Кенжиро Номура (суретші) - Kenjiro Nomura (artist) - Wikipedia

Кенжиро Номура, суретші, 1952. Эльмер Огаваның суреті (егжей-тегжейі) Арнайы жинақ, Вашингтон университетінің кітапханалары.

Кенджиро Номура (1896–1956) а Американдық жапон суретші. Иммиграция АҚШ бастап Жапония бала кезінде ол танымал суретшіге айналды Тынық мұхитының солтүстік-батысы 1920-30 жылдары.

1942 жылы, кезінде Екінші дүниежүзілік соғыс, Номура және оның отбасы түрмеге қамалды Минидока көшіру орталығы. Алдағы үш жылда ол жасаған эскиздері мен суреттері жапон-американдық соғыс уақытындағы тәжірибенің маңызды жазбасы ретінде көрсетіле береді.

Ақыры Номура абстрактілі кескіндемеге көшті. Ол қайтыс болды Сиэттл, Вашингтон, 1956 ж.

Ерте өмірі және білімі

Кенджиро Номура 1896 жылы дүниеге келген Гифу, Гифу префектурасы, Жапония. 1907 жылы оның отбасы Америка Құрама Штаттарына қоныс аударды Такома, Вашингтон. Он алты жасында ата-анасы Жапонияға оралды; Кенджиро АҚШ-та қалуды жөн көрді

1916 жылы Номура Сиэтлге көшіп барды, қаланың қайнаған шағында дүкеншіде жұмыс істеді Джапантаун / Нихонмачи көршілік (кейінірек Халықаралық аудан ). Бір жыл ішінде ол шәкірт-суретші болып жұмыс істей бастады (ең алдымен сол кезде Джапантаудағы жалғыз танымал суретші-суретші Бургира Хираямамен бірге) және студияда сабақ ала бастады. Фокко Тадама, Номураға негізгі техниканы үйреткен көрнекті сурет мұғалімі Батыс өнері. A Голланд -Индонезиялық иммигранттың өзі, Тадама көбінесе жапон-американдық студенттермен жұмыс істеді.[1]

Ерте мансап: 1920-30 жж

1922 жылы, Тадамамен бірге бес жыл оқығаннан кейін, Номурада өзінің кейбір суреттерін Сиэтлдегі бейнелеу өнері қоғамы өзінің құрамына қосу үшін таңдап алды Тынық мұхитының солтүстік-батысы суретшілерінің жыл сайынғы көрмесі. Сол жылы ол Шоу Тода деген досымен бірге Джапантаунда сурет салумен айналысатын бизнес ашты. Келесі жылы олар оны келесі он үш жыл бойына сақталатын Нихонмачидің жүрегіндегі Алтыншы авенюге және Бас көшеге көшірді. Олардың аттарын біріктіріп, олар оны Noto Sign Co.[2] Көп ұзамай ол сәтті бизнеске айналды және суретшілерге арналған студияға айналды, сонымен қатар Номура мен Тода үйі болды. Көрнекті Никкей әр түрлі жерлерде жұмыс істеген және араласқан суретшілерге Такуйчи Фудзии, Джордж Цутакава, Пол Хориучи, және Камекичи Токита.[3]

Көше, 1932 ж., Кенепте майды кенжиро номура жазған. Сиэтлдегі өнер мұражайының меншігі. Фото: Пол Макапия.

Тода үйленіп, 1928 жылы көшкеннен кейін, Токита оның орнына Номураның серіктесі болды. 1921 жылы кездескен екі адам бір-бірімен ажырамас байланыста болады, олардың ұқсас тақырыптарда түрлі сурет салу тәсілдері бір-бірінің жұмысына қарама-қайшылық пен контекст береді. Қайтыс болғаннан кейін де олардың суреттері қатар қойыла бермек.

1920 жылдары Сиэттлдің өнер қауымдастығы алғашқы жылдарда да жалғасатын қуатпен өсіп келеді Үлкен депрессия. Номура және оның құрдастары Сиэтл өнер институтының «Солтүстік-Батыс жыл сайынғы» журналына үнемі қатысып, қашан Сиэтл өнер мұражайы 1933 жылы ашылды, оның алғашқы жеке көрмесі Номураның жұмысы болды (SAI және SAM екеуі де, Dr. Ричард Фуллер, Сиэтл бейнелеу өнері қоғамының ұрпақтары болған). Сондай-ақ, оның жұмысы көрмеге қойылды Вашингтон университеті Келіңіздер Генри өнер галереясы, және, оның беделінің таралуы кезінде Калифорния Құрмет Легионының сарайы жылы Сан-Франциско және Қазіргі заманғы өнер мұражайы жылы Нью-Йорк қаласы.[4]

Номура 1928 жылы үйленді, сол кезде ол Noto ғимаратынан көшіп кетті.[5] Ол және оның әйелі Фумико 1930 жылы Джордж есімді ұлды болды.[6]

1935 жылы Номура он екі топқа, соның ішінде прогрессивті суретшілердің кооператив жиналысына шақырылды Кеннет Каллахан және Амброуз Паттерсон. Топтың көрмелері танымал болды, ал келесі екі жыл ішінде бірнеше көрмелер өткізілді.[7]

Оның суретші ретіндегі жетістіктеріне қарамастан, тереңдеп бара жатқан депрессия өз нәтижесін берді. 1933 жылы ол федералды қоғамдық шығармалар жобасына бірнеше сурет салғаны үшін аптасына 38,25 доллар төлегеніне қуанышты болды, олардың кейбіреулері Коркоран галереясы Вашингтонда, 1936 жылы бизнестің жоқтығы Номураны Noto Sign Co компаниясын жабуға мәжбүр етті; ол және Фумико ақыр соңында химиялық тазарту кәсіпорнын басқару арқылы өздерін қалпына келтіре алды Сиэтлдің Университет ауданы.[8]

Соғыс уақыты

Жалпы жапондық иммигранттарға АҚШ-тың кемсітушілік заңдары әсер етіп, оларға мүлікке ие болуға немесе азаматтығын алуға тыйым салынды.[9] Нәсілшіл топтар мезгіл-мезгіл «деп аталатындарды жою үшін науқандарды бастадыСары қауіп ".[10] Бомбалау Перл-Харбор 1941 жылы 7 желтоқсанда жапон-американдықтардың опасыздығына және тіпті диверсияға қатты күдік туғызды. 9066 АҚШ әскерилеріне барлық жапон тектес адамдарды Батыс жағалауынан шығаруға мүмкіндік берді,[11] оның ішінде Нисей, кейбір жағдайларда жапон тілінде аз сөйлейтін немесе мүлдем сөйлемейтін АҚШ азаматтары. Оларды қоныс аудару орталықтарына - барлық мақсатта, ішкі лагерьлерге - алыс ішкі аудандарға орналастыру керек еді.

1942 жылы 12 сәуірде Кенджиро Номура отбасымен бірге жеткізілді Puyallup құрастыру орталығы, олар үш ай бойы өткізілді. Одан кейін оларды Минидока көшіру орталығы жылы Айдахо, олар үш жыл бойы өткізілді.[12]

Номура лагерьде сурет салушы болып жұмыс істеді, бұл оған бояулар мен щеткаларға қол жеткізуге мүмкіндік берді. Кез-келген материалға сурет салып немесе эскиз жасай отырып, ол қамаудағы өмір туралы қозғалмалы визуалды жазба жасады. Оның лагерьдегі суреттерінің өте аз бөлігі аралас, қою түстерді қолданған, бұл оның алдыңғы жұмысының көп бөлігіне ауыр реңк берді. Кейбір шығармалар 5-тен 8-ге дейін «кішкентай». Біреуі құрылыс қағазына қарындашпен көрсетілген. Ол тікелей және репрезентативті болғанымен, ол таңдаған пәндер интернатураның қандай болатындығы туралы көбірек түсінік береді. Негізгі қақпа, бірге Puyallup жәрмеңкесі Фондағы негізгі қақпаның ғимараты қоршалған аумақты және сыртқы әлемнің қонақтары лагерьдің тұрғындарымен кездесуге болатын сарайды көрсетеді. Жанында мылтық тұрған әскери полиция қызметкері барған жердің артқы қоршауына сүйеніп тұрғанын көруге болады. Күзет мұнарасы1942-'43 жылдардың қысында боялған суретте қараңғы және қорқынышты қысқы аспан мен тікенді сымдар қоршау сызығымен бұзылған қарлы жер ұшағы бейнеленген. Кір және тазалық ғимараты, кез-келген адамдар бейнелейтін бірнеше картиналардың бірі, себеті бар жалғыз әйелдің күңгірт қоңыр және жасыл түстермен сахнада кір жуатын ғимаратқа бара жатқанын көрсетеді.[13]

Кейінгі жылдар

Номуралар соғыстан кейін Сиэттлге оралғанда, олар жұмыс таба алмай қиналып, 1946 жылы Номураның ауырған әйелі өзіне қол жұмсады. Пол Хориучи, оған жоғалтуларын қалпына келтіруге және өнерге оралуға көмектесті.[14] Оның абстракциялау эксперименттері үлкен қызығушылық тудырды, соның ішінде Сиэтлдегі көрме Zoë Dusanne Галерея.[15]

Номура 1956 жылы Сиэтлде қайтыс болды.[16]

Сиэтлді кескіндеме: Камэкичи Токита және Кенджиро Номура басындағы үлкен көрме болды Сиэтлдегі Азия өнер мұражайы 2011-12 жылдары.[17] Кенджиро Номура: Суретшінің жапон американдық интернаты туралы көзқарасы көрсетілген болатын Жапон Американ Ұлттық музейі 1997 жылы,[18] және бірнеше басқа көрмелер болған.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Үй белгілері: Камекичи Токитаның картиналары және соғыс уақытындағы күнделігі, 20-21 бет, Барбара Джонс; Вашингтон университетінің университеті, 2008 ж
  2. ^ Үй белгілері: Камекичи Токитаның суреттері және соғыс уақытындағы күнделік, б21, Барбара Джонс; Вашингтон университетінің университеті, 2008 ж
  3. ^ Үй белгілері: Камекичи Токитаның картиналары және соғыс уақытындағы күнделігі, 24-бет, Барбара Джонс; Вашингтон университетінің университеті, 2008 ж
  4. ^ Tacoma өнер мұражайы; Солтүстік-батыс өнерінің қысқаша тарихы, көрме жазбалары, 2009 ж
  5. ^ Үй белгілері: Камекичи Токитаның суреттері және соғыс уақытындағы күнделік, б21, Барбара Джонс; Вашингтон университетінің университеті, 2008 ж
  6. ^ Маккивор, басылым, маусым Мұқай (1991). Кенджиро Номура: Суретшінің жапондық американдық интернеттегі көрінісі. Сиэтл: Лук Люк атындағы Азия мұражайы.CS1 maint: қосымша мәтін: авторлар тізімі (сілтеме)
  7. ^ Үй белгілері: Камекичи Токитаның картиналары және соғыс кезіндегі күнделік, 80-81, Барбара Джонс; Вашингтон университетінің университеті, 2008 ж
  8. ^ Үй белгілері: Камекичи Токитаның картиналары және соғыс уақытындағы күнделігі, б42, Барбара Джонс; Вашингтон университетінің университеті, 2008 ж
  9. ^ «1924 жылғы иммиграциялық заң (Джонсон-Рид туралы заң)». АҚШ-тың Тарихшы мемлекеттік кеңсесі
  10. ^ Сиэтлдегі азаматтық құқықтар және еңбек тарихы жобасы: 1920 ж. Жапонияға қарсы крест жорығы және конгресс тыңдаулары, Даг Блэр; http://depts.washington.edu/civilr/Japanese_restriction.htm
  11. ^ Ұлттық мұрағат; 9066-шы бұйрық: жапондардың қоныс аударуының нәтижесі; https://www.archives.gov/historical-docs/todays-doc/?dod-date=219
  12. ^ Кент тарихи мұражайы; Кенджиро Номура: суретшінің жапон-американ интернаты туралы көзқарасы; көрме жазбалары
  13. ^ Сиэтл Таймс, 26 маусым 1992 ж., Жұма; Интернеттегі картиналар Фил Уэсттің айтпаған сөздерін айтады
  14. ^ Сиэтл Таймс, 26 маусым 1992 ж., Жұма; Интернеттегі картиналар Фил Уэсттің айтпаған сөздерін айтады
  15. ^ Пол Хориучи: Шығыс және Батыс, Барбара Джонс; Вашингтон университетінің университеті, 2008 ж
  16. ^ Tacoma өнер мұражайы; Солтүстік-батыс өнерінің қысқаша тарихы, көрме жазбалары, 2009 ж
  17. ^ «SAAM-да: жоғалған өнер тарихы тарауы қалпына келтірілді», Майкл Апчурч; Сиэтл Таймс, Жексенбі, 11 желтоқсан 2011 ж
  18. ^ Жапон Американ Ұлттық музейі, пресс-релиз, 1997 ж .; http://www.janm.org/exhibits/nomura/