекпе-жекте көлге құлап түскенін жариялаған кезде бәрі Алайдені де, Артуроны да азаптандырады.

Алдыңғы тұлға Алаидадан өзінің жеке басын ашуын талап етеді, бірақ ол бас тартады. Алайда ол өзінің пердесін жалғыз ғана көтеруге келіседі және ол оның жүзін көргенде қатты дем алады. Дереу оны Вальдебургомен бірге жібереді. Артуро жалғыз қалады, ал Алида Осайдоны Alaide-ге қарсы жалған куәлігі үшін жазалайды, оның әрекеті бақыланатын болады деп.

2-көрініс: Орманда, бірақ Alaide кабинасына жақын

Артуро Алайденің кешірім сұрап, өзінің сүйіспеншілігін мойындауға келеді және ол кабинаға кіргелі тұрған кезде, Вальдебургоны кездестіреді, ол тағы да Артуромен қарындасына назар аудармауын өтініп, қылышын тартуды талап етеді: ( ұзартылған дуэт, бірінші Вальдебурго -Si ... Sulla salma del fratello / T'apri il passo, a lei t'invia / «Ия, оның ағасының мәйіті үстінде / Жолыңды ашып, оған жақында» - содан кейін Артуро -Ah, pietà ... non io favello; / È un amore disperato / «А-а! Өкін! .... Мен сөйлемейтін адам емеспін; / Бұл махаббат шарасыз, / Бұл жаралы жүректің қайғысы».) Артуро «жалындаған жүректің азаптау ессіздігін» сипаттайды «Валдебурго Алайденің жан тыныштығы үшін Артуро оны тыныштықта қалдыруы керек екенін және Изолеттаға берген уәделерін оған үйлену арқылы орындау керектігін түсіндіреді. Артуро құлықсыз болып, Изолеттамен некелесуге қайтуға келіседі, бірақ Алайденің үйлену тойына қатысуын сұрайды, сондықтан оны соңғы рет көре алады. Вальдебурго мұнымен келіседі.

3-көрініс: Монолино сарайындағы Изолеттаның пәтері

Изолетта, шынымен бақытсыз және өзін елемейтін және сүймейтін сезінетін, үйлену тойына дайындалады. (Ария, Изолетта: Nè alcun ritorna? .... О, крудель. / Dolorosa incertezza / «Жан қайтып келмейді ме? Қатыгез, / Қатерлі белгісіздік! Барлығы мені қалдырады / Болған жайтты білмеу»). Ол қайғы-қасірет пен қайғы-қасіретте ол Артуроның портретімен сөйлесіп, үйлену тойы өткенге дейін Артуроның қамалда екенін және сол күні оған үйленгісі келетінін жариялады.

4-көрініс: Шіркеуге апаратын аула

Рыцарь мен ханымдар жиналып, Монтолино оларды қарсы алады, бірақ Артуро абдырап қалды, сосын Вальдебургоны көріп, оған жақындады. Осы уақытта Алайде кіріп, өзін жасырды. Вальдебурго Артуроға Алайда бар, бірақ жасырын дейді. (Квартет: Артуро, Изолетта, Вальдебурго және Алайда, шетке). Изолетта Артуромен амандасады, ол оны елемейді және мазасыз күйде қалады, ол оны сүймейтінін түсініп, шын мәнінде оны өз міндеттерінен босатады. Содан кейін Алайде кенеттен өзін Изолеттаға батылдық беру үшін келгенін жариялай отырып ашады. «La straniera» ретінде ол Изолеттадан үйлену тойын жалғастыруды өтініп, болашақ қалыңдық пен күйеу жігіттің қолынан ұстап, оларды шіркеуге апара бастайды.

Содан кейін ол шіркеуден қатты қиналып кетеді: «Мен тастап кеттім, сүйіспеншілік емес, үміт», - деп жылайды ол. (Ария: Ciel pietoso, in the crudo momento, / Al mio labbro perdona un lamento / «Мейірімді Аспан, осындай қатыгез сәтте, / Егер олар менің ернімді жоқтап айтса кешір»). Содан кейін шіркеу ішінен діни музыка естіледі, хор жұпқа бата береді. Алайденің азабы жалғасуда - кенеттен - тыныштық орнағанша, ішінен хаотикалық дыбыстар шыққанға дейін.

Артуро шіркеу ішінен жарылып, Алайденің қолын алып, оны сүйреп әкетпекші болғанда, өзімен бірге қашып кетуін өтінді. Осы кезде Алдыңғы топ шіркеуден жүгіріп өтіп, Алайды Агнес ханшайымы ретінде таниды. Ол королеваның тақ үшін қарсыласы Исемберга қайтыс болғанын және енді Алайденің Парижге оралуы керектігін жаңа білгенін хабарлайды. Осы жаңалықтан жынданған Артуро өзін семсеріне лақтырып өледі. Ақырында, La Straniera / Alaide / Agnes мүлдем үмітсіз. (Ария, содан кейін хор финалы: Немесе sei pago, o ciel tremendo ... / Немесе vibrato è il colpo estremo / «Енді сен маскүнемсің, уа, қорқынышты Аспан ... / Енді сен өзіңнің ең ауыр соққыңды жасадың ...... Мен өлімді сұраймын, мен өлімді күтемін»)

Жазбалар

ЖылАктерлар құрамы:
Алаид
(La straniera),
Il signore di Montolino,
Изолетта, Артуро, Вальдебурго
Дирижер,
Опера театры және оркестр
Заттаңба[20]
1968Рената Скотто,
Энрико Кампи,
Елена Зилио,
Ренато Сиони,
Доменико Тримарки
Нино Санцогно,
Оркестр және хор Массимо театры, Палермо,
(Массимо театрындағы қойылымды жазу, Палермо, 10 желтоқсан)
CD: Мелодрама,
Мысық: 27039;
Мито,
Мысық: 3MCD-971-151 (жарық + Зайра),
Мито,
Мысық: 2 MCD-023-265
1970Рената Скотто,
Франческо Синьор,
Елена Зилио,
Бениамино Алдыңғы,
Доменико Тримарки
Ettore Gracis
Оркестр және хор Ла Фенис театры, Венеция
(La Fenice қойылымын жазу, қаңтар)
CD: Opera d'Oro
1261 мысық
1993Рене Флеминг,
Рафаэль Ле Брон,
Нин Лян,
Григорий Кунде,
Gaétan Laperrière
Eve Queler,
Нью-Йорк пен Хор опера оркестрі,
(Карнеги Холлдағы концерттік қойылымның жазбасы, Нью-Йорк, ақпан)
CD: Celestial Audio,
Мысық: CA 607
2007Патризия Циофи,
Роланд Вуд,
Энкелейда Шокас,
Дарио Шмунк,
Марк Стоун
Дэвид Парри,
Лондон филармониялық оркестрі және Джеффри Митчелл хоры
CD: Опера Рара,
ORC 38
2015Эдита Груберова,
Кей Штеферманн,
Лаура Полверелли,
Хосе Брос,
Лука Грасси
Пьетро Риццо
Оңтүстік-батыс неміс радиосының симфониялық оркестрі және «Орфей» вокаленсамблі
CD: бұлбұл,
NC 0715603[21]

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер

  1. ^ а б Weinstock 1971, б. 55
  2. ^ Weinstock 1971, б. 53
  3. ^ Lippmann & McGuire 1998, Sadie, б. 389
  4. ^ Беллини Рейнаға, Камбиде (ред.) Және Weinstock 1971, с. 63
  5. ^ Циконетти 1859, 39—40 бб
  6. ^ а б Gazzetta privilegiata di Milano, 1829 ж. 16 ақпанда, Вейнстокта 1971 ж., Б. 66
  7. ^ Беллини Романиге, 1829 жылы 15 ақпанда, Вейнстокта 1971, б. 67
  8. ^ Джузеппе Ровани, 1874, Вайнстокта, 1971, 68—69 бб
  9. ^ Галатопулос, 192-130 бб.
  10. ^ а б 1829 - 1866 қойылымдары Мұрағатталды 2013-01-06 сағ Wayback Machine, onlibrettodopera.it. Тексерілді, 12 мамыр 2013 ж
  11. ^ а б c Кауфман 2008, 41—51 бб
  12. ^ Warrack және West
  13. ^ Галатопулос, б. 141.
  14. ^ а б c г. Жазбалары La straniera operadis-opera-discography.org.uk сайтында. Тексерілді, 12 мамыр 2014 ж
  15. ^ Бернард Голландия, «Опера / Рецензия: Беллинидің екінші ойлары шынымен қалай бірінші болды», The New York Times, 10 ақпан 1993 ж.
  16. ^ Лондон филармониялық оркестрінің бағдарламалық кітабы, 3 қараша 2007 ж.
  17. ^ Операциялық тізім 2013 жылға арналған операциялық база.com. Тексерілді, 12 мамыр 2013 ж
  18. ^ 2015 жылғы театрдың сайты
  19. ^ Washington Classical Review http://washingtonclassicalreview.com 2018 қараша 3.
  20. ^ Жазбалары La straniera operadis-opera-discography.org.uk сайтында
  21. ^ Джудит Малафронте (шілде 2015). «Bellini: La Straniera». Опера жаңалықтары. 80 (1).

Дереккөздер келтірілген

  • Циконети, Филиппо (1859), Vita di Vincenzo Bellini. Прато, 1859. Набу Пресс, Америка Құрама Штаттары, 2013 (Кітап тапсырыс бойынша) ISBN  1289392072 ISBN  9781289392079
  • Галатопулос, Стелиос (2002), Беллини: өмір, уақыт, музыка 1801–1835. Лондон, Sanctuary Publishing Ltd. ISBN  978-1-86074-405-1
  • Кауфман, Том (2008), «Тарихи қойылымдар La straniera«, опера Рара жазбасына ілеспе кітапшада
  • Липпман, Фридрих; Макгуир, Саймон (1998), «Беллини, Винченсо», жылы Стэнли Сади, (Ред.), Жаңа тоғай операсының сөздігі, Т. Бір. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Уолтон, Бенджамин (2008), «Құру La straniera«, опера Рара жазбасына ілеспе кітапшада
  • Уоррак, Джон және Батыс, Эван (1992), Оксфордтың опера сөздігі Нью-Йорк: OUP. ISBN  0-19-869164-5
  • Вайнсток, Герберт (1971), Беллини: Оның өмірі және опералары, Нью-Йорк: Кнопф. ISBN  0394416562

Басқа ақпарат көздері

Сыртқы сілтемелер