Джин Шэнтан - Jin Shengtan

Джин Шэнтан (жеңілдетілген қытай : 金圣叹; дәстүрлі қытай : 金聖歎; пиньин : Jīn Shèngtàn; Уэйд-Джайлс : Чин Шенг-Т’ан; 1610? - 1661 ж. 7 тамыз[1]), бұрынғы атауы Джин Ренруи (金人瑞), Джин Куй деп те аталады (金 喟), чемпионы деп аталған қытайлық редактор, жазушы және сыншы болды Қытайша әдебиет.[2]

Өмірбаян

Джинның туылған жылы белгісіз, кейбір деректерде 1610, ал басқаларында 1608 ж.[a] Бұрынғы болжам Цзиннің ұлы 10 жаста болғандығына негізделген Шығыс Азияны есептеу 1641 ж. және оны ғалымдар негізінен қабылдайды. Ол Джин Ренруи қаласында дүниеге келді Сучжоу, өзінің мәдениеті мен әсемдігімен ерекшеленетін орын. Джиннің отбасы ғалым-гентри тобынан болды, бірақ үнемі ауру мен өліммен ауырды, бұл аз байлыққа әкелді. Джиннің әкесі, шамасы, ғалым болған. Джин тоғыз жасында ауыл мектебіне барып, мектепте оқуды салыстырмалы түрде кеш бастады. Ол үлкен интеллектуалды қызығушылық танытып, ерекше идеяларға ие болды. Алайда ол саналы оқушы болатын.[3] Өмірінің басында ол «Shengtan» стиль атауын алды Аналитиктер мағынасы «данышпан [Конфуций] күрсінді». Ол империялық емтихандардың ең төменгі деңгейінен ғана өтті және ешқашан мемлекеттік қызметте болған емес.[4][5]

Джин өз жазбаларында идеяларға үлкен қызығушылық танытты Чан буддизм. Ол бұл қызығушылықты алғаш оқығанда басталды деп мәлімдеді Lotus Sutra 11 жасында Буддистік идеяларға деген бейімділік құлдырауынан кейін одан сайын айқындала түсті Мин әулеті 1644 жылы. Сол жылы және одан кейінгі жылы Джин көбірек депрессияға ұшырады және тұйықталды, сондай-ақ буддизмді қабылдады. ХХ ғасыр ғалымы Чжан Гогуанг бұл өзгерісті қысқа мерзімділердің құлауымен байланыстырды Ли Зичэн режим. Өмір бойы Джиннің буддизмге деген қызығушылығы оның көзқарастарына әсер етті және ол өзін мәңгілік күштердің жай агенті деп санады.[6]

Джин кейде Чжан Цай есімімен танымал болған дейді (張 采), бірақ бұл замандас Чжан Пумен шатасқандықтан қате болып көрінеді.[7]

Өлім

1661 жылы Джин жемқор шенеуніктің тағайындалуына наразылық білдіріп, бірқатар әдебиетшілерге қосылды. Наразылық білдірушілер алдымен үкіметке өтініш жазды, содан кейін көпшілік митингі жасады. Бұл жергілікті шенеуніктерден тез арада кек алды және Джин өлім жазасына кесілді. Бұл оқиғаны кейде «Конфуций храмында жоқтау» деп атайды (哭 廟 案) және бірнеше жылдан кейін саяси келіспеушілікті тұншықтыруға әкелді.[8] Өлер алдында Джин: «Басыңды алу ең ауыр нәрсе, бірақ қандай да бір себептермен бұл менің басымда болады. Қиял!» 1933 жылғы эсседе, деп атап өтті жазушы Лу Синь бұл дәйексөздің апокрифті болуы мүмкін екенін мойындайды, бірақ оны «адам қасапшысының қатыгездігін күлдіру» деп айыптайды.[9]

Әдеби теория және сын

Ол өзінің «Генийдің алты шығармасы " (六 才子 書): Чжуанци, Ли Сао, Шиджи, Ду Фу өлеңдері, Батыс палатасының романтикасы (Си Сян Жи) және Су маржасы (Шуйху Жуан). Бұл тізімде жоғары классикалық екі шығарма да болды Ли Сао және Ду Фу өлеңдері, және көшелер мен базарларда шыққан қытай тіліндегі романдар немесе пьесалар. Алты шығарма олардың жоғары адамгершілік қасиеттеріне қарағанда, олардың әдебиетіне қарай таңдалды. Осы себептерге байланысты Джин эксцентрикалық болып саналды және консерваторлар арасында көптеген жауларға айналды Конфуций өз заманының ғалымдары.[4] Джин танымал романдарға редакция, түсініктеме берді және кіріспелер мен желіаралық жазбалар қосты Су маржасы және Үш патшалықтың романтикасы, және Юань әулеті драма, Батыс палатасының романтикасы.

Джинді жиі топтастырады Мао Зонгган, және Чжан Жупо комментатор / редактор ретінде. Маоның түсіндірме басылымы Үш патшалықтың романтикасы және Чжанның Джин Пинг Мэй ұсынылған дуфа (讀 法 lit. «оқу тәсілі»), ол романдарды сол кезге дейін поэзия мен кескіндемен ғана шектеліп келген лексика мен сыни стандарттарды қолдана отырып түсіндірді. Бұл жаңалық қытай оқырмандары үшін көркем әдебиеттің мәртебесін көтеріп, көркем шығармаларды жазуды білімді адамдар үшін құрметті іс-шараға айналдырды.[10]

Джин тек император мен дана данышпандар ғана шығарманы шынымен «автор» ете алады деп сенді. Ол тіпті Конфуцийдің авторы аталмас үшін азап шеккенін атап өтті Көктем және күзгі жылнамалар. Джиннің пікірінше, қарапайым адамдардың кітаптарын жазуы көктегі тәртіп пен бейбітшіліктің бұзылуына әкеледі. Ол өзінің түсініктемесін бұған лайықсыздардың «авторы» болған кітаптардың шығынын азайтудың жалғыз әдісі деп санады.[11] Түсініктемелерін жаза отырып, Джин жазылған әңгімені шындықтан бөлек, өз тұрғысынан оқу керек деп қатты сенді. Оның түсініктемесінде Батыс палатасының романтикасы, деп жазды ол, «мағынасы жазуда, ал оқиғаға жатпайды». Басқаша айтқанда, бұл оқиғаның шындыққа қаншалықты еліктейтінінен гөрі, жазылған оқиға маңызды.[12] Сонымен бірге, Цзин автордың ниеті комментатордың әңгіме оқудан гөрі маңызды емес деп санады. Оның Батыс палатасының романтикасы түсініктеме, деп жазады ол «Xixiang Ji жалғыз Ван Шифу деген жеке адам жазған шығарма емес; Егер мен оны мұқият оқып шықсам, бұл менің жеке туындым болады, өйткені барлық сөздер Xixiang Ji айтқым келетін және жазғым келетін сөздер болуы мүмкін ».[11]

Негізгі жұмыстар

Шуйху Жуан түсініктеме

1641 жылы аяқталған Джиннің алғашқы маңызды сыни қызметі танымал қытай романына түсініктеме болды Шуйху Жуан, Батыс ретінде белгілі Су маржасы, басқа атаулармен қатар. Түсініктеме үш алғы сөзден басталады, онда Цзин өзінің түсініктемені қабылдауының себептері мен болжамдардың жетістіктерін талқылайды Су маржасы автор Ши Найан. Келесі бөлім «Қалай оқуға болады Генийдің бесінші жұмысы«. Бұл бөлімде оқырманға арналған кеңестерден басқа, Джиннің жалпы романның әдеби жетістіктері туралы ойлары қамтылған. Романның өзі келесі орынға ие, әр тараудың алдында кіріспе белгілері бар, үзінділер, сөйлемдер мен үзінділер арасында сыни пікірлер жиі қойылады. тіпті мәтін сөздері.[13]

Джиннің нұсқасы Су маржасы мәтінге түбегейлі өзгертулер енгізуімен танымал. Мәтіннің алдыңғы нұсқалары 100 немесе 120 тараудан тұрады. Джин 71-тараудың екінші жартысынан бастап романның соңына дейін оқиғаның көп бөлігін өшіреді. Өзгертілген мәтінді қорытындыға келтіру үшін ол эпизод құрастырады Лу Цзюньи топтың орындалуы туралы көзқарасы бар және оны 71-тараудың екінші жартысына өзгертеді. Джин сондай-ақ «Индукция» деп аталатын жаңа, бір тарау жасай отырып, алдыңғы басылымдардың Прологын бірінші тараумен біріктіреді. Бұл барлық келесі тараулардың қайта нөмірленуіне мәжбүр етеді, сондықтан Джиннің нұсқасы Су маржасы ғалымдар «70 тарау басылымы» деп атайды.[14] Жоғарыда сипатталған үлкен өзгерістерден басқа, Цзин қалған тараулардың мәтінін де үш жалпы тәсілмен өзгертеді. Біріншіден, ол кейбір бөлімдердің дәйектілігін жақсартады, мысалы, олардың атаулары сәйкес келмейтін тараулар жаңа атаулар алады. Екіншіден, Джин мәтінді ықшам етеді, ол оқиғаның алға жылжымайтындығын сезетін бөлімдерді алып тастап, кездейсоқтықты қоздырады Ши және Ci өлеңдер Соңында, Джин таза әдеби әсер ету үшін мәтінге нәзік өзгерістер енгізеді. Бұл өзгерістер кейіпкерлердің эмоциясын баса айтудан бастап, оларды әсерлі ету үшін өзгеретін оқиға элементтеріне дейін.[15]

Джиннің сыни түсініктемесі жекелеген қарақшы-қаһармандарға жанашырлық таныту мен олардың заңсыз мәртебесін айыптау арасында ауытқып отырады. Бір жағынан ол 108 батырдың көбін қарақшыларға айналдырған зұлым ресми жүйені сынайды. Ол сондай-ақ бірнеше адамға таңданысын білдіреді. Екінші жағынан, ол топты «қатерлі» және «зұлымдық» деп атайды. Ол әсіресе сынайды Сонг Цзян, топ жетекшісі. Джиннің романның соңғы 30 (немесе 50) тарауын алып тастауы оның бандитизмді айыптауының жалғасы ретінде қарастырылуы мүмкін. Осы тарауларда қарақшылар Императордың жарлығымен кешіріліп, ел қызметіне жіберілді. Джиннің нұсқасында, керісінше, барлық қарақшылар тұтқындалып, өлтірілген. Ол осы аяқталуды заңсыздыққа ешқашан жол беруге болмайтын сегіз себеппен түсіндіреді.[16]

Кейінірек Джин оқырмандары қарақшыларға таңдану және оларды топ ретінде айыптау туралы әртүрлі пікірлерімен екі негізгі теорияны алға тартты. Ху Ших Цзиннің өмірінде Қытайды екі заңсыз топ жарып жіберді деп айтады, сондықтан Джин бандитизмді көркем шығармаларда дәріптеу керек деп сенбеді. Бұл Джиннің философиясымен жақсы сәйкес келеді. Оның буддистік және даосистік нанымдары қоғамдағы әрбір жеке адамның табиғи дамуын жақтаса, оның конфуцийлік бөлігі император мен мемлекетті ең жоғарғы билік ретінде құрметтейтін. Басқа мүмкіндік - Джинның романды бандиттерді айыптауға қайта айналдыру әрекеті романға тыйым салынғаннан кейін оны құтқару болды. Чжунчжэнь императоры. Бұл екінші теория алыс, өйткені императордың романға тыйым салуы туралы жарлық Цзиннің түсіндірмесі аяқталғаннан кейін бір жыл өткен соң ғана жарияланған жоқ.[17] Джиннің кейіпкерлерге деген көзқарасын былай қойғанда, ол романға өнер туындысы ретінде сөзсіз мақтау айтады. Ол романның жанды да сергек кейіпкерлерін «Шуй-ху 108 ер адам туралы әңгімелейді: бірақ әрқайсысының өзіндік табиғаты, өзіндік темпераменті, сыртқы көрінісі және өз дауысы бар «. Сонымен қатар ол шығарманың оқиғаларды айқын суреттеуін жоғары бағалайды, прозаның» сурет сияқты «екенін жиі ескертеді. Соңында, Джин автордың техникалық шеберлігін бағалайды және Ши Найан қолданған 15 бөлек техниканы атайды.[18]

Xixiang Ji түсініктеме

1656 жылы Джин жазылған екінші екінші түсіндірмесін аяқтады Xixiang Ji, 13 ғасыр Юань династиясы ағылшын тілінде белгілі ойын Батыс палатасының романтикасы. Бұл түсініктеме Джиннің ертеректегі құрылымына өте ұқсас Шуйху Жуан түсініктеме. Джинның түсініктеме жазудың себептері көрсетілген екі алғысөзден басталады, ал үшіншісі пьесаны қалай оқуға болатындығы туралы жазбалардан тұрады. Пьесаның өзі әр тараудың алдындағы кіріспе белгілермен және мәтіннің өзіне жиі енгізілген сыни пікірлермен жүреді. Джин бұл түсініктемеде сынға қарағанда азырақ құрылымдық өзгертулер енгізеді Су маржасы. Пьесаның I, III, IV және V бөліктерінің әрқайсысының басында «Индукция» жазылған. Джин бұларды актілерге біріктіреді. Спектакльдің II бөлімі бастапқыда бес актіден тұрады, оны Цзин бірінші және екінші партияларды біріктіру арқылы төртке жинақтайды.[19]

Сияқты Су маржасы, Джин спектакльдің өзіне жиі редакторлық өзгерістер енгізеді. Бұл өзгерістер екі үлкен санатқа бөлінеді. Пьесаның екі жас сүйіктісі Чжан Шенг пен жасау үшін көптеген өзгертулер жасалады Цуй Ининг, жоғары сынып деңгейіне сәйкес әрекет ету және сөйлеу. Джин әсіресе Йингиннің сұлулығы мен кейіпкеріне деген таңданысын білдіріп, оны тым арсыздықпен боялған кез-келген көріністі өзгертеді. Басқа өзгертулер жоғары әдеби эффектке қол жеткізудің қарапайым себебі бойынша жасалады. Пьесаның арияларында бұл өзгерістер суперсаниялық сөздерді алып тастауды және сөздерді айқын дескрипторларға ауыстыруды қамтиды. Ариа форматының қатаң метрикалық талаптары Джинге осы бөлімдерге ауқымды өзгерістер енгізуді қиындатады. Алайда, кейбір өзгерістер Тан династиясы немесе просодия ережелері кезіндегі рифма схемасын бұзады. Пьесаның сөйлеу бөлімдерінде Джин редакторлық өзгерістер енгізуде әлдеқайда либералды. Олардың көпшілігі кейіпкерлердің эмоциясын баса назар аударуға арналған. Түпкілікті нәтиже Цзиннің пьесаның нұсқасы керемет әдеби шығарма болғанымен, замандастары оны сахнаға жарамсыз деп тапты.[20]

Джин өзінің түсініктемесінде бұрынғы «білмейтін» оқырмандарды мәтіндегі көптеген жасырын мағыналарды жіберіп алғандығын айтып жиі сынайды. Ол автордың табу үшін қойған осы мағыналарын ашуды білімді оқырман ретінде өзінің міндеті деп санайды. Бұл ретте Цзиннің мақсаты - қойылымды терең техникалық, көркемдік, психологиялық және әлеуметтік өлшемдеріне байланысты зерттеуге лайықты етіп көрсету.[21] Мазмұны бойынша, Джиннің сыни пікірлерінің көп бөлігі автордың эмоцияны жеткізу шеберлігіне бағытталған. Джин мақтайды Батыс палатасының романтикасы «аспан мен жер арасындағы ең керемет жазбалардың бірі» ретінде. Басқа пікірлер Ингиңге бағытталған. Жоғарыда айтылғандай, Джин өзін пьесаның орталық кейіпкері, әрі керемет сұлулық пен мінезді әйел ретінде сезінеді. Джин спектакль оның құрылымында үлкен бірлік пен тығыздықты көрсетеді деп сезінеді. Бұл пікірді оның пікірлерінен, сондай-ақ оның пьесаға өзінің нұсқасындағыдай дәрежеде құрылымдық өзгертулер енгізбеуінен айқын байқауға болады. Су маржасы. Джин, дегенмен, пьесаның V бөліміне түсініктеме береді. Бұл бөлімді кейбір комментаторлар Ван Шифудан басқа автордың жалғасы деп ойлады. Джин бұл пікірмен келіседі, соңғы бөлігін сапа жағынан алдыңғы бөлімдерден төмен деп сынап, оқиғаны өмірлік маңызды нүктесінен әрі қарай жалғастырды.[22]

Бедел және мұра

Джиннің көптеген замандастары оны үлкен әдеби таланты бар адам ретінде сүйсінді. Цянь Цяньи, әйгілі ғалым, шенеунік және марқұмның тарихшысы Мин әулеті, Джинді дарындылықпен түсіндіріп, оның рухы бар деп жариялады. Ляо Ян Джиннің өмірбаянында Джин бәсекелестіктің барлық құпиясын ашқан деп жазды. Кейбір замандастар мен кейінгі жазушылар Джинді моральдық тұрғыдан айыптады. Джиннің замандасы Куй Чжуан оны «ашкөз, бұрмаланған, әдеттен тыс және эксцентрик» деп атады.[23]

Кейін Төртінші қозғалыс 1919 жылы Ху Ших сияқты ғалымдар қытай тілінде роман жазуды қолдай бастады. Нәтижесінде Джин қытайлық танымал әдебиет саласындағы ізашар ретінде танылды. Ху Шихтің өзі Цзиньді оның түсіндірмесінің кіріспесінде мақтады Су маржасы«Шэнг-Танның пікірталас қабілеті жеңілмейтін; оның қаламы ең сенімді болды. Оның кезінде ол данышпанның беделіне ие болды. Оның өлімі де бүкіл елді дүр сілкіндірген өте қатыгездік ісі болды. оның қайтыс болуы, оның беделі одан сайын арта түсті ». Лю Баннонг, дәуірдің тағы бір ғалымы Джиннің нұсқасын жоғары бағалады Су маржасы әдеби құндылығы жағынан ең жақсы басылым ретінде.[24]

1949 жылы Қытай Халық Республикасы құрылғаннан кейін тарихқа қатысты көптеген жалпы көзқарастар өзгерді. Астында Коммунистік үкімет, Су маржасы шаруалардың үстем тапқа қарсы тұру туралы ертегісіне айналды, және Батыс палатасының романтикасы ескірген дәстүрлі неке жүйесінен бас тартуды бейнелейді. Джиннің сындары мен осы шығармаларға арналған редакторлық өзгертулер дүниетанымдық көріністерін көрсете алмады Марксизм дегенмен, ол сынға алына бастады. Алайда соңғы жылдары қытай тарихшылары Джин туралы біршама салмақты көзқарас ұстанды.[25]

Ескертпелер мен сілтемелер

  1. ^ Осы сәйкессіздікке мысалдарды қараңыз:
    • Ву, Йенна (1991). «Синьцзы юйюань жуаньдағы қайталау». Гарвард журналы азиаттық зерттеулер журналы. Гарвард журналы азиаттық зерттеулер, т. 51, № 1. 51 (1): 55–87. дои:10.2307/2719242. JSTOR  2719242.
    • Руштон, Питер (1986). «Даосизм айнасы: неоконфуций оқырманы және Джин Пинг Мэйдің риторикасы туралы ойлар (очерктер мен мақалаларда)». Қытай әдебиеті: очерктер, мақалалар, шолулар (CLEAR). Қытай әдебиеті: очерктер, мақалалар, шолулар (CLEAR), т. 8, № 1/2. 8 (1/2): 63–81. дои:10.2307/495115. JSTOR  495115.
  1. ^ Паттинсон, Дэвид (желтоқсан 2000). «Чжоу Лянгонг және Чиду Синчао: Мин-Циндегі өтпелі кезеңдегі жанрлық және саяси маргиналдану» (PDF). Шығыс Азия тарихы. Австралия ұлттық университеті: Жетілдірілген зерттеулер институты (20): 69. Алынған 6 тамыз 2018.
  2. ^ Хаммель, Артур В., ред. (1943). «Chin Shêng T'an». Чин кезеңіндегі көрнекті қытайлықтар. Америка Құрама Штаттарының Баспа кеңсесі. 164–166 бет.
  3. ^ Ван, Джон Чинг-ю (1972). Чин Шенг-Тань. Нью-Йорк: Twayne Publishers, Inc. 23-25 ​​беттер.
  4. ^ а б Findlay, Bill (наурыз 2004). Әр түрлі тілдерде: қазіргі заманғы аудармалар туралы очерктер шотланд тіліне. Көптілді мәселелер. 21-22 бет. ISBN  978-1-85359-700-8.
  5. ^ Зибер, Патриция Анджела (2003). Тілек театрлары: авторлар, оқырмандар және ерте қытай ән-драмасын көбейту, 1300-2000. Палграв Макмиллан. б. 147. ISBN  1-4039-6194-8.
  6. ^ Ge, Liangyan (желтоқсан 2003). «Авторлық» Авторлық ниет: «Джин Шэнтан шығармашылық сыншы ретінде (очерктер мен мақалаларда)». Қытай әдебиеті: очерктер, мақалалар, шолулар (CLEAR). Қытай әдебиеті: очерктер, мақалалар, шолулар (CLEAR), т. 25. 25: 1–24. дои:10.2307/3594280. JSTOR  3594280.
  7. ^ Хуммель (1943), б. 164.
  8. ^ Зибер (2003), б. 147.
  9. ^ Сохигиан, Диран Джон (2007). «Күлкі жұқпалы: 1930 жылдардағы Шанхайдағы юмор құбылысының өрлеуі». Шығыс Азия мәдениеттерін сынау. 15 (1): 137–163. дои:10.1215/10679847-2006-027.
  10. ^ Ванг, Румей 王汝梅 (1999). Джин Шэнтан, Мао Цзонгган, Чжан Жупо 金圣叹 · 毛 宗 岗 · 张 竹 坡 . Шэньян: Чунфэн вэньи чубаньше. ISBN  7531320290.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  11. ^ а б Хуанг, Мартин В. (желтоқсан 1994). «Автор (ity) және дәстүрлі қытайлық Сяошуо түсініктемесіндегі оқырман (очерктер мен мақалаларда)». Қытай әдебиеті: очерктер, мақалалар, шолулар (CLEAR). Қытай әдебиеті: очерктер, мақалалар, шолулар (CLEAR), т. 16. 16: 41–67. дои:10.2307/495306. JSTOR  495306.
  12. ^ Ge (2003), б. 3.
  13. ^ Ванг (1972), 53-54 бб.
  14. ^ Ванг (1972), б. 54.
  15. ^ Ванг (1972), 54-59 б.
  16. ^ Ванг (1972), 60-63 бб.
  17. ^ Ванг (1972), 63–65 бб.
  18. ^ Ванг (1972), 65-68 бб.
  19. ^ Ванг (1972), 86-90 бб.
  20. ^ Ванг (1972), б. 87-90.
  21. ^ Шіркеу, Салли К. (1999). «Сөзден тыс: Цзинь Шэнтанның Xixiang ji-дегі жасырын мағыналарды қабылдауы». Гарвард журналы азиаттық зерттеулер журналы. Гарвард журналы азиаттық зерттеулер, т. 59, №1. 59 (1): 5–77. дои:10.2307/2652683. JSTOR  2652683.
  22. ^ Ванг (1972), б. 90-103.
  23. ^ Ванг (1972), 120-121 бб.
  24. ^ Ванг (1972), 122–123 бб.
  25. ^ Ванг (1972), 123-125 бб.

Сыртқы сілтемелер

  • Чин Шэн Тань (Джин Шэнтан), «Суй Хуға [Шуйху Жуан] кіріспе сөз», (аударған «T.K.C.») Қытай сыншысы (1935 ж. 7 наурыз): 234–235. Қол жетімді Қытай мұралары тоқсан сайын [1]