Джоан Семмель - Joan Semmel

Джоан Семмель
Еврей мұражайының Wikipedia-Edit-a-Thon 20.jpg
Еврей мұражайында Семмель өзінің кескіндемесінің алдында Күн сәулесі 1978 ж Жинақтың көріністері
Туған(1932-10-19)1932 жылы 19 қазанда
Нью-Йорк, Нью-Йорк
ҰлтыАмерикандық
БілімПратт институты
БелгіліКескіндеме
ҚозғалысБейнелеу өнері, Феминистік өнер Бірінші толқын феминизмі

Джоан Семмель (1932 жылы 19 қазанда туған) - американдық феминистік суретші, профессор және жазушы. Ол өзінің кең ауқымды шынайы портреттерімен танымал, оның көзқарасы төменге қарағанда.[1]

Білім беру және саяси қатысу

Семмель дүниеге келді Нью-Йорк қаласы. Ол өзінің көркемдік дайындығын басталды Коопер Одағы, ол онда оқыды Николас Марсикано.[2] Ол әрі қарай оқыды Моррис Кантор[2] кезінде Нью-Йорктің өнер студенттер лигасы -дан BFA табуға дейін Пратт институты 1963 жылы.[3][4]

Ол жеті жарым жыл Испанияда өткізді (1963–1970), оның жұмысы «кең қимыл-қозғалыс және кеңістіктегі сілтемелерден біршама сюрреалистік фигура / жер композициясы композицияларына дейін дамыды ... (оның) өте қаныққан тамаша түсті бөліп шығарды» (оның) жұмыстары қою, сұр және гояеск болған испандық жетекші суретшілердің суреттері ».[5] Семмель 1970 жылы Нью-Йоркке оралды және 1972 жылы Пратт институтынан СІМ-ді алды. 1970 жылы Нью-Йоркке оралғаннан кейін, американдық дүңгіршектерден көрген әйелдердің жыныстық қатынасқа түскен суреттеріне таңқалдырды.[6] Ол сурет сала бастады бейнелі стильге сәйкес келеді және эротикалық тақырыптар ол үшін ол бүгін белгілі.[3] Оның Праттағы Сыртқы істер министрлігінің тезис-шоуы суреттерден тұрды Бірінші эротикалық серия.

Нью-Йоркте Семмельге қатысты феминистік қозғалыс және феминистік өнер ұжымдары өнер әлеміндегі гендерлік теңдікке арналған.[7] Ол мүше болды Әйелдер суретшілерінің уақытша комитеті,[2] The Цензурамен күрес (FC) тобы,[6] Өнердегі әйелдер (WIA) және Өнер қайраткерлерінің коалициясы (AWC). The Өнерге арналған әйелдер тобы Семмельді 2013 жылы ұйымның «Өмір бойы жеткен жетістіктері» сыйлығының иегері ретінде құрметтеді.[8] 2015 жылы Маккароне галереясында өткен «Кескіндеме және феминизм мұрасы» атты панельдік пікірталас кезінде Семмель «Мен неге керемет суретші әйелдер жоқ екендігі туралы негізгі декларациядан аулақ болғым келеді.[9] Керемет бар суретші әйелдер. Көптеген керемет суретші әйелдер бар. Неліктен керемет суретші әйелдер жоқ екендігі туралы әлі де айтпауымыз керек. Егер әйгілі әйгілі суретші әйелдер болмаса, бұл біз оларды тойламағандықтан, бірақ олар болмағандықтан емес. «[10]

Семмель сабақ берді Бруклин өнер мұражайы[дәйексөз қажет ] және Мэриленд институтының өнер колледжі[дәйексөз қажет ]. 2013 жылдан бастап, ол кескіндеме өнері профессоры Ратгерс университеті.[11] 2000 жылы Семмель Халықаралық жазғы бейнелеу өнері академиясында сабақ берді Зальцбург, Австрия.[дәйексөз қажет ]

Жұмыс

Семмель өз жұмысындағы негізгі тақырыптар туралы: «Менің жұмысым серия арқылы дамығанымен, ондаған жылдар бойына байланыстыратын жіп - бұл жалғыз перспектива: әйелдік тәжірибеде болу және оны мәдени түрде иемдену».[5] Семмель бүкіл мансабында әртүрлі сериалдар жасағанымен, оның шығармашылығының көпшілігінде сексуалдылық, дене, жақындық пен физикалық және психологиялық тұрғыдан өзін-өзі зерттеу тақырыптары бар.

Бірінші эротикалық серия (1970–71)

The Бірінші эротикалық серия жыныстық қатынасқа түсетін гетеросексуалды жұптарды бейнелейді. Тақырыбы айқын эротикалық, бірақ композициялар абстракцияға мәнерлі, табиғи емес түстермен және жекелеген формаларға баса назар аударады. Бұл сексуалды әрекеттердің кең ауқымды бейнелері әйелдердің жалаңаш көзқарастарын қалпына келтірді, бұл 1970 жылдары кескіндеме мен бейнелеуге бұрын-соңды болмаған көзқарасты жариялады.

Екінші эротикалық серия (1972–73)

Семмель оны «суреттер» деп атады Екінші эротикалық серия картиналар өткір және шынайы, бірақ интенсивті, табиғи емес түстерді сақтайды Бірінші эротикалық серия. Картиналар ерлер мен әйелдердің жыныстық қатынасқа түскен фотосуреттеріне негізделген, олар Семмель ерлі-зайыптылардың келісімімен бірнеше сеанстарды қабылдаған.[6] Нью-Йорктегі бірде-бір коммерциялық галерея сериал көрсетпеген кезде, Семмель SoHo-да орын жалдап, сыншылардың назарын өзіне аудара отырып, туындысын өзі қойды.[6] Семмель өтінімдерден бас тартты Пентхаус және Playboy сериядан шығарма шығару. Эротикалық сары (1973) «Hot Erotic Art» шығарылымында оның рұқсатынсыз пайдаланылды Бұранда журнал (мамыр 1974).[6]

Эротикалық серияның мүмкін түсіндірмелері

Джоан Семмель, бұрын айтылғандай, адам ағзасына деген қызығушылықты сезініп, оны өзінің өнер туындыларына сезімтал түрде енгізген. Бірақ, еркек шовинистік әріптестерінен айырмашылығы, ол әйелдерді әрдайым өнер қауымдастығында қалай ұсыну керек екенін көрсету керек деп санайды; тұтасымен әйелдерді санатқа қоспай. Семмель бізді жалаңаш пен жалаңаш адам арасындағы барлық тұжырымдаманы қарастыруға қайтарады. «Көру тәсілдері» бізге «жалаңаш болу - өз-өзіңмен болу дегенді түсінуге мүмкіндік береді. Жалаңаш болу - басқалардың жалаңаш көрінуі, бірақ өзін өзі танымауы. Жалаңаш денеге жалаңаш болу үшін оны зат ретінде қарау керек. (Оны объект ретінде көру оны объект ретінде қолдануды ынталандырады.) Жалаңаштық өзін ашады. Жалаңаштау дисплейге қойылады. Жалаңаш болу - болу деген сөз бүркемей” [12] Семмель бұл суреттерде әйелдердің жалаңаш болуымен емес, негізінен оларды жалаңаш деп түсіндіретін еркек көрерменнің ластанғанын түсінеді, бұл оларды дереу жыныстық қатынасқа салады, сондықтан оларды кез-келген әйелмен сүйкімді деп санайды. Бұл қорлаушылық және абыройды төмендету. Джоанның өзі де айтқаны келтірілген; «Маған әрқашан менің көпшілік алдында жалаңаш болу сезімім туралы сұрақ қойылады және мен әрдайым жауап беремін: бұл мен емес, сурет»[13]

Ол көрерменді суреттеріндегі адамдардың көпшілігін жасырын етіп, жүздерін жасыру арқылы жалаңаш болуға қарсы жалаңаштық тұжырымдамасын есте ұстауға мәжбүр етеді.[14] Бұл элемент пайдалы, себебі ол көрерменді екі нақты адамның орнына жыныстық байланыстың өзіне және жеке қарым-қатынасқа назар аударуға мәжбүр етеді.

Автопортреттер

1973 жылдың жазында, Балтимордағы Мэриленд өнер институтында сабақ беріп жүргенде, Семмель өзінің «мен өз басымнан өткен идеяны, өзім туралы өз көзқарасымды» суреттей бастады.[6] The автопортреттер сияқты Айна жоқ Мен (1974) суретшінің денесін мойын сүйегінен аяғына дейін қамтиды және оның бетіне кірмейді. Ауқымды картиналарға арналған суреттерді суретші немесе кейбір жағдайларда досы «суретшінің көзқарасына мейлінше жақын» түсірген.[6] Сияқты бірнеше автопортреттер Жақындық және автономия (1974) еркек серіктесті қамтиды. Бұл картиналарда «жалаңаш енді идеалданған қиял, аллегориялық фигура немесе қалау пейзажы ретінде көрінбейді, керісінше белгілі бір әйелдің өзін-өзі ұстаған денесі ретінде көрінеді».[6]

Джоанның автопортреттерін қоғаммен байланыстыру (түсіндіру)

Ақырында, Семмель өзінің бейнелерімен қоғамдағы «тартымды әйелдің» қандай болатындығы туралы мәңгі дамып келе жатқан бейнені жоя отырып, адам ағзасындағы шындықтың маңыздылығын көрсетуді ұнатады. Ол өзін және басқа аналықтарын жастың, салмақтың және жалпы ауыспалы дененің әр әйелге тән екендігін растау үшін пайдаланады. Бұл олардың сұлулығынан алшақтатпайды және Семмель әдемі және тартымды болып саналатын стандарттарға қатысты стандарттардың бар екенін және ешқашан болмайтындығын дәлелдей алады. Семмель үнемі жеке тұлғаға сілтеме жасайды және: «Суретшінің өзін-өзі іздеуі әйелдің өзін-өзі анықтау қажеттілігімен үйлеседі» деп мәлімдеді.[15]

Семмель феминистік өнер туралы

1976 жылы феминистік суретшілер Рут Искин, Люси Липпард, және Арлен Равен Джоан Семмельге «Феминистік өнер дегеніміз не?» деген сұраққа жауап беруге шақыру жіберді. Ол өз хатында феминистік өнерді «әр түрлі болғанымен, әйелдер тәжірибесін растайтын өнер. Бұл қоғамда бұл тәжірибе еркектерге қарағанда мүлдем өзгеше. Бұл мәдениеттегі әйелдер тәжірибесін тексеру - бұл феминисттік мақсат және мұны жасайтын кез-келген өнер - бұл мен үшін феминистік өнер. ». Ол сондай-ақ феминистік өнерді әйелдер өздерін анықтауға ұмтылатындықтан өзекті деп сипаттайды. Ол сондай-ақ феминистік белсенді болу үшін күш күресін сипаттайды, бірақ өзінің өнерін айқындағысы келмейді; бұл өнерді «ер» немесе «әйел» деп сипаттауға болмайды. Оның хаты қазірде сақталған Әйелдер ғимараты Лос-Анджелестегі жазбалар.[16]

Суретке оралу (1970–1978)

1970 жылы Испаниядан Нью-Йоркке оралғанда, ол абстракциядан фигураға бет бұрды, оның дамып келе жатқан әйелдер қозғалысына қатысы бар шығармалар жасады. Әйелдер құқығын қорғаушы Семмель Ad Hoc әйелдер суретшілер комитетіндегі кездесулерге қатысып, Джуди Чикаго (1939 ж.т.), Мириам Шапиро (1923–2015), Нэнси Сперо (1926–2009) және Луиза Буржуа (1911–2010) ), барлығы өз жұмысында әйелдер денесін қолдана бастады. Джоанға тақырып бойынша дәйексөз келтірілді; «Менің қайраткерге 1970 жылы абстрактілі экспрессионистік бағыттан қайта оралуыма жеке көзқарас тұрғысынан жұмыс жасау қажеттілігі түрткі болды және менің феминист ретінде қалыптасып келе жатқан санам оны айыптады». [17]

Жаңғыртатын суреттер (1979–81)

Семмель Лернер Хеллер галереясында қойылған осы серияны сипаттайды: «негізгі композициялық фигура екі рет қайталанды: бір рет реалистік стильде және екінші үлкен экспрессионистік нұсқада. Олар дерлік өзіндік және сыртқы көріністер сияқты эмоционалды эго амбициясы мен ұмтылысы бар перцептивті бейне ».[5]

Жағажай сериясы (1985–1986)

Семмельде салынған картиналар сериясы Шығыс Хэмптон студия. 1987 жылы ол Ист-Хэмптондағы Спрингстен үй сатып алды, ол әр жазда жұмысын жалғастырады.[5] 1971 жылдан бастап Джоан Семмел өзінің жазын Нью-Йорк штатындағы Ист-Хэмптонда өткізді. 1987 жылы ол Нью-Йорктегі Спрингсте тұрақты студиясын құрды, онда ол оны сурет салды Жағажай сериясы (1985–87). Фигураларды түстердің экспрессивтік негіздерінен оқшаулайтын көптеген жұмыстарынан айырмашылығы, Семмель бұл жұмыстарда денелерді пейзажға орналастырады. Бұл жаңа жұмыс тәсілі 1980 ж. Өзінің тәжірибесін жаңа бағыттарға итере бастаған онжылдықта болған Семмельдің суреткерлік тәсіліне тән болды. Осы кезең туралы жаза отырып, Семмель: «Мен біртұтас стиль алдын-ала белгіленбеген деп талап ететін реалистік және суреткерлік әдістерді біріктірдім», - деп мәлімдеді. Осы сериямен ол көпшіліктің жағасында жалғыз және оқшауланған күйінде жоғалған сезімнің психологиялық тәжірибесін жеткізуді мақсат етті. [18]


Семмельде салынған картиналар сериясы Шығыс Хэмптон студия. 1987 жылы ол Ист-Хэмптондағы Спрингстен үй сатып алды, ол әр жазда жұмысын жалғастырады.[5]

Locker Room сериясы (1980 жылдардың аяғы)

Бастау Айна Айна (1988), Семмель камераны «қабылдау және бейнелеу мәселелерін кадрлауға және сұрақ қоюға арналған құрал» ретінде бейнелейді. Семмель әйелдердің киім ауыстыратын бөлмелерінде айна мен камераны «көзқарасты тұрақсыздандыру стратегиясы ретінде (кім кімге қарайды) және көрерменді қатысушы ретінде тарту үшін фотосуреттер түсірді ... менің суреттерім денені анағұрлым жетілдірілген деп тапты жасы және маған камераны көрерменге бағытталғанын көрсетті ».[5]

Қабаттасулар сериясы (1992–1996)

The Қабаттар сериясы (1992–96), Джоан Семмельдің көптеген тергеулеріне үндес тұжырымдамалық және формальды мәселелерді біріктіреді. Бұл жұмыс үшін ол өзінен бұрын салынған суреттерді қолданды Эротикалық серия (1972) жалаңаш, орта жастағы әйелдер денесінің ым-ишара суреттері үшін фон ретінде алынған Шкаф-бөлме картиналар (1988–91). Бұл жұмыстар формальды эксперименттердің сәтті сәтін бейнелейді, өйткені Семмель түс пен мөлдір түстерді - композициялық элементтерді зерттей бастады, ол өзінің қазіргі жұмысында нақтылай түседі. Ол осы серия туралы жаза отырып, «натуралистік емес түстер де, бір-бірін толықтыратын немесе қарама-қайшы кескіндердің сызықтық қабаттары да абстрактілі элементтерді қайта еске түсіреді, сонымен қатар уақыт, қозғалыс немесе есте сақтау туралы ұсыныстар тудырады» деп байқайды.[19]

Манекендер (1996–2001)

Көшеде тапқан ескі манекендерден шабыттанған Семмель осы «әйел денесінің идеалдандырылған нұсқаларымен ... обьективация мен фетишизацияның оқшаулануы мен аномиясын зерттеу үшін эго-это ретінде жұмыс істеді. Көңілді әдемі беттер, сынған бөліктер мен бос қолтықтар шешен болды әйелдердің жастығы мен әдемілігімен бағаланып, кейінгі жылдары оларды дәрменсіз әрі өмірге жарамсыз деп тану туралы куәгерлер ».[5]

Камерамен (2001–2006)

Алғаш рет Семмель камерамен айна алдында мақсатты түрде суретке түседі.[5]

Суреттерді ауыстыру (2006–2013)

Жылы Суреттерді ауыстыру, Джоан Семмель денесін қимылмен бояйды. Қабатты және бұлыңғыр туындылар тұрақсыздықты, қозғалысты және уақыттың өтуін ұсынады; Семмельдің сөзімен айтқанда, «[олар] жеке өмірдің мазасыз сәттеріне сілтеме жасайды, сонымен қатар ... қартаюдың еріксіздігін елестетеді». Сайып келгенде, осы және басқа да соңғы серияларды ой елегінен өткізе отырып, Семмель: «Жастықтың жетегінде жүрген, бірақ қартайған шағында бумер ұрпақтары кенеттен басып озғандықтан, біздің үміттеріміз бен басымдықтарымызды шешудің маңызы зор сияқты. Сәтін салса, бір күні қартайатын боламыз. Адам спектрінің бөлігі ретінде жасты жоққа шығаруға болмайды. Менің жұмысым ... өзіме және басқаларға деген осы сезімдердің кейбірін мойындауға және шешуге тырысты ». [20]

Басшылар (2007–2013)

Джоан Семмельдікі Бастар (2007–13) суретшінің автопортреттері бейнеленген. Семмельдің бұрынғы бейнелерінен айырмашылығы, ол бұл туындыларында тек өзінің бет-бейнесін салады. Көлемі жағынан жақын және әртүрлі стильде берілген бұл картиналар оның бұрынғы реализмін де қабылдайды Камерамен шығармалары (2001–06), сондай-ақ оның бұлыңғырлануы Суреттерді ауыстыру шығармалар (2006–13). Жақында берген сұхбатында Семмель бояуды бастауға шешім қабылдады Бастар. Ол былай деп атап өтті: «Менің бастармен айналыса бастағаным сол, мен суреттерді айнаға түсіру болдым, бірақ мен бастарды қолданбайтын болсам да, мен оны айнаға түсірдім, өйткені мен камераны бел деңгейінде ұстадым. Әрдайым емес, кейде, сондықтан мен бет-әлпетке ие болдым. Содан кейін мен бұл суреттен бастарды алып тастайтын едім - мен басына оқ атқан жоқпын, бірақ алған басым маған ұнайды ».[21]

Мөлдірлік (2014 ж. - жалғасуда)

Джоан Семмель әйелдің дене бітімі туралы ойлануды жалғастыруда. Семмельдің 1990 жылдарын еске түсіру Қабаттар сериясы, осы туындылардың көпшілігінде оның формасының шынайы көріністеріне салынған денесінің силуэттері бар. Бір-бірімен өзара әрекеттесе отырып, бұл қосарлы кескіндер суретшінің «диалогтар [...] көрерменді тартуға мәжбүрлейтін» сипаттамасын жасайды. Сонымен қатар, бұл суреттер қозғалыс пен уақыттың айналасында әңгімелеуді шақыратын қабатты композициялары арқылы бұл картиналар Семмельдің қартайған денесін шежірелеуге онжылдықтар бойы араласуын ілгерілетеді. [22]

Ағымдағы

Семмель 2000 және 2010 жылдары жалаңаш автопортреттерін салуды жалғастырды. Бұл автопортреттерде айнада көрінетін және камера мен оның жарқылының көрінісі сияқты басқа көзқарас пайда болады.[6] Оның соңғы жұмысы қартаюға байланысты физикалық және психологиялық тәжірибелерді зерттейді, ол өзін-өзі анықтаумен және оның суреттерімен айналысуды жалғастырады. Қартайған әйел дене бітімі туралы бұл медитация әдеттегі шынайылықтан тыс кеңейіп, эксперименталды болып табылады. Оның автопортреттері екі еселенген, қозғалыста және бөлшектелген, мүмкін метафизикалық күйді зерттеу және дене мен ақыл арасындағы тығыз байланыс. Заттандырылған жалаңаш әйел денесінің патриархалдық көзқарасына қарсы тұра отырып, Семмельдің жұмысы суретші мен модель, көрермен мен тақырып арасындағы әдетте айқын бөлінген сызықтарды жояды.[23]

Көрмелер

  • Семмельдің 141 Prince St. Gallery галереясында ұйымдастырған «Эротикалық сериялардың» жеке көрмесі, Нью-Йорк, 1973 ж[5]
  • Лернер-Хеллер галереясындағы жеке шоу, Нью-Йорк, 1979 ж[5]
  • Feministische Kunst International (Халықаралық феминистік өнер), Haags Gemeentemuseum, Гаага, Нидерланды, 1979[5]
  • Жеке көрме, Грин-стрит, 112, Нью-Йорк, 1984 ж[5]
  • Жеке шоу Гимназия сериясы, Груенбаум галереясы, Нью-Йорк, 1987 ж[5]
  • Джоан Семмель: Соңғы жұмыс, Шығыс Хэмптон қазіргі заманғы өнер орталығы, Нью-Йорк, 1989 ж[5]
  • Нысан көзі арқылы: Джоан Семмельдің картиналары Университеттің сурет галереясында, Нью-Йорк мемлекеттік университеті, Олбани. Орташа мансаптық сауалнама. 1992–1993 жылдары Нью-Йорк штатына саяхат жасады.[5]
  • Басқа көрініс, Айналмалы галерея, Нью-Йорк, 1993 (ұйымдастырушы - Семмель)
  • Анни Альберс, Роберт Бек, Кэйди Ноланд, Джоан Семмель, Нэнси Шейвер, куратор Роберт Гобер, Мэттью Маркс галереясы, Нью-Йорк, 1999 ж[5]
  • Манекендер сериясы: Джоан Семмельдің соңғы жұмысы, Джерси қаласының мұражайы, NJ, 2000[5]
  • Жеке және саяси: Әйелдер шығармашылық қозғалысы, 1969-1975 жж, кураторы Саймон Тейлор және Натали Нг, Гильдия мұражайында ашылады, Шығыс Хэмптон, 2002 ж[5]
  • Трансгрессивті әйелдер: Яйои Кусама, Ли Лозано, Ана Мендиета, және Джоан Семмель, кураторы Аннет Димео Карлозци, басталды Блантон өнер мұражайы, Остин, 2003[5]
  • «УАК! Өнер және феминистік қозғалыс »туристік көрмесінің кураторы Корнелия Батлер, бұл басталды Заманауи өнер мұражайы, Лос-Анджелес 2007 жылы[5]
  • «Солитер: Ли Лозано, Сильвия Плимак Мангольд, Джоан Семмель», кураторы Хелен Молесворт, Wexner өнер орталығы, 2008
  • «Газетті ауыстыру», Еврей мұражайы, Нью-Йорк, 2010 ж[24]
  • «Жалаңаштар», Alexander Grey Associates, 2011 ж [25]
  • Сержио Бесса басқарған «Джоан Семмель: айқын көз» Бронкс өнер мұражайы, 2013.[1]
  • Джоан Семмель: Бес онжылдықта, 2015 жылғы 2 сәуір - 16 мамыр[5]
  • «Қара қой феминизмі: жыныстық саясат өнері», Даллас қазіргі заманғы, Даллас, TX, 2016
  • «Жинақтардағы көріністер», Еврей мұражайы, Нью-Йорк, 2018 ж[26]

Мұражай коллекциялары

Семмельдің туындылары мұражай коллекцияларында, соның ішінде: Бейнелеу өнері мұражайы, Хьюстон;[дәйексөз қажет ] The Блантон өнер мұражайы, Остин, Техас;[дәйексөз қажет ] Orange County өнер мұражайы, CA;[дәйексөз қажет ]Chrysler өнер мұражайы, Норфолк, ВА;[дәйексөз қажет ] Ұлттық әйелдер өнер музейі[дәйексөз қажет ], Вашингтон, ДС; The Parrish өнер мұражайы,[дәйексөз қажет ] Саутгемптон, Нью-Йорк; The Джослин өнер мұражайы,[дәйексөз қажет ] Омаха, NE; The Еврей мұражайы (Манхэттен), Нью Йорк;[27] және Бруклин мұражайы, Нью Йорк.[28]

Марапаттар

Семмельдің марапаттарына әйелдер арасындағы өнер өміріндегі жетістіктер сыйлығы кіреді (2013),[29] The Анонимді әйел сыйлығы болды (2007),[30] Ұлттық академия мұражайының ұлттық академигі, Нью-Йорк (2014)[5] Ричард Флорсхайм атындағы өнер қорының гранты (1996),[31] Құрметті түлектер сыйлығы, Коопер Одағы (1985),[31] Яддо резиденциясы (1980),[31] Macdowell колониясының резиденциясы (1977),[31] және Ұлттық өнер қоры гранттар (1980, 1985).[32][33]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Швенденер, Марта (2013 ж. 1 ақпан). «Абстрактілі экспрессионизмнен жалаңаш портреттерге дейін». New York Times. Алынған 2014-02-09.
  2. ^ а б c Маккарти, Дэвид (1998). Американдық кескіндемедегі жалаңаш, 1950-1980 жж. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы. б. 165.
  3. ^ а б «Джоан Семмель». Alexander Grey Associates. Алынған 2014-02-02.
  4. ^ «Өмірбаян». Джоан Семмель, ресми сайт. Алынған 2015-12-21.
  5. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т сен v Семмель, Джоан (2015). Джоан Семмель: Бес онжылдық ішінде. Alexander Grey Assoc., LLC. ISBN  978-0986179419.
  6. ^ а б c г. e f ж сағ мен Ричард Мейер, «'Мен емес:' Джоан Семмельдің кескіндеме денесі», '' Солитер: Ли Лозано, Сильвия Плимак Мангольд, Джоан Семмель '', редакторы Хелен Молсворт. (Wexner өнер орталығы, 2008).
  7. ^ Марк, Лиза Габриель, ред. (2007). УАК! Өнер және феминистік революция. Кембридж, MA және Лондон: MIT Press.CS1 maint: қосымша мәтін: авторлар тізімі (сілтеме)
  8. ^ «Өнерге арналған әйелдер тобы». Алынған 12 наурыз, 2014.
  9. ^ «ARTnews жаңалықтарының үздік ондығы: Жасырын Ол туралы әшкерелеу'". ARTnews. Алынған 11 наурыз, 2018.
  10. ^ "' Күн сайын революция болу керек ': Браун, Кейзер, Земмель, Гингерас Феминизм және Маккаронда сурет салу «. ARTnews. Алынған 11 наурыз, 2018.
  11. ^ «Джоан Семмель». Бруклин мұражайы. Алынған 2 ақпан 2014.
  12. ^ «Джон Бергерді көру тәсілдері» (PDF).
  13. ^ «Джоан Семмель: Денеде». ПІЛ. 2019-01-07. Алынған 2019-03-21.
  14. ^ «Эротикалық 1971-1973». joansemmel.com. Алынған 2020-04-17.
  15. ^ «Джоан Семмельдің автопортреттері қартаюдың жарқын расталуын ұсынады». Hamptons Art Hub. 2016-09-29. Алынған 2019-03-21.
  16. ^ Джоан Семмель. Джоан Семмельдің «Феминистік өнер дегеніміз не?» Деген жауабы, 1976 немесе 1977. Әйелдер туралы жазбалар, 1970-1992 жж. Американдық өнер мұрағаты, Смитсон институты.
  17. ^ Тейт. "'Құпия кеңістіктер, Джоан Семмель, 1976 ». Тейт. Алынған 2020-04-28.
  18. ^ «Жағажай сериясы - Джоан Семмель - Серия / Жобалар - Александр Грей Ассошейтес». www.alexandergray.com. Алынған 2020-04-28.
  19. ^ «Қабаттасулар - Джоан Семмель - Сериялар / Жобалар - Александр Грей Ассошиэйтс». www.alexandergray.com. Алынған 2020-04-28.
  20. ^ «Кескіндерді ауыстыру - Джоан Семмель - Сериялар / Жобалар - Александр Грей Ассошиэйтс». www.alexandergray.com. Алынған 2020-04-28.
  21. ^ «Басшылар - Джоан Семмель - Сериялар / Жобалар - Александр Грей Ассошиэйтс». www.alexandergray.com. Алынған 2020-04-28.
  22. ^ «Соңғы жұмыс - Джоан Семмель - Сериялар / Жобалар - Александр Грей Ассошейтес». www.alexandergray.com. Алынған 2020-04-28.
  23. ^ «Джоан Семмель - Суретшілер - Александр Грей Ассошиэйтс». www.alexandergray.com.
  24. ^ «Көзді ауыстыру: кескіндеме және феминизм». Еврей мұражайы. Алынған 2018-03-11.
  25. ^ Джонсон, Кен (2011 ж. 5 мамыр). «Өнер шолуда - Джоан Семмель». New York Times. Алынған 2014-02-02.
  26. ^ «Жинақтағы көріністер». Еврей мұражайы. Алынған 2018-03-11.
  27. ^ «Еврей мұражайы». thejewishmuseum.org. Алынған 2018-03-11.
  28. ^ Джоан Семмель Alexander Grey Associates, Нью-Йорк.
  29. ^ WCA 2013 жылы бес әйелді марапаттайды Өнерге арналған әйелдер тобы
  30. ^ «Бұрынғы жеңімпаздар, белгісіз әйел болған». Архивтелген түпнұсқа 2011-11-03. Алынған 2014-02-25.
  31. ^ а б c г. Джоан Семмель Био Феминистік өнер базасы, Бруклин мұражайы
  32. ^ Ұлттық өнер қоры жылдық есеп 1980, 296 бет
  33. ^ «Өнерге арналған ұлттық қор 1985 жылғы жылдық есеп, 171 бет» (PDF).

Сыртқы сілтемелер